爱华网新中国成立后的十大经典电影歌曲
一1956长春电影制片厂摄制的故事片《上甘岭》插曲《我的祖国》，乔羽作词、 刘炽作曲、郭兰英演唱。
二1956上海电影制片厂摄制的故事片《铁道游击队》插曲《弹起我心爱的土琵琶》卢芒作词、吕其明作曲、刘歌群领唱﹑上海合唱团伴唱。
三1957八一电影制片厂摄制的故事片《柳堡的故事》插曲《九九艳阳天》胡石言作词，高如星作曲，禹鼎、潘文林、呼延生、孙佩华演唱。
四1957年长春电影制片厂摄制的故事片《芦笙恋歌》插曲《婚誓》于彦夫作词，雷振邦作曲，吴影、温明兰演唱
五1959八一电影制片厂摄制的纪录片《绿色的原野》插曲《草原之夜》张加毅作词、田歌作曲、孟贵彬演唱。
六1961北京电影制片厂摄制的故事片《洪湖赤卫队》插曲《洪湖水浪打浪》梅少山、张敬安、欧阳谦叔作词，张敬安、欧阳谦叔作曲，王玉珍演唱。
七1963上海电影制片厂摄制的故事片《红日》插曲《谁不说俺家乡好》萧培衍作词、吕其明作曲、任桂珍演唱。
八1964年长春电影制片厂摄制的故事片《英雄儿女》插曲《英雄赞歌》公木作词、刘炽作曲、张映哲演唱。
九1979年八一电影制片厂摄制的故事片《归心似箭》插曲《雁南飞》李克异、李俊作词，李伟才作曲，单秀容演唱。
十1982中原电影制片公司摄制的故事片《少林寺》插曲《牧羊曲》王立平作词、作曲，郑绪岚演唱。
为什么将纪录片《绿色的原野》插曲《草原之夜》列入十大经典电影歌曲呢？因为纪录片《绿色的原野》是导演张加毅为国庆10周年拍摄的。影片上映后，受到观众的热烈欢迎，尤其是《绿色的原野》的插曲《草原之夜》，成为大家争相传唱的歌曲。国庆节后，周恩来总理亲自主持盛大宴会，为优秀文艺作品嘉奖。周总理举着酒杯，走到张加毅面前说：祝贺你《草原之夜》非常好听。1992年，联合国教科文组织，还把这支歌定为世界著名小夜曲，成为世界文化的瑰宝。
还有好多首经典电影歌曲，如：《我们村里的年轻人》插曲《幸福不会从天降》、《人说山西好风光》，《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》，《怒潮》插曲《送别》，《闪闪的红星》插曲《红星照我去战斗》，《戴手铐的旅客》插曲《驼铃》，《小花》插曲《妹妹找哥泪花流》等。但是，从听众热爱的角度、普及程度、传唱时间上看，权衡再三，只列出以上十首。
电影界有五位饰演老太太的优秀演员，她们饰演的老太太形象给几代观众流下了深刻的印象。让我们记住她们的名字吧。她们是：陈立中、胡朋、凌元、李健、曲云。
陈立中原名陈青竹、是—位擅长于在银幕上扮演老年妇女形象的演员。1916年3月生于河北省深泽县西赵家庄。
她在《冲破黎明前的黑暗》中扮演的李大娘，突出地表现了这位根据地老人善良、淳朴、坚强的性格，着力刻画李大娘机警灵活，富有斗争经验的战斗风貌，并充满激情地展示了这位革命母亲对子弟兵的深厚感情和勇于自我牺牲的高贵品质，真实感人地塑造了一位子弟兵母亲的英雄形象。
在这部影片中，虽然陈立中还存在舞台表演的痕迹，但是从她的银幕处女作中，已经看到她扮演农村老年妇女这一类型角色时的那种自然、质朴、内在感情充沛和乡土气息浓郁的艺术风格。58年，陈立中转业担任安微省话剧团团长。这期间又应邀参加了《花好月圆》、《深山里的菊花》、《万紫千红总是春〉《野火春风斗古城》等多部影片的拍摄。
《野火春风斗古城》中的杨母，是陈立中银幕形象塑造的代表作。杨母与《冲破黎明前的黑暗》中的李大娘，同是贫苦的农村老人，她们的身份、性格比较相近、要演出两个角色的区别来，还是具有一定难度的，陈立中经过认真分析，认为杨母是一位更能深切理解党和革命、具有较高革命自觉性的老人，在表演上，她有意识地突出杨母刚毅、果决、通晓大义的品格。“母子会面”是塑造杨母性格的重场戏。陈立中采用对比的手法，既表现出她在敌人面前刚毅、坚定、正气凛然的一面；又表现出她对儿子慈爱、深情、体贴入微的一面。在强烈的爱与恨的情感交织中，为其跳楼就义的行动找到了合理的思想根据和感情基础，深刻感人地塑造了一位既是慈母，又是战士的令人敬爱的革命老人。
