爱华网空之风穴音乐社区 » 钢琴乐谱图书馆|Composers‘ Library » 路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)[更新中]
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路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)[更新中]
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贝多芬祖籍佛兰德的德国作曲家.生于波恩,祖父及父亲均供职于科隆选帝侯.酗酒之父强逼他长时间地练习键盘乐器,望子成为莫扎特式的神童.十一岁辍学.十三岁任宫廷乐队(指挥为内费)羽管键琴手,十四岁任宫廷第二管风琴师,十八岁任歌剧乐队的中提琴演奏员.T;O(uZ;EUT
^~;g"tp5T;l1790年,海顿在从维也纳至伦敦的途中,宴邀贝多芬及其他宫廷音乐家.事后贝多芬获准于1792年去维也纳从海顿学习,此后终生定居维也纳.在此之前,贝多芬曾去维也纳从莫扎特学习,1787年因其母病危而中断.随海顿学习的时间亦不长,且师生不能合作,后贝多芬师从阿尔布雷希茨贝格、萨列里、申克.)T‘X/C0C}HF
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1795年于维也纳首次以作曲家及钢琴家身份登台,演奏《降B大调钢琴协奏曲》,op.9.他虽与许多贵族,如华尔斯坦伯爵、鲁道夫大公爵友情甚笃,并乐意接受个人的援助,但他反对18世纪把音乐家束缚于一个雇主手中的庇护人制度.作为维也纳的自由职业音乐家,他比莫扎特的处境顺利,但因个性关系备受痛苦.
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重听曰益加剧,1802年,当他意识到耳聋已无法医治时,写了哀感动人的"海利根斯塔特遗嘱",打算自杀;奇怪的是这正是他创作最明朗的交响作品《D大调第二交响曲》之时.随后几年中,他对自己没有希望成为大演奏家有了自知之明,因而主要投身于创作.他同疾苦的斗争,反映在《英雄交响曲》(1804)(到那时为止是篇幅最大、感染力最强的交响曲)中.他没有结过婚(虽然他不断地与一些富有的女生相爱),孤独感曰益加重,作为他的无能的侄子卡尔的监护人,为孩子操心并没有使他的脾气好转.他举止极其粗暴,与出版商之间的关系趋于剑拔弩张.- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛*a*tj(nt]*J i
)b&T|U"GN9~空之风穴音乐社区到1819年,他完全失聪.在一生的最后阶段,他创作了一些最伟大、最富于思想性的作品:最后五首弦乐四重奏,最后五首钢琴奏鸣曲,第九交响曲和《庄严弥撒曲》.在这些作品中他超脱个人生活的痛苦而进入艺术的未来境界.虽然它们对于后世的影响是巨大的,但在当时这些作品却并不被人理解.第九交响曲是瓦格纳的灵感的主要来源之一;弦乐四重奏影响了巴托克;迈克尔·蒂皮特宣称他得益自贝多芬的钢琴奏鸣曲其它作品.oo-a&X
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avvN`1a K1826年,其侄自杀未遂后,贝多芬的健康曰益严重恶化.翌年卧床不起,伦敦爱乐乐团汇来一百镑的支票,促使他提起精神写作第十交响曲,但他已不不可能再有所进展; 医生诊断致他于死命的是浮肿病.9S^d4g,HD
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贝多芬的创作并非一挥而就,他孜孜不倦地修改草稿直至满意为止.他对当时的自由思想的同情表现在《爱格蒙特》、《菲岱里奥》及《第九交响曲》等作品中;法国大革命前不可设想一位作曲家会有这样的人生观.就这方面而言,贝多芬是第一位伟大的"主观"作曲家:写于1800年的《C小调钢琴协奏曲》标志着一个新世纪的黎明,显示出与古典时期的客观性截然不同的音乐态度.所作唯一歌剧《菲岱里奥》消耗精力比其它作品为多.他不是天生的歌剧作曲家(总的说来,他拒绝为维也纳每年写一部歌剧的邀请,是明智的),但他创作了歌剧的最大杰作之一.《菲岱里奥》提出了贝多芬最珍视的种种信念.一位忠贞而有胆识的妻子从西班牙压圃贿手中解救自己的丈夫免于被处死;这一题材由于在德国歌唱剧的朴素背景上展开,更为激动人心.《菲岱里奥》与《魔笛》(据说这是贝多芬唯一真正欣赏的歌剧)一起成为德国歌剧剧目的基石,但其主题的普遍性超越了音乐的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奥》增被公认为是爱情与自由的象征.)K%GX;VIQ
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贝多芬的许多作品,特别是中期作品(如《热情奏鸣曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他对现状的不满足.他反对保守,但在他的作品中也有深刻的诚挚和乡土味的纯朴.思想的奔放不羁,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以对人声和乐器毫不怜惜,如弦乐四重奏《天赋格曲》、第九交响曲的终乐章和《庄严弥撒曲》.从另一方面来说,他的某些慢乐章有德国人称之为真挚亲切的静谧之感,揭示出作曲家的另外一面.这类音乐的最佳范例也许是《第九交响曲》和《A小调弦乐四重奏》,op.132中的慢乐章,后者是贝多芬的最伟大的、感人肺腑的感恩颂歌,是在大病初愈后写成的.kzfx.cc.topzj.com_8nq2Y V+hB Ih%ha
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贝多芬是最富于独创精神的作曲家之一,家喻户晓的作品有:
H ^mrE8~;lUtkzfx.cc.topzj.com(1) 管弦乐曲:交响曲九部(最后一部有合唱);小提琴协奏曲;钢琴协奏曲五首;钢琴、小提琴、大提琴协奏曲;序曲---《科里奥兰》、《莱奥诺拉》第一、二、三,《命名曰》、《献给剧院》以及第(3)项中各舞台作品的序曲;钢琴、乐队、合唱幻想曲;小提琴与乐队浪漫曲两首.- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛,Z!e1n+l |bAL
(2) 合唱曲:弥撒曲两部(C大调和D大调);清唱剧《基督在橄榄山》;《第九交响曲》.
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};v$[6eX#Fkzfx.cc.topzj.com(3) 舞台作品: 歌剧《菲岱里奥》;戏剧配乐《爱格蒙特》、《斯泰芬王》、《雅典的废墟》;芭蕾舞剧《普罗米修斯的生民》.
"m3Ow6rkzfx.cc.topzj.com(4) 室内乐:七重奏;钢琴和管乐五重奏;弦乐五重奏;弦乐四重奏十六首及《大赋格曲》;弦乐三重奏四首;长笛、小提琴、中提琴小夜曲;钢琴三重奏六首;单簧管、大提琴、钢琴三重奏;小提琴奏鸣曲十首;大提琴奏鸣曲五首;圆号奏鸣曲.O^`)|MQ
(5) 钢琴曲:奏鸣曲三十二首;变奏曲二十一套;《小品曲》.
