元 张雨 书法作品集 张旭光书法作品集

张雨(1283--1350)钱塘(今浙江杭州)人。早年名泽之,字伯雨,一字天雨,号句曲外史。年二十余弃家为道士,道名嗣真,道号贞居子。博学多闻,善谈名理。诗文、书法、绘画皆工,皇庆元年(1312),30岁登茅山(江苏句容县句曲山),受《大洞经》,豁然有悟,并从王寿衍真人入杭州开元宫。在杭州,张雨得以拜见回吴兴为先人立碑的赵孟頫,并侍赵孟頫学书。次年,张雨又随王真人入觐大都,以诗风清丽名震京华,与在京的赵孟頫、杨载、虞集、范椁等友善,并拜在虞集门下。不久,张雨父卒,在回杭州守庐三年后,辞去杭州福真观主持,随茅山四十五代宗师刘大彬至茅山学道,曾主修《茅山志》。六十岁时他脱去道袍,埋葬冠剑,还其儒身,隐居杭州,时往来于三吴,与杨维桢、黄公望、倪瓒、俞和等文士交游酬唱。其中受杨维桢影响,思想与生活发生了巨大变化,贪图“一刻春无价”,耽溺酒色,寻欢作乐,晚年的诗风、书风都有朝放纵、恣肆发展的倾向。存世书迹有《山居即事诗帖》、《登南峰诗》、《杂诗卷》等。

张雨诗文书画在元代都很有影响,且名重一时,倪瓒评谓:“本朝道品第一。”他的书法初学赵孟頫。后在赵氏指点下上追李邕,并旁涉怀素、米芾。风格清虚雅逸,有晋、唐遗意。张雨书性极高,他能从赵氏入而又不被师囿,变赵氏的雍容平和为神骏卿遒,有明显的个人风格,作品流露出隐逸文人清虚雅逸,孤傲不群的气息,从行草《题画诗卷》中可窥逸斑。 袁华评谓:“贞居先生清诗妙墨,飘飘自然有一种仙气,信非沉俗中人也。” 《行草手札》转自《中国书法在线》

张雨《自书杂诗卷》(选页)



张雨《登南峰绝顶七言律诗轴》 纸本 108.4 X 42.6cm 台北故宫博物院藏 可嘉扫描

释文: 缘云觅路作清游。身似飢鹰晓脱韝。一上怒临飞鸟背。载盘惊天巨鰲头。神来甲帐风飘瓦。月堕下方鐘隐楼。為问登高能赋者。陆沉谁復滩神州。登南峰绝顶。

张雨(1283-1350)字伯雨,号句曲外史、贞居。浙江钱塘人。三十岁时入茅山(江苏句容县句曲山)為道士。六十岁弃去道服,埋葬冠剑,恢復儒者身份,往来江浙一带,与当地文学艺术家相与酬唱。他在文学修养与书法方面都有很高的造诣,在元代道教、佛教与文人间,颇负声望。   张雨的书法曾得赵孟頫指授,字画清逸舒放,明代批评家说他:“师北海(李邕),间学素师(怀素),虽非正脉,自有一种风气。”这幅书法是罕见的大字行草,字形倾侧动荡,忽大忽小,用细笔写大字,运墨燥湿互济,锋势劲锐,別具纵逸峻历之势,尤其第二行与第四行中,一些干笔飞白的连绵草书,与怀素《自敘帖》十分接近,而楷、行、草书体的交互运用,结构布局无拘无束,显示他能放纵能收敛的高度技巧。

张雨《题画二诗卷》 纸本 29X123.9cm 北京故宫博物院藏 可嘉扫描   《题画二诗卷》是张雨行草书的代表作。其诗清虚雅逸,其书雄沉遒劲,堪为文书融通的佳作,倪云林称其诗文字画为“道品第一”。

  张雨 《小楷诗札》

张雨《台仙阁记行书卷》

刊于《中国书法》2001年第六期

张雨《唐摹万岁通天帖小楷题跋》 辽宁省博物馆藏

张雨 杂诗卷



                                          

