爱华网1.风继续吹
曲:ryudo uzaki 词:郑国江
我劝你早点归去
你说你不想归去
只叫我抱着你
悠悠海风轻轻吹冷却了野火堆
我看见伤心的你
你叫我怎舍得去
哭态也绝美
如何止哭
只得轻吻你发边让 风继续吹
不忍远离
心里极渴望
希望留下伴着你
风继续吹
不忍远离
心里亦有泪不愿流泪望着你
过去多少快乐记忆
何妨与你一起去追
要将忧郁苦痛洗去
柔情蜜意我愿记取
要强忍离情泪
未许它向下垂
愁如锁眉头聚
别离泪始终要下垂
我已令你快乐
你也令我痴痴醉
你已在我心
不必再问记着谁
留住眼里每滴泪
为何仍断续流默默垂
风继续吹
不忍远离
心里极渴望
希望留下伴着你
风继续吹
不忍远离
心里亦有泪不愿流泪望着你
过去多少快乐记忆
何妨与你一起去追
要将忧郁苦痛洗去
柔情蜜意我愿记取
要强忍离情泪
未许它向下垂
愁如锁眉头聚
别离泪始终要下垂
thank you for your kindess
thank you for your tenderness
thank you for your smile
thank you for your love
thank you for your everything
为何仍断续流默默垂
为何仍断续流默默垂
为何仍断续流默默垂
提起张哥哥的首本名曲，有多少人会第一个想起《风继续吹》？我就是其中的一个。我甚至怀疑哥哥89年退出时为自己写的《风再起时》其实是在遥遥呼应这首歌，而且荣迷猜来猜去的“我最爱的歌最后总算唱过”的那首最爱的歌，我也觉得应该是这首《风继续吹》。这首歌是翻唱于日本歌手山口百惠的《さょぅならの向ぅ侧》，作曲的是日本人。
早期的粤语歌坛原创人才不多，当时非常盛行的一股风潮叫“日曲粤词潮”： 創作人才不夠，改編外國歌曲是快捷而有利的路。60 年代末，台灣唱片行業已時常改編日曲而獲得成功。香港聽眾也很欣賞。所以在 70 年代中期後，日曲粵詞潮興起就成為粵語創作歌曲主流之外的一支流量不弱的分支。改編日本歌曲的好處，尤在改編美國歌曲之上。日本流行曲多用的六音音階，東方味濃，比美國歌更適合香港人的中國耳朵。70 年代的香港青少年和中層人士都再沒有上一代對日本的憎惡。他們眼看日本科技成功，經濟發達，反而有不少嚮慕，旅遊日本東京更成為時髦一族的高尚消閒娛樂。因此對日本歌曲，不但全無抗拒，還極有好感。
唱片行業本身，如果是跨國集團經營，改編外國分公司產品，符合 集團利益 ， 是 深 受 鼓 勵 的 做 法 。 而 即 使 獨 立 唱 片 公 司（Independent），因為往往可以挑選最適合自己製作路線產品，也對這方式歡迎。唱片公司執行人員，雖然是行業專才，但究竟什麼歌曲一定會受市場歡迎，實在並無十足把握。據研究流行音樂工業十分深入的學者費理夫（Frith）的數據，70 年代面世的唱片，有百份八十是連成本都無法賺回來的(84)。因此如果音樂全部錄好，才供挑選，自然就較有信心，所以獨立唱片公司，雖沒有集團利益的考慮，也樂於加入追隨這潮流。於是谷川新司，都倉俊一，因幡晃，五輪真弓，中島美雪，大塚博堂，布施明，喜多郎作品，在 70 年代末及 80 年代初，成為香港樂壇流行一時的熱門歌曲。從另一角度來看，這種改編外來歌曲的潮流，亦促進了香港本地創作的進步。一來，「他山之石」的效用，得以充份發揮。二來，日本音樂市場，僅次於美國，位列世界第二，比全個歐洲還要大。發達的市場，自然促進了先進技術。香港流行音樂，老實說，是需要這類技術的刺激和挑戰競爭，來督促自己進步的。74 年到 83 年這十年，香港流行音樂發展得好，和不停有外力競爭很有密切關係。（摘自黄沾的博士论文）
而填词的就是大名鼎鼎的香港词匠——郑国江先生。
郑国江，1941年生于香港。郑生可以说是华语乐坛最具代表性的填词人之一，至今为止已经拥有了超过2000首词作，是目前香港作曲家和作词家协会中创作歌曲(登记)最多的词人，而且他的作品内容十分广泛，除了不健康的之外其余主题他都写过，而且佳作层出不穷，难怪他在填词人心目中有“词匠”的美誉了！
在粤语流行乐坛兴起的初期，「市場相當集中，填詞人來來去去都是那三數位，因而作品風格比較單純。黃霑、盧國沾及鄭國江可說是當時鼎足而立的重要詞人，而只有許冠傑、黎彼得的組合可借許氏兄弟的電影之幫助而與他們分庭抗禮。」——朱耀偉﹕《香港流行歌詞研究．70 年代中期至 90 年代中期》（香港﹕三聯書店，1998年）
郑国江是出名的好好先生，说起这首《风继续吹》还是有段古。记得当时（1983年？）张国荣正处于事业的低潮时期，唱片卖得很差，所以他的唱片制作费非常有限。当他拿到了偶像山口百惠的名曲《さょぅならの向ぅ侧》的改编权时，心里当然是非常高兴的。他一心想找个名家为自己度身写词，希望能够凭着这首歌打响知名度，一扫以前的霉气。但是唱片公司给他的填词费只有区区的500元，而他心仪的词人郑国江先生的词费是每首3000大元，当时的哥哥收入非常有限，就算他肯自掏腰包，但是依然不够付郑生的词费。郑生看见这个后生仔乜有心去做音乐的？潜质也不错哦，呢只仔第日实红梗嘎！于是破例只收一半的润笔，为张哥哥打造这首让他打响头炮的成名曲《风继续吹》。
哥哥成名后，多次在不同的场合提到这段往事，对郑生当年对自己这个后辈的提携之恩表示了万分感谢，而这首《风继续吹》也成了哥哥每次演唱会的保留曲目。
而郑生在一次担任CASH首届作词大赛的首要评委的时候，接受记者的采访，被问到当年与谁合作印象最深。郑生说：“在我合作过的歌手中，有很多都给我留下了深刻印象，比如张国荣、陈百强、林子祥、徐小凤、梅艳芳、关正杰、罗文等，当年我和他们的合作都很密切。 ”可见，自从《风继续吹》后，两大乐坛巨人还是合作无间。
黄霑：与郑国江的另类交往
同辈填词人，和我交往最多的，是郑国江兄。这是另类交往。我对国江其实所知甚少。
他多少岁？不知道。他在哪里任教？也不知道。
我们认识，全因流行曲词而起。
有次，我在“丽的”电视看到关正杰唱歌，只觉歌词甚好，而词风特别。马上打听填词人是何方神圣。居然打听不出来。后来，“娱乐”唱片公司电梯中相遇，问起，才知道，千方百计找的人，正是眼前的郑国江。
原来他填词，已经填了不少日子。一下子，大家就惺惺相惜，变成了朋友，时相过人。过从最密的日子，是林子祥《分分钟需要你》风行的时候，他是我家常客。
我们常常切磋填词之道，大家交换心得。全没有保留，埋诚提出意见。大家都是固执的人，在文字运用上，各有己见，也各不相让，可是从不争吵。
他的作品，我熟悉。我的作品，他也熟悉。
见之不足，写信。
他是我认识的香港词人中，最具赤子之心的人，词中童心洋溢，有一股别人所无的童真。一看就知，一听就知，是国江作品。因为没有他那颗心的人，写不出来。所以即使有时，身份躲在笔名后面，也必被我看穿。
他产量之丰，惊人。有几年，他年产数百。我填词三十余年，作品大概只有他一半。
连续多年，他都拿“香港作曲家填词家”的“最佳播放率奖”。前几年还不时听到在传媒上播出的作品，每年还有三百多首。这是了不起的成就。
要知流行曲的平均寿命，不过三四个星期，能流行一个月，已是不得了。香港有一阵子，一年有三百张唱片面世。一张唱片，十首歌，那是三千首。等于说，每天有十首新歌左右等着出头。所以此消彼长，什么歌，都一闪而过。更多的，是一出世便夭折的。
只有郑国江作品，生命力特强。光看这光荣纪录，就知国江厉害。
樱花寥寥 2009-03-11 17:27
2.Monica
曲:NOBODY 词:黎彼得
你以往爱我爱我不顾一切
将一生青春牺牲给我光辉
好多谢一天你改变了我
无言来奉献 柔情常令我个心有愧
Thanks thanks thanks thanks Monica
谁能代替你地位
你以往教我教我恋爱真谛
只可惜初生之虎将你睇低
好多谢分手你启发了我
期求原谅我 柔情随梦去你不要计
OH 想当初太自卫
OH 将真心当是伪
OH 当光阴已渐逝
方知它珍贵 你已有依归
负了你错爱 此美梦永远藏于心底
黎彼得
黎彼得，香港著名填词人。黎的叔父靓次伯为粤剧名伶。不过黎自小家穷，正规教育只有小学程度。黎曾为富人的司机，闲时好读书填词。后来在报刊发表作品被许冠杰看中，与许合作而入行。黎彼得亦曾在无线电视任职编剧等职，亦曾拍摄电影。九十年代经常在电视节目内客串，专门演出市井男性角色。
说起Peter.li,多多少少我都会有些偏心的，因为他曾经是阿Sam的最佳拍档。上面也提到过，当时的词坛，创作人非常少，基本上都是黄沾、卢国沾与郑国江三足鼎立的天下。只有许冠杰与黎彼得的合作可以与之分庭抗礼。
黎彼得写词数百首，部分写情的写得非常优雅；而部分反映现实生活的题材却十分生动有趣和生活化，黎因而有“鬼马填词人”之称。
黎彼得原来是个司机，兼帮《青年周刊》写专栏。许冠杰非常心仪他的文字，认为很到肉。刚巧有个茶餐厅老板既认识许冠杰又认识黎彼得，于是就介绍两人认识。两人一拍即合，于是有了黎彼得词坛第一首的惊艳之作《浪子心声》，当时（1976年）的许冠杰已经是大红大紫，所有的歌都是先有曲再有词的，只有这首是由黎先写词，然后阿Sam再谱上曲的，可见黎君填词的功力之深厚，非同小可。1984年，《Monica》来势汹汹，攻陷了各大卡拉OK场所，打破了谭咏麟只手遮天的局面，宣示了华语乐坛最精彩的时代——谭张争霸的到来。另外，同样是黎彼得写词，哥哥演唱的《第一次》也相当的动听。
浪子心声
作曲：许冠杰 填词：许冠杰/黎彼得
难分真与假 人面多险诈 几许有共享荣华 簷畔水滴不分差
无知井里蛙 徒望添声价 空得意目光如蔴 谁料金屋变败瓦
命里有事终须有 命里无时莫强求 雷声风雨打 何用多惊怕
心公正白壁无瑕 行善积德最乐也 人比海里沙 毋用多牵挂
君可见漫天落霞 名利息间似雾化
第一次
演唱：张国荣
曲:h hosono 词:黎彼得
独自困惑心中有结你要让我知
求你休迟疑讲出你心里事
尽量暗示心中有刺你要让我医
一生际遇乐与苦必须经过 第一次
不快乐怎解决一切事
放开隔膜与矜持
你不应幼稚爱这一个字
孕育着无限意义
难求缘份至难求全合意
一生总有 第一次
何妨平淡试何妨全力试
不要问我非与是
愿你疑虑尽释
奉献出 第一次
愿你明白是非
始终都有 第一次
樱花寥寥 2009-03-11 17:28
3.为你钟情
作词：黄霑 作曲：王正宇 编曲：奥金宝
为你钟情 倾我至诚
请你珍藏 这分情
从未对人 倾诉秘密
一生首次尽吐心声
望你应承 给我证明
此际心弦 有共鸣
然后对人 公开心情
用那金指环做证
对我讲一声终於肯接受
以后同用我的姓
对我讲一声 " I do ! I do!"
