爱华网我们知道，绝大多数的词牌名与内容是无关的，那么，在填词时，不应该对词牌进行望文生义的理解和使用。填词要择调。
一、为什么填词要择调
目前，我们能看到的词牌有一千多种。不同的词牌都有各自不同的的基本情调，一些词学著作称词牌为词调，填词时选择词牌就叫择调。
根据大家所关注的问题，试以下从两个方面来回答。
填词择调很重要，用适宜表现哀怨凄苦情绪的词调填写豪迈激壮的内容，或者把缠绵深沉的情调填进具有豪迈激壮观基调的词牌中，……都会使人在诵读时感到别扭，甚至会贻笑大方。
不同的词牌，皆由不同的句数、不同的句度结构、不同的平仄句式、不同的用韵形式、不同的篇章特点等多方面因素构成；这些构成因素，决定了某一词牌的声情特点。也就是说，词牌规定了声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂，凡此种种，已成定格。
由此看来，虽然是按谱填词，但仍然不是一件随随便便的事情。只有歌词所表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，与词调固有的声情恰相谐会，才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合，使读者受到感染。只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但内容、主题却与与词牌原有的声情不相融谐，甚至相悖，那就像我们唱歌跑调、串词儿一样，那怎么会感动人心呢？
还有一点需要说明，就整体而言，古典音乐在风格上都是比较沉郁的，绝少欢快轻茜之音。因此，由音乐所决定的词牌，虽在声情上各有特点，有的悲凉抑郁，有的凄苦断续，有的庄严雍容，却很少有表达欢快愉悦之情的词牌；豪放派词人用来抒发豪迈情怀的词牌，在数量上也十分有限。既然如此，我们在填词择调时，就更应该注意了。
二、填词时怎样择调
择调直接涉及到创作的成败。那么，我们要填好一首词，究竟应该怎样择调呢？
（一）看词调的长短。结合自己所占有的写作素材，来决定用较长的词调，还是用较短的词调。一般来说，短篇宜于抒情，长篇利于铺叙，我们可以根据所要表达的内容和主题思想的需要，来决定长短词牌的取舍。因为，词牌本身所呈现的声情特点，对于它所能够表现的主题内容、思想感情是有限定的，所以还要考虑到词牌的其他特点。例如《水龙吟》，上下阕24句，101字，宜于铺排壮美的图景、荡漾的情绪，表达豪爽激动的感情。再如《忆江南》，长短5句，单调27字，句式音节最接近近体诗的形式，和婉流美，因此最适于抒写缠绵凄艳的感情和雍容华贵的风度。
（二）参考前人的评述。例如《何满子》，白居易说它“从头便是断肠声”，元稹说它“下调哀音歌愤懑”，张祜说它“一声何满子，双泪落君前”，可见《何满子》是一支悲凉凄怨的哀曲。南宋初期的程大昌曾提到：“《六州歌头》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”（《词林纪事》卷九引《演繁露》）这就说明《六州歌头》只适宜于表达悲壮激越的情怀。
（三）仿效词人名作。根据古今著名词人特别是唐宋词人使用同一词调的作品来进行概括、分析，也推知某一词调适合于表达何种思想感情。例如《满江红》，宋人名作多半表达雄浑悲壮之情，如苏轼“江汉西来”、岳飞“怒发冲冠”……辛弃疾有34首《满江红》存世，绝大多数都是表达激越苍郁的感情。据此可见，《满江红》适宜表现豪迈激越的感情。而《鹧鸪天》就不同，因为不但李煜、晏殊、晏几道等词风秀俊的词人常用它来抒写柔情，吐露哀怨，就是苏轼、辛弃疾一派豪放词人所作的《鹧鸪天》也细腻柔弱，与《满江红》、《念奴娇》、《沁园春》等情味大不相同。由此我们可以认定《鹧鸪天》适于表现细腻婉约的情调。
（四）考察词牌中句式的长短。长句和短句的表达效果是不同的，长、短句接续排列的组合方式更能影响内容的表达、感情的抒发和声容的流露。短句急促顿抑，再加上数句相继，连珠频频，语势强劲，所以适宜抒写波澜壮阔的胸怀，表达强烈激越的情绪，流露凄壮郁勃的内心世界；而规规矩矩的五言、七言律句的连续运用，可以用来抒写流丽和婉的情景，描绘雍容华贵的风度，揭示深邃睿智的哲理；长短句的交错参互，又适于表现那种低徊掩抑、欲吞还吐的特殊情调，展示跌宕变幻、明灭递生的情境，表露掩映低徊、回肠荡气的情调。例如《六州歌头》，双调39句，其中19个三言句，分别在四处连用，最多的七句连用，犹如激流直下，一泻千里。再如《摸鱼儿》的腰腹部位，以一个三言短句、一个上三下七的长句和一个四言偶句组成，显得格外低徊掩抑，流露出欲吞还吐的特殊情调，加上韵位的变化，使人感到千回百折，回肠荡气，适宜表达哽咽情调。又如《少年游》、《临江仙》，这两个词调均为五言、六言、七言混合排列，平声字押韵，形成音节流丽、声情掩抑的特点，最适合于表现那种平静舒缓，如歌如泣的情调。
（五）通观词牌韵脚疏密。韵位过密，句句押韵，情调较急，适于表达较激切紧促的声情；隔句押韵，韵位均匀，如果再选用平声韵部，最宜表达低徊掩抑的凄婉情调。隔句押韵，三句一韵，都不适于表现激越壮阔的情景，因为前者显得谐婉，后者显得含蓄回荡。下面多选几个例子加以说明，为使读者阅读更方便采取列举的方式如下。
《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等短调，隔句或三句一韵，韵位均匀，又多选用平声韵部，曲调谐婉，适于表达细腻的感情和平缓的情绪；
《浣溪沙》的上阕句句押韵，情调较急，下阕变作两个七言对句，隔句一韵，便趋缓和；
《鹧鸪天》除开首连押两韵后，皆隔句押韵，显得十分从容谐婉；
《阮郎归》除下阕变七言单句为三言两句，隔句押韵，显示换气处略转舒缓外，各处都是句句押韵，一气旋折而下，使人感到情急调苦，凄婉欲绝；
《生查子》、《卜算子》全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整个音节看来是比较谐婉的，适宜表达婉曲哀怨而带有几分激切意味的情感；
《菩萨蛮》、《虞美人》两调的韵位安排相似，都是平仄互换，两句一转，表现为繁音促节，先短叹而后长吁，疾徐缓急间呈现波澜起伏，可用它来表达沉雄豪迈的壮音；
《清平乐》上阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张；下阕转平，第三句并改为收，隔句一协，就显得音节和缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的；
《相见欢》（又名《乌夜啼》）从全阕看句句押平韵，可在换头处却插入两个仄声短韵，这样，激越凄怨气氛得以加强，语气为之一振，最末以“如怨如慕，如泣如诉”的九言句长引一声，不能不使读者与作者共生凄婉欲绝之情怀；
《贺新郎》除上下阕第四韵的单句为全篇筋骨，连押两韵，较为紧促外，其它都是隔句押韵，合乎谐婉法则，但整个词牌无一句不用仄收，而且用的韵部又属短促的仄声，因而构成拗怒多于和婉的激越情调，适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的思想感情。
（六）根据句脚平仄择调。例如《沁园春》上下阕各句句末收音有谐有拗，庄严整肃，是最适宜于铺张排比，显示雍容博大器宇的。这个长调一开始就连用三个平收的句子，三句成一片段，显得情调有些低沉。可是接着又连用三个仄收的句子，再在承转处用一个仄声字，领下四个整整齐齐的两联对句，就好像带来行列整肃的两队人马，飞奔上阵，和上面的前锋队伍互相呼应，军容陡顿振作，显示雍容不迫的气度，所以这一词牌颇受豪放派作家青睐。再如《念奴娇》，从整体韵脚看，上下阕两个四言偶句，一个五言单句，构成一个片段，用了一句平收外，其余全用仄收，音节拗怒；从所用韵脚来看，选用短促的仄声韵部，不带含蓄意味，宜于感情尽量发泄；但从整体的韵位安排上来看，又相当匀称，因此能够取得拗怒与和谐的矛盾的统一，声情激壮，阔达高亢，适宜表达激壮慷慨的豪迈感情。
（七）综合各方面因素择调。有些词牌的句式安排，和婉与拗怒相协并存，即在整个词牌每个句子中间或者各句句脚节奏、平仄等方面或遵循常规惯例，流畅不拘；或打破常规，另辟蹊径，甚至桀骜不驯，随意而为。由于整体结构上的配置以及句脚字调的安排不同，所显示语气的急促和舒徐，声情的激越与和婉也大有不同，这需要我们在刚刚开始学习填词时细加揣摩、领悟，待熟悉掌握了一定数量调式以后会自然区别的。例如《渔家傲》，句中的平仄安排是和谐的，而从整体的落脚字来看，音节却是拗怒的。加之句句押韵，显示着情绪的紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。再如《御街行》，以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句参互而成，看来好像奇偶相生，谐婉不激，但上下阕除了中间一个七言句用了平收外，其余全用仄声收脚，这就构成了整体的拗怒多于和谐；而且下阕连用一个六言、两个四言的偶句直逼而下，采用一个五言单句顿住，这就显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，即或用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。
以上是根据个人的学习笔记整理出来的一些常识性的东西，写出来作为交流。文中涉及到了一些词牌，下面是对这些词牌的分类介绍，分类概括不一定十分准确，但基本情调并不出格，望在使用时再参考一下文中的有关分析。
词牌选介
符号说明：○为平声，●为仄声，◎为可平可仄，△为平声韵脚，▲为仄声韵脚。
一、宜于表达豪迈、激昂、深沉、苍凉情调的词牌。
渔家傲·秋思
〔宋〕范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千障里，长烟落日孤