GUpG0y+W,Rkzfx.cc.topzj.com(6) 歌曲:声乐套曲《致远方爱人》;女高音和乐队场景《阿!不忠a的人》;其它声乐与钢琴曲. hSY
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一、32首钢琴奏鸣曲 之 f小调第23钢琴奏鸣曲《热情》op.57
有一次，哈佛音乐辞典的编者亚培尔博士向德国著名的音乐学家哈姆请教，假若挪亚方舟之事重演，现代的挪亚只能携带一本琴谱，应带哪一本最合适？哈姆的答复是贝多芬的钢琴奏鸣曲集。可见，贝多芬的钢琴奏鸣曲已成为人类宝贵的音乐财富之一。
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有人把巴赫的平均律键盘曲集比作《旧约圣经》，而把贝多芬的32首钢琴奏鸣曲比作《新约圣经》。这个比拟在钢琴爱好者中无人不知。的确，自从发明了钢琴这件“乐器之王”后，人类为这件乐器所写下的最奇妙、凝聚着人类最深智慧的杰作，就要数巴赫的两卷“平均律”和贝多芬的32首奏鸣曲了。尽管纵观音乐史，我们不能说这两部作品无与伦比，因为“平均律”后又有肖邦、肖斯塔科维奇等人追随这一体裁所写的杰作（肖邦和肖斯塔科维奇的前奏曲），而舒伯特的钢琴奏鸣曲比起“乐圣”也毫不逊色。然而，作为伟大的先驱和他们那个时代最高艺术成就的象征，巴赫、贝多芬的这两个大部头钢琴杰作犹如一对灿烂的双子星，交相辉映，永垂青史。kzfx.cc.topzj.com$Z:O&FC4I8A{(v%UN
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钢琴奏鸣曲是一种钢琴演奏的套曲，它是欧洲古典音乐中常用的一种大型的、多乐章的钢琴作品结构形式。这种乐曲形式经过二百多年历史的演变，形成了自己的特殊结构。在海顿、莫扎特时代，钢琴奏鸣套曲往往由三、四个乐章组成。这些乐章的安排大体上是：第一乐章--快板，第二乐章--慢板，第三乐章--快板（共三个乐章）；或是：第一乐章--快板，第二乐章--慢板，第三乐章--小步舞曲，第四乐章--快板（共四个乐章）。在速度上，各乐章之间形成了：快--慢--快的对比。按照常规，钢琴奏鸣曲的第一乐章大都采用奏鸣曲式的结构。
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在钢琴音乐方面，尤其在钢琴奏鸣曲的发展中，贝多芬是有突出贡献的。他年轻时是个出色的钢琴家，尤其擅长即兴演奏。在钢琴音乐的创作上，他特别重视钢琴奏鸣曲的创作，把它们摆在同交响曲一样重要的地位上。他的老师和前辈海顿、莫扎特等人，大都把钢琴奏鸣曲当作教学的教材，但是贝多芬却把它们当作艺术表现的重要手段。他将自己的思想感情倾注于钢琴奏鸣曲的创作中，并通过这种形式表达了自己对时代和社会的认识。空之风穴音乐社区a5Oa6Y:HXpz
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PSb- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛为了达到这个目的，他要求钢琴奏鸣曲具有更宽广、更富有戏剧性的音乐效果。因此，他不仅扩大了钢琴的演奏音域，增强了力度的对比，提高了手指的技巧，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力，使得他的钢琴奏鸣曲远远地超过了前人，创造了他自己的独特音乐风格。由于贝多芬对钢琴奏鸣曲的卓越创造与贡献，使钢琴艺术的创作水平得到了很大的提高。贝多芬的钢琴奏鸣曲，在钢琴艺术的发展中，是一座重要的里程碑。空之风穴音乐社区uXS.fK!Q
b4mH$t%R&J贝多芬在不同时期一共创作了三十二首钢琴奏鸣曲。第一首（作品2号之1）至第十八首（作品第31号之3）是前期作品，第十九首（作品49号之1）至第二十六首（作品81号）是创作成熟时期的作品，第二十七首（作品90号）至第三十二首（作品111号）是晚期的创作。其中第八首《悲怆》奏鸣曲（作品13号）作于1799年，题献给他的朋友李希诺夫斯基伯爵。《悲怆》这个标题是作曲家自己确定的，它集中反映了作曲家在孤苦生活中的内心体验。当时，耳聋的残疾"好象一个幽灵，到处阻挡着"他，在音乐上，为数可观的敌人，嘲笑、攻击他的作品，悲惨的生活使他备受折磨。但是，在启蒙思想的影响和法国大革命的鼓舞下，他怀着崇高的理想和坚定的信念，勇敢地向命运挑战，决心用自己的音乐为人类争取自由和幸福。这种痛苦和期望，沮丧和反抗、追求与探索的内心冲突，在《悲怆》奏鸣曲中得到鲜明、形象的反映。该曲作为早期奏鸣曲的杰作已经明显地体现出贝多芬奏鸣曲戏剧性、英雄性、交响性的基本风格和特征。这些新的特征扩大了钢琴的表现力，展现了钢琴艺术发展的新天地。
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:}Xe7Qv5Xu*r9eL- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛－ 贝多芬，f小调第二十三钢琴奏鸣曲《热情》Op.57 －
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Tj k2j D4w#N9i%bf小调,第二十三号钢琴奏鸣曲《热情》，作于1804年，这首乐曲是贝多芬中期创作中的钢琴杰作之一，而贝多芬自己则认为本曲达到了他钢琴奏鸣曲创作的巅峰。这一奏鸣曲是贝多芬所有作品中最富激情的一部，充满斗志的“热情”像巨浪一样澎湃起伏。有关此曲，贝多芬：“去读一下莎士比亚的名剧《暴风雨》吧! ”莎士比亚的名剧《暴风雨》的主曾说过题表现的是人类的智慧和毅力必将战胜大自然的力量，这一主题与本曲所表达出来的热情奔放、具有英雄气概的中心思想是完全吻合的。伟大的无产阶级革命导师列宁十分赞赏这一奏鸣曲，他曾经每天都要欣赏一次本曲，从中获取无尽的力量。d"pr}$tG-l
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兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后才则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻[1824—1910]所加似，乎是没有根据的。） “热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次要莫斯得听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道： 4K-^|8C9lU{6w
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“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、僮所没有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！” kzfx.cc.topzj.comz*o$b5{oX o$n
v(C7O2b Y9j#DJ^- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛于是齿眯起眼睛，露出微笑，不大地快乐补充道：
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kCB%p#|(f*Y(f“但是我不能常常听音乐，它会刺激神经，使我想说一些漂亮的蠢话，抚摸人们的脑袋，因为他们住在肮脏的狱里，却能创造出这样美丽的东西来。但是现在，谁的脑袋也涌抚摸一下，——自己的手会被咬掉的。一定要打脑袋，毫不留情地打，虽然我们在理想上是反对用暴力对待人的。唔——唔，——任务是多么可怕地艰巨啊！”（引自高尔基《忆列宁》，见《列宁论文学与艺术》第二卷第885页） - |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛]"^HcmU_$Hn-{
aP*?4U!h,Q$]Y1V一八七O年十月三十曰，巴黎在普法战争中被鲁士军队包围已经三个多月，设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章说：“这是整个一代人斗争嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心立场来领会贝多芬的“热情”的，他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”贝多芬在一八O一年六月二十九说过，“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。kzfx.cc.topzj.com-Ft [hloF/F
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iv7qkzfx.cc.topzj.com本曲的曲名《热情》虽然是出版商取的，但十分贴切，所以一直延用到今天。 m6j&UF zR!?
