《醉八仙拳谱(醉拳)》 醉拳拳谱

醉拳是模仿醉汉动作的一种拳术。这种拳打起来,很象是醉汉酒后跌跌撞撞,摇摇摆摆,但实际上是形醉意不醉,是由严格的武术手法、步法、身法等组成的套路。醉拳中有“太白醉酒”、“武松醉跌”、“鲁智深醉打山门”、“醉八仙”等名称。醉拳根据其不同名称而组成不同形象、不同内容的套路,但都离不开醉形醉态的特点。醉拳由于其内容多跌扑滚翻动作,故又被认为是“地趟拳”的一种。实际上醉拳在发展过程中,吸取了“地趟拳”的底功法,从而形成了自己的风格特点。其拳经要决曰:“地龙真经利在底攻,全身卧地强固精明,伸可成曲停亦能行,屈如伏虎伸比腾龙,行停无迹伸曲潜踪,身坚如铁法密如绳,翻猛虎豹转疾雏鹰,倒分前后左右分明”。

醉拳技法讲究眼、手、身、腿、步的配合。眼法有视、瞧、藐、瞟;手法有点、盖、劈、插、刁拿、采、扣;身法有挨、撞、挤、靠;腿法有勾、挂、盘、剪、提、蹬、弹、缠;步法有提、落、进、撤、碎、击、碾、盖等。其跌扑滚翻的内容有“鹞子翻身”、“小翻”、“拔浪子”、“单提”、“折腰提”、“鲤鱼打挺”、“抢背”、“扑、虎”、“窜毛”、“盘腿跌”、“剪腿跌”、“栽碑”、“扑地蹦”、“跌叉”、“磕子”、“乌龙绞柱”等。

练习醉拳要求达到神传意发,手捷眼快,步碎灵活,刚柔相济,动迅静定,形神兼备。醉拳在外形上东倒西歪,醉形逼真,但要求做到拳谚所说的“形醉意不醉”,“步醉心不醉”,在跌撞,摇摆等动作中,处处暗含着闪、展、腾、挪、虚守实发、逢击而避、乘隙而入、指动打西等武术的技击要点。醉拳对腰腿的柔韧性、关节的灵活性、内脏的功能以及意志品质等方面要求都较高,而且通过表演能给人一种挺拔、轻盈、潇洒的感觉。醉拳一直被列为武术表演和比赛项目,在历次武术盛会上这个项目深受人们欢迎。

醉拳是以醉形、醉态迷惑对手,寓藏武术进攻与防守技术为一体的象形拳术。其特点是快速多变,出奇制敌。并以其独特的观赏价值、健身价值和实用价值,倍受习武者特别是青少年的青睐。

醉拳内涵极为丰富,仅醉拳套路即分为“醉八仙”、“太白醉酒”、“武松醉跌”及“鲁智深醉打山门”等等。现在流传较广的醉拳大体可分为二大类:一类是古老醉拳套路,偏重武术实用性;一类是现代醉拳套路,实出跌扑滚翻,醉形醉态的表现性。醉拳看似前仰后合,左歪右斜,跌跌撞撞,踉踉跄跄,毫无规矩可言。实则不然,武术讲求的“手眼身法步精神气力功”,在醉拳中也不例外。倘若没有武术规矩,其又真正成了醉汉,又何处谈为武术功夫?醉拳的一举手、一投足都是严守醉拳规矩的,其飘逸、洒脱的动作是经过长期刻苦训练,而体现的高度熟练化而已。



醉拳的手型主要有:

拳(四平拳、端杯拳)、

掌(柳叶掌、自然掌)、

勾(五指勾)及指(洒瓶指)。

手法主要有点“掐、扣、冲、劈、砸、推、摔、砍、捅等。步型有弓步、马步、仆步、歇步、虚步、提膝步等。步法有上步、退步、提步、落步、碎步、出步、碾转步、插步、盖步、旋转步、梅花步及随形步。腿法主要有弹、蹬、踹、勾、缠、绞、挂、扫、截等。肘法有盘、顶、挑、摆、砸等。膝法有顶、撞、跪、格等。此外,醉拳的眼法、劲法、身法及桩法也颇有讲究。

醉拳的功架造型多为半倾半斜,以倒非倒,以倒取势。常在重心失势间变化动作,来防御对方,攻击对方。醉拳身法常以来、合、外、降、拧、转、旋、摆和前俯、后仰等变换。劲力上通过站、带、缠、弹等体现出如痴如醉、狂放不羁的风格。醉拳利用掀脚拨跟来表现踉跄醉态,并施展挨、撞、挤、靠等肩、胸、背、胯的技击方法。醉拳还有“上盘百枝摇,中盘如铜鼓,下盘似生根”的说法。眼法讲求迷惑对方,主要有视、瞧、瞄、瞟、痴、乜等。桩功分为静桩和动桩等两种。静桩又有开立桩,马步桩,提膝法;动桩有拧转桩、晃摆桩等。桩功最大特点是要求脚跟拨离地面,脚掌着地。

醉拳从形态上,主要可分为斟酒、初饮、微醉、颠狂醉、烂醉及醒酒等几种醉形、醉态。醉拳有不少是跌扑滚翻动作,如扑虎、栽碑、头翻、侧空翻、后空翻、摔盘,双飞爷与跌、旋子转体360度、金绞剪、鲤鱼打挺、乌龙绞柱等。

醉拳的技击特点是以醉形、醉态,迷惑对手,并在技击中要求形醉意不醉,步醉心不醉,手捷眼快,步法身变,刚柔相济,形神合一,意气相配,克敌制胜。实战战术讲求虚守实发,逢击而避,乘隙而入,指东打西等。

醉拳虽然好,但要学练好醉拳并非朝夕易事。首先要有良好的武术基本功和身体素质,再有要结合醉拳本身特点进行理论学习和实践研练,形成一个滚动良性循环;学习---训练---提高的轨迹

醉八仙拳

“醉八仙“拳,俗称“醉拳“。古传醉八仙拳术是极赋中国传统文化特色的武术套路,是根据中国古代民间神话传说中道教的汉钟离(钟离权)、吕洞宾、韩湘子、曹国舅、何仙姑、蓝采和、张果老及铁拐李八位仙人的醉形、醉态创编而成的象形拳种体系。



一、醉八仙探源

(一)道教八仙

道教“八仙”的故事在中国民间可谓儒妇皆知、家喻户晓,对“八仙过海”、“狗咬吕洞宾”等精彩传说每每皆可朗朗上口,滔滔不绝。但对其人物名称、出处的由来,在流传初期却众说纷云、各不相同,颇有争议。

据《通俗编》中引云:“八仙者,钟离、李、吕、张、蓝、韩、曹、何也。不知其何所由起,亦不知其画所由始。余所见仙迹及图史亦详矣,凡元(元朝)以前无一笔。而近如冷起敬、吴伟、杜堇,稍有名者,亦未尝及之。或庸妄画工,合委巷丛俚之谈,以是八公者,老则张;少则蓝、韩;将则钟离;书生则吕;贵则曹;病则李;妇则何,为各据一端,作滑稽观.八公可考其七,独李公者,诸方外稗官皆不载,唯闻之乩。”《庄岳委谈》、《通志》均有八仙图,又有《八仙传》。注:唐江积撰:“则此目自唐时已有之。然或他有其人,未必是钟、吕之俦。元人庆寿词有钟、吕、二韩等,知今世所绘八仙,起于元世”。按:沈炯林屋馆碑:“淮南八仙之图、濑乡九井之记”,所云八仙,即八公也。但元人杂剧如马致远《岳阳楼》、范子安《竹叶》、谷子敬《城南柳》等,虽皆举称仙者八人,与世俗所绘符其七,唯无何仙姑,有余仙翁殊耳。《茶香室丛钞》卷十四曰:明人有《四洋记》一书,载三保太监郑和下西洋事。中有八仙,一汉钟离、二吕洞宾、三李铁拐、四风僧寿、五蓝采和、六元壶子、七曹国舅、八韩湘子,无张果老、何仙姑,而另有风僧寿、元壶子。而《集说诠真》中则记载:世所传八仙,宋以前未之闻也,其起于元乎?委巷丛谈,遂成故事。八仙即:汉钟离、吕洞宾、张果老、蓝采和、韩湘子、曹国舅、何仙姑、李元中,而无铁拐李之说。



其它记载如:《通考全书》载汉钟离八仙中无李元中,而有铁拐李;《续文献通考》载汉钟离等八仙中,无李元中、张果老、何仙姑,而有铁拐李、风僧哥、玄壶子;明《列仙全传》则载无张果老,而有刘海蟾等等。

据上所述,我们可以从中看出,八仙故事的起源由于受地域、时间上的差别和影响,在创作和宣传过程中造成因各本私意、矜奇附会而出现了名目迥异、众说纷云的现象。以此为焦点的争论一直持续到明朝吴元泰《八仙出处东游记传》一书的横空出世为止,方确定为以上八人,并逐渐站据主导地位而流传至今。

据传说,早期醉八仙的拳术动作就是根据以上八位仙人的醉形、醉态为蓝本创编而成的。但这也仅限于是传说,因为所谓的仙人形迹凡人又怎么能够看到过呢?而所谓的蓝本,只不过是人们的象想而已。

道家“八仙”,其事迹大多见于唐、宋书籍,少数则记载于元、明文学作品或杂剧中。但合唐、宋时期绝无集此八人而合称八仙者。据《陔余丛书》卷三十四《八仙条》:“胡应麟谓八仙之说大概起于元世。因王重阳道教盛行,以钟离为正阳、洞宾为纯阳、何仙姑为纯阳弟子,因而展转附会,遂成此名目。故当不诬也。”