愿意一世让我高兴
为你钟情 倾我至诚
请你珍藏 这份情
然后百年 终你一生
用那真心痴爱来做证
黄霑，原名黄湛森，1941年出生于广州，有八兄弟姊妹，他排行第六。1949年他随父母移民香港；早年入读喇沙书院，后升读港大，1963年毕业于港大中文系。毕业后曾执鞭，后转到电视台工作，1965年投身广告创作及填词。上世纪70年代末，一首首脍炙人口的电视剧主题曲让他的名字家喻户晓。《家变》、《狂潮》《强人》《大亨》《抉择》《风云》《射雕英雄传》《上海滩》等等这些电视剧的主题曲都是黄霑的佳作。那个时期，可以不夸张地说，香港的每个角落、每个人唱的都是他填词的歌。从此他走上了自己填词生涯的高峰，渐渐开始为电影作词作曲，伴随着香港电影《英雄本色》《倩女幽魂》《青蛇》《黄飞鸿》等陆续走红，黄霑的词曲也传遍了华语地区。黄霑的词作品是他侠义精神与人生哲学结合的最佳体现，词坛小生林夕在点评黄霑时说：“以文言笔法写词有如行钢线，一不小心便会一面倒。只有学贯五经才能欣赏。”至今，他仍然是香港歌坛公认的“词坛教父”。写流行曲的黄霑与写科幻的倪匡、写美食的蔡澜和写武侠的金庸曾并称为“香江四大才子”，八十年代与顾嘉辉组成“辉黄”组合，写尽乐坛无敌手。1988年为《倩女幽魂》A Chinese Ghost Story 1987作曲、写作主题歌词并配曲，获第七届香港金像奖最佳音乐奖、最佳主题奖。1990年为《笑傲江湖》Swordsman写主题歌词并配曲，获第十届香港金像奖最佳主题歌奖，并获第二十七届台湾金马交厚佳主题歌奖。同年为《倩女幽魂Ⅱ》作曲，获第十届香港金像奖最佳音乐奖。1991年为《黄飞鸿》Once Upon A Time in China作曲，获第十一届香港金像奖最佳音乐奖，并获第二十八届台湾金马奖最佳音乐奖。1992为《黄飞鸿Ⅱ》作曲，获第二十九届台湾金马奖最佳主题歌奖。1995年为《梁祝》Butterfly Lovers作曲，获第十四届香港金像奖最佳音乐奖。
我好钟意LESLIE —— 黄霑
上个礼拜，唔知各位有无睇「今夜不设防」呢？访问张国荣呀！「亚视」嘅宣传，做得唔算好，好似无咩人知咁。不过LESLIE呢一次，真系做得好。系个真嘅张国荣，同大家赤裸裸咁见面。我够胆话，佢上电视节目咁耐，无一次好似我地「今夜不设防」咁多真面目，佢简直成个保护罩打开晒咁同大家见面。
艺人之中，我特别锡张国荣。
佢靓仔，靓仔到极！
倪匡话佢「眉目如画」，一D夸张都无。
我系偏心靓人。（自己生得丑，无法！）而张国荣人靓兼性格靓，点到我唔偏心佢丫？ 张国荣性格靓在佢真，佢系一个好真嘅人。娱乐圈，人人讲野，都留三分。但系张国荣有话讲尽，由心到口，无滤嘴嘅。呢样野，同我一样，所以特别钟意佢。
而且我佩服佢忍得住风风雨雨。
忍字，系老人家至会。后生仔女，有边个忍得。但系LESLIE忍得。至少，在公众面前，佢可以忍得。（呢样野，我忍唔住，通常有人妈叉我，我认为批评得唔嘅、唔公道，我一定妈叉番转头。）求诸一个佢咁年纪嘅人，认真难得。
佢重好有计划去做野，仍知道自己条路应该点走，一早有晒PLANNING。佢宣布告别歌坛，早有预谋，唔系一时冲动，虽然我地大家都好婉惜。但系我就觉得，佢做事能够计划周详，的确唔轻易。
艺人之中，无人有佢咁好体育精神。佢对同行嘅赞誉，系衷心嘅，真诚嘅，最近佢出只碟，向全部佢钟意嘅同行致敬，呢样野，唔系个个肯做。肯做，亦未必识做，同埋有能力做得到。佢肯做，识做兼且做得到，叻！醒！架势！
佢只碟，我最近听了成个月，几乎一驾车就听。本地歌星，我未试过听得咁耐。（呢样野认真对唔住！在音乐方面，我口味太杂，而且百份之百花心，重加埋耳仔苛刻，一个歌星听三日，就换。除了LESLIE加拉扬指贝多芬之外，无一只碟，我可以连续唔停听，听足成个月都未厌。）听张国荣，我足足听了成个月，逐个字品尝真LESLIE味道。
同佢入录音室，但最多TAKE三TAKE四，咁就掂，快而准而好。
唱「当年情」，唱「倩女幽魂」，都系咁。一入录音室，三下五落二，大家满意收工！
你有要求，佢即刻交准俾你。
无话讲！
佢把声，胜在一直不停进步，越唱越好！（所以，LESLIE呀LESLIE，你咁早告别乐坛，实在系浪费！）
不过，佢试吓做导演，亦未必唔系好事！佢系有品味之人，官仔骨骨，咁嘅导演，香港亦好少有。
自导自演亦妙。整套系晒佢发挥嘅戏。
喂！ROCK《红楼梦》吖！LESLIE做贾宝玉，会靓到痹！眉目如画嘅人唔做贾宝玉，边个做？
那晚我睇番「今夜不设防」的带，望住佢，想象佢扮贾宝玉时候的神态，我已经成个人HIGH晒！
一路到而家，我都重成个脑俾呢个画面盘据住。
佢个人贪靓。我钟意佢咁贪靓。佢间屋，好HI TECH，我笑佢连养只狗都衬埋色。
但系咁系好舒服，好过瘾嘅事。靓，可爱！靓人，可爱！
所以张国荣，我真钟意佢！
樱花寥寥 2009-03-11 17:29
4.沉默是金
沉默是金
曲：张国荣词：许冠杰
演唱：许冠杰·张国荣
杰：夜风凛凛独回望旧事前尘
是以往的我充满怒愤
诬告与指责积压着满肚气不愤
对谣言反应甚为着紧
荣：受了教训得了书经的指引
现已看得透不再自困
但觉有分数
不再像以往那般笨
抹泪痕轻快笑着行
合：冥冥中都早注定你富或贫
是错永不对真永是真
任你怎说安守我本份
始终相信沉默是金
杰：是非有公理慎言莫冒犯别人
荣：遇上冷风雨休太认真
杰：自信满心里休理会讽刺与质问
合：笑骂由人洒脱地做人
荣：受了教训得了书经的指引
现已看得透不再自困
杰：但觉有分数
不再像以往那般笨
抹泪痕轻快笑着行
合：冥冥中都早注定你富或贫
是错永不对真永是真
任你怎说安守我本份
始终相信沉默是金
荣：是非有公理慎言莫冒犯别人
杰：遇上冷风雨休太认真
荣：自信满心里休理会讽刺与质问
合：笑骂由人洒脱地做人
合：少年人洒脱地做人
合：继续行洒脱地做人
许冠杰除了是歌神，本身也是一个极具才华的词人。一曲沉默是金，让我们看到什么是智者。
许冠杰，歌神，粤语流行乐坛的开山鼻祖，一代富有传奇色彩的唱作人。阿Sam创作演唱歌曲达两百多首，其中大部分都是自产自销，为别人而作的歌曲很少，与男歌手合唱就更加少了。1987年，如日中天的张国荣转投新艺宝，与阿Sam有了合作的机会。当时谭张争霸抵达了白热化阶段，在歌迷这场旷日持久的骂战中，张国荣受尽伤害，谭咏麟也付出了代价，唯有宣布不再拿奖，希望以平息干戈。只是Alan的好心，麟迷未必领会，反而将偶像退出看成是哥哥逼宫的结果，悍然将一腔的怒气发泄在无辜的张国荣身上。用很粗的粗口骂哥哥、画花哥哥的座驾、更有甚者送哥哥元宝蜡烛。种种的不公平，其实阿Sam看在眼里。在这种情况下，阿Sam的沉默是金就颇具意义。“是非有公理，慎言莫冒犯别人。”谁是谁非，公道自在人心。阿Sam！第一次看见您如此偏帮一个人哦！
1988年，哥哥在十大劲歌颁奖台上，满含笑意的演绎这首歌，还说：“不知为什么，我唱了这首歌后，心境豁达了许多。”
1989年，阿Sam与leslie合作《新最佳拍档》，阿Sam与哥哥再次联手，一人曲一人词，为我们送来“我未惊过”，我很喜欢这首励志歌
谁没有错,跌倒多少遍再站起过
路径坎坷,不叹奈何
用我双手,乾坤转过
无论挫折有几多,我未惊过！
