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关键词：古筝《草原英雄小姐妹》 古筝乐曲
《草原英雄小姐妹》是张燕，刘起超于1974年创作改编的，音乐内容取材于蒙古族小姐妹玉荣和龙梅为集体放羊途中突遇暴风雪，他们以弱小的身体与暴风雪搏斗，保护羊群的英雄事迹。表现了两个小姐妹热爱集体，勇于与自然灾害做斗争的动人形象，乐曲以吴应炬创作的《草原英雄小姐妹》主题歌的曲调片段作为音乐素材来展开创作的，这是一首非常著名的古筝曲，音乐感人，旋律动听。全曲可分为引子和互为关连的三个段落。
引子描绘了一望无际的大草原的美丽风景，值得一提的是此段中几处模仿马头琴的音响效果的技巧，更能把听众带到了“风吹草低见牛羊”的广阔草原中。引子一开始在高音处用小撮指法奏出的三个双音非常重要，这里注意力度的把握，要适中，音色要干净，清纯，犹如美丽清新的草原清晨。后面几个左右手六连音，弹奏时要注意其连贯性，左右手力度的均衡，以及慢起渐快再渐慢的速度把握。紧接着奏出的低沉的带颤音的长摇，是模仿蒙古族拉弦乐器马头琴的音色，仿佛由远而近的马头琴悠扬的声音。因此音色要醇厚，浓密，可在弦的中部游走演奏，注意左手颤音速度的把握。再后面出现的装饰性滑音摇指也颇具蒙古族音乐气质，犹如草园掠过的微风，这里一定要注意音准，速度和力度的变化。
引子结束后是主题的出现，也就是第一段，展现了小姐妹俩在草原上放牧的情景，活泼的旋律刻画出小姐妹乐观向上的性格，轻快的节奏表达了她们玩耍时高兴﹑喜悦的心情，美丽宽广的歌声抒发了小姐妹对大自然风光的赞美。这一段可分为两部分。第一部分的主旋律，节奏轻快，跳跃，取材于电影动画片《草原英雄小姐妹》的主题歌，弹奏时注意左手伴奏，每拍第一个音可以用小指弹奏（这样可以避免同弦弹奏时发出的摩擦声）。另外左手和弦变化较多，注意准确性，右手的旋律演奏时指甲触弦应短促而有弹性，要抓住重音和舞蹈性节奏。在后面十六分音符节奏型演奏时，用了“快四点”弹奏技法，更加强调主题，更加突出了小姐妹玉荣，龙梅活泼可爱的形象。弹奏要轻巧而富于弹性，这是一个难点，很容易弹错，要加强这方面的训练，要求弹奏的速度、力度均匀，颗粒感要强，使音乐具有向前发展的动力。在演奏后面谱面上标有有弹性的段落时，注意力度标记的演奏，时而强，时而弱，强弱对比要鲜明，这里还是描写小姐妹天真、可爱的性格，以及她们嘻戏，玩耍的场景。第二部分的旋律具有很强的歌唱性，拍号由2/4转为4/4拍，行板。乐段开始几个装饰音摇指可用分指来演奏，这样可以和摇指自然地衔接好，使乐句显得更加流畅。接下来的长摇旋律，充分发挥了古筝这种弹拨乐器以点连线的功能，演奏不仅要流畅，优美，而且要注意音量的大小变化，使这一段不显得呆板。另外此段中左手和弦很容易弹错，因为左手弹奏音区跨度大，起伏大，变化多。这里最后一句谱面要pp，演奏时注意摇指要轻，避免杂音，需要多加练习以控制力点。总之，这一部分的旋律要具有歌唱性，用长摇演奏时的力度与音色的变化来表现，使其连成一条线，既表现出草原上牛羊成群，一派欣欣向荣的繁荣景象，又仿佛让人看到小姐妹手拿皮鞭站在辽阔的草原上放声歌唱。
第二段描写的是天气突变，狂风暴雪吹散了羊群，小姐妹为了保护羊群与暴风雪顽强搏斗的场面。此段开始时的情绪与前面段落形成鲜明的对比。在这段中作者通过移码变调的手段和左右手同时刮奏的技巧来造成一种激烈的，不和协的音响效果，为的是充分表现小姐妹顶风冒雪保护羊群的感人情景，这一段是乐曲比较重要的部分。如果说第一段是明亮、宽广、美好的画面，那么这段画面的基调一下子便变成了灰色。乐段开始时突然而又紧张。表现了草原上刚才还是晴空万里，突然间变得狂风肆虐，暴风雪即将来临。在第一段结束和第二段开始间有一个技巧就是我们提到的左手临时移码的技巧，看似简单，但实际并非如此，需要提前安排好位置，使手指能很快移动。通过“5”到“#5”的变音制造一些不和协的音响效果。这种在音乐进行中的移码技巧，需要一些训练才能做到熟练而有把握。开始的三个八度音一定要坚实果断，预示着暴风雪的来临和面临的困难。而后通过左右手的刮奏，尤其左手在琴码左侧不规则的刮奏，表现出那种特定的自然环境。刮奏的上下行都带着一种紧张度，这是一种语言，一种情绪，是在特定环境营造的特殊的气氛，可以自由发挥，要突出暴风雪的肆虐。接下来的三个八度撮要更加肯定，力度要更强，模拟暴风雪的刮奏要由慢渐快，演奏的力度，速度变化都要充分的表现。随后乐曲的主题用“扫摇”的演奏手法进行了展开，将主人公不畏风雪，英勇顽强的个性刻画得淋漓尽致，表现了一场人与自然作斗争的情景。旋律运用了复调的手法，弹奏时两个旋律声部都要清楚，一个是暴风雪的动机，一个是小姐妹的动机，这里的演奏要有紧张感，但速度不要赶，要注意中间有一些节奏的变化，同时旋律力度的变化较多，以表现小姐妹与暴风雪作斗争的英勇顽强的精神。这一段中出现的左手快速弹奏，是一个难点，演奏时一定要连贯，使音符紧密连接，以便与右手有机地结合在一起。接下来左手将码子移回原位“#5”转回“5”，为了照顾左手，右手音值可适当延长。后面一段旋律使用了点奏技巧，弹奏时注意力度的渐强，最后一句抹托指法最好用夹弹的方法以便做到一气呵成，直接连接到第三段。
第三段是第一段主题的再现，但是个有变化的再现，摇指再现段将原主题的时值拉宽，使旋律宽广，明朗，充满了激情，这里展现的不再是静态的美，而是一种冲破艰难险阻后的喜悦自豪的心境。表现了小姐妹牢记党的教导，热爱集体，不怕困难，勇于牺牲的优秀品质。弹奏时要自由，此时速度虽不快但情绪要饱满。这时激情的感觉已经达到了最高点。在一句深情的旋律之后，乐曲突慢并转入主题的再现，这里运用了一连串十六分音符的快四点演奏手法和双手大撮指法结束全曲，情绪更加热烈，以升华的情绪表现了朵朵绽开的红花开遍草原犹如小姐妹的英雄事迹传遍了祖国大地。
这首作品无论在内容上、音乐上、还是技巧上在当时那个年代都是比较突出的，由于作者精通西洋乐器，所以在这首乐曲中加入了很多以前没有的新的技巧，如“双音摇指”，“临时移码转调”，“左手快速爬音弹奏”“码外刮奏”等，对后来古筝曲的创作产生了很大的影响，是一首成功的现代古筝独奏曲。