(二)蜀中八仙

蜀中八仙,即俗世中蜀地的八位名士。例如:《太平广记》引《野人闲话》云:西蜀道士张素卿,神仙中人也。蜀主生日,或收得素卿画八仙真形八幅以献。孟昶观赏久之,赐物甚厚。八仙者,李已、容成、董仲舒、张道陵、严君平、李八百、范长寿、葛永。黄氏《茅亭客话》及《图画见闻志》俱如此说。诚然,这八位历史名人虽为繁衍民族文化,传承华夏精粹而倍受世人青眯,但在集八仙名称以幽默、诙谐、寓意深长的传奇故事在民间流传方面则较钟离八仙犹有不及,况且据考证张素卿之八仙更无与武术有关的记载,特别是于醉拳的起源和发展没有任何关连的文字记载。

(三)饮中八仙

“饮中八仙”是出自唐代大诗人、史称“诗圣”的杜甫在《饮中八仙歌》中提起的八位历史名人。

歌诀曰:

“知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天,道逢曲车口流涎。

恨不移封向酒泉,左相日兴费万钱。

饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天。

皎如玉树临风前,苏晋长斋锈佛前。

醉中往往爱逃禅,李白一斗诗百篇。

长安市上酒家眠,天子呼来不上船。

自称臣是酒中仙,张旭三杯草圣传。

脱帽露顶王公前,挥豪落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵”。



杜甫诗中或两句或三句或四句,用如椽之大笔,挥洒自如,生动形象地描绘出唐开元、天宝年间著名诗人、名士、书法家贺知章、李白、崔宗之、张旭、李适之、王王进、苏晋及焦遂等八人的醉形、醉态。其中无论是“骑马似乘船”也好,还是“皎如玉树临风前”也好,更不论是“天子呼来不上船,自称臣是酒中仙”也好,同是醉酒,而人人各具情态,性格迥异,且都流露出一种超凡脱俗的“仙气”。这些潇洒飘逸的形态描写如果作为醉八仙拳的形态形成提供生动的形象素材,是完全有可能的。所以传统醉八仙拳中有以“饮中八仙”命名的动作名称。但据考证,“饮中八仙”中除李白善剑外,其他人和武术都没有太直接的关系,更没有看到他们演练过拳术的记载。因此,可以说“饮中八仙”和醉八仙拳的起源并没有直接关系。但值得关注的是,李白可能没有直接创造醉拳,但李白在酒与武术的完美结合之下的肢体形态,是否会让其他有心人借鉴呢?所谓“一切发明创造之初的心理萌动,皆来自在心灵的刹那间感应”。诚然,在醉拳萌发伊始,其癫狂跌扑、潇洒飘逸的醉形、醉态,都有可能是有心人的无意而借,有心而为的。

(四)酒对传统武术文化的影响

“古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名”。酒是风雅文化,酒在与其它文化的结合中,融入了其它文化,影响了其它文化,同时也改变了一些传统的原始文化的风格,形成了诸多别具风格的另类文化现象。

例如“诗是人类智慧的结晶,是人之精神的产物。当酒与诗结下不解之缘时,当无数文人墨客倾倒于酒樽之下时,李白“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”、苏东坡“明月几时有,把酒问青天”、陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”、屈原“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒”等等脍炙人口的千古不朽之篇便悠然而出,名标青史。

当酒与书法结下不解之缘时,当王羲之、张旭、米芾、赵孟兆页等等名家大师与酒形成莫逆之时,“酒酣兴发、激情荡漾、思绪如海、笔走龙蛇”,从而诞生了诸如《兰亭序》等许许多多价值极高的传世佳作,令万人敬仰。

当酒与音律歌赋结下不解之缘时,当酒与汉高祖刘邦、枭雄曹孟德结为知己时,《大风歌》、《短歌行》等等亦歌亦舞、执戟高歌、言志抒情的铿锵歌赋,荡气回肠,千古传诵、万古流芳。

当酒与美术绘画结下不解之缘时,当酒与吴道子、陈容、唐伯虎、刘酒等国手大家如影相随时,酒成了兴奋剂、酒成了创作源,酒激发了他们无限的创作灵感,使其将毕生积聚的智慧上升的了饱和。一幅幅旷世佳作才领人如痴如醉、心旷神怡。



当酒与武术结下不解之缘时,当酒与傅青主、黄飞洪、张长桢等等武林高手情趣相投、相伴终生时,中华武林界便诞生了情趣高雅、脍炙人口的醉拳、醉剑、醉枪、醉刀、醉棍等等等等另类的国术精粹。

“无酒无以成熟文人墨客之癫狂,无酒无以张显武林高手之豪放”。诚然,当酒与武术、当酒与武林高手亲密融合在一起的时候,真正实质意义上的醉拳便诞生了。

(五)醉八仙拳的起始

傅山,字青主,生于公元1607年,卒于1684年,山西阳曲人(今即山西太原)。清初著名的医学家、武术家。武医精湛、游历广泛、济世救人、侠名远播。据《石膏山志》记载:清顺治四年(1647)春,他携子傅眉游历到山西灵石县天空寺时,专门演练并传授其打坐及五禽戏等术。当地名士吴成光等以师事之。傅清主家传武术,自成门派。由于其酷嗜佳酿,饮酒成癖,每每于酒酣之后独处一室舞练拳技。酒与武术在他身上、在他心意中完美地融为一体。“拳势带醉、醉中造拳、酒入拳意、拳寓酒风”,因此他后来的一拳一脚、一招一式无不具含醉态,另成风格,广为流传。据记载,康熙21年(1682)他隐居故乡,受当地名士何世基的邀请,设堂讲武,遗留“傅学”。后世流传的醉八仙拳,可能就是他以传统八仙为依托,附会其醉形、醉态创编而成并流传于世的。因为他是历史上出现关于“酒中造拳”最早的武术文字资料记载的武学宗师(也或许以前历朝历代均有武术高手“酒中造拳”的经历,但只可惜因无记载或流传而不可考证)。



人类伊始便具有搏杀、攻防之术,也就是武术体系的源头。酒有数千年的传承历史,它们的有机结合何止千年。武林豪杰、风流名士、历朝名将,大凡武功高强、性格豪放之人皆以慷慨、豪迈、奔放而著称,交朋结友、品酒谈拳无不酣畅淋漓,酒在他们身上随处可以体现。仅以武术范畴而言。唐代李白没有学过醉拳技术,但却练得一手出神入化的“醉剑”;宋朝武松、鲁智深虽然没有文字记载说他们学过醉拳,但他们却能以“醉打将门神”和“醉打山门”的精彩故事广为传诵;清末黄飞鸿系南派洪拳的著名代表,但却以“醉拳”享誉大江南北,中华武林。探起源由,他们都武功超群,他们都嗜酒如命,他们本身具备的武功在酒态酣畅、半醉半醒的状态之下随意(亦或无意识)使出,更加酣畅淋漓、随心所欲,也更加个性张扬、充满激情。他们无意识的酒后之作,就有可能成为有心人的有意效法。傅清主也许就是因此而受的启发。

自有文字记载傅青主“醉中造拳”的一百余年之后,即清乾隆四十九年(公元1784年),曹焕斗、张孔昭所编著的《拳经拳法备要》抄本中,才第一次出现有关”醉八仙拳“的文字记载。这一资料不但说明早在二百多年前醉八仙拳已经形成独立的风格和体系纳入记载,同时也证明醉八仙拳术已从原始的醉舞中完全脱胎而出,成为专业的武术范畴,而广为流传。

附:清抄本《醉八仙拳歌诀》与《颠狂歌诀》如下:

1、《醉八仙拳歌诀》

醉者醉也,号八仙。头颅儿、曾触不周颠,两肩谁敢与周旋。臂膊儿、铁样坚。手肘儿、如雷电。拳似砥柱,掌若风烟。膝儿起、将人掀,脚儿勾、将人损。跌打抓拿谁敢先。身范儿,如狂颠。步趋儿,东扯西牵,好叫人难留恋。八洞仙踪、打成筒京,欢饮至天。

第一歌:钟离醉歌

汉钟离,酒醉仙,胡芦儿、肩上悬,让来让去随他便,随他便。虽然是玉山颓样,也须要,躲影影仙。膝儿起,撇两边。起时最忌身手硬。牵前踏步,带靠推肩。

第二歌:洞宾醉歌

吕洞宾,酒醉仙,背上儿,双飞剑。披手披脚随他便,随他便。虽则是刚手如矢,也须要,直剑牵拳。反后步,身要偏。偏是要闭阴囊现,以上劈下,石压山颠。

第三歌:仙姑醉歌

何仙姑,酒醉仙,铁爪篱,怀中现。上抓下抓随他便,随他便。虽则是鸾颠凤倒,也须要,侧进身偏。指上爪,胜铁鞭。抓时谁知血痕见,长伸短缩,通臂如猿。

第四歌:拐李醉歌

铁拐李,酒醉仙,头上带,金则圈,左投右投随他便,随他便。虽则是黄莺磕耳,也须要,脚拐肩先。脚儿弯、好勾镰,勾时掷重人后面,上推下跌,身倒脚掀。

第五歌:果老醉歌

张果老,酒醉仙,拿的是,生拍片。拿来拿去随他便,随他便。虽则是睛蜓点水,也须是,搬开争先,眼儿紧,望下边。望时只怕腿尖现,挽脚挽拳,攻进填拳。



第六歌:湘子醉歌

韩湘子,酒醉仙,竹筒儿,手内拈。重敲轻打随他便,随他便。虽则是里裹外滚,也须要,插掌填拳。鱼鼓儿,响咚咚。打时谁知扫阴现,去时躲影,来若翩跹。

第七歌:国舅醉歌

曹国舅,酒醉仙,手儿里,佛尘翩。直肘横肘随他便,随他便。虽则是身步齐进,也须要,臂膊浑坚。顶肘开,顿肘填。坐时谁知身坐莲,臂肘右下,左臂身旋。

第八歌:采和醉歌

蓝采和,酒醉仙,兜得是,花篮艳。上勾下挽随他便,随他便。虽则是金丝缠腕,也须要,骨反筋偏。身窈窕。身窈窕,采摘坚。采时推托人面前,拿掌拿拳,后手紧拈。

2、《 颠狂歌诀》

颠狂妙着熟知音,一闪一消便进门。

他若卸身搬桩着,左来擒结可相亲。

二、醉八仙地躺技法八招



醉拳中的“跌、朴、滚、翻”之法是醉拳套路中的重要组成部分,起着贯穿三盘、突出特色、攻防兼备并有把套路推向运动高潮的作用,同时也是实战博击中反败为胜、以守为攻、化险为夷的特有招法。

