爱华网落花如有意，来去逐轻舟。
[译文] 落花像是明白我的心意，追随我们的小舟飘飘荡荡。
[出典] 储光羲 《江南曲》其三
注：
1、 《江南曲》储光羲
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐轻舟。
2、注释：
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《江南曲四首》就属于这一类作品。
江 南 曲 四 首
绿江深见底，高浪直翻空。惯是湖边住，舟轻不畏风。
逐流牵荇叶，缘岸摘芦苗。为惜鸳鸯鸟，轻轻动画桡。
日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐船流。
隔江看树色，沿月听歌声。不是长干住，那从此路行。
来去逐轻舟：有的本子作“来去逐船流”。
3、译文：
长江上的夕阳就要落下，我们约好在渡头一同回家。落花像是明白我的心意，追随我们的小舟飘飘荡荡。
4、 储光羲（707-约760）唐代诗人。兖州（今属山东）人。公元726年（开元十四年）登进士第，授汜水尉后为安宜县尉尉。公元751年（天宝十年）转下邽尉 ，后升任太祝，官至监察御史。安禄山陷长安时，受伪职。安史之乱后，被贬谪，死于岭南。为盛唐著名田园山水诗人之一。其诗多为五古，擅长以质朴淡雅的笔调，描写恬静淳朴的农村生活和田园风光。
5、 《江南曲》是乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《江南曲》就属于这一类作品，共四首，这是其中第三首。
这首诗头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
6、时下正是怀春的时节，花开正浓，水涨得更丰韵了。再过些时日，花又该落了呢，就是不晓得那落花懂不懂得流水的心思。都说落花有意，流水无情，其实这也没什么关系。流水不给落花一个畅快的通道，前面还有轻舟在荡漾呢。再说，落花，落花，他又何必一定要追溯那流水？又何必非要去那远方继续伤春的怅然？
其实，落花的美，也可以和日落的美一样静逸成一首安详的诗——花不落，果子又怎能完成生命的使命；日不落，月亮又怎么可以安静成全嫦娥与吴刚的爱情？
春光徐徐，江南依旧。愿意用最单纯的美体会人间，愿意自己的后世就是那个驾舟的俊俏少年郎，不为赏景，不为轻歌，只为遇见那心爱的姑娘。又焦虑，又欣喜，又茫然，又惆怅。
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐轻舟。
——《江南曲四首》（其三）·储光羲
7、蒹葭苍苍，湘水潇潇，巫山云梦，江南烟雨楼台，多少销魂事，一任水云空。那些南方荷花池塘鳜鱼溪河里的嬉戏，也一样的烟水迷离。
“月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不彻，知在此塘中。”(崔国辅《小长干曲》)“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开，乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”(王昌龄《采莲曲》之二)看不见，路不通，正是中国式水中游戏的特点。
“日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐轻舟”。(储光羲《江南曲》之三)明明是人的有意和缠绵，偏偏写成水中落花的有意与缠绵，于是对人的调情就转换成了对水的抚弄。
皇甫松的两首《采莲子》：“船动湖光滟滟秋，贪看少年信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”(一)“菡萏香连十顷波，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。”(二)那样的真率、活泼、自由、欢快，又是那样的含羞、温柔、乐而不淫、谑而不虐。生命热力转换成那个跃动在红裙里的鸭儿，那个鲜气扑人的抛莲子。于是我更加瞧不起阳光海岸的一览无余而更加想像着南方河塘的烟水迷离。是因为喜欢南方的彩舫莲塘而喜欢这些诗呢，还是因为喜欢这些诗而更爱南方的棹歌游女，在我也一样的“迷离”了。(《中国近代文学百题》）