不久后，哥哥宣布退出乐坛，阿Sam闻言，很感概，执笔再为哥哥写《急流勇退》，谁知哥哥已经写了一首《风再起时》，阿Sam 很害羞的，所以只有默默把这首歌收在自己最后的大碟《香港情怀》中。我想后来哥哥知道这件事，一定是非常非常感激这位前辈的。张生在退出前除了一只《Salute》，全部都是向乐坛的前辈致敬的，里面他翻唱了阿Sam的《纸船》，还写：“阿Sam，SUPERMAN！ SUPERSTAR！”沾叔说，“佢对同行嘅赞誉，系衷心嘅，真诚嘅，最近佢出只碟，向全部佢钟意嘅同行致敬，呢样野，唔系个个肯做。肯做，亦未必识做，同埋有能力做得到。佢肯做，识做兼且做得到，叻！醒！架势！”哥哥的心意，阿Sam也一定是收到了的。所以在2004年，歌神回归的时候，接受记者采访，问到八十年代与谁合作最开心，阿Sam毫不犹豫地答：“张国荣。”
樱花寥寥 2009-03-11 17:30
5.不羁的风
曲:大安管志幸 词:林振强
从前如不羁的风不爱生根
我说我最害怕誓盟
若为我痴心 便定会伤心
我永是个暂时情人
曾扬言不羁的心只爱找开心
快慰过了便再独行
浪漫过一生 尽力笑得真
掩饰空虚的心
你偏看透内心苦恼
你以爱将心中空隙修补
使这片风 愿做你的俘虏
停住这风baby 长夜抱拥daring
如今这个浪人 只想一生躺于你身边
停住这风baby 长夜抱拥daring
如今这个浪人 只想一生躺于你呼吸侧边
真爱 你的真爱 令我讲不出再见
从前如不羁的风不爱生根
我说我最害怕誓盟
若为我痴心 便定会伤心
我永是个暂时情人
曾扬言不羁的心只爱找开心
快慰过了便再独行
浪漫过一生 尽力笑得真
掩饰空虚的心
你偏看透内心苦恼
你以爱将心中空隙修补
使这片风 愿做你的俘虏
停住这风baby 长夜抱拥daring
如今这个浪人 只想一生躺于你身边
停住这风baby 长夜抱拥daring
如今这个浪人 只想一生躺于你呼吸侧边
真爱 你的真爱 令我讲不出再见
停住这风baby 长夜抱拥daring
如今这个浪人 只想一生躺于你身边
停住这风baby 长夜抱拥daring
如今这个浪人 只想一生躺于你呼吸侧边
停住这风baby 长夜抱拥daring
停住这风baby 长夜抱拥daring
停住这风
林振强是才女林燕妮的弟弟，著名的填词人，人们常说的词坛“双林”就是指林振强与林夕了。与卢国沾、黄沾、郑国江等香港第一代填词人的“国学”造诣迥异，“鬼才”林振强的填词非常“西化”， 具有“鬼佬”作风，这可能与他在美国的教育经历有关。1979年进入广告业的林振强在1981年为杜丽莎写了第一首作品《眉头不再猛皱》，之后便与几乎所有上世纪八十年代的巨星级歌手有过合作，包括许冠杰、罗文、叶振棠、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、陈百强、林子祥、叶倩文、林忆莲，但有趣的是，演唱他作品最多的便是同样以“鬼佬”作风著称的林子祥，初步统计达56首之多。
林振强“西化”的体现是题材大胆，意识出位，创意纷繁，不设禁区，不仅爱情，所有包括政治、经济、教育、民生、科欢、猎奇，甚至生活小物件都可成歌，单是“歌名”就堪称一绝，像《地下裁判团》、《白金升降机》、《外星人报告书》、《鹦鹉使者(今晚见)》、《捕蝶者》、《小霖秘笈》、《六本木的塌塌米》、《路黑山高锡人夜》、《刺客》、《形象制造城》等，其中不无噱头之嫌，但可看出林振强想象力之“强”！林振强曾说自己不喜钻研文学，反而喜欢看一些八卦周刊和侦探小说，这种“野史”心态令他填词时毫无包袱。另一方面是描写“情欲”的，特别是写给梅艳芳、刘美君的大量作品，其大胆程度令夫子与卫道士哗然，一首1985年的《坏女孩》，令梅艳芳一跃成为天后，更被媒体禁播。舞曲快歌也是林振强的拿手好戏，他为张国荣、杜德伟、张立基这三位香港最出色的“劲歌王”包办了大量快歌歌词，如张国荣的《Stand Up》、《黑色午夜》、《拒绝再玩》，杜德伟的《夜半一点钟》、《影子舞》，张立基的《今夜你是否一人》，林振强的快歌歌词热辣、刺激，充满挑动性。当然，一味求“新”的林振强歌词往往缺乏深度，这也是他为批评家所诟病的地方。
林振强写了不少的劲歌快歌给哥哥，但是我个人更加偏爱的是他写给哥哥的慢歌，例如下面的这首《共同度过》。
共同度过
曲：谷村新司
词：林振强
唱：张国荣
垂下眼睛息了灯
回望这一段人生
望见当天今天
即使多转变
你都也一意跟我同行
曾在我的失意天
疑问究竟为何生
但你驱使我担起灰暗
勇敢去面对人生
若我可再活多一次都盼
再可以在路途重逢着你
共去写一生的句子
若我可再活多一次千次
我都盼面前仍是你
我要他生都有今生的暖意
没什么可给你
但求凭这阙歌
谢谢你风雨里
都不退愿陪着我
暂别今天的你
但求凭我爱火
活在你心内
分开也像同度过
樱花寥寥 2009-03-11 17:30
6.有谁共鸣
曲：谷村新司 词：小美
抬头望星空一片静
我独行 夜雨渐停
无言是此刻的冷静
笑问谁 肝胆照应
风急风也清 告知变幻是无定
未明是我苦笑却未停
不信命 只信双手去苦拼
矛盾是无力去暂停
可会知 我心里困倦满腔
夜阑静 问有谁共鸣
从前是天真不冷静
爱自由 或会忘形
明白是得失总有定
去或留 轻松对应
孤单中颤抖 可知我实在难受
问谁愿意失去了自由
想退后 心里知足我拥有
前去亦全力去寻求
风也清 晚空中我问句星
夜阑静 问有谁共鸣
孤单中颤抖 可知我实在难受
问谁愿意失去了自由
想退后 心里知足我拥有
前去亦全力去寻求
风也清 晚空中我问句星
夜阑静 问有谁共鸣
风也清 晚空中我问句星
夜阑静 问有谁共鸣
小美，真名叫梁美微，是beyong成员黄家强的同学。她毕业于香港树仁学院新闻系，原来的理想是当个新闻记者，但去无线电视台面试时，人家看她活泼年轻，把她分到儿童组。小美大为失望，正巧“劲歌金曲”栏要招助理导演，她又喜欢音乐，便加盟这一行。小美兴趣广泛，很快，她不凡的才华便显露出来。有次，一位DJ急着需要一首词，而有名的词人偏偏都没空，于是“万能”的小美咬着牙上了阵，挥笔写下《爱跳舞的少女》。不久名歌星罗文找人填词，有人推荐小美，这样《几许风雨》又问世了。这首歌获得了当年香港电台颁发的“十大中文金曲奖”，并带起了音乐界创作励志歌的热潮。小美从此一发不可收拾，接二连三填起词来。很难得，在男词人只手遮天的词坛，有小美这个女词人杀出重围，宛若宋代词人李清照。小美填词出于偶然。
她的成名作是1986年为罗文而写的《几许风雨》。这首歌掀起了自传式歌词的热潮，词人成功之处是以"风雨"作为词的基调，为典型的自勉励志式作品配上了适当的氛围。词中的风雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最后将自勉的讯息以含蓄的方法带引出来。其中"怒骂着厌倦"和"尝尽雨丝轻风的加冕"，都是一些较新鲜的遣词用字，为词作添上一丝生气。这首平稳流畅的词作，可说是在天时地利之下脱颖而出。
《有谁共鸣》作为1986年十大劲歌金曲的金曲金奖，是年，谭张争霸越演越烈，伦迷开始在颁奖典礼上疯狂的辱骂哥哥。小美的这一阕新词无疑为哥哥当时的心情做了最好的注脚，所以后来很多乐评人都爱拿着哥哥有忧郁眼神的几张照片说事，说张国荣就算拥有无数乐迷，但是他的眼神依旧还有淡淡的忧郁，似乎还在不断的追问：“有谁共鸣？有谁共鸣？”