“拳寓法于醉形,藏杀机于跌扑”,是醉拳实用技法的特点。醉拳不但要在羁脱奔放中按一定的规矩,严守规则之中的高度自由动作,而且还要在跌跌撞撞、前俯后仰的醉形、醉态之中暗含“刁、搂、点扣,弹、踢、勾、挂,挨、旁、靠、挤,闪、展、腾、挪”的技击攻防之法;在一倒一跌、翻扑滚绞之中蕴藏着“跌、扑、滚、翻、绞、剪、缠、绕”等的地躺技巧;在步履蹒跚的特殊体形运动中发生螺旋与鞭击之力,达到像形取意、增加美感,突出“醉”字、暗寓技击,随招就势、攻防兼备的最终目的。

跌、扑、滚、翻的技术动作从套路演练的角度出发,其内容大致可分为“跌扑动作”、“滚动动作”和“翻转动作”三大类。

(一)跌扑类

跌扑类动作主要包括有向前跌倒的栽碑、向后跌倒的硬挺尸、向左右跌倒的侧摔和向前滚动着地的前扑等。其中跌法又可分为以诱敌深入的“佯跌”;以身带步、化险为夷的“化险跌”和以训练身体素质为目的的“硬跌”。

(二)滚动类

滚动类动作主要包括有向前滚动的抢背、前滚头手翻和向后滚动的后滚翻等。

(三)翻转类

翻转类动作主要包括前手翻、后手翻、前后空翻、鲤鱼打挺、乌龙绞柱、金丝缠腿、金绞剪腿等。

醉拳中跌扑滚翻等的地躺动作从实战搏击角度分析,大致可归纳为“主动类”和“被动类”两种。

1、主动类:主动类即指在双方对抗的攻防交错、间不容发之际,利用跌扑滚翻之法的“奇”“招”“怪”式,合理融入常规的拳脚技法之中,使“奇正配合、窥势钻隙、引上打下、虚实诱利”,以出奇制胜的战术方针作指导打击敌人,此谓“先发制人”之用。理论思想“诱利兼施、虚兼备,守之藏峰不露,静若处子。攻则疾如脱兔,势如风火雷霆”。

2、被动类:即指在对方拳脚横飞,迅疾凶猛的强势攻击下,采用先避实就虚、再顺势、(乘势)用势的战术指导思想打击敌人,此谓“后发制人”之用。理论思想是“顺人之势、借人之力,顺势化打,攻防兼备”,常能起到败中取胜、临危急救的效果。

跌扑滚翻属非常规性动作,技术结构复杂,难度系数大且危险性高,练习时应注意以下几点:

(1)学习跌扑滚翻技术动作时要严格按照由简到繁、由易到难的原则循序渐进;严守动作规定规格,一经不苟;做好预备活动和训练后的辅助活动及疗法。



(2)各种跌扑滚翻动作都是在醉态朦胧的肢体倾斜状态下进行的,而踉踉跄跄的醉意却是由清醒的内心意识表演出来的,并非真的先需喝个酩酊大醉。因此练习时应不籽反复揣摩动作意图,增加衔接性转换切不可一味地追求醉形、醉态,机械地拘泥模仿醉汉形态,而忽略了实含意义。

(3)醉拳中的一切跌扑滚翻技术既是以醉形、醉态为根本的“肢体形态”表现更是随敌变而变的灵活变化的“意识形态”,因此运用时一定要讲究“顺势而出、随形而动”,用清醒的内心意识支配醉态娑婆的肢体动作,做到“心动形随,内外合一,神形兼备、自然而然”,这样才能体现出醉拳技法的风格和特点,发挥出扑滚翻的技术水平。同时,通过练习跌扑滚翻技术动作,可以加强锻炼者的柔韧性;提高中枢神经系统的交互协调性及转换灵活性;可以使人体各部位的肌肉更加发达有力;骨质加厚,从而增强骨质的抗弯、抗折、抗击打功能力;加强人体意外倒地时的自我保护能力。此外,对呼吸、血液循环等内脏器官也有较好的锻炼、保护和保养作用。



第一招 倒地翻身绞剪腿

动作示范:敌我双方对恃而立(图1)。我首先发动攻击,用右正弹腿弹击对方裆部,当对方双手下按稍稍接触我的脚面时,我突然柠腰转髋,使右腿从右侧划弧上翻侧弹对方的左侧头面部位(图2、3)。对方利用下潜防守的同时,欲用右手抄抓我左支撑腿脚踝处,我忙顺势侧倒双腿交叉成剪状,同时用左脚勾扣对方的左脚踝内侧,右腿伸直贴紧其右腿处侧膝关节处,随着身体猛力向右侧翻身滚动,使双腿呈剪状将其右腿拧别,将对方剪翻倒立(图4、5、6、7、8)。

提示:(一)此为主动倒地类攻击动作。因此向左侧倒地时要积极主动,迅速顺势而出,自然而不着形迹。(二)左脚尖内勾防其逃脱,右腿挺直既有扫打之力,亦有拧别之力。(三)翻身动作要猛,双臂摆动有助加力之功。

第二招 后倒立勾脚后扫腿

动作示范:我一记右侧踢腿被对方接抱后,对方忙上步欲用别腿摔法反击(图9、10)。我迅速蹬左脚腾空跳起右转,顺腾空拧腰之势踢击对方的后背、后颈部位,并利用体重自然下落之势,双腿夹紧对方的上体使之被迫低头、弯腰(图11、12)。当我呈右侧俯地姿势后,双脚换位,右脚划弧反勾对方右脚踝后侧,并猛力向前勾扫,同时,用左脚向后扫摆,打击对方的头、面部位,将对方扫倒(图13、14、15、16)。

提示:(一)此亦为主动倒地类型动作腾空起身时以右腿为支点,左腿迅速有鞭打和夹缠之力;身体下落时,双腿夹紧其身有绞剪之力,且多利用体重的下沉将对方带倒。注意双腿一定要挺紧。(二)右脚前勾、左脚后扫,剪状发力要同时。

第三招 侧倒勾踹腿

动作示范:对方一记进步侧踹腿向我头面部位攻击。我顺对方脚掌进攻的不断深入,上体身右顺势侧身倒地(图17、18)。同时,用右脚前伸勾扣对方的左脚踝处回拉,左脚踹击对方的裆部或大腿根部,双腿同时用力将对方踹倒(图19、20)。

提示:(一)此为被动倒地类型动作。倒地时应尊守随势而发、顺势化打法则。(二)勾脚踹腿时要视情形而定,因对方顺踹腿之势,身体重心是呈前倾之势,如果我左腿动作踹击力度不猛,无法将对方完全踹开时,应注意自保或左右滚动,或由直踹改为左右拨动均可。

第四招 倒地翻身别腿

动作示范:当我左腿被对方抄抱的一瞬间,我双手向右侧扶地侧倒。同时将右腿挺直插别在对方的双脚后侧。然后上体左转翻滚,双腿夹紧随体拧别,将对方别倒(图21、22、23、24)。

提示:(一)倒地时身体要主动向前贴近对方。(二)翻身拧别时双膝要挺直,右腿既有拧别之力,又要有上挑之力。

第五招 倒地上蹬腿

动作示范:当对方见自己左侧弹腿被我格档后,随起右腿发起第二次攻击(图25、26)待我欲接抱其小腿时发现其冲击力巨大,随即改为顺其腿势迅速向后仰身倒地,同时,提右脚猛力蹬击对方的裆或左右大腿根处(图27、28、29)。



提示:(一)动作灵活变化的要点是在对抗运动中审时度事,因势施法。人的右腿本身就是重腿法,针对其情况若我与之抗力显然不是明智之举,因此,应因势而定,能接即接如若硬接腿要付出很大代价时则应果断放弃而采用“顺势化打,避正打斜”之法,似为更加妥当,因为“以较小的付出,获得最多成效”才是用武的关键。(二)随势仰身后倒时要积极主动地随势就势,不要用任何力量去抗阳要突出“顺”、“化”的含义。(三)倒地蹬腿时切记右腿一定要撑起或蹬开对方的身体,预防对方膝关节下砸、跪压等动作。

第六招 后仰正弹腿

动作示范:对方用左侧踢加右转身后摆腿的连续动作向我攻击,我顺对方右腿摆动的方向、高度和速度随势向我后仰身倒地,同时抬左腿向上勾弹对方的裆部(图30、31、32、33、34)。

提示:(一)这一组的“因势施法,顺势化打”战术指导思想与上组基本相同,突出被动受击中的主动倒地应变之法,即“败中取胜”之法。(二)倒地与勾弹腿应同时进行,注意后倒时双脚不宜蹬地后跳,谨防超出距离而反击失效。(三)利用后倒时的身体惯性增加弹腿冲击力。

第七招 后滚正蹬腿

动作示范:当我拨挡开对方的连续进步冲拳后,双手迅速前伸猛力抓握对方的双肩或前胸衣物,顺对方贯力前冲之势,突然迅速曲膝下蹲、后座,并以臀、背部位依次后滚,同时,抬左腿抵紧对方小腹部位后挺膝上蹬,顺势将其向后抛出(图35、36、37、38、39)。