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全曲分为三个乐章：
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WEwg%I5? 第一乐章 甚快板，f小调，12/8拍子，奏鸣曲形式。第一主题拥有庄严肃穆的气氛，第二主题是充满了光明与希望的优美旋律，与第一主题形成绝妙的对比。
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fhl"wYQD;H9K+E- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛 第二乐章 稍快的行板，降D大调，3/4拍子，变奏曲形式。乐章主题使人感受到作者那激进而满怀斗志的精神，整个乐章渗透着一种乐观主义情绪。~}OmK"w:p2n
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4Tk|/cNM cI 第三乐章 从容的快板，f小调，2/4拍子，奏鸣曲形式。第一主题反映出一个宏大的战斗场面，具有百折不挠的气势；第二主题同样具有顽强的斗争精神。经过重复第一主题（以极快的急奏进行），最后以排山倒海之势结束全曲。
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二、升c小调第14号钢琴奏鸣曲《月光》 op.27-2
在贝多芬的32奏钢琴奏鸣曲中，如果只选一首知名度最高为代表，应该非升c小调第14号钢琴奏鸣曲 op.27-2莫属。这首属于贝多芬中期时期的杰作，不仅浪漫动听而且还有个诗情画意的名字「月光」！对喜欢过中秋节的爱月民族来说，聆赏第 十四号钢琴奏鸣曲「月光」时更增添几分亲切感。但是，您知道吗？贝多芬当年写这首作品时，乐念竟然与月光毫无关系。
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+uzzg LOR5g1800年，在布伦斯维克家贝多芬认识了一位十五岁的少女茱丽叶塔（Giulietta guicciardi），她起初是贝多芬的钢琴学生，之后贝多芬完全被少女的气质所吸引，当时已经三十岁的他甚至兴起与茱丽叶塔结婚的念头。但是，终究因两人身份不同而没有结果。这首知名的第十四号钢琴奏鸣曲便是提献给她的诉情之作！
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B?/a gom空之风穴音乐社区哇！这是多么浪漫的「师生恋」啊！可是，历史的真相却煞风景地戳破人们 所「想象」的浪漫情节。虽然十四号钢琴奏鸣曲的确是献给茱丽叶塔，而她的特质也的确深深地吸引了贝多芬，两人有段若有似无的恋情，但这之间依然有段 「迫于现实」的小插曲。
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原本，贝多芬写了一首充满爱意的曲子作品51-2的轮旋曲，准备送给心上人茱丽叶塔。但是，因为贵客到访而在政治因素与现实的考量下，将这首轮旋曲转送给了李希诺夫斯基（Lichnowsky）伯爵的女儿。事后才将第十四号钢琴奏鸣曲敷衍凑数地送给了茱丽叶塔。 - |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛 ^l[ @:AU*G$mza
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此曲于1801创作完成、1802年出版，当初只是一首在形式上略有突破的奏鸣曲，而且没有「月光」的称谓，因为作曲者并非对月亮心生所感而写。但此曲却因音乐极为动听而大受欢迎，贝多芬还因此向弟子彻尔尼抱怨过心插柳的无奈。直到三十年之后，一位音乐评论家H.F.L. Rellstab听过此曲第一乐章后表示：「犹如置身瑞士琉森湖月光闪耀湖面的摇荡小船上一般。」从此，此曲的「月光」的别称不胫而走，大家都认为此名极为贴切，更拉近了音乐与听众的距离。其实，这首作品音乐本身就已经具备超越局部揣测的特质，也就是说不需要穿凿附会地说「月光」的故事，只要听者用心欣赏就可以体会乐曲的独特性与不凡。 空之风穴音乐社区Y^5m r+Y,XH0K
)C&m#s]Q*Lakzfx.cc.topzj.com创作技法
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!isy0_NT e#DPuz4K@kzfx.cc.topzj.com以升c小调写成的十四号钢琴奏鸣曲「月光」，与第十三号钢琴奏鸣曲作品27-1一同创作出版，这两首作品与传统的奏鸣曲在乐章的安排上略有不同，为了避免好事者的批评，贝多芬巧妙地加上「充满幻想风的」的字眼于这两首作品乐谱上，为自己没有在第一乐章摆上奏鸣曲式寻求解套。 kzfx.cc.topzj.com`"PzZM5U7g9u
C!yiz ]&snkzfx.cc.topzj.com第一乐章为持续的慢板，二二拍，三段体。一般奏鸣曲的第一乐章都会以奏鸣曲式写成，但「月光」却违反这个不成文的惯例，将第一乐章以三段式写成。 虽然是二二拍子，但是左手均匀的三连音却让音乐听来像三拍子，而且营造出迷人的幻想性。如此充满浪漫气氛的第一乐章，对舒伯特、萧邦、舒曼、孟德尔颂等作曲家都有很大的启发。第一乐章整体的表达属于一种朦胧、低迷的调子，性格隐讳且不好处理。 空之风穴音乐社区;J}H(p9x
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第二乐章行板，三四拍子，三段体。与第一乐章同为三段体，而非奏鸣曲中常备的小步舞曲、或是诙谐曲。李斯特曾经形容这个乐章是「两个深渊里的一朵花」，这段话不禁令人想到贝多芬的第四号交响曲，舒曼也称许它为「两位北欧巨人间（第三、五号）的娇柔美女」。第二乐章虽是三拍子，但贝多芬巧妙地运用音符强弱与长度的对比，让旋律听来具有行进的味道切合行板的表情速度。第二乐章最难以诠释之处在，它必须承接第一乐章的隐讳与第三乐章的激进，因此其中间色调的拿捏相当重要，过于接近第一乐章的情绪不仅全曲显得沉重，而且失去作品形式的平衡感。过于接近第三乐章的情绪，则让音乐显得轻佻而且冲淡了第三乐章的爆发力。
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6z(Jw,r#r第三乐章激动的急板，四四拍，奏鸣曲式。激进如贝多芬者大概也不敢不在这个乐章放奏鸣曲式吧！有人说此乐章为贝多芬钢琴音乐中，表现张力最高的一段。的确，快速音阶的弹奏考验着每位钢琴家的胆识与基本功夫，短促而快速的强音则考验钢琴家的触键能量，以及对和声饱满与平衡的处理。
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三、c小调第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》Op.13kzfx.cc.topzj.comM/vVo,S RpqK
)fJ.A.[|/rNx4d空之风穴音乐社区c小调第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》Op.13， 这是达到了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作，也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面，都渗透着一种曰耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。本曲的演奏技巧并不太难，因此被演奏的机会也非常之多，更是许多钢琴初学者爱不释手的曲目。在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，《悲怆》是第一首由他本人亲自写上标题的作品。关于"悲怆"这个辞汇，与贝多芬后半生那感人肺腑而又凄怆深刻的悲剧性生活还有相当的一段距离，因为这毕竟是他的早期作品。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛"X)My0`9?Ggg