陈立中在《花好月圆》中塑造的“能不够”这一形象，从另一角度展示了她的表演才能。这一人物，既缺乏觉悟，又不太慈祥，但可以转变，是合作化初期农村中一个很典型的形象。先是活灵活现地勾勒出角色斗嘴饶舌、逞能拔尖、思想落后的特色；进而又深入地展示出人物在时代的变迁中产生的感情波澜，直到最后，有机自然地揭示了人物发自内心的转变。陈立中的表演，性格鲜明，层次清晰，给观众留下了较深的印象。此外，她还在《汾水长流》、《小二黑结婚》、《白求恩大夫》、《柳暗花明》、《第十个弹孔》、《荒妹》等多部影片中担任重要角色，创造出不同性格的老年妇女形象
凌元1917年2月生于吉林，原名张敏。
1951年任北京电影制片厂演员。1960年在影片《红旗谱》中饰演忠厚、善良、贤淑的中国北方农村妇女的形象。1962年主演影片《锦上添花》，表演轻松自如。
凌元从影五十年，塑造了百部影片中农村中老年妇女的银幕形象，以喜剧见长。
九九艳阳天 A Beautiful Sunset of Life （1999）
冬冬的故事 Story of Dong Dong （1998）
午夜出租车 Taxi at Dead of Night (1992)
喜剧明星 Xi ju ming xing (1991)
北京小妞 Beijing xiao niu (1991)
荧屏奇遇 An Adventure in Time (1991)
英雄无泪 Hero without Tears (1991)
党小组长 THE HEAD OF PARTY GROUP（1986）
火龙 The Last Emperor (1986)
将军的抉择 GENERAL’S CHOICE（1984）
生财有道 WAYS TO MAKE FORTUNES（1984）
哑姑 THE MUTE GIRL（1983）
归宿 HOMECOMING（1981）
欢欢笑笑 HUAN HUAN AND XIAO XIAO（1981）
邻居 NEIGHBOURS（1981）
甜蜜的事业 A SWEET LIFE（1979）
峥嵘岁月 MISERABLE YEARS（1978）
黑三角 THREE BLACK TRIANGLES（1977年）
山花 Mountain Flower （1976）
向阳院的故事 Story of xiang yang yuan （1974）
汾水长流 fen shui chang liu （1963）
花儿朵朵 Hua er duo duo （1962）
锦上添花 Jin Shang Tian Hua （1962）
红旗谱 Hong Qi Pu (1960)
春暖花开 Chun nuan hua kai （1960）
水上春秋 Shui Shang Chun Qiu (1959)
江山多娇 Jiang Shan Duo Jiao （1959年8月）
金铃传 The Story of Jin Ling （1958）
马兰花开 Malan Flowers BLoom （1956）
神秘的旅伴 Mysterious Travelling Companion (1955)
平原游击队 Guerilla of the Plane （1955）
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她演过各种各样的母亲。虽然始终与电影奖项无缘，她的表演却得到了广大观众的喜爱。