提示:(一)此法适宜对付有正面直线连续贯性加力倾身的对手,对方越是纵深冲击越是才能起到省时省力、有效的效果。(二),下座时应合理运用自身的体重加力促使对方被迫前屈肢体。(三)座地、后滚时左腿抵紧其腹很重要,一是可以预防对方前倾跪膝动作,二是便与挺膝发力将对方向上、向后抛出。(四),战术指导思想为“顺人之势,借人之力”,“四两拨千斤”。

第八招 俯地后撩腿

动作示范:对方在下潜闪避我右侧踢腿的同时,欲用手抄抱我左支撑腿。我右腿迅速合髋下落,并稍屈膝下蹲,同时在用双手扶地的瞬间,左小腿顺对方左手回拉之势,猛力向后、向上撩踢对方的面部(图40、41、42)。



提示:(一)合髋落腿时幅度要小配合双手扶地,主要是为稳定重心因此动作应低。(二)撩腿是根据对方面、胸部位暴露出的“空裆”而施为的,动作时可以以脚跟部位屈膝反弹,也可展膝后撩,具体情况应因距离和高度而定。

《醉八仙拳谱(醉拳)》

醉八仙拳谱(醉拳)

吕洞宾---醉酒提壶力千斤

铁拐李----旋争膝撞醉还真

汉中离----跌步抱提窝心顶

张果佬-----醉酒抛杯踢连环

韩湘子-----擒腕擎胸醉吹箫

蓝采和-----单提敬酒拦腰破

曹国舅-----仙人敬酒锁喉扣

何仙姑------弹腰献酒醉荡步

(一)只手擎天

身体直立,面向正前方,双手垂直,然后进前两步,左手握拳,向后翻转,挽一大圈,至正前方时拗至腰际护腰,拳口向外,掌心向上;同时右掌先向下一捺然后用力向上托起

(二)翻天手

依上势,转身向右,左足下蹲,右足成垫步在上之右手向下按,护腰之左拳变掌向上托去,次为上袅下护之势全身向正右方的上体略前倾右掌至裆间,紧护服部

(三)分水犀

依上势将左足移转直立,右足绞只至前面,同时两掌相合,平至胸前然后蓄全力于掌,身向左旋至面向正左方时,两掌向左右斜上方猛力分去,此时全身向左方,右足前躺直,左膝略屈

(四)躺腿后擂拳

依上势向右腾开一步,不待步口踏实,双掌下按,身体纵起两足凌空,然后乘全身下落之势,趁势将左拳撩过护胸,右拳向后用拳背擂去

(五)双劈掌

依上势将左手向斜上方扬起,随即收回,乘势以手按地,右足既移,足尖向右方立直,同时左足亦以后拖出踏与正右方,上身此时亦转向右方,左掌再向斜上方一袅,右掌向下劈,然后右手上袅左掌下劈势

(六)迥龙拳

以上势用滑步连进二步,同时左拳前冲,右足再前,左足再后,成为绞花步,乘势将左拳向右横擂,至右肩处,上身从右转向左后方,同时右拳亦向外侧横击

(七)怪鸟搜云

此外跌扑之势,身卧地上,手足并用依上势先将左足踏开一步,双拳同向右方技去然后翻身反扑,肩背着地两手先在当面挽一大花,而两足随之而运动,左足随右手,右足随左手,向相对方向挽花做搜踢势

(八)铁牛耕地

以上势搜踢至两匝为度,至终了时,两肘用力点地,全身乘势上跃,待两足落地时,左足绞只至右膝成为绞花步,上身向前倾,左拳收至腰际右拳猛立下击

(九)抢步钉子手

以上势转身直立面向正前方,左足抢进一步,右拳前冲,左足踏实,右足在向前抢进一步,左拳同样前冲但此拳与冲拳稍有出入,彼则用平拳,此则用虎爪拳着力与指骨,彼用金臂挺直此则用申直小臂

(十)青龙露爪

以上势两钉子拳之后急将右足提至正右方,同时全身旋向正前方成为正前之右侧弓步,再转身之际,双手挽一大花至前方时双手交叉于胸前,左内右外,然后右手向上袅,左手向下斩

(十一)黑虎攒心

以上势右足踏稳,左足上提于右膝弯后,上身转向正右方,足成偷步,同时右掌翻下握拳抽回护腰,同时左拳乘转身之势在肋间挽一小环,然后向正右方猛力冲击,拳口向下

(十二)白鹤亮翅

以上势收回左拳护腰,乘势将左足向前踢一寸腿,同时右拳在向前发一冲拳寸腿踏实后即向右腾一步以左翻身至正前面成为马步,右拳平肩左手向旁发一侧拳,头与掌同方向,

(十三)怪鸟搜云

此与第七路完全相同,以上势收回左拳,全身以右下侧扑,右肩尖着地时略一翻滚,使肩背完全着地,然后动作,其余手足之搜踢等势

(十四)通天炮

以上势双肘着地全身上跃至约一人高,落地后将身往下一沉,双肩同抱胸际待下沉定盘后,然后左足踏斜前方成为左斜侧弓步,同时双拳即向上冲去,身向左方斜

(十五)流星拳

以上势将右足拖上一步,翻身向后,在翻身之际两拳起一大花及至正后方时左足向上提起,膝平与脐,先用右拳向左肩一冲,左拳向下斜一压,然后右拳向下斜发擂,左拳向斜上方横擂

(十六)单飞腿

以上势先将左足踏实,两拳收回护腰,以左转身至正右方时,右拳先前冲,急收回乘势将右腿向前弹起

(十七)双手托天

以上势将右足踏实,既向右方腾开一步,同时将全身移向右斜前方,足成右斜弓步此时双手掌心下按,然后翻掌向上,猛力向上托去

(十八)铁牛犁地

此与第八路完全相同,以上势先起一飞腾步使全身凌空,及其落下时成绞花步,左拳护腰,右拳向下冲击,一切动作同第八路

(十九)鹞子翻身

以上势将右拳猛力下按,同时两足尖亦同时蹬地,乘势上跃全身凌空,两手先向右鼓动,上身向后仰,以左翻身至原起出落地,此即全身之旋风也

(二十)左右劈风

此为收拳之势,以上势待旋风翻至正面之后,两足落地,踏为正前面之马步,同时两手握拳向怀中收抱,待上体挺直时,两拳即向左右平击,拳口向前,拳心向下

醉拳

百科名片

醉拳是模仿醉汉动作的一种拳术。这种拳打起来,很象是醉汉酒后跌跌撞撞,摇摇摆摆,但实际上是形醉意不醉,是由严格的武术手法、步法、身法等组成的套路。醉拳中有“太白醉酒”、“武松醉跌”(即玉环醉步,鸳鸯脚)、“鲁智深醉打山门”、“醉八仙”等名称。醉拳根据其不同名称而组成不同形象、不同内容的套路,但都离不开醉形醉态的特点。醉拳由于其内容多跌扑滚翻动作,故又被认为是“地趟拳”的一种。

目录[隐藏]

醉拳总介

醉拳-分类 醉拳-鲁智深醉拳

醉拳-醉八仙

醉拳小诗

电视剧《醉拳》

电影《醉拳1》

电影《醉拳2》

电影《醉拳3》

醉拳总介

醉拳-分类 醉拳-鲁智深醉拳

醉拳-醉八仙

醉拳小诗

电视剧《醉拳》

电影《醉拳1》

电影《醉拳2》

电影《醉拳3》



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醉拳总介

【简介】

实际上醉拳在发展过程中,吸取了“地趟拳”的底功法,从而形成了自己的风格特点。其拳经要决曰:“地龙真经利在底攻,全身卧地强固精明,伸可成曲停亦能行,屈如伏虎伸比腾龙,行停无迹伸曲潜踪,身坚如铁法密如绳,翻猛虎豹转疾雏鹰,倒分前后左右分明”。

醉拳,是根据水浒好汉武松醉打蒋门神,鲁智深醉打山门等醉酒时的技击方法演变而成的。其拳法讲究形醉意不醉,意醉心不醉的运用纲领,其招法:摔打、推拿、跌扑、翻滚、窜蹦、跳跃。既充满了形体艺术的美感又不失技击实用之特点。

【具体介绍】

配合

醉拳技法讲究眼、手、身、腿、步的配合。眼法有视、瞧、藐、瞟;手法有点、盖、劈、插、刁拿、采、扣;身法有挨、撞、挤、靠;腿法有勾、挂、盘、剪、提、蹬、弹、缠;步法有提、落、进、撤、碎、击、碾、盖等。其跌扑滚翻的内容有“鹞子翻身”、“小翻”、“拔浪子”、“单提”、“折腰提”、“鲤鱼打挺”、“抢背”、“扑、虎”、“窜毛”、“盘腿跌”、“剪腿跌”、“栽碑”、“扑地蹦”、“跌叉”、“磕子”、“乌龙绞柱”等。

练习醉拳要求达到神传意发,手捷眼快,步碎灵活,刚柔相济,动迅静定,形神兼备。醉拳在外形上东倒西歪,醉形逼真,但要求做到拳谚所说的“形醉意不醉”,“步醉心不醉”,在跌撞,摇摆等动作中,处处暗含着闪、展、腾、挪、虚守实发、逢击而避、乘隙而入、指东打西等武术的技击要点。醉拳对腰腿的柔韧性、关节的灵活性、内脏的功能以及意志品质等方面要求都较高,而且通过表演能给人一种挺拔、轻盈、潇洒的感觉。醉拳一直被列为武术表演和比赛项目,在历次武术盛会上这个项目深受人们欢迎。

醉拳是以醉形、醉态迷惑对手,寓藏武术进攻与防守技术为一体的象形拳术。其特点是快速多变,出奇制敌。并以其独特的观赏价值、健身价值和实用价值,倍受习武者特别是青少年的青睐。