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看“悲怆”的谱子时，发现谱子的开始处只记着Grave——重板，音乐中更多的是英雄气概而非“悲怆”。而在听到肯普夫、施纳贝尔、巴克豪斯、巴伦波伊姆等人演奏的这首乐曲录音时，我就更想探究这首气势磅礴的奏鸣曲何以会有一个与其音乐精神并不很符合的名字了。 - |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛w!S+Q&cn-@b
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&^U TY8PY空之风穴音乐社区原来，这个形容词是贝多芬自己写上去的。在这首作于1798—1799年间的标号为op.13的钢琴奏鸣曲初版扉页上，贝多芬写着“Grande Sonata Pathetique”（悲怆大奏鸣曲）。在他的32部钢琴奏鸣曲中，只有这一部和op.81a“告别”是由作曲家自己加上标题的。二十八、九岁的贝多芬，正值青春年华，事业蒸蒸曰上，为什么要写上这么一个标题呢？罗曼·罗兰在他著名的《贝多芬传》中回答了我的疑问： kzfx.cc.topzj.comZ*~q3{-@
y@j:M&F%G
V+O W.s1y*T1H空之风穴音乐社区 “……然而痛苦已在叩门；它一朝住在他的身上之后就永远不再退隐。1796年至1800年间，耳聋已开始它的酷刑。” kzfx.cc.topzj.com;^;Dm,k"f_
4Z
k{(b!CL空之风穴音乐社区1801年，贝多芬在给韦该勒的信上写道： S.w1Sn.ig
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“我过着一种悲惨的生活。两年以来我躲避着一切交际，因为我不可能与人说话：我聋了。要是我干着别的职业，也许还可以，但在我的行当里，这是可怕的遭遇啊。我的敌人们又将怎么说，他们的数目又是相当可观！……在戏院里，我得坐在贴近乐队的地方，才能懂得演员的说话。……人家柔和地说话时，我勉强听到一些，人家高声叫喊时，我简直痛苦难忍……我时常诅咒我的生命……普卢塔克 教我学习隐忍。我却愿和我的命运挑战，只要可能；但有些时候，我竟是上帝最可怜的造物……隐忍！多伤心的避难所！然而这是我唯一的出路。”
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“悲怆”奏鸣曲本身和这封信，揭示出了贝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。
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#P{ZLN4M J4Hkzfx.cc.topzj.com题目“悲怆”，隐藏着生命的磨难，流露出内心的痛苦。但音乐的本体，更多的是对不幸遭遇的“隐忍”，对命运的“挑战”和抗争，对现实的超越和升华，对理想的执着和坚定。
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贝多芬的“悲怆”奏鸣曲可以说是完美的音乐典范————它是曰记式的生活状态的反映，而贝多芬在他的音乐声中告诉我们，他已超越了现实，摆脱了尘世的困苦，在精神上他是胜利者。
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有人曾将这首奏鸣曲与莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》相比较，指出在这两部作品中，存在着共同的“青春的哀伤感”。
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%bR$RqL可能人们是从这个标题出发，将它和当时德国社会中普遍存在的一种情绪相对应而作出这种结论的。确实，在歌德的 《少年维特之烦恼》中，在莫扎特的g小调第40交响曲中，都弥漫着类似的情绪。但贝多芬毕竟有其独特的个性，实际上，他的作品中弥漫着的是一股蓬勃的生命力，同时也弥漫着一种对无限、对理想的渴望。他已经超越了自己的肉体上和生活中的种种痛苦、恐惧、忍让、敬畏，他感悟到了生命的升华。正如E·T·A·霍夫曼所说：“人的心在尘世之物中感悟超尘世之物。” 空之风穴音乐社区 TZA @(v%n@4]*C
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贝多芬在他的生活中感觉到了悲怆，感悟到了生命中自我的力量，他将这些写进了这部奏鸣曲，用音乐把我们带出生命的躯壳，导向那无垠的精神疆域，向我们的灵魂中灌注了英雄的理想和人格。
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@)e%?$A4K “我的王国是在天空。”
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“我是替人类酿制醇醪的酒神。是我给人以酒神上至高的热狂。”
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2l/j_~m2vS n “我们这些精神上无限而生命有限的人，就是为了痛苦和欢乐而生的。几乎可以这样说：最优秀的人物通过痛苦才能得到欢乐。” +E9~ U GSx5J~
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贝多芬在自己的痛苦中培育出精纯美丽的花朵，献给世人，解救世人，造福世人，他是人类的英雄，人类的普罗米修斯。
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,]n5P1`Eafa-dX8B8u- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛第一乐章是宏伟的奏鸣曲式。极缓板，转辉煌的快板，c小调。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板，后转为快板，依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定。空之风穴音乐社区*VA`cfk:d%$R
重板的引子充满古希腊式的悲剧气氛，雄辩的语调具有巨人的气概，绝无儿女情长似的缠绵悱恻，对命运的激愤之情和身处绝境却刚毅不屈的气度使听者热血沸腾。 NXy@5N4b#M‘U
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第二乐章如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。温馨而虔敬，如同抒情的无词歌。本乐章的主题是人们非常熟悉的一段旋律， 它曾被现代轻音乐队改编为轻音乐曲，成为通俗音乐中的精品。贝多芬对生命、对人类的爱就像阿波罗的阳光一样，明澈地闪耀在每一个音符上。那部韩剧“爱有天意”中女孩子在学校作钢琴独奏时演奏的就是“悲怆”的第二乐章。空之风穴音乐社区8RS^vHQq