8、落花如有意，来去逐船流。
夕阳西下，江风习习，薄雾袅袅升起，晚归的小船只只点点，飘荡在这仙境般的江面上，船上的青年男女相互呼唤，约好在那渡口相聚……宝贝，你听见了么：江面上此起彼伏的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，原来晚归，竟然也是如此的欢快。
谁说夕阳下的美的背面是青灰色的忧郁？这么欢畅的声音，这么纯粹的人间美景，宝贝，你该惜得。夕阳要无限好的呀，越近黄昏越是美好，欢乐的延续，是可以从日暮牵引至月上柳梢头的呀。
亲爱的宝贝，愿意用最单纯的美变现这个人间，愿意你在古人清丽的诗词里轻松成长，当悄然成为一种祈盼和幸福，宝贝，盼望你成人的过程真是比那长江还长，又好似只是一个恍惚，你就长成了古诗里驾舟的俊俏少年郎，又焦虑，又欣喜，又茫然，又惆怅。
怀春的年景和时节都到了呀，花也开了，水涨的更丰韵了。亲爱的宝贝，就是不晓得那落花懂不懂得流水的心思。都说落花有意，流水无情，其实这也没什么关系。流水不给落花一个畅快的通道，前面还有轻舟在荡漾呢。再说，落花，落花，他又何必一定要追溯那流水？又何必非要去那远方继续伤春的怅然？
落花的美，其实也可以和日落的美一样静逸成一首安详的诗的——花不落，果子又怎能完成生命的使命；日不落，月亮又怎么可以安静成全嫦娥与吴刚的爱情？
亲爱的宝贝，给你幼小的心灵灌输爱情的美好，你不要诧异，也不要慌张，更不用矜持，这个人间，唯有爱情才是唯一可以永恒成单纯而热烈的东西。爱情在生命的过程里是一次绚丽的花开，虽然有可能遭遇烦恼和仕途的坎坷，但人若没了情，又再辉煌的仕途又有什么意思？要再多的光阴又有何用？
爱情的烦恼是花开之后的洗礼。情窦初开，心事欲说还羞，那微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的情绪就是爱的感觉。既青涩，又甘醇，既复杂，又单纯。如此浓郁，又些许忧伤。
都说真心似水，那么真情就是心灵之流溢，是一种流动的缘分了。落花遇见流水是天意，流水不恋落花是无奈，因天意不可违啊，只有遇见合适的地点，在合适的时间里，流水才有可能爱上那落花的。所以说，一切皆缘。又所以说，多情总被无情恼，但就是那无情的风景，让人牵怀，让人怜爱，即使断肠，即使粉身。好在爱情没有四季，时时花开。花既然都开了，只要努力，会结出幽香的果实的。
男人仕途的烦恼，一如那朵飘零在水中的花，又如那水中的一抹红。如此深究，虽说花自飘零，水也自流，然世态不许男儿稍微长一点时间的顾影自怜，爱情纵然美好，人活在世上却不可能不食人间烟火。仕途，也就是事业，远去点也就是政治理想，才是人间正道啊。
一个人的一生，特别是男儿，追求功名要花掉好多的时间，甚至抛却了人间所有的情感，在这个长长追溯的过程中，一个“累”字，又岂能安慰得了那些辛酸的过往呢？
9、落花如有意，来去逐轻舟的故事
我是一片花瓣,一片叫做莲花的花瓣。因为想要追随,爱慕已久的清清流水。我便开始尝试着一次又一次的使劲想要从花冠中挣脱出来。就在我从花冠挣脱飘落而下的瞬间里。我连接花冠的伤口处渗出一滴谁也无法注意到的那滴只属于花的血液。可我觉得那更象是从我身体里流出的一滴泪水。一滴为寻求真爱而流淌下的无悔泪水。我知道我终于可以如愿的随波逐流了。
当我终于如愿以偿的静静置身于你清澈透亮怀抱里时,我就宛如一片盛满对你浓浓爱意的轻舟。幸福的在你的怀抱里轻诉爱恋满载。
还记得当初，我总是喜欢悄悄注视着你,在你心情好时你总会发出流水悦耳的清脆叮咚声。在你心情不好时,你也会泛起皱满心思的波纹以渲泄你心中所有的郁闷·而我总是想要在你的眼睛里找寻到属于自己的那片身影。我总是想把自己最美的一面展现在你的眼前。于是我更加努力的绽放着自己,努力的随风轻舞着自己。因为我知道那一刻里我的身影一定会出现在你清澈的眼底。