套路

醉拳内涵极为丰富,仅醉拳套路即分为“醉八仙”、“太白醉酒”、“武松醉跌”及“鲁智深醉打山门”等等。现在流传较广的醉拳大体可分为二大类:一类是古老醉拳套路,偏重武术实用性;一类是现代醉拳套路,实出跌扑滚翻,醉形醉态的表现性。醉拳看似前仰后合,左歪右斜,跌跌撞撞,踉踉跄跄,毫无规矩可言。实则不然,武术讲求的“手眼身法步精神气力功”,在醉拳中也不例外。倘若没有武术规矩,其又真正成了醉汉,又何处谈为武术功夫?醉拳的一举手、一投足都是严守醉拳规矩的,其飘逸、洒脱的动作是经过长期刻苦训练,而体现的高度熟练化而已。

手型

醉拳的手型主要有:拳(四平拳、端杯拳)、掌(柳叶掌、自然掌)、勾(五指勾)及指(酒瓶指)。手法主要有点“掐、扣、冲、劈、砸、推、摔、砍、捅等。步型有弓步、马步、仆步、歇步、虚步、提膝步等。步法有上步、退步、提步、落步、碎步、出步、碾转步、插步、盖步、旋转步、梅花步及随形步。腿法主要有弹、蹬、踹、勾、缠、绞、挂、扫、截等。肘法有盘、顶、挑、摆、砸等。膝法有顶、撞、跪、格等。此外,醉拳的眼法、劲法、身法及桩法也颇有讲究。

功架造型

醉拳的功架造型多为半倾半斜,以倒非倒,以倒取势。常在重心失势间变化动作,来防御对方,攻击对方。醉拳身法常以来、合、外、降、拧、转、旋、摆和前俯、后仰等变换。劲力上通过站、带、缠、弹等体现出如痴如醉、狂放不羁的风格。醉拳利用掀脚拨跟来表现踉跄醉态,并施展挨、撞、挤、靠等肩、胸、背、胯的技击方法。醉拳还有“上盘百枝摇,中盘如铜鼓,下盘似生根”的说法。眼法讲求迷惑对方,主要有视、瞧、瞄、瞟、痴、乜等。桩功分为静桩和动桩等两种。静桩又有开立桩,马步桩,提膝法;动桩有拧转桩、晃摆桩等。桩功最大特点是要求脚跟拨离地面,脚掌着地。

醉拳从形态上,主要可分为斟酒、初饮、微醉、颠狂醉、烂醉及醒酒等几种醉形、醉态。醉拳有不少是跌扑滚翻动作,如扑虎、栽碑、头翻、侧空翻、后空翻、摔盘,双飞爷与跌、旋子转体360度、金绞剪、鲤鱼打挺、乌龙绞柱等。

醉拳的技击特点是以醉形、醉态,迷惑对手,并在技击中要求形醉意不醉,步醉心不醉,手捷眼快,步法身变,刚柔相济,形神合一,意气相配,克敌制胜。实战战术讲求虚守实发,逢击而避,乘隙而入,指东打西等。

醉拳虽然好,但要学练好醉拳并非朝夕易事。首先要有良好的武术基本功和身体素质,再有要结合醉拳本身特点进行理论学习和实践研练,形成一个滚动良性循环;学习---训练---提高的轨迹。

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醉拳-分类

醉拳分南北两派,北方是“鲁智深醉拳谱”,南方是“醉八仙”相传黄飞鸿曾得真传。

醉拳-鲁智深醉拳

鲁智深醉拳是流传于民间的“醉拳”类之一它与其它的醉拳相比有其独特的风格,一般的醉拳大多以“翻滚跌扑”的技巧动作为主,而此醉拳虽也注重跌扑但却不落俗套;其风格讲求实用,取醉只形以惑敌,其每招每式皆重技击,其套路短小精悍,无虚势花架,刚柔相济,攻放合一,避实就虚;逢空既打,且拳出迅猛,起落轻灵,可为醉拳中的精品。

每招每势皆重技击,决无虚势花架。

(一)只手擎天 身体直立,面向正前方,双手垂直,然后进前两步,左手握拳,向后翻转,挽一大圈,至正前方时拗至腰际护腰,拳口向外,掌心向上;同时右掌先向下一捺然后用力向上托起。

(二)翻天手 依上势,转身向右,左足下蹲,右足成垫步。在上之右手向下按,护腰之左拳变掌向上托去,次为上袅下护之势全身向正右方的上体略前倾右掌至裆间,紧护服部。

(三)分水犀 依上势将左足移转直立,右足绞只至前面,同时两掌相合,平至胸前然后蓄全力于掌,身向左旋至面向正左方时,两掌向左右斜上方猛力分去,此时全身向左方,右足前躺直,左膝略屈。

(四)躺腿后擂拳 依上势向右腾开一步,不待步口踏实,双掌下按,身体纵起两足凌空,然后乘全身下落之势,趁势将左拳撩过护胸,右拳向后用拳背擂去。

醉拳

醉拳

(五)双劈掌 依上势将左手向斜上方扬起,随即收回,乘势以手按地,右足既移,足尖向右方立直,同时左足亦以后拖出踏与正右方,上身此时亦转向右方,左掌再向斜上方一袅,右掌向下劈,然后右手上袅左掌下劈势。

(六)迥龙拳 以上势用滑步连进二步,同时左拳前冲,右足再前,左足再后,成为绞花步,乘势将左拳向右横擂,至右肩处,上身从右转向左后方,同时右拳亦向外侧横击。

(七)怪鸟搜云 此外跌扑之势,身卧地上,手足并用。依上势先将左足踏开一步,双拳同向右方技去然后翻身反扑,肩背着地两手先在当面挽一大花,而两足随之而运动,左足随右手,右足随左手,向相对方向挽花做搜踢势。

(八)铁牛耕地 以上势搜踢至两匝为度,至终了时,两肘用力点地,全身乘势上跃,待两足落地时,左足绞只至右膝成为绞花步,上身向前倾,左拳收至腰际右拳猛立下击。

(九)抢步钉子手 以上势转身直立面向正前方,左足抢进一步,右拳前冲,左足踏实,右足在向前抢进一步,左拳同样前冲。但此拳与冲拳稍有出入,彼则用平拳,此则用虎爪拳着力与指骨,彼用金臂挺直此则用申直小臂。

(十)青龙露爪 以上势两钉子拳之后急将右足提至正右方,同时全身旋向正前方成为正前之右侧弓步,再转身之际,双手挽一大花至前方时双手交叉于胸前,左内右外,然后右手向上袅,左手向下斩。

(十一)黑虎攒心 以上势右足踏稳,左足上提于右膝弯后,上身转向正右方,足成偷步,同时右掌翻下握拳抽回护腰,同时左拳乘转身之势在肋间挽一小环,然后向正右方猛力冲击,拳口向下。

醉拳

醉拳

(十二)白鹤亮翅 以上势收回左拳护腰,乘势将左足向前踢一寸腿,同时右拳在向前发一冲拳。寸腿踏实后即向右腾一步以左翻身至正前面成为马步,右拳平肩左手向旁发一侧拳,头与掌同方向,

(十三)怪鸟搜云 此与第七路完全相同,以上势收回左拳,全身以右下侧扑,右肩尖着地时略一翻滚,使肩背完全着地,然后动作,其余手足之搜踢等势。

(十四)通天炮 以上势双肘着地全身上跃至约一人高,落地后将身往下一沉,双肩同抱胸际待下沉定盘后,然后左足踏斜前方成为左斜侧弓步,同时双拳即向上冲去,身向左方斜。

《醉八仙拳谱(醉拳)》 醉拳拳谱
(十五)流星拳 以上势将右足拖上一步,翻身向后,在翻身之际两拳起一大花及至正后方时左足向上提起,膝平与脐,先用右拳向左肩一冲,左拳向下斜一压,然后右拳向下斜发擂,左拳向斜上方横擂。

(十六)单飞腿 以上势先将左足踏实,两拳收回护腰,以左转身至正右方时,右拳先前冲,急收回乘势将右腿向前弹起。

(十七)双手托天 以上势将右足踏实,既向右方腾开一步,同时将全身移向右斜前方,足成右斜弓步此时双手掌心下按,然后翻掌向上,猛力向上托去。

(十八)铁牛犁地 此与第八路完全相同,以上势先起一飞腾步使全身凌空,及其落下时成绞花步,左拳护腰,右拳向下冲击,一切动作同第八路。

(十九)鹞子翻身 以上势将右拳猛力下按,同时两足尖亦同时蹬地,乘势上跃全身凌空,两手先向右鼓动,上身向后仰,以左翻身至原起出落地,此即全身之旋风也。

(二十)左右劈风 此为收拳之势,以上势待旋风翻至正面之后,两足落地,踏为正前面之马步,同时两手握拳向怀中收抱,待上体挺直时,两拳即向左右平击,拳口向前,拳心向下。

醉拳-醉八仙

“ 醉八仙”出自民间,既有实用价值,又有很高的艺术性,“醉八仙”的技击特点,在于寓拳法于醉形中,似醉非醉,以醉态、醉意来迷惑对方.以“拳无拳,意无意,无拳之中是真意”为其宗旨,做到醉中藏法.法法似醉,形醉意千醉,步醉心不醉。“醉八仙”的动作要求忽左忽右,行踪飘忽不定, 身形如狂似癫,步法东扯西牵, 拳法刚柔相济,快速灵活,以迅雷不及掩耳的速度把对方击败。“醉八仙”在战术上,讲究虚守实发,逢击而避,乘隙而入,指东打西。