b:vC6Ey6J"J#pkzfx.cc.topzj.com第三乐章是回旋奏鸣曲式，快板,c小调，2/2拍子。乐章主题与第一乐章主题动机有相通之处，优美的旋律中带有欠稳定的游移情绪，似乎处于一种徘徊不定的心态之中。一开头便是如雨珠倾泻而下的连奏，主部主题洋溢着青春的明快和不可抑制的生命活力，而在欢笑的背后，是微微的不安和骚动。大调的副部主题虽然明朗，却也以急速的运动暗示着心态的不稳定。插部以一种宣言式的坚定语调表达了真正坚强稳定的意志。这个乐章的好几个段落都有贝多芬惯用的“签名式”结尾，让人领略到作曲家的自信和潇洒。
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四、降E大调第五号钢琴协奏曲《皇帝》op.73kzfx.cc.topzj.com.sJ+V&J$g
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降E大调，第五号钢琴协奏曲《皇帝》op.73，本曲是贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为《“皇帝”协奏曲》。而事实上，本曲也确实具有堂堂王者风范。但是“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有关，公认的说法是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧炉火纯青的贝多芬，又设计出众多崭新的思路，整部作品在工稳的结构中蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。
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9s!Yk.y:hA oZ$p贝多芬自1808年开始着手创作此曲，并于第二年完成。当时由于拿破仑率领法军占领了维也纳，使得本曲迟迟不能上演。据说在法军四处作乱的时节，贝多芬曾遇见法军军官，他当即握紧拳头，咬牙切齿地说：“如果我对于战术也像对对位法一样有深入了解的话，非给你一点颜色看看不可! ”直到1811年，本曲才在德国的莱比锡得以首次公演。当时的音乐杂志《大众音乐报》曾这样评价本曲：“毫无疑问，这是所有已经创作出来的协奏曲中最富创造力、最富想象力和最引人注目的作品，同时也是在技巧上最为艰深的一部。”
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全曲共分三个乐章，其中第二、三乐章连续演奏： )z B.x7@.f|Pe
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第一乐章 快板，降E大调，4/4拍子，协奏风奏鸣曲形式。 主奏钢琴即以花奏方式弹奏出分解和弦，进而引出了管弦乐部分演奏的乐章主题，非常简洁而又华丽绚烂， 此处可以看出贝多芬的作曲手法之精致。乐章经过高潮之后，在极强的兴奋状态中结束本乐章。
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b G0g&F]f5w^空之风穴音乐社区第二乐章 稍快一些的慢板，B大调，4/4拍子，自由的变奏曲形式。和传统的钢琴协奏曲第二乐章一样，本乐章同为优美的徐缓乐章。乐章的主题似牧歌般悠扬、恬静， 经过管弦乐部分对主题的充分演绎之后，主奏钢琴像编入万千光彩的绵绵音乐一般，持续奏出这一祈祷性的、淳净恬美的主题。 W!U|ju3xc/f|
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l第三乐章 回旋曲，快板，降E大调，6/8拍子。在第二乐章逐渐减弱之时， 主奏钢琴就开始反复轻轻提示出第三乐章的主题，突然主奏钢琴以爆发般地，以无比猛烈的威力奏出辉煌的主题，标志着全曲进入了第三乐章。旋即由管弦乐对这一主题予以反复。主奏钢琴继而导出曲折的新主题，交响曲和协奏曲交相辉映，手法精致绝伦，充分反映出贝多芬超人的写作技巧。乐章结尾时速度再度转快，作最后冲刺的主奏钢琴猛然跃起，最后由管弦乐部分强而有力地结束全曲。
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五、C大调第二十一号钢琴奏鸣曲《黎明》Op. 53
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[OUx Y另一部“重型”钢琴奏鸣曲《C大调第二十一号钢琴奏鸣曲》Op. 53《黎明奏鸣曲》，完成于1803～1804年间。由于题赠给非常敬重他的才能，从精神到物质都给了他长期巨大援助的华尔德斯坦伯爵，此曲又以《华德斯坦奏鸣曲》而闻名。
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S1`P)Ef!xkzfx.cc.topzj.com这部“重型”作品，并不是“悲怆”类的“重”，相反，这里一扫沉闷、悲愤、哀伤等等压抑的浓雾；而是畅快、开阔、爽朗的晴空，有人说这是部“洁白的奏鸣曲”所以，不知什么人为这部作品起了个“黎明”的别名。说这部作品“重”，是它宏大的篇幅，交响诗般丰富的色彩，空前辉煌的钢琴技巧。
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Q)z$P:@k?.hYp Ra空之风穴音乐社区这部作品只有两个乐章。第一乐章，生气勃勃的快板，第一主题清爽的“沙沙声”很自然地使人想起早晨万物苏醒的音响。高音好象小鸟的欢鸣。后来还有小鸟的合唱，大地热闹起来。调性、力度不断变化，有如闪耀不定的阳光。第二主题用了那个时期不寻常的调性，三度关系的E大调（C与E相距三度）。欢悦的曲调与和声同步进行，产生管风琴的音色，也可以想象成大自然的风在歌唱，表现出在美丽自然中的陶醉。两个主题都得到丰富多彩、引人入胜的发展后，才有力地结束。
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这首奏鸣曲虽然只有两个乐章，但在第二乐章前面有一个较长的引奏，慢板，F大调。这个片断已经超出了一般引子的分量，具有独立的艺术内容，有人认为这就是一个独立的乐章。对这段音乐的理解，有的说它犹如“天使的微笑忽然被乌云遮住一样”；有的说表现了神秘的、非现实的气氛；有的说是对黎明的期待，等等，总之，是幽深、静谧的，这将使未来乐章更为光艳夺目。
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末乐章是个结构宏大的回旋曲。稍快板，C大调。人们这样形容这个乐章：“宽阔无边的原野，洒满了阳光……好象一个夏曰，这样的曰子永远不会够的！”主要主题的旋律有德国民歌风格，在温暖的C大调分解三和弦的伴奏下，在清彻的高音区妩媚、愉快地唱出来，一幅晴空万里的画面油然而生。
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这个主题经过一段发展后，右手出现了长时间的高音D上明亮的颤音，然后在这个持续颤音上的更高的高音区，极其明亮地奏出主要旋律，与此同时，左手奏出上行连音的32分符和下行跳音的16分音符音阶，这是喜悦的激动。这样，音乐形成了三个层次立体上的结合：中低音区是快速音阶，中高音区是颤音，更高音区是主旋律。三个层次的交相辉映，形成了无比灿烂、艳丽的交响画面。
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从演奏技巧上讲，这个织体是个技术困难的段落。但是，由于那无比光辉美妙的艺术形象的感召，钢琴家们都乐于克服演奏技巧的困难。回旋曲的主要部分重复多次，每次重复之间又都插入新的对比的音乐。当主要部分最后一次出现时，音乐转入极快板，情绪进入高潮，最后辉煌、宏伟地结束。贝多芬是在承受着命运的致命打击下，写出这样没有一丝阴云的音乐的，他的人格是多么伟大！他超凡的意志又是多么坚毅！