1989年，小美为萌生退意的哥哥写了这首《由零开始》，此曲也成为了哥哥最后一首十大劲歌金曲奖。其实颁奖时候的哥哥已经在红勘开紧他的告别演唱会了，当时的传言就说：“如果得奖人不到场，就算是邓丽君，也一样不把奖颁给你。”而无线这次也算识做，派玉女掌门人周慧敏亲自送奖给哥哥。有个细节很有趣，就是哥哥看见周慧敏上台：“咦？周慧敏？”（原因是他不知道谁来给他颁奖，所以诧异。）然后Vivin就有点刻意的问：“Leslie，你知吾知我今日是来干什么嘎？”（这是明知故问，因为哥哥早在《今夜不设防》中爆料，劲歌得奖名单早在一个星期前就已得知。）哥哥不愿意讲大话，又不好意识点明，只好尴尬的笑笑，没有接话。
由零开始
作曲：张国荣 作词：小美
回忆 缠住了心事千遍
由零开始 偷偷想到落泪
由零想起 当天一切乐与怒
总挥不去 仍无悔 只知继续进取
人海中 能共你相遇相对
人离不开 种种欢笑或顾虑
人离不开 只因真挚未变异
坦率相对 全凭有你 祝福万句千句
WILL YOU REMEMBER ME 若我另有心志
暂别远去 远去找那自由再冲刺 来日我会放下一切
寻觅旧日动人故事 即使 其实有点不依
WILL YOU REMEMBER ME 就算是不得已
如若爱我 盼你可以给我试一次
来日你我再度相见 仍是旧日动人笑面
给我熊热眼光一遍 一千遍
还望说声不变 不改变
情词方面，小美早期的《堆积情感》写出了男性词人作品中少见的女性味道。这首词突出之处在于词人围绕"堆积"所作的比喻，将词人的感情烦恼形象化地积聚起来。而《未曾深爱已无情》更将《堆积情感》的柔情更进一步的堆积、展现在听众面前。
"雨"、"夜"和"梦"是小美常用的题材。《下雨天》用雨的意象突出了物是人非("在某雨夜我心爱别离")的感觉，也幻化成为"拦路"、"痛哭"以至冲去记忆的雨，达到情景交溶的效果。《夜了，好吗?》的"夜"也担当了深化词境的任务。《微梦》是以"梦"贯穿全词，从"梦接梦"开始，到"躺在迷梦"到"怀内有梦"到"梦已非梦"，让梦与词境一起同步深化，令词中的情怀更有深度。在《无梦的诗》里，"梦"很巧妙地化作了形容词，言简意赅地将旧日诗句变成徒具空瞉外表的悲哀表露出来。
可惜小美有时会太滥用这些雨、夜和梦的意象，当感情堆积不够而流于堆砌的时候，便变成了无雨不成歌，空洞浮面的"无梦之词"。
小美的情词中，最出色的是那些以某种氛围笼罩词境，并藉此带出词中情感的作品。《夕阳醉了》借着描写夕阳的"浪漫"与"放任"，带出了既浪漫又忐忑不安的情怀，能将意象的不同向度加以发挥。
激情的情感告白并非小美的强项。《一起走过的日子》是写得较为动人的一首，其中"有你有我有情有生(天)有死(海)有义(地)"可说是神来之笔，振起了全篇本来不太突出的感情描写。
词人也有许多的非情词作品，题材主要是围绕人生的无聊和人面对现实时的无奈。这类词作可说是其情歌的延展，往往是由词中人的默然回想开始，继而逐渐带出现实的荒谬。在《无聊时候》一曲里，词中人在无聊时候才惊觉生活的孤单，才能矛盾地从现实中抽身而出，细想人生的无聊。可惜，到最后人仍然摆脱不了人生的桎梏，变得习惯成自然，连"哭诉"的能力也失去了。《六日战士》则是以一星期中抽取一天可以脱下面具为主题，变相是将其它六日的日常生活中的虚伪无聊暴露出来。《人到无求》是这类词作中的代表作，带出了"人到无求"才是真正自由的道理；而《心中的歌》和《青葱岁月》则是词人人生态度豁达的一章，道出了只有将昨日的真摰心化为心底常新的歌，才可以面对人生的幻变。
小美其它的非情词中，为Beyond而写的《真的爱你》是较受欢迎的一首。其成功之处是混合了母爱和她最擅长的自传/励志式写法，在简单的母爱主题中渗进了Beyond的奋斗历程，在本来平凡的歌词上添上光彩。在题材新颖和文字流丽两方面，《雪儿》一曲既写出了简单的人物素描(船主的无情无义)，也带出了宠物雪儿那种忠诚不变。这是流行词坛中罕见的题材，也可见小美在观察人生小故事方面有十分敏锐的目光，并能转化为词中清新可喜的作品。
直至成为郭富城的经理人，成立"小美工作室"时期，可说是小美在词坛的第二春。《你是我的一切之"春眠篇"》及《敬启者之"爱是全奉献"》都是以崭新的形式写旧题材的试验。前者以唐诗入词，由"春眠不觉晓"化为"为你不能眠"；本来十分平凡的歌词内容便因为这种"文本套文本"的手法而变得可观。后者以书信体入词，也甚具创意。
《失忆(谅解)备忘录》也是词人近年创新之作。词中道出了人人都迷失了自己，以"失忆"来掩饰内心的虚空；并以热门的政治话题"谅解备忘录"作为词的基本架构，利用了"失忆"作为"备忘"的反讽。《青蛙物语(上集)》，扭转了目光短浅的"青蛙"坐井观天的寓言，以青蛙的纯真对比世界的矛盾善变，也令人耳目一新。
展望将来，这种创新的态度如果能持续下去，也许可以令小美的词人事业有新的突破，在流行词坛上更上一层楼。
现在提起小美，最著名的身份要数“郭富城的经纪人小美”，记得当年郭富城第一次拿到“最受欢迎男歌手奖”的时候，摄影机的镜头马上转向小美，小美也没有让他们失望，早已经哭成一个泪人。说起这些劲歌的摄影师，也是很有趣，当年谭张争霸，Alan得奖，摄影师不是马上把镜头转向谭咏麟的幕后功臣，而是马上对着哥哥，真有趣。弄得我们哥哥相当无奈，就算是真心为Alan喝彩，也被批不是出自真心的，只是为了应付镜头。
只要有郭富城出现的地方就有他的经纪人小美，两人之间的默契让许多人相信他们早已暗生情愫。小美已担任郭富城的经纪人长达12年之久，她一手栽培年轻的郭富城上位，如今年过四十的小美仍然做着郭富城背后的女人。4年前，郭富城在澳洲被人陷害，性爱光碟流传，小美出面申请了禁入令，才为郭富城成功挽回面子，最近小美又为郭富城的新歌《银色公路》操刀写词，两人感情可见一斑。一男一女走得近，很难不让人往恋爱关系上想。小美比郭富城大几岁，照世俗观念这是不合适的，因此引来许多闲言。其实他们两人之间并不是那种感情，小美一直将城仔视为“弟弟”，很反感那些流言蜚语。
小美极具才华，除了是香港著名填词人还是音乐节目资深导演。她拍的MTV，有着故事式的独特风格，好似微型电影。“小美MTV”，原来是无线电视台的“名牌产品”，收视率甚高，现在等于伴随郭富城一并归入华纳。
郭富城签约华纳公司后，迅速推出一颗重磅炸弹《狂野之城》，惊得港人目瞪口呆。
以前郭富城给人们的印象一直是衣衫整洁，外表清新，永远在舞台上跳着青春动感的舞蹈，笑容可人，眼睛黑亮，似乎总长不大，连带他的歌声和演技，也给人一种不成熟的感觉。这次出现在人们面前的郭富城，完全是“陌生人”。宣传海报上，他上衣一颗纽扣都不扣，披一件时髦的黑色透视装，袒胸露背；腰间挂了几条长长短短的链子，宽宽的皮带交叉相扣，但是内裤从皮带里翻出，三分之一露在外面；他那规矩的蘑菇头也烫成微卷，蓬松着迎风飘动，显得“野性不羁”。
这个“郭富城”简直就是性的化身，充满了赤裸裸的诱惑。碟中歌曲也毫不含蓄，光看歌名就能猜出内容为何物：《明天你会在谁怀》，《男人香》......