近年来“醉八仙”逐渐演变成了醉拳, 但“醉八仙”的一些实用技击散手在民间流传尤是广泛。练习这些散手既可锻炼身体,培养意志, 又可陶冶人们的性情,所以千百年来一直深受广大人民群众的喜爱。

醉拳谱

醉者,醉也,号八仙。头颈儿,曾触北周巅,两肩谁敢与周旋。臀膊儿,铁样坚;手肘儿,如雷电。拳似抵柱,掌为风烟。膝儿起,将人掀;脚儿勾,将人损。披削爪掌,肩头当先。身范儿,如狂如颠;步趋儿,东址西牵,好叫人难留恋。八洞仙迹,打成个锦冠顾天。

汉钟离,酒醉仙。胡芦儿,肩上安。让来让去,得他便。虽则是玉山颓样,也须要躲影神仙。膝儿起,撇两边,起时最忌身手便。牵前踏步,带飞推肩。

醉拳

醉拳

吕洞宾,酒醉仙。背上儿,双飞剑。披手披脚随他便,随他便。虽则是两手如矢,也须要直利牵拳。反后步,要身偏,偏时要闭阴囊现。从上劈下,石压山巅。

韩湘子,酒醉仙。竹筒儿,手内拈,重敲轻打随他便,随他便。虽则是,里裹外裹,也须要,插掌填拳。鱼鼓儿,咚咚填,打时谁知扫阴现。去时躲影,来若翩迁。

曹国舅,酒醉仙。手儿里,拂尘翩。直臂横肘随他便,随他便。虽则是,身步齐进,也须臂膊浑坚。顶肘开,顿肘填,坐时谁知身坐连。臀肘右下,左臂身旋。

何仙姑,酒醉仙。铁爪篱,怀中见,上爪下爪随他便,随他便。虽则是,鸾颠凤倒也须要,侧进身偏。指上爪胜铁鞭,爪时谁知血痕见。长伸短缩,通臂如猿。

蓝采和,酒醉仙。兜的是,花篮艳,上勾下挽随他便,随他便。虽则是,蜻蜒点水,也须要,搬开争先。眼儿紧,望下边,望时只怕腿尖现。挽拳挽脚,里进填拳。

张果老,酒醉仙。拿的是,铁栗片,拿来拿去随他便,随他便。虽则是,金丝缠洗,也须要,骨反筋偏。身窈窕,采摘坚,采时离托人前面。拿拳拿掌,后手紧拈。

铁拐李,酒醉仙。倒戴的,金刚圈。左投右撞随他便,随他便。虽则是,黄莺磕耳,也须要,脚管肩先。脚儿弯,好勾臁, 勾时郑重人后面。翻身进步,身倒脚掀。

一、劝酒换杯式

动作分解:

1.两脚并步站立,两手五指并拢,直臂贴靠于两大腿外侧,目视正前方。

2.承上式, 右脚向右侧横迈出一步,上身向前向右前移, 右手做持杯状随之向右前方伸做劝酒状,左手自然按于腰间, 随右手行。

3.上动不停, 重心继续向右前方移,同时右手运用寸劲猛地前击,目斜视右前方。

4.上动不停,左脚向右前方抢进 一步,身体右后转, 右手收回体前,左手经体前由右手中接杯猛然前击, 目随杯行。

5.身体向左转,右脚向左前方盖一步,随即左脚向左后方后移半步,身体左后仰。同时左手回收于胸前,横肘,右手由左手上方猛前击, 目视右手。

技击意义:

“ 劝酒换杯式”是以劝酒式为试探手,进击对方面部或胸部,如果对方不用招来挡架,接应,就送肩长臂打击;若应,即对方用左手来格挡我右拳,我则以右手顺势抓握住对方左手腕,然后突然拧身转体,右手牵拉,同时左手攒拳由下向上击打对方的咽喉或斗口(中脘部)。此时若对方用右手架住我左手,我可突然松开握住对方左腕的右手,并迅速用力冲击或贯击对方耳门或下颇。

要领说明:

1. “持杯手”又称“端杯手”,是醉拳中的主要手型之一。 “持杯手”: 中指、无名指,小指卷屈握紧,拇指和食指张开略屈, 形成蟹钳状。“持杯手”以点拳为主, 其中包括点、击,掐,闯,压,格,带,缠等法。

2.“寸劲”就是当拳击至近对方身体一两寸处.实用爆发力击打对方,此劲只发于一瞬间。

3. “盖步”即一脚前盖于另一脚之前,两腿成交叉势。

二,浪步抹胸式

动作分解:

1.两脚并步站立,双手五指并拢,直臂贴靠于两大腿外侧,目视前方。

1.承上式,身体向右前倾. 右脚向左前方浪半步,体后仰,同时右手向右下方反插,小臂内旋,肘微曲,掌心向右外侧四指向前下方。左手向上外旋抬起,竖肘,掌心向左后方, 目藐视前方。

3.上动不停, 左脚上前一步,随即右脚向后退半步,同时,右手小臂外旋,手心向里成抱式, 左腕外拧,四指微屈朝上,掌心向前,呈欲握状, 目视左。

技击意义:

“浪步抹胸式”是我方被动出击的招法。当对方从前面用双手抓住我双肩后拉时,我可顺对方摔拉之劲,急冲两步,稳住重心。在浪步的同时以我右手从对方肋肘之下方反插至其腰后,翻手搂腰,然后以左手掌撑其下颌使劲向上猛推. 右手随之往回搂其腰,使对方的重心后倒而跌翻。

要领说明:

1. “浪步”也称“踉跄步”,要求使脚步随着上身的前倾后仰,左歪右倒而前后左右移动, 用身法带动步法。

2.眼法,醉拳中的眼法有六种,即视、瞧,瞟,藐,痴,乜。 “藐”就是用眼斜着看,其中包含着藐视的意思。要求外形似乎很藐视对方,很轻敌,这是给对方一种假象,实际是小心提防非常重视对方的一举一动。

三, 庚子腿

动作分解:

1.两脚并步站立,双手五指并拢,直臂贴靠于两大腿外侧, 目视前方。

2.左脚向前上一步,同时左掌由下向上、向前劈击, 目左前视。

3.承上式,右掌由右体外侧向上.向左前挥击,同时右脚由右侧向左,上摆里合,经体前至左侧前上方,左掌迎击右腿。

4.上动不停 ,右腿继续下压落地,头向右后方转动,左手臂伸直向上,掌心向后,四指向上,右拳护于裆前,目视右后方(图13)。

5.右脚微前移,体向后仰,左手屈臂向右前下压至右肩前,掌心朝右,右手攒凤眼拳从左肘弯下方反拳出击,目仰视右后方(图14)。

6. 上式稍停, 重心前移, 上身猛前俯, 左脚上前与右脚并拢下蹲, 左掌不动, 右拳由右后上方随体向前,向下弧行至右脚尖前支撑地面,拳面着地, 拳眼斜向脚尖, 目视正前方地面。

7. 上动稍停, 左腿猛向后上方蹬出, 右脚同时反蹬地面伸直,增加左腿的反作用力。

技击意义:

“ 庚子腿”又名“无影腿”,为“醉八仙”拳法中的主要腿法。此腿系主攻法,当对方用虚招以左引手探我时,我即以左手由上向下劈打其左引手,同时右拳在前,右腿在后,以里合腿击其面门。若对方退步闪过,我里合腿落空,其必乘隙前扑,此时我可收回右拳击打其面门,随即身体迅速前俯,左腿借用右腿伸直的反作用力,猛向后蹬击对方腹部。

要领说明:

1. “凤眼拳”在使用时拇指与食指相抵,虎口成扁平状,力点达于食指的第二指节,放与收的速度都很快,一般用来击打对方的头部、面部和胸部。

2. “里合腿”在前踢时要借摆荡的惯性迅速用力使腿向上踢起,身体的转动也必须和腿的后摆协调一致。经面部向里回环时,要有意识地使腿的内收肌很快地收缩,这样才有里合的力量。在身体转动时,支撑腿的脚不可移动,使脚尖始终朝向正前方。

醉八仙拳谱

吕洞宾——醉酒提壶力千斤 铁拐李——旋争膝撞醉还真 汉中离——跌步抱提窝心顶 张果佬—醉酒抛杯踢连环

韩湘子——擒腕擎胸醉吹箫 蓝采和——单提敬酒拦腰破曹国舅——仙人敬酒锁喉扣何仙姑——弹腰献酒醉荡步

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醉拳小诗

吕洞宾 醉酒提壶力千钧

铁拐李 旋踵膝撞醉还真

汉钟离 跌步抱酲兜心顶

蓝采和 单提敬酒拦腰破

张果老 醉酒抛杯踢连环

曹国舅 仙人敬酒锁喉扣

韩湘子 擒腕击胸醉吹箫

何仙姑 弹腰献酒醉荡步

该法因其假托汉钟离、吕洞宾、韩湘子、曹国舅、何仙姑、蓝采荷、张果老、铁拐李八仙诸形(态)演之,故名。醉八仙共有用语个架子,每个大架子化出八个小架。故术语曰:“八仙者,化架则为八八六十四矣”。大凡演练醉八仙者,均须跳起(身子)并以头、肩、背、腰等部位跌地,故术语乃谓之“醉八仙”。