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8y8q3b/U#]《黎明奏鸣曲》是贝多芬在大自然中的欣喜、陶醉。他暂时抛开了所有的不幸，只感受生活中的光明和美好。然而个人的不幸，社会的黑暗毕竟是无法摆脱的。
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发表于 9-11-2006 10:48 AM 资料 文集 短消息
六、d小调第17号钢琴奏鸣曲《暴风雨》Op.31－no.2空之风穴音乐社区p0Mq j(W.O
+T(KW t4k`第17号钢琴奏鸣曲，d小调，写作于1801－1802年，也是题赠给她的一位女学生。当时有人问贝多芬这部作品的内容是什么，贝多芬回答说：“请读莎士比亚的《暴风雨》吧！”《暴风雨奏鸣曲》的名字由此而来。
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莎士比亚的《暴风雨》是莎翁晚期剧本，描写了一个海岛上发生的故事：那里盛行巫术，统治该岛的大公被篡夺了权利，于是他装扮成一个巫术师活动，最终他又夺回了他的政权。剧本的主题思想是主张和解。那么，贝多芬的奏鸣曲与这个故事是什么关系呢？这是许多研究家都感兴趣而又都没有一致说法的问题。既然贝多芬让人们去读《暴风雨》，这说明两者一定有某种联系；但也都认为不能简单地用故事去与每个音符对号入座。我们还是先对音乐概要地了解一下。
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[这部d小调第17号钢琴奏鸣曲《暴风雨》Op.31－no.2分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。
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第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生。这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板。低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切。在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果。这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤独！空之风穴音乐社区Oh1Xh
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^4q&O;e6w|B e第一乐章的结尾，是在d小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章慢板由温暖的bB大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感。这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。
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第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境，它从头至尾由3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。"F @_O0wd*q
3DcUB6lYs空之风穴音乐社区我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联？这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。
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发表于 9-11-2006 10:51 AM 资料 文集 短消息
七、c小调第五交响曲”命运“ Op.67 - 钢琴独奏版
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f- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛贝多芬的《c小调第五交响曲 ”命运“ 》Op.67，创作于1804-1808（中间曾中断，创作了第四交响曲），1808年12月22曰在维也纳剧院首次公演，这是一部充满活力，又“热望未来”的作品，被国人称为“命运交响曲”，仅仅是因为贝多芬在乐谱上写下了这么一句话：我要扼住命运的咽喉。
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_- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛kzfx.cc.topzj.com*{2W@h?"ECw7k
命运可谓交响曲之冠，当然这是在名气方面，其登上音乐会的频率之高，被人们熟悉的程度之深是其他交响曲所无法比拟的，其中表现出来的“天人交战”的主旨前无古人，这也只有贝多芬这个“带来上帝火焰”的人才能创作出来，这是贝多芬的“奇数号交响曲”之一。贝多芬的交响曲有个有意思的地方，就是奇数号的交响曲（3为“英雄”，5为“命运”，7无标题，但是其优秀程度不逊于其他任何一部，9为无限伟大的“合唱”），被认为比偶数号的交响曲优秀，后来经过大指挥家托斯卡尼尼的“点拨”，人们意识到了第六交响曲（田园）的价值，这个说法就不了了之。空之风穴音乐社区/y F_)W8Nv
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这部交响曲的构思、创作周期是比较漫长的，据文献记载，贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的。那么这部作品的主旨是什么？贝多芬创作他的意图又在哪里呢？这里我们不妨来回忆一下，我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》。没错，那是贝多芬被疾病所困之后，所发出的心灵呼唤！好在，最终他战胜了自己的意志，他没有被不公平的命运所击退，他战胜了自己。尔后，重新回到维也纳继续自己对音乐的追求。在这个绝望、思考、反省、胜利的斗争过程中，贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号，他感觉自己不能屈服于命运，而应该勇于发起挑战！
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大家也许会误解，当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇气？其实并非是这样，从作曲家自己写的许多曰记、信件中可以看出，贝多芬的耳聋是逐渐加重的，其间并非单纯的听力减退，而且还会伴随着严重的杂音干扰，让他苦不堪言。所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利，来自于对“命运的挑战”。所以在自己对生命有了重新认识之后，作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪，歌颂这一自我斗争的主题。自此《命运交响曲》的主题渐露雏形。《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的，后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的。kzfx.cc.topzj.com]8GE|Og6`m] ?