港城艺人为了博“出位”，没有不在形象设计方面下功夫的，可是谁也没有郭富城来得这么彻底。
樱花寥寥 2009-03-11 17:31
7.你在何地
作词：潘源良 作曲：卢冠廷 编曲：Tommy Ho
夜 天花板有这段戏 总关不上心里的放映机
你 夜幕中只有你 飘过 再掠过再记起
旧的影子 旧的声音 但新的痛悲
来追逼我 来冲击我 无法退或避
从此方知 从今方知 是多么爱你
思想早已与你一起
旧地 偏不可以再遇你 好比失去焦距的摄影机
你 为甚么不见你 只有这耀眼繁华地
是否应该 是否应当 让痴心冻死
从此不要 从此不再 求与你一起
但天花板 在这一晚 仍挥不去你
深宵冰冷情人你在何地 在何地
哥哥语：“《你在何地》这首歌，我很久没有唱了，它开头的第一句是这么说的：夜，天花板有这段戏，总关不上心里的放映机。我想每一个人心里面都有一些东西是永远记得的。”
潘源良，有“浪子词人”之称。他是本地词坛少数风格多变，而又自成一格的著名词人。在他的大部份词作之中，以传统呐喊式去写的并不多，反而擅於轻描淡写去阐述各类题材，好像简单直接便淡淡诉出大都会充满病态的非人生活，人与人之间严重的疏离、沟通的无能，固步自封的心态，感情陷於一片迷茫，迷失在现实的荒谬或荒谬的现实网罗，可见从肤浅表面到失落失望都是他对文明社会或人生处境内在缺憾的印象。总之，在层次上是填满了负面的无奈唏嘘，不过他也未至完全绝望。
从词的特色看，潘源良驾驭文学或电影的能力很强，所以非常懂得运用不同技巧，言简意赅呈现出无聊和无奈的人生，特别懂得象徵寓喻的设计去遣词造句，无论郁闷与轻松题材的作品，都使人容易对人情世态有较具体的感受，亦因此填出过不少破格之作，令人眼前一亮。至於他最令人印象最深刻的主题非爱情莫属，因为他的爱情人生观或「爱情救赎论」皆反映在他不同的作品上面。就是尽管世界人间变到甚麼模样，人还是该为真真正正的理想与爱情而奋斗，活现一种「置诸死地而後生」的处世精神。也许，爱情与人生之间的关系以及其变奏（多意诠释），正是他一直以来「浪迹天涯」追寻的终极生命题旨和创作灵感的不朽泉源。
在我心目中，潘是一个“异数”，作品左右逢源、雅俗并举，既是大众情歌的杰出弄潮儿，又“出人意料”地常会有脱俗超拔之作。别的作者也存在这种情形，但据我看不如他那么突出，因此很可以作为一个典型来讨论。
先看他的情歌：《爱情陷阱》、《情已逝》、《痴情意外》(与时葆茵合作)、《容易受伤的女人》是其风靡万千民众的得意之作，分别令谭咏麟、张学友、陈慧娴、王菲的巨星地位得以确立。此外，风行一时的作品还有《还有》(情之微妙，要结束它吧，“尽力避免到最后还有”，然而，“就是害怕到最后/还有”)，《最爱是谁》（爱之难以捉摸，人对自己的“最爱”并无绝对的答案，“为何离别了却愿再相随/为何能共对又平淡似水”，面对苦苦寻觅得来的眼前人，偏又后悔，对另一个她梦魂相牵），《闭着眼睛再见面》(一份“自怜的欺骗”)，《遥远的她》，《半梦半醒》，《风雨故人来》，《海誓山盟》，《留住我吧》……即使一首不太出名的《失恋专家》，也有一个小故事可说说。此歌有两句：“背脊很酸/身躯很软/象块将酒精完全吸清光的海绵”，十多年前在大学时，我曾借郭小霖这盒带给一个朋友，她还带时什么也没说，我以为北京女子对香港歌曲听不入耳，后来有次我们宵夜喝酒，她忍不住讲起她的失恋，说：“唉，我当时的感觉，就真象郭小霖唱的：‘背脊很酸/身躯很软’……”其情歌的刻画细微、妥贴人心可见一斑。
然而，他又创作了一批“另类”的、直面社会的、带形而上思索的优秀作品，让我不止一次惊讶：原来这也是潘源良写的！比如，他是达明一派（及“后达明”）的主要作词者之一，象深刻展示时代病症的《四季交易会》，痛诉社会对青年压抑、残害的《没有张扬的命案》，揭露政客虚伪、善变的《同党》，刻画世态人心的《十个救火的少年》，感慨聚散、怀念好友的《今天应该很高兴》，反映自我分裂矛盾人格的《我有两个》，用比喻手法回顾香港历史、表达回归前港人心态的《明珠的婚姻》，叹息时间摧毁美好的《当美丽化作灰尘》，等等，都出自其手。又如达明之外，他为泰迪罗宾写的《乡愁》：“星/不闪也罢/让我看清楚家乡貌/长夜念过去/淌下了几滴泪/泪光中怎看见/是故乡的星……实在太远/已不可再归家/就是太远/每晚夜更想家……”这是“太空人”组曲之一，把对象放置于茫茫太空，短短的篇幅，写出苍茫、刻骨的乡愁，即使从未远离家乡的人听来也会动容。现代都市人在灵魂深处都有一种“生活在别处”的情意结，及一种有家难归无枝可依的愁绪（精神家园或是被自己忍痛割舍，或是被外力无情掠走），这首歌正牵动了那份“回不去了”的苍凉。
潘源良这种现象或许可以解释为一种文人通病，无论在商业社会还是专制时代，都会有那么一批工匠式文人，听命而作，接受来单订做，只有才华没有个人主见，顾客或主子要什么，潮流风行什么，他都能以生花妙笔及时奉上。
但我情愿提供另一种可能性：他并非毫无自我，《爱情陷阱》是真实的他，《四季交易会》也是真实的他，两种“主见”并存于他身上，他也“有两个”，通过不同形式展示出来的，都是有感而发的真情作品。
对潘源良有信心，是因为我在他不少作品里发现智慧之光的闪烁。如《凭着爱》写到：“曾在这高高低低弯弯曲曲中跌倒/才骤觉开开心心简简单单已极好”，这是爱情的哲理，也是生活的哲理，就是要经过那样的跌倒，才能明白和接受平常的爱与生活。类似的还有《你好吗?》中的“唯求一壶浓茶/来平静内心的风沙”，《偷闲加油站》中的“让你我完全投入平淡/让简单的我回复简单”——当然这种返璞归真的论调即使在流行歌曲中都也是老生常谈了，那么我们看看他这方面其他的佳作。
为达明写的几首作品：《你还爱我吗?》，一方面，因“现况天天在变化”而担心情感也会变，另一方面又觉得“没变动只怕僵化/习惯天天共对/怎么知道情会否简化”，矛盾中自有理性的思考。至于《同党》在讽刺左摇右摆面目不清的政客之余，所流露的自嘲（那歌词似可视为他对自己两面式的写作状况的认识），以及《玫瑰园》的智者心怀，我都已在《哀艳达明词》里谈过了。在此更值得一提的是为林子祥写的《昨日街头》。
这歌先是用近乎白描的手法，写小时候“瞒住母亲/报称功课做完”、到街头玩耍，那球场外的“安乐园”雪糕档、“百乐门大戏院”、橙子新鲜诱人的“万利”、卖鸡粥炒面的“老张”……，都给童年带来了欢乐，令他留下亲切的回忆。到现在，一切都几经改变：“老张”已拆迁，“百乐门”只留下旧入场券，“球场现在是七百个家庭同住的新村/鲜橙早已被装罐”……云云。老实说，类似的作品古今中外有如恒河沙数：过去的淳朴乐园如何如何，今天城市化工业化怎样怎样，今昔之叹，是文人的“强项”，尤其在“怀旧”成为一种“强势消费”的时下更是吃香。但潘源良的可贵之处、特别之处是能从另一角度去看待，接下来他写出一份明悟：“谁人现在为此数百万人筹划跟打算？”“原来在这社会/必须适应自然”，“莫问昨天的好/今天怎么不出现/谁人用过心机/了解地球在转”。这个角度也是一种高度，不但对人(数百万人的生计)，而且对天——发展变化，是自然之道，我们总批判“适应社会”会造成自我的丧失，但为什么不想想，城市化工业化其实正是人在适应自然（规律）之道呢？地球总要转下去，有所丢失也是常理，为什么我们不对负载着我们辛勤奔波劳碌、为我们创造一切的这老地球，寄予一点同情，却还要去诅咒所得的一切呢？！
因为有这些充满睿智的作品，使我相信他不会是一个应景文人。前述的“两个真我”，并不一定是人格分裂、两副面具那样的贬义，还可理解为：有那么一种人，雅俗并存于心胸，既深入又浅出，随意挥洒，互无碍滞；甚至，所谓“雅”、“俗”只是我等无聊人的人为设置，真正智者的心目中本无这样的划分，万物等同，从其所好，随心而动，任由评说扰扰而并无计较。这是一种我景仰的境界。
这会是潘源良吗？如果觉得似乎太夸张了，那么还有一种可能性也是存在的，即：他是借讨好世俗从而保全真正的追求。写主流情歌以维持生计，更维持他的词人地位——词人身份若不存，如何能让另类作品走向社会？这也许是悲剧，是无奈，是商业文化对高尚的压抑，令“雅”要沾“俗”的光才能生存；但也可以从好的角度想，视之为商业文化对高尚的贡献：因了“俗”的自由，“雅”才得以走进人群。
蓝战士”是音意译结合，潘源良为他们写过一首歌，歌名就叫《蓝战士》，可推想是相当于乐队宣言的。这“地下乐队”所面对的是：“从前情怀再找不到”，“世界却爱新的一套”，“世人笑称他老套”，“知音偏偏找不到”，“受伤多得不可胜数/却换来冷嘲式劝告”……但，他们的信心不因此动摇，“他清楚/他的歌/真的好/尽管多么古老”，决心“战士路/只身走到老”一一这，又何尝不是潘源良心灵一角激情的宣示呢？然而后来，作为一个团体的“蓝战士”终于不能把战士路走到老，散伙了。无法维持下去有生计的原因，也有不肯适应商业文化游戏规则的原因，包括接受不了市场对个性的摆布制约，不肯在“来单订货”面前低头，于是，其主要成员黄良升（按：“黄家”在香港乐坛出了很多人物）宁愿向社会低了头，转行去做保险顾问——既然斗不过了，与其挣挣扎扎、委曲求全，使心爱的事业变质变味，不如干脆放手，不让形而上负担形而下的重压，老老实实做个“社会人”去弄两口饭吃，倒还可以使理想干干净净地保存在回忆中，这，是一种选择。
可是面对类似情况，也有人不曾放弃。虽已“梦似烟花心似水”（《烟花句》），然而因为太心爱、觉可惜、除此之外没有其他长处等等原因，坚持下来，在出世与入世间求得一种平衡，有机会就去写非主流的心声之作，平时则写些大路货色、垃圾作品以求生存，但也尽可能写得象样一些，在媚俗的面目下悄悄注入一点思想的元素，这，是另一种选择。“一生四面八方/都有着恶运埋藏/你我也一样/只有抵抗。”（《结伴同航》）抵抗的方式，是黄良升那样彻底的决绝、“卖身不卖艺”，还是潘源良这种明智、通达的策略，真的说不上谁更好，也说不上哪种选择更能维护理想和心爱事业的尊严、高洁，总之，面对现实的恶运，存在着这样的选择吧一一也许，我说的已经不是、或不仅仅是潘源良了。