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城闭。
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浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征
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夫泪。
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御街行
〔宋〕范仲淹
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静,寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
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年年今夜，月华如练。长是人千里。
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愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
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都来此事，眉间心上。无计相回避。
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满江红
〔宋〕岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名
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尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
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靖康耻、犹未雪，臣子恨、何时灭。架长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡
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虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
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念奴娇·石头城
〔元〕萨都拉
石头城上，望天低，吴楚眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日
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旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。
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寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径冷，鬼火高低明灭。
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歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。
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水龙吟·白莲
〔宋〕张炎
仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飘似舞。几度消
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凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
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应是浣纱人妒，褪红衣、被谁轻误。闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。隔浦
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相逢，偶然倾盖，似传心素。怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。
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贺新郎·别茂嘉十二弟
〔宋〕辛弃疾
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都
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歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
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将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座
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衣冠似雪。正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉
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明月？
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沁园春·有感
〔宋〕陆游
孤鹤归来，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟
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成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。
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交亲散落如云。又岂料而今余此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更
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有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采□。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为
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邻。
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六州歌头
〔南宋〕张孝祥
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年
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事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，
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区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。
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念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，干羽方怀远，
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岁将零，渺神京。静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原
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遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
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二、宜于表达轻柔婉转、缠绵深沉情绪的词牌。
忆江南·怀旧
〔南唐〕李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
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生查子·元夕
〔宋〕朱淑真
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯
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依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