张雨 杂诗卷



为孔昭书四诗

此卷为楷书。其笔法清劲流丽,结体遒逸丰美,字里行间洋溢着一股清秀端雅又遒劲刚拔的气度。作为其楷书作品,诚可为代表。

释文:對雨為耽春酒饒春困,睡裹雨聲如蜜甜。老鍤栽松甯有待,枯腸食筍獨無饜。諸峰洗出新油幕,一水飛來舊谷簾。吾愛吾廬聊復爾,少留佳日在茅簷。送趙伯容之京師翩翩濁世佳公子,玉立身長要羽衣。野鶴樊籠那肯住,鯉魚尺素莫教稀。八分字許千金直,萬斛舟隨五兩飛。對御談玄能事了,明年春草約來歸。贈夏商隱法師扈蹕行營三十載,侯門不肯曳長裾。間從口里先生飲,與說圮橋父老書。花外飛丸紅叱撥,月中采藥白蟾蜍。殘骸倘有刀圭分,會向南山訪弊廬。畫碧桃華碧桃開向青天上,仿彿僊人粵綠華。借問湧金流水處,春風一片落誰家。 舊詩四篇為孔昭書。登善菴主張雨



张雨跋康里巎巙书李白《古风卷》


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张雨跋《金应桂书帖》



此件小楷书作系元代张雨致友人张率性的手札,纵21.5厘米,横13厘米。内容是问候友人,告知自己近况及延邀友人之事,语气平和舒缓,恰与其平稳工丽的字体两相照应。

此件小楷书作总体上欧体风格明显,点画工稳到位,行笔不徐不疾,从容自若,来去亦行迹分明。线条瘦劲流丽,不杂涩笔,不作墨色的堆砌,宛如出水芙蓉,雨后芭蕉,清新爽利,秀雅夺人。

虽然张雨此作骨力、线条取法欧书,而结体则夹杂了赵孟頫家法。他几乎摈弃了欧体瘦长清癯的仙道之相,代之以开张、方正,甚至是横向铺排的面貌,如其中的“册”字,四个纵向笔画毫无收敛之态,中间一长横又增加了横向铺陈的视觉效果。然此字在总体上又不过分显肥,其原因即在张雨于结字时注意了竖画的“淡出”,使该字在纵向上有想象空间,再以下一稍大的“闲”字的对比来化解“册”字栅栏似的横陈。再如“疮”字,一般欧字很难将其中的“仓”写得饱满,右下角撑满可以说也是欧书所忌,而张雨不仅将“仓”写得舒展,而且右下角亦不显空虚,足见其已冲破了欧书结体的局限。张雨小楷在结体上的这种处理,似在突破小楷总体视觉上的局促,而力求给人一种洒落不羁的印象。再加上个别笔画的行书处理,使整篇显得静而不闷,稳而不僵。

此外,我们不难从此作中读到一种静谧安闲的意境。张雨通过这寥寥数行小字,将其作为道人的那种超然、高旷气质传达出来,也将其作为文人的萧散、自适情怀尽散笔下,所以当我们读这件手札的时候,会有一种若即若离、似有还无的距离感,既熟悉又陌生,既在视觉之中,又在视觉之外。

一般的手札以行书居多,张雨亦为行书胜手,李邕的风格对手札来说,恐怕比小楷要来得顺手,而此作张雨独独绣花般地禀气凝神,细笔浓墨,以小楷书奉寄友人,足令人为之感佩。



《题画诗帖》页 (局部)

尺寸:纵29.3cm,横148.5cm,行书 材质:纸本

释文:

清才绝似王摩诘,爱向高堂写雪山。华盖洞中如屋里,赤栏桥外是人间。琼楼只许飞仙住,珠树应留织女攀。莫信寒泉伤玉趾,最宜清暑听潺湲。怪底朝寒云气浓,卷帘金翠出芙蓉。似倾三峡龙门雪,为洗明星玉女峰。玄豹藏来深雾雨,绿阴缺处小房栊。拟求许郭仙人宅,知隔琼华第几重。

右题张彦辅画《雪山楼观》、《云林隐居》二图。雨。

又书小字:

四月廿六日晚,雨试笔,天镜、拙庵此时偃卧清凉室中,小龙了在天年袖中矣。

钤“张雨私印”、“句曲外史张天雨印”。

卷后有郑元祐题诗,罗天池题名,南郭翁书法。其中南郭翁书法一段与《题画诗帖》没有必然联系。卷前沈曾植隶书引首“诗留画味”。明周天球题诗及画像皆伪。

文中“张彦辅”为元至正时人,号六一道士,居北京,善画山水。

卷后郑元祐诗题中有“可怜斯人头已白”句,可知是张雨晚年的作品。《题画诗帖》书法清劲流利,舒放而又雍容,多具变化,又颇有些峻厉狂怪。张雨早年书法受赵孟頫影响,后得《茅山碑》,其书遂变,故此题字画清遒,染有唐人风格。

  

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