爱华网如果借用这番话来描述对李胜素演艺的印象，可以说“虽不中，亦不远矣。”
李胜素,首先好在艺术头脑。就京剧而言，无论谭鑫培、杨小楼、梅兰芳、周信芳等等各位先贤中的哪一位，无不首先具备一个艺术家的头脑，所以才能取得那样的成就。这包括杰出的艺术鉴赏力和不同流俗的审美情趣，以及对于他们所表现的剧情和所塑造的人物的深刻理解与把握。这好比一位杰出的画家，他要画出一幅精美的画，在落笔之前他心中必定先有这样的一幅画；否则他无论有多么好的画技，画出来的作品也不过匠艺而已。我们看李胜素演出的各个角色，无论虞姬、红线，苏三，或是穆桂英，廉锦枫，程雪娥，各有鲜明的性格；但作为艺术形象，无不显出雍容大度，华贵典雅的梅派风韵。诸如摇头晃脑，矫揉造作，哗众取宠，高腔要采这些舞台上常见的小家子气的毛病，李胜素一概没有。此外，作为演员，她很重视表现剧情和人物性格。在《燕生访谈》中李胜素坦言，她不刻意追求剧场效果。在她担任主角的戏里，无论是梅派传统戏如《霸王别姬》，还是最近新排的继承杜近芳、叶盛兰的《柳荫记》，我们总是看到她紧抓住剧中人的内心世界由内向外地表现人物。因为心里有戏，所以眼里有戏，进而脸上有戏，身上有戏，以致全身都是戏。试看如今的京剧舞台上有此见识，有此悟性，又有此实力者究有几人？此为第一好。
李胜素的第二好，是难得齐全的优越的先天条件。
她既有一副端庄秀丽，表情丰富的“怎么看怎么好看”的扮相，又有一条甜亮纯美，高低不挡的“怎么听怎么好听”的嗓子；再加上不高不矮，不胖不瘦，标准的青衣身材，这也同样是国中鲜有其匹。既赋斯人以斯貌，复赋斯人以斯声，钟灵毓秀若此，实在令人赞叹。内行人谓：祖师爷偏要赏饭，你有什么话可说?
李胜素的第三好，是长期高水准的专业训练。
从资料上得知，在李胜素成长的道路上，除了在河北艺校和后来在中国戏曲学院研究生班所受的正规的院校教育之外，又曾从宋德珠、刘元彤、刘秀荣、梅葆玖、姜凤山诸位名家受教，所以她的基本功特别扎实。加上她的聪明颖悟，所以能深得梅派精髓。其唱、唸直接得自梅派嫡传，自不消说，可谓字正腔圆，典雅规范；即如令一些有“表演艺术家”称号的大牌也偶遭讥议的尖团字问题上，她也从来无懈可击。李胜素的功夫还有一个重要特点是文武兼擅。据说这与早年得宋德珠的传授有关。电视上播放过她的全本《白蛇传》，从《游湖》直至《合钵》，一以贯之，一气呵成，不但青衣花衫应工的《游湖》、《断桥》诸折允称拿手，即《盗草》、《水斗》这种典型的武旦戏亦信手拈来而胜任愉快。照样的翻跌，照样的出手，无丝毫的偷工，亦不见丝毫的疲惫。时下旦角中能《断桥》者，有如过江之鲫；然《断桥》前能《水斗》者，恐怕就如鲤跃龙门了。
李胜素的武功基础不止是让她能拿得起许多武戏，而且她还把她的武功巧妙地融汇于她的文戏之中，为这些戏平添了一股帅气，为戏中的角色的身段格外地增加了一种形体美。她的深厚的武功底子是如何有力地支持着她的曼妙轻盈，梅腔梅韵的载歌载舞；那一句一个亮相恰似一幅幅具有仙风侠骨的灵动飘逸的古代美女图，实在算得是一件精美的艺术的珍品。
只有长年勤学苦练，始能有此非凡功力。是为第三好。
有此三好，纵然不说“什么都好”，也足以使观众对她深寄厚望。
清朝赵翼论诗云：“江山代有才人出，各领风骚数百年。”对演艺事业而言，代谢的周期比这要短得多；得领风骚十年，二十年就很不容易了。试观今日的京剧舞台，老一代的艺术家，许多都年届（或年逾）六旬，已经红日西坠；青年一代的新秀虽已朝霞焕彩，毕竟尚未成熟，还只是明日之星。而李胜素则正当其时，可谓辉煌灿烂如日中天。然而，岁月匆匆，时不待人；作为观众，衷心地盼望她能有更积极的作为，以副广大观众之望，以副中国京剧之望。