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阮郎归·踏青
〔宋〕欧阳修
南园春半踏青时，风和闻马嘶。清梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞
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花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
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少年游
〔北宋〕晏殊
芙蓉花发去年枝。双燕欲归飞。兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷
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家人并上千春寿，深意满琼卮。绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。
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鹧鸪天·别情
〔宋〕聂胜琼
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。
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寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明
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小重山·春到长门春草青
〔唐〕或〔五代〕薛昭蕴
春到长门春草青。玉阶华露滴、月胧明。东风吹断玉箫声。宫漏促、帘外晓
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啼莺。
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愁起梦难成。红妆流宿泪、不胜情。手挼裙带绕花行。思君切、罗幌暗尘生。
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临江仙·妓席
〔宋〕欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干私倚处，遥见月
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华生。
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燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水晶双枕畔，犹有堕钗
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横。
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河满子·秋怨
〔宋〕孙洙
怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音。楚客多情偏怨别，碧山远水登临。目送连天
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衰草，夜阑几处疏砧。
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黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢
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如梦, 觉来无处追寻。
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三、声情起伏变化，宜于表达各种较为复杂情绪的词牌。
相见欢`秋归
〔南唐〕李煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐、深院锁清秋.剪不断，理还乱, 是离愁。
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别是一番、滋味在心头。
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浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
〔唐〕韩偓
宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
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罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
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菩萨蛮·闺情
〔唐〕李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
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玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。
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卜算子·别意
〔宋〕苏轼
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
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才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
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清平乐·晚春
〔宋〕黄庭坚
春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
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春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
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虞美人·感旧
〔南唐〕李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
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雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
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定风波·暖日闲窗映碧纱
〔唐〕欧阳炯
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。数树海棠红欲尽，争忍。玉闺深掩过
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年华。
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独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞
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道未还家。
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摸鱼儿·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋
〔宋〕辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且
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住！见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
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长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
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君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断
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肠处。
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