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电视剧《醉拳》

基本资料

片长:30集电视剧《醉拳》

年份:2003年

类型:清装喜剧武侠

主要演员

张家辉饰龙少玉

孙 莉饰聂 冰

袁咏仪饰红 梅

吴孟达饰聂三阳

廖京生饰李继华

崔杰饰龙五

吴玉芳饰梁明珠

方野饰王小毛

故事梗概

绝学醉拳再战江湖,刀光剑影演绎爱恨情仇。龙少玉是清雍正年间扬州富商龙五独子,天性好动,调皮捣蛋;又聪明伶俐,讨人喜爱。有个指腹为婚的媳妇红梅,虽然少玉一直都不愿意接受她做龙家媳妇,她仍对少玉一往情深,不断为少玉排难解纷,就像少玉的守护神一般。后邂逅两江总督之女李湘园,性格直率开朗的李湘园好打抱不平,对少玉一片真情数次利用自己的特殊身份帮少玉解危,无奈 少玉之心另有所属。少玉对聂三阳明珠之女聂冰一见倾心,别有用心的万祈泰也对其痴心一片,让她无所适从,经历了一段复杂的恋情。 少玉因误救洪天昭的父亲,而莫名其妙的成为天地会的堂主,而惨遭灭门,红梅拼死相救,并激发少玉重拾斗志,被聂三阳收为关门弟子,令少玉习练醉拳为死去的龙五报仇。最后少玉找到了自己的真爱。

剧情介绍

第1集

扬州龙家当家龙五临近八姨太临盆之际退出了与结义兄弟洪啸天和聂三阳刺杀皇亲贝勒祈善行动洪啸天和聂三阳一个身受重伤变成铁拐李另一个亡命天涯20多年后龙五儿子龙少玉与结义兄弟尹发女儿尹红梅成亲却不认红梅一气之下离开龙家聂三阳来到扬州听说旱天雷暗收盐商贿赂将收黑银偷偷转到扬州

第2集

两江总督李继华带着师爷来扬州收集旱天雷罪证少玉到观音诞拜神还愿总督女儿李湘园来凑热闹混乱中少玉一脚踩着湘园两人结怨湘园乘机抢走肚兜少玉从小因观音赐肚兜得以“永保安康”因丢了肚兜被老爸臭骂戏台下大内高手抓聂三阳结果一无所获

第3集

聂三阳受伤聂冰为聂三阳抓药途中受无赖戏弄被常花钱找人打架武痴万祈泰解救聂冰收拾房间时发现少玉肚兜还给少玉要拜聂三阳为师学醉拳红梅为少玉与大内高手动武旱天雷带领众大内高手搜捕天地会一些人被押……

第4集

旱天雷与聂三阳恶斗两人均受伤聂冰和少玉赶来义庄少玉带任之初闲逛桂斌告诉天雷近郊民宅出了人命变节师爷带着面来到府衙从怀中掏出账本旱天雷阴笑接过酒楼召开品酒大会聂三阳躲藏酒罐中被天雷发现

第5集

聂三阳携湘园窜出重围旱天雷紧跟其后天雷答应放聂三阳一条生路但要交出醉拳拳谱聂三阳挟持湘园飞身上马冲至明珠身边抛下湘园聂三阳被围攻洪啸天带天地会兄弟接应县衙牢房桂斌要龙五交待罪行天昭知洪啸天父亲很痛苦

第6集

天昭决定赶去杭州认父旱天雷已对洪啸天设下圈套聂冰、万祈泰一番奔波到三光当铺聂冰得知洪啸天去扬州救聂三阳少玉将天昭身世告诉了湘园旱天雷率人包围了农舍天地会众成员皆被砍杀惟洪啸天、万祈泰、聂冰、柳明分头冲出

第7集

天雷带着众大内高手出现农舍外喝令将场人斩草除根龙五来探视洪啸天天昭走向昏迷父亲洪啸天安然度过危险期众人见两江总督之女湘园觉诧异少玉说当日救洪堂主湘园也出了力少玉手拿酒罐暗巷中跌倒使卷入一桩罪案中

第8集

少玉成了采花贼消息传遍了整个扬州城天昭来找少玉告诉天地会弟兄要帮抓采花贼消息明珠来找聂冰打探聂三阳消息聂三阳听说洪啸天受重伤消息秘密来得扬州花木郎错失桂花香盯上了红梅红梅将计就计将抓获

第9集

龙五劝少玉娶红梅少玉死活不肯万祈泰向聂冰说出自己杀妻离家事聂冰同情遭遇龙五生病几位大娘争相讨好但均被赶了出来只好求助于红梅少玉为探明万祈泰身份被迫与万祈泰拼酒不料惨败于桌下

第10集

万祈泰拜会祈亲王说出自己想争得天地会堂主之位并想得到醉拳拳谱洪啸天将天地会堂主之位传给了少玉众人皆惊洪天昭让少玉将红梅让给自己少玉拒绝了

第11集

少玉无意间做了天地会堂主但多年兄弟洪天昭与冷面相对并有万祈泰从中挑拨少玉想把堂主位子让给天昭但被拒绝少玉还告诉天昭红梅龙家媳妇并永远不会喜欢天昭

第12集

少玉忠义堂向众弟子表示众人如不服这个堂主三个月后另选贤能少玉向聂三阳说出了自己心事三阳终于收少玉为徒龙五得知少玉当了堂主后暴怒之下冲进酒窖质问正教少玉练醉拳聂三阳

第13集

红梅给龙五和少玉留了一封信决定返回乡下天昭要求送红梅一程借机对红梅再诉衷情红梅返乡后被黑衣人套住万祈泰现身并将带到落鹰峡……龙五父子得知红梅被掳大惊商议救红梅之策

第14集

救红梅路上天昭、少玉和聂冰奇怪万祈泰为何忽来忽往少玉为救天昭中了毒箭聂冰扶少玉入洞抢救突然洞口被落石封住万祈泰按动机关使少玉与天昭坠入冰洞少玉将天昭救起自己却跌进冰洞湘圆带着清兵赶到救出红梅

第15集

红梅将冰洞中少玉救出聂冰自觉与少玉成婚无望漠然离开……众人见红梅与少玉回来大喜忠义堂内少玉被奉上堂主之位聂三阳讲了一段往事少玉说应诛叛逆之人但此人究竟谁?应声之人竟龙五被红梅扶着走出少玉震惊龙五对着关帝神坛自裁三刀血流如注

第16集

龙五忠义堂自裁天地会弟兄均为之动容但少玉无动于衷红梅愤然扶走龙五洪啸天心愿已了狂笑中暴毙龙五本少玉心中偶像谁知竟叛徒令少玉大受打击愤然出走龙五得知少玉离家后决定毁掉龙家为天地会赎罪

第17集

天地会得到了皇上赦免聂冰主张解散天地会少玉则极力反对万祈泰与龙五二人秘密前往杭州杭州龙五被祈亲王率手下包围天昭和万祈泰将救走万祈泰发现这场阴谋幕后人祈亲王红梅和少玉大街看到了通缉少玉和聂三阳通告聂三阳与少玉束手就擒决心一起去死……

第18集

众人欲救少玉与聂三阳出牢李继华说刑部要将们二人斩首李继华看出明珠与聂三阳有关系质问明珠明珠终于说出聂三阳前夫聂冰女儿聂冰不肯接受伤心离去

第19集

旱天雷对聂三阳施以酷刑逼问拳谱下落三阳说拳谱就自己脑中红梅为聂三阳补鞋发现醉拳拳谱鞋垫中龙五得知少玉将被押往京城斩首不支倒地红梅求见李继华要求进牢陪少玉李继华答应……

第20集

红梅给少玉送汤喝少玉追问为何红梅含羞讲出圆房之事少玉拒绝并说自己不想害了红梅红梅质问少玉有没有爱过万祈泰来见龙五龙五问万祈泰否祈善儿子……

第21集

牢房中少玉与红梅生离死别之时刑部清兵突然进入将少玉和聂三阳押赴刑场祈亲王赶到将二人赦免李继华叮嘱天地会成员尽速离开以免祈亲王变卦少玉与红梅返家发现龙五被吊死大厅二人抚尸痛哭万祈泰向祈亲王承认杀了龙五祈亲王则要杀聂三阳取拳谱并欲清除主张反贪李继华聂三阳为不牵连明珠将骂走明珠心碎投湖自尽三阳见状亦跟着跃入湖中

第22集

少玉被旱天雷打伤万祈泰将少玉救走祈亲王问万祈泰为何救少玉万祈泰称前世恩怨不应殃及后代祈亲王对聂冰施以剧毒药让万祈泰用聂三阳命及醉拳拳谱来换取解药天昭陪红梅回老家找少玉见少玉正刷洗猪圈看上去好像变了一个人红梅责备少玉逃避现实

第23集

万祈泰要找拳谱为聂冰换解药红梅心中矛盾把拳谱交给少玉让去救聂冰可少玉无动于衷聂冰望江楼毒发万祈泰抱着聂冰欲下楼脚被一乞丐抓住此人正聂三阳少玉终与师傅聂三阳重逢……

第24集

李继华和众官员忙于搜集祈亲王贪污罪证湘园不慎被神秘人虏走李继华通知官员会馆汇合祈亲王冲进来抓走了所有官员并威胁李继华拿已搜集证据换取所有官员和湘园性命

第25集

李继华将证据交与冯勇保管独自去见祈亲王祈亲王让李继华认罪书上签字此时三阳、聂冰冲出将湘园、李继华救走但证据却落祈亲王手中聂冰收到揭露万祈泰身份信得知万祈泰祈善之子

第26集

红梅决定与少玉完婚以断绝天昭心思少玉不肯红梅感到受辱脱下新娘装离开聂三阳得知万祈泰身份后欲杀万祈泰聂冰阻拦赛扁鹊告诉三阳聂冰已时日不多只有换上纯阳之血才有救少玉为聂冰换血不料聂冰身体排斥少玉血

第27集

少玉要去祈亲王那儿拿解药三阳教少玉醉拳十八式万祈泰割了脉门给聂冰换血赛扁鹊警告危险万祈泰仍坚持旱天雷告诉少玉龙五乃万祈泰所杀少玉震惊祈亲王与聂三阳展开搏斗万祈泰目睹聂三阳死祈亲王手中聂冰痊愈后得知祈泰冒死去拿解药十分感动

第28集

聂冰知道父亲死祈亲王手中后将拳谱烧掉少玉终于龙家酒窖见到红梅悲愤地讲出要为父报仇祈泰得知聂冰为生计而茶馆卖唱心情郁闷

第29集

明珠经过茶馆时见到聂冰母女互叙离别之情少玉、红梅陪李继华来到长乐寺见到弘历弘历要李继华收集证据后再对付祈亲王此时杀手破窗而入少玉、红梅救出弘历、李继华皇上驾崩弘历登基万祈泰写就万言书李继华认为万言书对付祈亲王铁证

第30集

皇上收到万言书恢复了李继华官职并下旨抄斩祈亲王全家祈亲王不甘就范少玉最终用醉拳打败了祈亲王随后少玉和祈泰决斗并将祈泰打败祈泰自废武功后倒地少玉未杀祈泰李继华和明珠、湘园和天昭送别少玉和红梅聂冰要与祈泰回满洲老家与明珠惜别鞭炮声中龙记酒楼又开业了少玉、红梅终于拜堂成亲……

《醉拳》拍摄花絮

拍摄花絮--吴孟达向崔杰单膝下跪?

