爱华网佳片U约 俄.法.瑞(士)三国合拍电影：《德黑兰1943年》
《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
俄.法.瑞(士)三国合拍电影：《德黑兰1943年》
[海报剧照]
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不能说这是部杰出的电影，但也不会有人不承认他是部出色的电影。
整部电影可以说是中规中矩，双线索的故事叙述没有太出色的时空感，但也不会觉得突兀。不是美人的男女主角也不能说看着不俊俏，快到结束我F5截了好多频。穿插的爱情不是惊天动地但却绝对令人神往。谍战的斗智斗勇印象不深但也不鲜见。所以说是中规中矩，却处处苦心经营。
匠心，但缺乏张力。
[剧情资料]
原名: Тегеран-43
片长: Soviet Union: 150 分钟, West Germany: 153 分钟, Argentina: 155 分钟
制片国家/地区: 苏联, 法国, 瑞士, 西班牙
编剧: Aleksandr Alov / Mikhail Shatrov / Vladimir Naumov
导演: 阿 阿洛夫 (Aleksandr Alov)
上映日期: 1981-07-08
又名: 德黑兰四三年, Tegeran-43
imdb编号: tt0081609
类型: 动作, 剧情, 犯罪, 爱情, 惊悚, 战争
简体中文名: 德黑兰43年
语言: 俄语
主演: Natalya Belokhvostikova / Igor Kostolevsky / Alain Delon
德黑兰43年的获奖情况
1981年
Moscow International Film Festival Golden Prize Aleksandr Alov
1981年 Moscow International Film Festival Golden Prize Vladimir Naumov
《德黑兰43年》是一部二战题材的影片，1980年由俄法瑞(士)三国合拍，片中几乎运用了所有的电影语言，堪称经典中的经典，1981年获莫斯科国际电影节金奖。导演是前苏联的阿·阿洛夫和弗·纳鸟莫夫，法国影星阿兰德隆领衔主演。1988年由央视译制并播放过该片。
影片以真实历史为背景，以跨时空的手法记述1943年罗斯福、邱吉尔和斯大林三巨头在德黑兰会晤期间，德国特工策划的暗杀计划被以安德列为首的苏联情报人员及时发现而遭失败，然而协助安德列粉碎暗杀阴谋的玛莉却在35年后在法国被神秘杀害...
影片题材宏大却无跌宕起伏的情节，苏德特工斗智斗勇的主线始终是淡淡地展开，没有美国好莱乌大片的矫柔造作和哗众取宠。但同时导演却运用各种手法渲染男女主人公悲剧性爱情，使影片透着一股凝重的伤感，给人强烈的压迫感。
影片的主题歌Une vie D'amour是当时法国歌坛鼎极人物Charles Aznavour的作品，歌声悠扬而有充满了伤感，而这也正是整个影片的基调。刘欢也曾唱过该主题曲，它的中文歌名是“让爱情长留人间”。
[精彩影评]
这电影里融合了太多的元素，它既是惊心动魄的惊险片、间谍片，又是伤感的爱情片、文艺片，既包含了对战争的反思，又尖锐的指出了新纳粹和恐怖主义仍阴魂不散的现实。整个故事在43年和78年之间交错展开，穿插着历史纪录片和梦境，但分毫不乱，流畅自然。
而且它是那么的苏联化，就是说，跟好莱坞那么不同。如果让美国人拍这个故事，一定会大肆渲染刺杀三巨头的重大历史事件，刺客如何精心策划，特工如何机智果敢，如果搞得好会有一系列赏心悦目的动作场面和最后一分钟营救。这电影里也是最后一分钟营救，可是这里的最后一分钟营救那么反高潮的，杀手在最后一刻主动放弃了刺杀计划，而且在35年之后真相才大白于天下。
在整个讲故事的形式上，美国人和苏联人的视角是完全不同的。美国人总是平视，而且是站在其中正义的一方，塑造正义化身的英雄形象。而苏联人是俯视，有点像托尔斯泰描写战争的方式，他写的战争中没有高大的英雄，拿破仑不是，库图佐夫也不是，战争实际上也不由他们的意志左右，而是由太多太多不可测的原因共同决定的。比如某一个团扛着旗帜的士兵在听到炮声的瞬间是丢下旗帜退却，还是高喊“乌拉”冲锋，这才是决定每一处战场战局的因素，而拿破仑或库图佐夫根本就不可能认识这名士兵，更不可能决定他的选择。整个战争局势的演变也是由各种各样彼此牵连而又毫不相干的因素决定的，可能是指挥官出于个人利益考虑的决定，可能是由无数误会、失误和心血来潮造成的。