樱花寥寥 2009-03-11 17:32
8.痴心的我
曲:黎小田
词:向雪怀
编:黎小田
回忆 街灯里你一个
缓步 夜半街头
你的影子如在低声的说
无比的伤心 漆黑中如像孤单的我
曾经 关心我你一个
曾问 问你因何
眼中闪出情泪紧拥抱
明白你心深爱着我
曾经痴心的我
何以始终跟你分开
曾经留下快乐给我
盲目爱盲目爱 爱着你深
明天 街灯里再经过
回望 夜半街头
记否当天谁在痴痴等你
长夜问你可有想着我
曾经痴心的我
何以始终跟你分开
曾经留下快乐给我
盲目爱盲目爱 爱着你深
明天 街灯里再经过
回望 夜半街头
记否当天谁在痴痴等你
长夜问你可有想着我
这次要介绍两个，黎小田与向雪怀。
黎小田（Michael Lai，1946年—），原名黎田英，香港流行音乐作曲家兼任编曲。著名音乐家草田之子，5岁已为电影童星，演出电影有《儿女经》、《可怜天下父母心》，16岁赴英国留学，1960年代任乐团领班。七十年代，与薛家燕组成《家燕与小田》组合，当时极受欢迎。除了幕前演出，黎小田亦监制过为数极多的唱片，以及创作过大量出色的流行曲、电影电视主题曲和插曲如《问我》、《大地恩情》、《人在旅途洒泪时》、《戏剧人生》、《天蚕变》、《侬本多情》和《胭脂扣》等。过去亦有主唱儿歌（如《银河铁路九九九》）并编曲（如《千年女王》） 1973年夺得香港无线电视第一届「作曲邀请赛」季军，从而开始作曲及编曲。1975年加入丽的电视与薛家燕主持综艺节目《家燕与小田》并发行唱片；1980年代转投无线旗下之华星娱乐有限公司并先後捧红梅艳芳、张国荣、吕方等歌手；1988年曾投资开拍电影《奇迹》；1995年曾加盟华娱电视与沈殿霞、卢海鹏客串演出节目，及後电视台改变方针从而淡出电视圈并在北京开设广告制作公司。
侬本多情
作词：郑国江 作曲：黎小田 编曲：黎小田
情爱就好像一串梦 梦醒了一切亦空
或者是我天生多情 方给爱情戏弄
同你 在追续一个梦 梦境消失岁月中
唯有 在爱中苏醒时 方知爱情非自控
我渴望自由让我冲天飞 当初的我太冲动
日后我要是仍想到你 应信当初情深种
情爱 就好像一串梦 梦境生於意念中
如你共我心不相同 一生爱情都白送
黎小田先生与顾嘉辉先生是香港电视剧主题曲时代两位并列的音乐教父，他个人曾包办亚洲电视几乎所有的主题曲创作，也是华星时代最重要的音乐监制，为关正杰、叶振棠、张国荣、梅艳芳、吕方等上世纪八十年代巨星谱写了大量经典作品，如关正杰《大地恩情》、叶振棠《戏剧人生》、张国荣《侬本多情》、梅艳芳《胭脂扣》等，但因为他个性低调较少曝光，所以相对不为大众所了解。
小田语录：“八十年代的填词人相对来说多元化，不像现在来来去去就这三四个人。以前的中文水平比较高，大伙的修养比较好，一旦感觉不通就要进行修改的，反倒是现在都无所谓了，年轻一辈不愿意钻研，不懂的东西就认为是过时的。”
问：你在八十年代为许多歌手写歌，哪位歌手和你合作最快乐记忆最深刻？
黎：“个个都很愉快。我们写了一首歌之后，才选择由谁去唱，不是为某位歌手随意写首作品。比如关正杰，他的声音很正派，我写了许多正气的歌给他；叶振棠，很惨情的，就让他唱一些比较悲惨的连续剧主题曲，所以也唱红了。张国荣适合不同类型的作品，但早期不是这样的，后来我们教他压低声音来唱，给人以性感的感觉，因为他长得很帅，在舞台上的表演很性感，所以写了许多情歌，逗女孩子的作品给他演唱。不同的歌手有不同的特色，我们写给他们的歌也经过精细的琢磨和研究，要配合他们的形象和特点。不像现在的唱片公司，收了一大堆的作品，然后很随便地分配给歌手演唱，总之，现在的制作太随便了。当然也没办法，因为现在太多翻版，太多下载，从而造成唱片业的萎缩，当然，一张唱片十首歌不可能首首都让你非常喜欢和满意，或许你只喜欢其中的一两首，唱片公司也不可能花大钱去做一两首歌，所以科技的进步就是艺术的退步。”
1982年曾与歌手关菊英结婚，五年後离婚，但再见亦是朋友
向雪怀，真名陈剑和，从事音乐行业超过二十年。向雪怀先生于1998年至2000年间，曾出任香港BMG音乐出版有限公司之董事总经理。1985年至1997年，向雪怀先生服务于宝丽金唱片有限公司，期间由唱片监制晋升为艺员制作部主管，专责公司旗下歌手之制作方案及发掘有潜质的新艺人；曾经负责大碟监制及合作过的歌手有谭咏麟、徐小凤、邓丽君、许冠杰、张学友、李克勤、郑秀文、黄凯芹、黎明、黎瑞恩、汤宝如、草蜢等等，经由他负责监制的唱片，全球销量更超过一千万张。
向雪怀先生于音乐创作上亦可谓不遗余力，其广东及国语歌词作品超过八百首；著名作品数之不尽，当中包括谭咏麟的《朋友》、《迟来的春天》、《午夜丽人》、《雨夜的浪漫》，关淑怡的《难得有情人》，陈百强的《我的故事》，张国荣的《痴心的我》，吕方的《听不到的说话》，林忆莲的《放纵》，邓丽君的《东山飘雨西山晴》，李克勤的《一生不变》、《月半小夜曲》，黎明的《那有一天不想你》、《对不起，我爱你》等等。向雪怀先生曾屡次荣获电台、电视台及香港作曲及作词家协会所颁发的“最佳歌词奖”，“十大金曲奖”及“最广泛演出奖”。
向雪怀的词除了属於主流外，也出色地走非主流的路线。前期的向氏就交出了大量「份量」十足的非情歌作品。他勇於尝试不同类型的题材，恰恰反映了他的「用心」及其作品的多元化。
向氏凭著个人敏锐的观察力出发，彷佛站得老远，以抽离的角度去写人、说故事。在他冷眼旁观的笔锋下，可以发现他的作品有时是一幅精雕细琢的人像素描，有时却是一幅幅活生生的流动图画，「就事论事」去呈现出不同层面的人活在不同处境的人生百态，容易引起共呜。不过，当中不无表现个人主观的情感，唤起旁人生活的感通。
与其他词人一样，向氏也写过很多出色的主流情歌，特别是後期的他就出产了不少商业化的作品。在爱情题材以外，他也有不少是写友情和亲情的，而且著墨有时都颇具深度和意境，并不流於表面叙说的写法，每每在字裏行间流露了他个人对生命与生活之间的种种矛盾的反省和观照。
由於向氏有高度驾御文字的背景，加上灵活掌握歌手形象以及写作流行歌词的技巧，所以从选择主题到表达意念的手法都可以驾轻就熟，得心应手，还能「有」的放矢，尤其为人所津津乐道的是他充满「画面感」的主流作品。
樱花寥寥 2009-03-11 17:32
9.变色龙
演唱: 张国荣
曲：黎小田 词：卢国沾
人生与命运
原是一天百变
成败有如一个转面
莫记当年
就算甘愿平淡过一生
或者迟早心中有悔
有日我欲语无言
那现实何尝改变
难抛弃梦幻
无奈讲声再见
明白到埋首怕见现实
未免可怜
让我今后面对名共利
或者迟早心灰意冷
有日我若再回头
笑望着人寰转变
Salute：《雪中情》
曲：邰启玫 词：卢国沾 演唱：张国荣
与你情如白雪
永远不要染尘
谣传常常是恶梦
不可心惊震
你看见雪花飘时
我这里雪落更深
寂寞两地情 要多信任
明了真心爱末泯
寒梅仍能傲雪
你更加胜别人
谣言从来莫信任
真心早共印
我看见雪花飘时
对你的爱种更深
日后我回来
最好证实
原来真心爱末泯
与你情如白雪
永远不要染尘
谣传常常是恶梦
不可心惊震
你看见雪花飘时
我这里雪落更深
寂寞两地情 要多信任
明了真心爱末泯
寒梅仍能傲雪
你更加胜别人
谣言从来莫信任
真心早共印
我看见雪花飘时
对你的爱种更深
日后我回来
最好证实
原来真心爱末泯
香港填词界泰斗有两个“沾”，一个是前面提到的充满侠情的“老怪”黄沾，一个是看透风云变幻的“变色龙”卢国沾。两人风格各有千秋，棋逢对手。连前香财政司司长梁锦松都在2002年和2003年分别引用两人写给罗文的《狮子山下》和《前程锦绣》来勉励香港人共度难关，开创美好将来。“斜阳里气魄更壮，斜阳落下心中不必惊慌”，这便是卢国沾的经典名句。
"难得一身好本领！"卢国沾的一身本领包括为报章、杂志撰文，从事电视、电台、电影等媒体工作，以至经营出版、广告及贸易等业务，作词从来都是业余手作，却质量甚高，共写了过千首粤语流行曲及广告歌的歌词，当中尤以发人深省的哲理歌词及文学色彩浓厚的抒情歌词备受推崇。香港一位专门研究粤语文化与流行歌词的学者曾做过一段很精辟的比喻，说卢国沾是“欲掣鲸鱼碧海中”，以形容他的”霸气“、“杀气”，如果说郑国江写词是要太极拳，那么黄沾就似耍咏春拳，而卢国沾则似耍铁沙掌或鹰爪手，这与他的个人性格、才气、雄心和经历有关。卢国沾是填词人中唯一在无线、佳视、丽的(而今的亚洲电视)三个架构截然不同的电视台干过事的，亲历佳视的兴亡，也亲历电视台瞬息万变的惊涛暗涌。这些冲击，更锻炼他成为一个阅历丰富的填词人。
对“变”的态度，卢国沾似乎是很悲凉的，他以一曲“戏剧人生”(黎小田曲，叶振棠演唱)来高度概括，无奈提出“快乐时要快乐”的解决方案，惟有以酒一醉方休，“醉下来休醒觉，美梦如酒醉了后更寂寞”！
但我个人觉得，真正讲到“变”，卢国沾境界最高的还是那首入选1978年度第一届十大中文歌曲的《每当变幻时》(顾嘉辉曲，薰妮演唱)，这表面是一首追忆似水恋情的怀旧金曲，薰妮粤曲般娓娓道来的演绎中渗透着无奈，其实卢国沾是在用禅理解析人生，人们都爱比喻“人生如梦”，他却敢说“梦如人生”，真的睿智到了家；他说人生是悲喜交加的，却用“一半乐事一半令人流泪”来表现；他说“变”，却用“红日”和“斜阳”，“明月”和“变幻”来暗示，“常见红日(明月)挂天边每当变斜阳(变幻时)，便知时光去”。此曲我苦寻多年才在网上找到，在深夜连听几十遍，一直听到“明月”变成了“红日”，才恍然顿悟之前三十年的“变幻”，于是豁然开朗......