由上海上影春天影业有限公司和福建麒麟电视传播有限公司共同投资拍摄的30集清装剧《醉拳》由于香港喜剧演员吴孟达的加入而增添了许多的喜剧色彩,其实这次达哥在片中饰演的是一代醉拳宗师聂三阳,是个非常正气的人物。达哥拍戏敬业在圈内早就是有口皆碑,而剧组的工作人员从上至下无不对他赞赏有加。达哥在剧组人缘极好,一般香港的明星来内地拍戏都会自己带着助理,有的甚至自己带私人化妆师,而达哥从来就是一个人,他乐呵呵的说:“除了自己的老婆,别人照顾我都不习惯。”

在戏里达哥有很多的武打戏,有时候一天拍下来,达哥说晚上睡觉都不能翻身,全身的骨头都疼,但是第二天他还是照样笑眯眯地来现场,连工作人员都心疼他,他却连说没事没事,继续上去拍。有一场戏是讲龙少玉和聂三阳被关进大牢押上京斩首,龙五大受刺激而变得精神恍惚,众人劫狱但只救出了聂三阳,聂三阳去见龙五,觉得自己未能将龙少玉一起救出愧对龙五,而跪在了龙五的面前。导演在拍完了两人的全景之后,需要拍一个龙五(崔杰饰演)的脸部表情特写,此时其他演员都可以不用在场,而敬业的达哥为了配合崔杰,毅然单膝跪在崔杰面前配合他说台词,达哥的敬业精神让同样也是演技派资深演员的崔杰甚为感动,导演喊完“CUI”,他赶忙起身扶起跪在他面前的达哥,而达哥也连声夸奖崔杰刚才的戏“太棒了!”。众工作人员见此情景,不禁为前辈演员的认真和惺惺相惜所感动。此情此景,真是值得现在的年轻演员好好去学习和借鉴的。

拍摄花絮--张家辉横店剧组“金屋藏娇”?

香港著名演员人称“周张家辉自从进了《醉拳》剧组以来,一直是深居简出,没有通告的时候他喜欢呆在房间里,连他的贴身助理小B都见不到人影。但一日晚上,住在他隔壁房间的剧组人员却分明听到他的房间里传出一个女子的声音!这事迅速在剧组传开,大家都听说张家辉的房间“金屋藏娇”,可却没有人敢去证实。直到事情过去了四五天了,经化妆师一次无意间说出口,大家才知道,原来那天晚上张家辉房间传出的女声竟然就是关咏荷!原来是关咏荷悄悄地来探男朋友的班而不想惊动剧组的其他人,差点就造成了误会,这恐怕是关

咏荷和张家辉所没有想到的!

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电影《醉拳1》

基本资料

片名:《醉拳1》

英文片名:Drunken Fist

国家/地区:中国香港

出品:香港思远影业公司

类型:动作

导演:袁和平

编剧:吴思远

武术指导:袁和平 徐虾

分级:美国R

上映时间:1978年10月5日

主要演员 成 龙饰黄飞鸿

袁小田

详细剧情 清朝末年,广东一家武术馆内有个名叫黄飞鸿的机灵小子,练功夫时喜欢恶作剧,出了武术馆就惹事生非。有一天,他在街上作弄女孩子,被女孩的母亲痛打了一顿,回家后才知那正是多年未见面的姑妈和表妹。父亲得悉他欺侮表妹,非常生气,把他关了起来。为了严格教育和训练儿子,父亲请来了好友苏花子,这使黄飞 鸿大吃苦头。苏花子为训练基本功夫 ,要他站在水缸边缘上,把这一缸水移到另一缸去;要他倒吊空中,用酒杯将地上水桶的水,一杯杯倒入空中水桶内,倒完后,再一杯杯倒回;还要他手掌朝上作伏地挺身动作。经过一段训练后,黄飞鸿已能用学得的武功把街上的歹徒打得落花流水。于是 ,苏花子又把醉八仙拳传授给他。使 用这种拳法必须先喝酒,身体摇晃和步履不稳正是克敌制胜的关键。黄飞鸿学会这套拳法后,适逢父亲的仇人买通凶手来加害父亲,结果他以醉拳打败了敌人。

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电影《醉拳2》

基本资料影片名称:《醉拳2》



地区语种:港台影视 国语

影片分类:武侠片

首演日期:1993 年 中国香港

导演:刘家良 成龙

编剧:唐敏明 阮继志 邓景生

主要演员

成 龙饰黄飞鸿

狄 龙

黄日华

刘德华

梅艳芳

卢惠光

影片介绍

民初广东十虎之一黄飞鸿,与其父黄麒英赴东北办事,却在途中卷入一宗盗窃国宝玉玺偷运至英国的事件。飞鸿拿手绝活醉拳,须待酒醉后方显功力……

《醉拳2》主题歌词:

我颠颠又倒倒 好比浪涛

有万种的委屈 付之一笑

我一下低我一下高

摇摇晃晃不肯倒

酒里乾坤我最知道

江湖中闯名号 从来不用刀

我不用刀

千斤的重担 我一肩挑

我一肩挑

不喊冤也不求饶

对情意我肯弯腰

醉中仙好汉一条

莫说狂 狂人心存厚道

莫笑痴 因痴心难找

莫怕醉 醉过海阔天高

且狂且痴且醉趁年少

我颠颠又倒倒 好比浪涛

好比浪涛

有万种的委屈 付之一笑

付之一笑

我一下低 我一下高

摇摇晃晃不肯倒

酒里乾坤我最知道

干了吧

站稳脚步你放轻松

酒过三巡你别偷溜

板凳老虎一起冲一起冲

哈变成龙

看我脸红脖子也粗

心里明白我是英雄

江湖中闯名号 从来不用刀

我不用刀

千斤的重担 我一肩挑

我一肩挑

不喊冤也不求饶

对情意我肯弯腰

醉中仙好汉一条

莫说狂 狂人心存厚道

莫笑痴 因痴心难找

莫怕醉 醉过海阔天高

且狂且痴且醉在今朝

我颠颠又倒倒 好比浪涛

好比浪涛

有万种的委屈 付之一笑

付之一笑

我一下低 我一下高

摇摇晃晃不肯倒

酒里乾坤我最知道

酒里乾坤我最知道

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电影《醉拳3》

醉拳Ⅲ(1994)(DRUNKEN MASTERⅢ)

导 演:刘家良



编 剧:萧荣 刘家良

主 演:刘德华 李嘉欣 季天笙 刘家良

上 映:1994年 地 区:中国香港

颜 色:彩色

类 型:剧情片

故事梗概

戊戌政变后,袁世凯声势日炽,并于辛亥革命后窃取总统之位,但他并不满足,做起了皇帝梦。他深信其妾沈玉手上的“玉班指”能安稳帝位,遂于登基之前命心腹杨君护送沈玉返京同登大典。但因事机不密,途中遇袭,杨受重创,求助于武师黄麟英。黄麟英为了稳妥,冒称沈玉是自己之妾,并命儿子黄飞鸿护送上路。黄飞鸿父命难违,沈玉又颇刁蛮,只好逆来顺受。途中,在野党拦截,他们身陷包围,危急时一老者杀退敌众,救出二人。黄飞鸿极羡慕老者武功,但老者矢口否认,只说只懂调酒。酒庄老板洛鸿也极称老者之能。飞鸿见洛鸿对沈玉有意,企图捉奸在床,谁知一觉醒来却发现自己与洛鸿同眠。他对沈玉颇有怨心,把沈玉的“班指”窝藏,又不慎打碎班指,沈玉顿时惊慌万分。是夜,沈玉向老者透露身世,黄飞鸿对袁世凯登基不满,决计阻止沈玉上路。老者也透露袁世凯也派人迎接沈玉。老者乘醉和沈玉对拳,飞鸿从中悟出醉拳的精髓。黄飞鸿日夜练拳,洛鸿也从旁指点。这时,在野党杀到,要除掉沈玉以破坏袁世凯称帝的图谋。黄飞鸿和老者并力拼杀,洛鸿为保护飞鸿而死。经此一战,沈玉已有所悟,决意背袁而去,但朝中督军已到,以武力索沈玉而去。沈玉去时,故意大骂飞鸿等,黄飞鸿甚为恼怒。老者道出沈玉留下半边“班指”之事。黄飞鸿如梦方醒,连夜追赶袁军,黄飞鸿在长板桥头与袁军一场恶战,没有救出沈玉。袁世凯登基在即,向中外人士炫耀大典加冕的班指。谁知沈玉拿出的却是半块“班指”。袁世凯大怒,沈玉引颈就戮。这时,黄飞鸿率众人联合革命党杀入,救出沈玉。经过连场恶斗,伤亡枕籍。袁世凯走脱,并于次日登基,但在83天后即暴毙而亡。

  

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