苏联人看待这次暗杀行动以及整个战争时，看到了这些琐碎而复杂的因素，人的因素，在宏大的表象之下，看到细节。所以这部电影能够刻画出有血有肉的活生生的人。身材臃肿却非常专业的杀手不只是简单的恶人的符号，他有他的智慧，在放弃暗杀之后，三巨头与他的生命无法割裂的联系起来，他们变得像他的亲人一样，当他们一个接一个去世时，他若有所失，越来越寂寞。当然还有爱情。这故事其实并不能说有很大悬念，我们都知道三巨头没有死，暗杀行动失败了，杀手逃脱了，男女主人公也没有死，我们迫切的想要知道的，只有他们是如何失散的，又如何在35年的漫长岁月中彼此寻觅而不获，他们能否重逢。
安德烈在拍卖会上认出了玛丽的女儿，不明真相的女孩害怕了，跳上公车逃走，安德烈乘出租车追赶她，两辆车子在拥挤的街道上、在忧伤的音乐中缓缓行驶，35年的时光流淌相随。往事已经无可挽回，他永远不可能找回年轻的她和他们年轻的爱情，可是他不能让她的女儿从眼前消失，这是他所剩无多的生命中最珍贵的、也是唯一能够抓住的东西。像日瓦戈医生的末尾，年迈的日瓦戈看到酷似娜拉的身影，捧着疼痛的心脏拼死追赶。他怎么能够放她走。
最后，杀手和玛丽都死了，文件、手稿和纪录片都被毁掉了，留存的只有安德烈的记忆。记忆是最可靠的，玛丽说，她记忆中德黑兰的旅店甚至比他们重逢后手边的白兰地、比邻座的暗探都真实。而在安德烈的记忆中，永远清晰的是玛丽家的古玩店、哭泣的圣像和她讲述的梦境。它们永远不会消失，它们与现实一样是真实的。
爱情太短而遗忘太长——《德黑兰43年》
想写下点感想的时候，我脑海里闪现的就是这么句诗：爱情太短而遗忘太长。
于是在我眼里，这已经不是间谍片，战争片，更多的是文艺片爱情片。而这种爱情，却是安静的，悠长的，躲在历史与记忆的角落。
我同意豆瓣上的一片评论所说的这片与好莱坞的不同，没有渲染如此重大的事件，没有赏心悦目的动作场面，特工的机智勇敢，美国人的英雄主义，苏联人对战争的认识深刻程度和战争所带来的创伤感应该是超越美国和西方的（尽管这是我个人的感性认知），于是在他们的电影语言下，对待战争的过去有如托尔斯泰笔下的那种俯视，叙述的如同流水，高潮过后的平静，没有激荡，没有英雄，就这样铺展开来，最后战争幻化成为了一曲爱情的哀婉悲歌。也许，在苏联那种体制下，越是压抑的环境，才能造就如此化悲壮为平淡的豁然心境与更为广阔的视角。
这部电影，和书籍一样，缺乏成为畅销书的可能，与这电影的交流，如同阅尽人生后的沧桑与伤感，她也不应该和商业片一样角逐市场，没有必要参与眼球的经济，参与华丽的赞美，我看过豆瓣上有些人说第一次看的时候没有好好珍惜，回过头来，这几年再看，看傻了，有种泪流满面的感觉，电影为了什么，理论的书籍可以放满我的书柜，可是就是这种若干年后一个人静静看傻的过程，就是一种意义的定格。
我很想用一些夸张的词汇来表达，一来我个人是真的喜欢，一来不是为了抒情，而是希望有更多的人能接触到这样的电影，我们身处的环境如此追求效率，如果这样的电影能片刻让我们的生活慢下来，让时间慢下来，哪怕一刻，也是美好的。
不喜欢这电影的人一定也大有人在，我不只一次推荐别人的电影一起观影到尴尬，原来你说的好就是这样的。客气的自然说可能本人还没有到某个看懂的层次，其实心里也许嗤之以鼻（如同周立波对现代艺术的感受）而我一再坚持，我想推荐的，一直就是人文人文人文，哪怕活到真空的世界里。
苏联人在电影技术上的成熟也是可以值得赞叹的，引用豆瓣的介绍就是片中几乎运用了所有的电影语言，堪称经典中的经典，同样的体制下，我好像没有看到过我们的电影可以相比的，当然我们有个叫做广电zongju的东西，也不知道前苏联有没有。
最后，就是音乐，虽然这已经是模式化的东西，经典的电影，应该有段经典的音乐，喜欢这片子的人，不断的提到，这首哀婉的音乐，Charles Aznavour演绎的Une vie d'amour。
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