她艺术生涯中塑造的惟一反派角色，也是她惟一不愿意扮演的角色，却获得了巨大的成功。
她已出演了百多部影片，却无一例外，全都是“配角”。她却说:“好花要有绿叶配，做好绿叶也不容易……”
我硬着头皮，跟那个和我年龄差不多大，不断喊着我“妈”的“儿子”一起，第一次扮演了母亲。
20岁的年轻“母亲”
对于自己几十年来在银幕上一直未老的“善良妈妈”形象，凌元笑着说:在电影里我从来就没有年轻过。可能是我的形象就适合演妈妈，所以在我20岁第一次拍电影时，导演就让我演母亲。但当时因为太年轻，心里特别扭。没有办法，导演让人给我的脸涂上了很多黑的颜色，一块块的，难看极了。再加上还有一个和我差不多大的“儿子”在旁边，心里的滋味真是不好受。他刚叫一声“妈”，我立刻就臊得脸上发烧了。记得这时候在一旁的老师就大声对我说:你现在演的是人物，不是你自己。不要想当明星，要做名演员。当时我想，那就让观众看我的戏，不要看我这个人了。于是我硬着头皮，跟那个和我年龄差不多大，不断喊着我“妈”的“儿子”一起，第一次扮演了母亲。
从那以后，凌元的银幕形象就一直没有离开“善良母亲”。她一直记着老师对她说过的话:“创作人物，不是演自己”。也懂得了让观众“承认戏比承认自己更好”。
自从1951年进入北京电影制片厂后，30多岁的凌元就开始以“善良母亲”的艺术形象亮相于电影银幕，一直到89岁。
扮演李向阳的演员郭振清和凌元一直相处得非常好，不管什么时候都管凌元叫“妈”。
38岁扮演李向阳的母亲
回忆自己扮演母亲的历程，凌元觉得自己真正体会到母亲疼爱孩子的艺术表演，是在电影《平原游击队》中的母亲表演，因为那时自己也做了母亲。
1955年，38岁的凌元在长影著名影片《平原游击队》中扮演了主人公李向阳的母亲。这不是凌元第一次扮演母亲，但却是她做了母亲之后第一次演母亲。当时片中的情节是游击队长李向阳半夜从外面归来，一直挂念儿子的母亲没有诸如“你回来啦，”之类的对话，而是从眼神里表现出真正动情的关切，凌元把一个母亲对孩子最真挚的感情，从内心深处用一双眼睛表达了出来。这个真实感情的投入，让她几乎忘了这是在演戏。几十年后的今天，凌元仍然忘不了那一段李向阳母子情深的表演。
戏里的默契，离不开戏外的真情，戏外的李向阳和母亲也是一对亲情无限的母子。扮演李向阳的演员郭振清和凌元一直相处得非常好，不管什么时候都管凌元叫“妈”。后来过了很多年，戏里的母亲、儿子又一次在戏外重逢，“儿子”依然是一声亲热的“妈”。亲切之情，俨然一对亲生母子。如今，“儿子”已远在天国，“母亲”却深深地怀念那一段难忘的母子深情。
所以凌元当时思想上有包袱，特别怕演完了人家骂她老不正经。
45岁在塑造“胖大嫂”
1962年，45岁的凌元扛着行李卷，提着洗脸盆和导演谢添，演员赵子岳等来到了一个小站——沙城火车站体验生活，开始了喜剧电影《锦上添花》的拍摄。电影放映后，凌元扮演的“胖大嫂”，获得了很多观众的喜爱。
提起当年《锦上添花》中那个和蔼的“胖大嫂”，凌元却说她在最初接受这个角色时，心里有很大负担。现如今，老年人的“黄昏恋”早已不是什么新鲜事，但是在40多年前的那个时代，老年人谈恋爱还不大好拿到明面上，似乎不容易让人接受。
另外，喜剧片对于台词、动作的要求都很严格，不仅要非常准确，而且要节奏快。所以在塑造“胖大嫂”的过程中，凌元一直感觉压力很大，之所以能获得成功，凌元说很多得益于谢添导演的启发及与赵子岳的默契配合。比如一段在小亭子里等老站长的戏，凌元的表演总是放不开，谢导就在旁边说:“怕什么呀，瞧，老太太谈恋爱有多美呀！”大家都笑了，凌元也放松了许多。而赵子岳的敬业更是深深感染着她，因为担心自己背台词慢影响拍片，他总是不惜时间认真背台词。一次在十三陵拍戏，正赶上天气非常热的中午，大家都在休息时忽然发现找不着赵子岳了，找了半天才看见他正坐在池塘边专心地背台词。我还记得，为了演好和小猫说话的那段戏，赵子岳因为不断抚摸小猫，双手被小猫抓破留下的一道道伤痕。