正当卢国沾为他人写尽“变幻”之沧桑时，他自己也经历了“变幻”之劫，1983年，他有感乐坛情歌泛滥的现状，遂发起“非情歌运动”，并亲自撰写了《螳螂與我》、《小镇》等非情歌的扛鼎之作。然而，在市场品味和商业原則下，非情歌运动最後还是無疾而終，卢国沾也慢慢淡出词坛。然而，历史终究是公平的，事隔9年后，在香港CASH作曲家作词家协会颁发的2001年度“金帆奖”上，卢国沾终于被肯定，获得“音乐成就大奖”，当原唱者薰妮唱到当年的成名作《每当变幻时》，她感慨的说：“我到今日再唱这首歌，自己已经是离婚妇人，而卢国沾又坐在轮椅，回想起真是歌如人生。”并禁不住落泪。
樱花寥寥 2009-03-11 17:33
10.无心睡眠
作词：林敏聪 作曲：郭小霖 编曲：船山基纪
忧郁奔向冷的天 撞落每点小雨点
张开口似救生圈 实验雨的酸与甜
卷起心爱的香烟 弄着脚底的软垫
酒醉与心碎心碎沟起污烟一片
WHOO-OH-O 无心睡眠
WHOO-OH-O 脑交战
踏着脚在怀念昨天的你 夜是渗着前事全挥不去
若是你在明日能得一见 就让我在怀内重得温暖
忧郁奔向冷的天 活在我的心里边
始终只有你方可 令逝去的心再甜
忧郁奔向冷的天
林敏骢是香港著名的填词人，亦是香港另一著名作曲人林敏怡(又名林倩而)的弟弟。他在1980年代出道，是一个有独特个性及风格的填词人。他的著作包括有：“雾之恋”、“爱在深秋”、“无心睡眠”等等；他也是北京申办2008年奥运会的指定填词人。
林敏聪毕业于名校圣保罗男女中学及香港理工大学设计系。之后，以其创作才华在本地乐坛大放异彩；集作词、作曲、主持、演员、作家、歌手、监制、艺术家、设计师、名嘴、运动员于一身。数百首作品多年来在在各大流行音乐颁奖礼上获奖无数，皆成为中文流行曲之经典，作品皆耳熟能详，是香港乐坛近代史上主要人物之一。谭咏麟亦籍其歌曲“雾之恋”成为1980年代红极一时的男歌手，与张国荣成为当年的两大天王。林敏骢曾经与谭咏麟、张国荣、梅艳芳、张学友、关淑怡等数十位当红歌手合作。亦曾被前亚洲电视总监周梁淑怡重金礼聘过档亚洲电视，与曾志伟主持搞笑节目《开心主流派》，深受观众欢迎；他曾与好友曾志伟出版《没有线电台》系列大碟。此外，他亦曾任香港电台极富争议性的电视节目《头条新闻》的嘉宾主持。
林敏聪，永远像个佻皮鬼马的小顽童。然而，毫无疑问他是最具自我本色的词坛怪杰之一。因为他的风格天马行空，独特如脱韁野马，脑筋永远急转弯，所以有时甚至给人摸不著头脑的印象。
外表嬉皮笑脸的林敏聪，在他不少作品中，都可以找到他个性直接或间接的反映，尤其是处世态度方面。也许，在他古灵精怪的「疯格」中，将某些颇盲打乱撞式的後现代感表现出来。在神经分裂式不按牌理出牌时，又能捕捉不同的生活元素放在词中，发展出新意象、新风景，耳目一新。另外，他还巧用丰富的词汇（词组）达到不同的效果，美而不深的写法，使他的主流色彩（如情爱）及实验色彩（如禅理）作品都拥有一定的吸引力。而论到他最成功的手法，就是他很晓得创造意境、营造气氛去编写具有感染力的歌词。
不过，林敏聪的优点也常常成为他的缺点，可能由於他的性格影响，太爱玩弄小聪明、小把戏，而令他作品中的词意暧昧得难以理解，相信是玩得过火而越轨失控，成为质素不稳定的败笔，惨变「无厘头」先驱。
林敏骢填词作曲无数，其中著作有：
谭咏麟-“爱在深秋”、“雾之恋”、“幻影”、“爱的根源”、“忘不了您”、“情是永愿著迷”、“最爱的你”、“编织”、“永不想您”、“此刻您在何处”
张国荣-“无心睡眠”、“蓝色忧郁”、“恋爱交叉”、“打开信箱”、“少女心事”
张学友-“相爱”、 “仍是会喜欢你”、“交叉算了”、“温馨”、“在我心深处”
刘德华-“只知道此刻爱你”、“飞鸟”
黎明-“I Love you ok”
郭富城-“个个赞我乖”
温拿乐队-“陪著她”
杜丽莎-“假如”
刘美君-“隔”
陈慧娴-“花店”、“为何仍是您”、“跳舞街”、“变变变”、“地球大追踪”
梅艳芳-“梦伴”
王菲-“爱侣”
彭羚-“有著你多美”
关淑怡-“再会”、“梵音”、“当世界无玫瑰”、“梦伴”、“平静里的一盏灯”、“惊世感觉”、“紧张”
叶倩文-“迷惑”
关正杰-“常在我心间”、“在原野上”
汪明荃-“倾城之恋”、“佩夫人止咳露主题曲”
林子祥-“石像”、说声珍重”
雷安娜-“彩云曲”
王杰-“万岁”
泰迪罗宾-“这是爱”
苏芮-“休息工作再工作”
徐小凤-“梦飞行”
谷村新司-“爱的深谷”
许冠杰-“是你那一吻”、“长夜里的相随”
周慧敏-“阿玛逊河”
杨采妮-“神话”
钟镇涛-“泪之旅”、“香肠蚊帐机关枪”、“菲洲黑森林写真集一日游”、“默然”、“活在记念中”、“诚恳”
陈百强-“深爱著您”、“当我想起你”
樱花寥寥 2009-03-11 17:34
11.但愿人长久
曲:卢冠廷 词:唐书琛 编:卢东尼
借夜澜静处
独看天涯星
每夜繁星不变
每夜长照耀
但愿人没变
愿似星长久
每夜如星闪照
每夜常在
漫长夜晚星若可不休
问人怎么却不会永久
但愿留下是光辉像星闪照
漆黑漫长夜
卢冠廷与唐书琛一定要放在一起八，因为他们二人是一对夫妻。唐书琛是一个广受欢迎的词作者，于1983年开始填词,但作品很少,主要为其丈夫卢冠廷所作的曲填词,近作无甚,虽然崛起早於小美,但好的作品不多。唐的经典作品应该算是上面提到的那首《但愿人长久》。
[借夜栏静处,独看天涯星,每夜繁星不变,每夜长照耀,但愿人没变,愿似星长久…..漫长夜晚星若可不休,问人怎麼却不可永久…] 这首词写的较有感情,时间,事件,内心构成一幅图画,借星寄情,词的意思随景致逐渐自然地延伸开来,相对她的其他作品中,该首值得一赞。
卢冠廷，八十年代出道的音乐人，其貌不扬得很，却也灵动得紧。当年与他一同出道的周启生、伦永亮，一人给香港乐坛留下了弥足珍贵的电子乐，一人曾带领了乐坛一个时期主流音乐的走向；而卢冠廷，却无疑是个幸福的快乐老实人。多年来，他与那位公认的才女，贤妻唐书琛女士一拍一和，给乐坛里留下了多少养耳的歌曲。就算是作为创作人，卢冠廷也从未大红大紫过，但这个名字在香港乐坛却绝对是分量十足，它至少代表了两届香港电影金像奖的“最佳电影歌曲奖”、一届台湾电影金马奖的“最佳电影音乐创作奖”。卢冠廷喜欢给电影做配乐是路人皆知的；此外，他亦给人写歌，谭咏麟、林子祥、林忆莲等都是受益人；偶尔，他甚至会开开金口，玩票性质的唱歌、出专辑……激动人心的八十年代，的确是音乐全才呈排山倒海之势而来的年头。
《但愿人长久》是哥哥在《Salute》大碟中收录的一首，这首歌因为哥哥的翻场广为人知，也是卢冠廷（LoLo）少有的自己的歌之一。才女老婆的词字字珠玑，已成经典。
而卢冠廷最为广大乐迷、影迷称道的应该是为《大话西游》所配的那首《一生最爱》：漫天的风沙掠过沙漠，至尊宝一摇一摆的离去，决不回头的背后是扬起的尘沙，尘沙的背后是有人在城墙上说：“你看那个人的背影好奇怪哟,像只狗......”卢冠廷的音乐适时的响起：“苦海，泛起爱恨，在世间，难逃命运......”凄婉哀绝袭面而来的，就是那首《一生所爱》。相信从《大话西游》的这里开始，有人终于得以认识了卢冠廷，也有人重新忆起了他。
樱花寥寥 2009-03-11 17:34
12.风再起时
作词：陈少琪 作曲：张国荣 编曲：黎小田
我回头再望某年