我是一天比一天的爱恋着你，爱上你的流畅,爱上你的来去自由,更是恋上你清澈透亮的品格。于是终于在那一个有风的清晨里,我毫不犹豫的纵身投向你。成为了今天这一片独立的花瓣，一片可以伴随你四处漂流的花瓣。
也许自古就注定了“落花有意，流水无情的悲哀结局”所以当一片花瓣爱上流水的瞬间时,也同时注定了万劫不复悲哀的开始。因为我发现,我永远只能做你眼中的那片影子。而无法真正进入你的心里。我开始变得焦虑,变得忧愁,变得不再似当初那样不顾一切纵身投向你时应拥有的自信……终于在另一个有风的清晨里·我弱小的身躯发现竟然载不动对你太多的相思。我开始慢慢,慢慢的变得虚弱。于是我终于力不从心的开始往下沉溺了……
10、汉唐时的气势就大。唐朝的张若虚，他最著名的是《春江花月夜》，你看，一上来就是“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”象这样的诗，你就觉得它不可能出现在其他朝代，要不出现在汉、唐，其他朝代出不来的，这气势就不一样。还有王湾的《次北固山下》，“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年，乡书何处达，归雁洛阳边。”王湾在唐朝不算一个很有名的诗人，但这首诗的气势也是很大的。这中间的“生”，把这首诗的意境开拓得分外广阔。仔细体会一下，生、残、入，这表达了唐朝积极的人生态度，时代的磅礴气势。再举一下唐朝人的气势，储光羲《江南曲》中有这样两句，“落花如有意，来去逐轻舟。”看，面对落花连一点儿凄凉感也没有，为什么？就因为唐朝人总觉得前景美好，也只有唐朝人才有这样的气魄。
11、不能说爱情捉弄了我，只怪少不经事的我错过了爱的机会，我给爱施加了太多的压力固执的想留住她，她却化做轻烟，成了可望而不可及的一袭云朵，她还是个人见人爱的女孩，我也仍旧是我，她和我的故事只属于昨天，昨天的草地，昨天的丝雨，昨天的宣泄，昨天的迷离，还有“落花如有意，来去逐轻舟”的浪漫，都归于岁月的余辉中。
爱情，对不起，也许是我的幼稚亵渎了你，你是我手中的一只向往天空的红气球，最终我松开手， 还你自由，你的笑魇在云霞中隐没,可是，没有了你，我还有什么？
还有正本清源的豪迈 ，还有笑骂从汝的豁达，还有笃志好学的勤奋，还有一剑寒霜的大气……
爱情毕竟离我还远，生活却还正在眼前,我对爱情奢求太多,勇敢的面对才能使我快乐,快乐如我！
12、“日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐轻舟。”欲藏欲露的感情，矜持又充满期待的发问，掩没在江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声中。多么美好的一副图画啊，多么美好的画中人，人中情，情中景，景中意啊！
那遍洒爱意的湖面上，仍有船只来来去去，浪涛声里早已不闻他年离歌。该有多少人湖心盟誓岸上作别，任花间树影萧瑟。又是绿叶篷湖面，看鱼儿嬉戏，莲叶东、莲叶西、莲叶南，莲叶北，好不从容。一把花伞遮细雨，亭上独立，目过处，千古意幽。此时水无声，情过湖心，一阵微波泛起几缕涟漪。黄昏悄悄至，石栏外，我心何处归。走出故事，走上青青草地，前尘往事已随灰飞湮灭。深深呼吸一口清新，带着微笑启程，与爱同归。
13、淡淡的茶很芳馨。闲暇时，沏一杯淡茶，观其姿，赏其韵，品其味，点染心灵。片片绿叶于杯中几番沉浮后，用清新淡雅的色彩勾勒出生活的纯真，用安详恬静的姿态纯粹着生活的情调，用清雅恬淡的芳香演绎着生命的内涵。展示着登大雅之堂不骄矜，入茅屋陋室无自卑的风韵。人生如茶，只要把自己置于沸腾的生活之中，激活自己，就能显示生命的本真，绽放生命的精彩！
淡淡的恋情很陶醉。“爱是一种技巧，技巧就是不浓。把她放在遥远，制造一片朦胧。”淡淡的相处，淡淡的牵挂，淡淡的依恋，让淡然之美在心中微漾。珍藏在心中的话比说出来更有分量，你听懂我的琴韵，我读懂你的眼神，抑或一份不经意的默契。研一泓淡淡的心墨，展一份透明的心笺，彼此用心笔将“落花如有意，来去逐轻舟”的羞涩含蓄的意境写意。