凌元和谢添、赵子岳还在《甜蜜的事业》、《生财有道》等影片中分别有过愉快、默契的合作，至今回忆起来，凌元仍然念念不忘。她说:能够和多才多艺的导演谢添、艺德高尚的演员赵子岳合作，让我难忘，也是我的幸运。“影片公映后，不管是在大街上，还是走在北影的大院里，孩子们看见我就恨得要命”
61岁出演阴狠女特务
1978年，北京电影制片厂的反特故事片《黑三角》公映后，片中那令人悚然的惊险场面成了街头巷尾离不开的话题。议论最多的，自然就是片中凌元扮演的女特务于黄氏。至今，提起电影《黑三角》，人们对当年于黄氏从门缝后面偷窥的阴险目光仍然记忆犹新。这个让凌元塑造得最经典的恐怖镜头，曾经让那个时代的很多观众晚上想起来睡不着觉，因为人们始终忘不了凌元那充满了凶狠的一双眼睛。
其实，当年凌元被领导告知要扮演《黑三角》中于黄氏的时候，她的脑子里只有三个字:不愿意。一方面，她从来没有演过这样的角色，心里没底；二来，亲朋好友都担心凌元一贯的善良母亲形象受到损害。为此，凌元几次找到领导，不想演这个反面角色。但是领导却说，这是分配给你的工作，必须演，并鼓励她克服畏难情绪，无论是正面角色还是反面角色，都应该演好。没办法，凌元硬着头皮接下了这个她最不想演的角色。
她还想到了更多的困难。因为拍摄《黑三角》时，正值“文革”刚刚结束，文艺舞台创作的正反面人物都脸谱化，所以如何塑造一个生动的“女特务”的形象就比较难。她反复考虑，觉这个人物应该夸张但又不能过分，但是不夸张又怕通不过，很难把握分寸。更困难的是，她对女特务的那种生活不熟悉，不知从何入手。她先是找了很多反特小说、电影，一边看一边找感觉。但过后她觉得关键还是要分析这个人物的思想逻辑。特务也是人，于黄氏的信念就是当好特务，以后飞黄腾达，成为人上人。要演于黄氏，就得分析出女特务那种表面温和善良，骨子里凶残狠毒的双重性格。经过反复琢磨，凌元通过眼神、点烟、抽烟的细微动作，把一个表面和气，但瞬间眼珠一瞪就可以下毒药、开枪，从骨子里充满了仇恨的女特务的形象，淋漓尽致地表现出来。为了在生活中体会女特务的感觉，凌元甚至培养自己看见好人也要仇恨的心理。但由于
在拍片的间隙，凌元还要关心、照顾当时只有17岁的女主角刘佳，这戏里戏外的多重身份，可给凌元的表演增加了不少难度。
凌元在《黑三角》中还有一个挑战，就是吸烟。在影片中，凌元需要有很多吸烟的镜头，表演出于黄氏的阴险和凶狠。为了演好这些镜头，从出外景开始，生活中烟酒不沾的凌元，一连吸烟两个多月。她从观察别人吸烟的动作开始，从用手指夹烟卷、点烟、吸烟，她认真琢磨每一个动作，一次又一次地反复每个吸烟的动作，直到演出了银幕中那个两眼露出凶光，一根接着一根不断抽烟的女特务于黄氏。影片中凌元吸烟的表演形象逼真，每一个镜头都留给了观众深刻的印象。但其实每次拍完吸烟的镜头，凌元都浑身不舒服，嗓子火辣辣的难受。
《黑三角》公映后，凌元回忆说，当时不管是在大街上，还是走在北影的大院里，孩子们看见我就恨得要命，他们一边追着我，一边喊：大特务，于黄氏，于黄氏，水鸭子，水鸭子！喊得我心里特烦。同院的小孩看见我就哭，甚至有人告诉我，看见卖冰棍的老太太小孩都哭，我心里就更难受了。后来过了一阵，心里也慢慢想开了，因为我爱人对我说，小孩子恨的是电影里的于黄氏，不是你这个人。这说明你把这个坏人的角色演成功了，所以后来再看见孩子们冲我喊时，我冲着他们笑一笑就过去了。