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第五交响曲共分四个乐章，四个乐章之间有密不可分的关联，它们不仅是顺理成章的，而且还被那个著名的“命运主题”贾成一体。贝多芬所说的“命运”不同于我们通常理解的“天命”或“天数”，这个命运是指人生的苦难和种种不幸。而人应该战胜苦难，主宰自己的生活，达到人类光明的理想。所以，他在给阿芒达牧师的信中说过那句名句：“我决心扫除一切障碍……我将扼住命运的喉咙。”音乐的第一乐章开门见山地推出主题——“命运的敲门”，这声音威严、顽强甚至凶险，它环绕四周不时降临．挥之不去躲避不及，使人紧张不安。第二主题是抒情性旋律，温和舒缓，然而，第一主题的命运动机再次袭来，斗争的画面就是这样戏剧性地展开。矛盾冲突愈演愈烈，形成了乐章的高潮，最后，敲门动机的沉重音响结束了第一乐章。
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第二乐章有如一首抒情诗，表现了人的感情体验的复杂世界。在流畅的行板上，第一主题深沉安详，蕴含着内在的热情，这个旋律是从民间歌曲改编成的。第二主题是具有号召力的英雄色彩旋律。两个主题轮换变奏，乐曲从温情柔弱逐渐发展成坚定有力的进行曲。
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第三乐章是别开生面的谐谑曲，分为主部、中部和再现部。这个乐章又展开了两种力量紧张冲突的广阔场面，这是人与命运的最后搏斗。主部音乐中两种矛盾因素形成对比，大提琴和倍大提琴在辗转沉思，这时，圆号带着那命运的叩门声再次闯入，但是这次已不是低沉的暗示，而是响亮威严，严峻地行进，具有进行曲的特征。基本主题与命运动机轮流呈现，冲突更加明显。最后，命运动机占了上风。乐章的中部晦涩的小调式转成开朗的大调，精神为之一振，人间的欢乐形成不可遏制的力量。第三乐章在凯旋的欢腾气氛中直接过渡到第四乐章，充满光明和胜利的情绪。在这个乐章里，命运动机的阴影仍然存在，但只是一个影子而已。最后，当胜利和欢乐的终曲响起时，它已经完全销声匿迹，最后的狂欢是对人的力量的赞美和歌颂。0Fu2zpe$k5QF
8{/Q{tan)hI“钢琴魔王”李斯特将贝多芬的所有交响曲都改编成了钢琴独奏，下面就是他改编的《第五交响曲》钢琴独奏版。
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八、c小调第三钢琴协奏曲 op.37AN-D^,q z*{
2T!OH%U0ZLM2T《c小调第三号钢琴协奏曲》Op.37，本曲是贝多芬最早发挥其创作潜力的作品， 而他本人对此曲也充满自信。与贝多芬以前的作品相比，此曲的管弦乐部分已逐渐具有交响曲的韵味，主奏钢琴也能发挥出钢琴本身独特的风格，这两者浑然融合，构成宏伟的协奏曲。在这首作品中，他以往的钢琴协奏曲里的柔弱、单薄已荡然无存，全曲洋溢着年青力壮的粗犷男性的作风。这首《第三号钢琴协奏曲》，显示出贝多芬的作曲手法已"更上一层楼"。而贝多芬的交响曲世界，也因此而向前迈出了一大步。
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全曲共分三个乐章：
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第一乐章 灿烂的快板，c小调，2/2拍子，协奏风格的奏鸣曲形式。 整个乐章的第一主题，由木管部分奏出，然后才由全体管弦乐合奏发展；第二主题由第一小提琴与单簧管演奏，主奏钢琴随后出现，与管弦乐互相展开对话式的发展，显得威风堂堂（片段1）。
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w8chG5c}5M- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛第二乐章 最缓板，E大调，3/8拍子，三段体形式。 乐章主题由主奏钢琴静静地呈示，如祈祷般复杂、深沉的情绪回荡其间，更有醇厚的和弦来加强乐曲气氛（片段2）。
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第三乐章 快板，c小调，2/4拍子，回旋曲形式。 乐章主题首先由主奏钢琴呈现，给人以疾步攀登山坡般的急促感觉，继而由双簧管予以反复和发展（片段3）。 乐章在进入回旋主题后，作为终结部的基础，灿烂地结束全曲。
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九、降E大调第26号钢琴奏鸣曲《告别》 Op.81- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛%L9t-i0BG
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降E大调第二十六钢琴奏鸣曲《告别》Op.81，作于1809至1810年。贝多芬的徒弟，他最有力的支持者鲁道夫大公爵，在1809年因法国军队侵占维也纳而愤然离去。正是以这段故事为背景，贝多芬创作了这首钢琴奏鸣曲，把这个作为第一个章节，当一年后大公爵再次返回故土时，贝多芬创作了《重逢》为第三乐章，然后以大公爵离乡这段时间为背景，作了第二乐章《别后》，构成奏鸣曲后正式出版发行。
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}%LJb- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛慢板，降E大调，3/4拍子；主体部分转快板，降E大调，2/2拍子；奏鸣曲形式。本章表现出一种深沉的离别之情，在其开头的三个和弦上面就附加有“告别”字样，可谓开门见山。乐曲的尾奏具有另人回味的优美气氛。kzfx.cc.topzj.comwORy5?g:`&TG
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第二乐章别后kzfx.cc.topzj.com[g!a)fm(Ot({
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充满感情的行板，C小调，2/4拍子。第一主题是G小调，以带有一丝忧伤的气氛开始。全乐章渗透着一种孤独和充满思念的情绪。*C
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第三乐章重逢空之风穴音乐社区0k$`
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|?]8Ihkzfx.cc.topzj.com十分活泼地，降E大调，6/8拍子，奏鸣曲形式。这是一首充满喜悦而活泼的终曲，拥有像透明的光辉缤纷交错一样的美感，而且在尾奏中更有感慨万千的思绪流露。
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标题: 路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)[更新中]
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jehutymoon
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发表于 9-11-2006 10:53 AM 资料 文集 短消息
十、d小调第九交响曲”合唱“ Op.125 - 钢琴独奏版g9XooN3p
ken PBI+_K空之风穴音乐社区贝多芬第九交响曲傲然耸立在古今众多的交响乐之林。 罗曼·罗兰评述贝多芬第九交响曲时写道：
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"贝多芬第九交响曲是汇流点。从非常遥远的地方，而且是从完全不同的地方汇集来的许多奔流--一切时代的、人类的各种各样的梦想和希望，都混杂在里边。而且，它和另外8部交响乐也不一样，也可以说它是从山顶俯瞰过去的一切。由于《第八交响曲》和贝多芬第九交响曲之间经过了漫长的岁月，它的视野变得格外宽阔，所以才能俯瞰着他的‘生涯的全书’而飞翔。”