象失色照片乍现眼前
这个茫然困惑少年
愿一生以歌投入每天永不变
任旧日路上风声取笑我
任旧日万念俱灰也经过
我最爱的歌最后总算唱过
毋用再争取更多
* 风再起时默默地这心不再计较与奔驰
我纵要依依带泪归去也愿意
珍贵岁月里寻觅我心中的诗
风再起时寂静夜深中想到你对我支持
再听见吹呼里在泣诉我谢意
虽已告别了仍是有一丝暖意 *
我浮沉了十数年
在星空里闪带着惘然
请你容我别去前
赠出这阙歌来日某天再相见
但愿用热烈掌声欢送我
在日后淡淡一生也不错
那暖暖双手最后可永远伴我
何用再得到更多
repeat *
仍没有一丝悔意
修读平面设计的陈少琪，是达明一派早期作品的主要 － 甚可说是御用填词人。他的词作具有相当贴近都市的空间感，这种真实来自於他喜将自己置身於活生生的世界，随都市的脉动，去输出属於这个社会的真血所凝聚而成的文字。
由都市空间出发来带出词的意境与主题，是他相当拿手且运用出色的手法之一，在他早期为达明一派所写的作品中，这种手法在不同主题包装下，呈现出一个又一个的城市万花筒，不同花色拼贴出80年代年轻人的各种愤怒或无奈的心情，非常香港本土化的特色，几乎可说是一系列年轻人的小型文化史，而他深入的文笔，扭转了以往关於香港都市描绘的表面化，为词坛都市叙写带来重要的转型。
樱花寥寥 2009-03-11 17:35
压轴篇——林夕
1缘起：
無需要太多
曲：馬兆駿 詞：林夕 編：船山基紀
無需要太多 只需要你一張溫柔臉容
隨印象及時掠過 空氣中輕輕撫摸
無需要太多 只要再三地望向我
請你望向我 如慣性笑笑似最初一樣
仍感覺到你我也認識過
人活著但尋找開心不曾做錯
誰又受罰為何只准陪我坐
你注意過我已經稱賀 世界太闊
你的哭笑 不只為我
曾失去太多 只想你置身於他人面前
仍會略略提及我 仿似歡喜的歌
何需要太多 只要某一夜夢見我
當你夢見我 會碰碰那一個失眠的我
就算你是重要 如何能講出需要
身邊沒缺少 還祈求多少需要 啊 啊
侧面
作词：林夕 作曲：Paul Gray 编曲：林广培
犹如巡行和汇演你眼光只接触我侧面
沉迷神情乱闪你所知的我其实是那面
你清楚我吗你懂得我吗你有否窥看思想的背面
和你每天如情侣相见说爱说天偏偏讲得太浅
看着我吧对住我吧透视我吧可感到惊讶
你是你吧我是我吧这是爱吧可需要消化
掩盖点会否好过一点倾斜点会否感性一点
夜晚会面白天道别才没有弱点
看着我吧对住我吧透视我吧可感到惊讶
你是你吧我是我吧这是爱吧可需要消化
無需要太多 只需要你一張溫柔臉容
林夕，原名梁伟文，1961年12月7日生于香港，1984年毕业于香港大学文学院，主修翻译。毕业后曾任大学助教、报刊编辑、亚洲电视节目创作主任、音乐工厂总经理及商业电台广告部创作总监，现为商台制作创作总监，工余时除了填词，还担任唱片监制、配唱工作 (录音处理)。
他形容：「喜欢一个人就像喜欢一个风景，旅行过后，总不能把风景也带走，只好让它存留在那里。」
1986年正式出道，次年即凭《别人的歌》（Radias乐队）获得香港电台十大中文金曲最佳歌词奖，上世纪90年代中期成为香港乐坛首席词人，其后大举进军国语填词界，红遍整个华语地区。
同期加入罗大佑音乐工厂，《首都》、《皇后大道东》、《赤子》、《母亲》、《母亲》、《似是故人来》等都是那个时期的代表作。
罗大佑音乐工厂关闭后，开始为黄耀明、王菲、张国荣、莫文蔚、谢霆锋、陈奕迅等歌手写词。几乎王菲和张国荣中后期的所有经典好歌都出自林夕之手，而黄耀明的《春光乍泄》、《风月宝鉴》、《光天化日》等也是林夕的杰作。为陈奕迅写的《K歌之王》、《十年》、《背包》等歌更是让陈一炮走红。
除此之外，他为许多歌手写的歌都获得好评，比如林忆莲的《我坐在这里》、《至少还有你》；莫文蔚的《信徒》、《幻听》、《冬至》，张学友的《有病呻吟》、《一路上》、《一生一火花》；苏永康的《越吻越伤心》等。曾出过唱片《林夕音乐词典》、《林夕字传》。
2.缘聚
林夕与哥哥后期的全面合作好象是从这首《追》开始的，之后他们合作的好歌可谓一追再追，林夕由王菲的御用词人转变成左手张国荣、右手王菲。90年代中期后，林夕从第四代词人中跑出，成为词坛的领军人物，很多唱片公司的歌手都拿着曲谱去求夕爷填词，因为夕爷慈悲的话，一顿消夜的功夫就可以填出一首《越吻越伤心》，让入行18年的苏永康一夜走红，成为飞跃进步男歌手金奖。可是并不是所有歌手都能如愿拿到夕爷的词，夕爷总在欠！欠！欠！欠这个的词，欠那个的词。只是不曾欠一个人的词——张国荣，就算是哥哥最后的大碟，分给林夕的五首词都写好了。这也是夕爷自己觉得非常骄傲的地方，哥哥是他的好搭档、好知己，他始终都是放哥哥在一个很重要的位置的，相信哥哥也能明白这份情谊吧？ 林夕说过，哥哥给了他很大的自由空间写词，而难得的是他自由发挥的佳作，大多数都是哥哥喜欢的，他们没有经常见面，常常是哥哥把歌谱FAX给他，他写好后又FAX给哥哥。但是就这样的沟通居然是合作无间、佳作天成！资深的乐评人都说，很多时候听歌手唱歌都觉得不是歌手在唱自己的心声，而是在传达词人的意图。惟独张国荣的歌不一样，他会觉得首首歌都是张国荣自己的心声。可见两个人的合作真是天作之合、是造物主的光荣。下面这两首歌是哥哥的命题作文，虽然知道林夕是天才，他写的东西自己大多都会喜欢、收货。但是拿到歌词的刹那，哥哥还是觉得很感动，他想不到自己的朋友这么了解自己，他为有这样的知己而感到骄傲！
红
曲：张国荣 词：林夕 编：C.Y.Kong
红 像蔷薇任性的结局
红 像唇上滴血般怨毒
在晦暗里漆黑中那个美梦
从镜里看不到的一份阵痛
你像 红尘掠过一样 沉重
Ha 心花正乱坠 Ha 猛火里睡
若染上了未尝便醉
那份热度从来未退
你是 最绝色的伤口
或许
红 像年华盛放的气焰
红 像斜阳渐远的纪念
是你与我纷飞的那副笑脸
如你与我掌心的生命伏线
也像 红尘泛过一样 明艳
我（国语）
曲：张国荣
词：林夕
编：唐奕聪
I am what I am
我永遠都愛這樣的我
快樂是 快樂的方式不只一種
最榮幸是 誰都是造物者的光榮
不用閃躲 為我喜歡的生活而活
不用粉墨 就站在光明的角洛
我就是我 是顏色不一樣的煙火
不空海闊 要做最堅強的泡沫
我喜歡我 讓薔薇開出一種結果
孤獨的沙漠裡 一樣盛放的赤裸裸
多麼高興 在琉璃屋中快樂生活
對世界說 甚麼是光明和磊落
3.缘不灭
哥哥走后，我们大家都没有忘记哥哥，包括林夕。是我耳背，现在才知道原来陈奕迅的那首《不求人》是林夕写给远方的哥哥的。林夕说，我以前从来没有求过你（指哥哥），你就当我太骄傲好了。今天我还是恳求你来了。题目说“不求人”，最后还是求了，林夕恳求我们的水仙子，在天堂要好好的，有怨气一定要告知知己（即他。）还请求我们的水仙子挑选一块胜地，因为总有一天我会来见你。是的，是的，缘起不灭，总有一天，我们都会来见你，水仙子，你听好了吗？
不求人
请你不必担忧
我会紧记你的心不会死
请你不必伤悲
永远都不变爱你
请你觉得欢喜
你去嬉戏我们那么伤悲
请你放心别离
我的心早载满你
踏破多少荒草
渡过几多里旅途
想知道今天你过得多好
没求过你你就当我骄傲
今天恳请你可好
请你花些心机
两者比较做人有几欢喜
请你告知知己
你那边可有怨气
请你公开天机
快告知我如何看破生死
请你挑选胜地
我有天总会见你
每个都总会见你