我要求自己台词一个字都不能错，不背好台词不能进片场。
89岁“部长母亲”台词功
去年11月，已经年近90岁的凌元，应邀在电视剧《春风沐雨》中扮演了一个部长的母亲。十几场的戏，凌元每场都是一气呵成，台词也是一个字不差。如此了得的台词功夫，无不令在场的晚辈们惊叹、佩服。
谈起大家都羡慕的台词功夫，凌元说:其实在生活中，我这个年龄已是丢东忘西的人。但我的职业习惯是要求自己台词一个字都不能错，不背好台词不能进片场，多年来形成了习惯，进了片场从来都是不差一个字。所以1979年复排话剧《日出》时，虽已时隔20多年，我仍然又一次能轻松出演了“顾八奶奶”，86岁时还演了《新甜蜜事业》。
凌元说，其实我从来没觉得背台词有多难，因为对一个演员来说，演戏的最大压力不是背台词，而是创作人物的过程。
自1984年离休后，凌老就一直没闲着，除拍了好多戏外，还参加很多活动，尤其喜欢参加老龄委和帮教青少年的公益活动。
或许，这就是凌元艺术常青的秘密。这是生活中真实的凌元，也是那个虽然“拍片无数，和各种电影奖项无缘”，却依然快乐生活、快乐创作的凌元。
胡朋（1916-2004）演员，原名初韫诚，山东莱阳人。幼年随家迁居北京，高中毕业后到上海正风中学任职，并参加救亡演剧活动，1938年到延安，先在抗日军政大学学习，毕业后分配到晋察冀军区抗敌剧社开始了其艺术生涯，出演了《丰收》、《放下你的鞭子》、《日出》、《雷雨》等剧。1949年被调入东北电影制片厂任演员，其银幕处女作是《钢铁战士》，并因此获得文化部1949-1955年优秀影片个人一等奖，同年又参加了《白毛女》等片的拍摄。1952年调入北京电影制片厂，出演影片《智取华山》、《土地》等。1955年进北京电影学院表演训练班学习，1958年毕业后，调到北京军区战友文工团话剧团担任艺术指导，被授予上校军衔。此后她拍摄过《深山里的菊花》、《战上海》、《回民支队》、《槐树庄》、《烈火中永生》等影片。胡朋擅长扮演善良、坚强的农村妇女和“革命母亲”的银幕形象，是解放后银幕上深受观众喜爱的“老太太”，同时其演技的功底也非常突出，在舞台上经常扮演各类反差极大的角色。
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李健1917年出生于青岛，拍摄过《吕梁英雄传》、《战斗里成长》、《矿灯》、《红旗谱》、《烈火中永生》、《小兵张嘎》等影片，中国电影家协会会员。老人今年90高龄
曲云1928年生于山东牟平。1946年参军，曾任话剧演员,1956年任八一电影制片厂演员,在影片<<苦菜花>>中演冯大娘,曾在<<解放石家庄>><<药<,等影片中扮演大娘.
王玉梅1934年生人.山东济南人。十六岁参军,1949年任中国人民解放军济南市职工学校文化干事。1950年后相继任济南警备政治部文工团、步兵九十七师文工队、山东军区政治部文工团演员。1955年任山东省话剧团演员。是中国影协第五届理事、山东省文联第五届副主席。曾在<<丰收之后>><<平鹰坟>>中演大娘.1982年在<<喜盈门>>中搬运婆婆..1983年主演影片《内当家》。1984年在影片《高山下的花环》中饰演梁大娘，1985年获第八届电影百花奖最佳女配角奖。同年在影片《谭嗣同》中以精湛的演技，塑造了慈禧太后的形象，1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳女配角奖。1983年曾在电视连续剧《高山下的花环》中饰演梁大娘，获第二届大众电视金鹰奖和第四届全国优秀电视剧飞天奖最佳女配角奖。
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