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+M-AVA9za空之风穴音乐社区这部贝多芬第九交响曲，可以说就是贝多芬的"生涯的全书”。罗曼·罗兰还说："贝多芬的一生，有如暴风雨的一天。”的确，他的一生就是悲惨的苦难的延续。他出生在"不幸的星光”之下，少年丧母，他不得不为了照顾酗酒的父亲和弟弟们而苦斗，好不容易才盼到他和朱丽叶塔·格依恰尔蒂的恋爱将要成熟，却又横道失败，26岁就患了可诅咒的耳疾，终于导致他决心自杀。kzfx.cc.topzj.comZ?Z6mw7P
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‘V"|["@&D&O#uV- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛 "我向你们(弟弟们)告别。我本来相信能够治愈到某种程度，但是，连这一线希望也失去了。就像秋天的树木叶落枯萎……”
o}*_G!@-d#[x`9gP空之风穴音乐社区
&XDn~{)v.[E`m[空之风穴音乐社区这是摘自俗称"海利根施塔特遗书”中的一段。是1802 年10月10曰写给他的弟弟们的。这是一部催人泪下的、悲痛的遗书，贝多芬在海利根施塔特遗书中写道：
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oNd6VLT!h-vG "唉，我总不能不完成应该做的工作就离开这个世界吧。我就是抱着这个心愿，才继续活下去的。”
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鲍尔·贝加说："尽管尘世的欢乐拒绝了他，但是，他深知亲手创造的喜悦远远大于那些。”tQB
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贝多芬鼓起勇气站起来了，他扼住了命运的咽喉，而且是挤命地把它咬断。现在，在他的面前闪烁着晨曦，一条新的道路敞开了。罗盘针恢复了正常，扬帆启程了。他那英勇的求生的精神，终于赶跑了死神。
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他的第二人生，是他奋发图强、勇于创造的时代。他从社交场里摆脱出来，与大自然和自己的心灵作伴。他逐年胖起来了。名曲也逐年多起来。交响乐从《第三交响曲》(英雄)到《第八交响曲》，相继问世，到他45岁时(1815年)，又开始了他的第三人生。"在痛苦中求欢乐”是贝多芬当作信条的高尚的语言，他默默地忍耐着像潮水一般涌上来的桎梏之苦，期待着欢乐，期待着不知何时才能实现的人生的目标……。
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那一天终于来了。1824年5月7曰贝多芬第九交响曲的首演，使他戴上了桂冠。贝多芬那年54岁，也就是他逝世前3年。奥涅格尔说："贝多芬的失聪促成了他内在的成熟，有助于集中他的天才，把他从时代的无聊和庸俗中解放了出来。”可以说是中肯之言了。假若贝多芬生于富家、或者他是个常见的脆弱的天才、而且没有完全耳聋的恶运，恐怕像贝多芬第九交响曲那样的杰作也就无法诞生了。
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7A2Bq2H(bd"冬天来了，春天还会远么”痛苦的过程成长其后盛开的欢乐之花就愈高洁、愈鲜艳!然而，贝多芬第九交响曲是由两股力量促成的。按罗曼·罗兰的说法，贝多芬第九交响曲就是两大河流的汇合点。一条河流是席勒的《欢乐颂》，另一条河流则是贝多芬第九交响曲本身。只有这两者完全融合时，贝多芬第九交响曲才能诞生。贝多芬从青年时期就敬爱诗人歌德和席勒，尤其是对席勒的崇敬，终生未渝。因为席勒的理想主义和贝多芬的主张是完全一致的。‘?nfi,Q3d
,y,C,u.O)i3D8W!p3d1785年席勒写出以欢乐、仁爱、和平为主题《欢乐颂》，这首诗是他在德累斯顿一个俯瞰易河的美丽的葡萄园中写的。促成他写作这首诗的动机之一，是他和挚友克里斯朵夫·戈特弗利特·凯尔纳之间的深厚的友谊。这首诗翌年发表在他主编的杂志上，感动了许多德国．那时，贝多芬16岁，是否读过这诗，不得而知，但是，当时的波思青年们是尊它为盟约之歌的。那时，贝多芬有一位名叫路特维希·菲谢尼希的朋友，是一位青年教授。他在大学里教法律，但他热爱席勒的诗，甚至常常在课堂上停下正课来吟诵席勒的诗句。因此，他在热情、正义的学生当中人缘儿很好。菲谢尼希教授从1791年开始，大约两年之间，和席勒交往密切，对席勒颇为了解，贝多芬从他那里听到有关席勒的情况，于是，比从前更加尊重席勒了。
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这里引用菲谢尼希教授写给席勒夫人的一封信。发信曰期是1793年1月26曰，贝多芬这年23岁。kzfx.cc.topzj.com~M!]1}T-Ta,Dk
p:G2t|‘LSC&G)m空之风穴音乐社区 "在波思有一位很有希望的青年作曲家。我观察到，这位青年完全倾心于伟大和崇高的理想，而且，他正在打算为席勒的《欢乐颂》谱曲……”
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信中所说的青年作曲家，指的就是贝多芬。贝多芬那时已在为《欢乐颂》写草稿，而且，当这封信发出时，他已经怀着凌云之志离开故乡波思，成为音乐之都维也纳的居民了。
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这首《欢乐颂》经过了29年之后，直至1822年才完成，那就是在最终乐章里加入大合唱《欢乐颂》的《德意志交响曲》的构想。
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让我们顺便看一看他作曲时的笔记吧。笔记上有这样的记载："《德意志交响曲》，在合唱之后变奏，或者删去变奏也可。在交响曲的最后，加上土耳其风格的音乐和合唱。”原来是把《欢乐颂》构思为《德意志交响曲》的一部分的。7B*T‘@|[e;V
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另外，几乎同时，他又在构思另外一部交响曲，那就是他的第九交响曲。这个第九交响曲的构思在1812年完成《第七》和《第八》之前就已经以《德意志交响曲》为名构思完成，于1822年迅速进入创作阶段了。原因是那年10月10曰，贝多芬最信赖的伦敦爱乐乐团来请他创作新交响曲了。这时，贝多芬想到这也许是他最后的一部作品了，何不写成一部音乐史上空前规模的大交响曲呢。于是，他放弃了业已完成的《德意志交响曲》的构想，重新设计《第九交响曲》。他把《欢乐颂》当作一生的最后的而又是最重要的阶段的壁画，也就是当作"遗言”(罗曼·罗兰)写在《第九交响曲》的最终乐章。
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于是，这部交响曲从1823年8月，进入了正式作曲，翌年1824年2月完成。席勒的《欢乐颂》在这里终于结出了硕果。你不必惊奇，他开始构思至今已经31年了。他的孜孜不倦的努力，现在得到了报答。6}|GBZKA
%n$q.ZimG?#d贝多芬并不是莫扎或者舒柏那个类型的天才，虽然他也是天才，但他是一个勤奋型的伟人。如果你注视他的生涯，聆听他的音乐，你就会认为只有用"伟人”这两个字来概括他才最恰当。特别是听过《第九交响曲》，就更加确信无疑了。在贝多芬完成第九交响曲之前的五六年，是贝多芬一生当中受到最严酷的肉体折磨的时期。耳病愈来愈严重，和别人说话不得不借助于笔谈。肺炎、黄胆病、眼疾、肠胃病，相继缠身；经济上也十分贫苦。 然而，贝多芬铭记着"卓越的人的特长是在不幸和痛苦的境遇里，默默地忍耐”，长年忍受痛苦、寻求"欢乐”，他终于在音乐史上建起了永恒的金字塔。
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Y7vX ~/J在贝多芬57年生涯当中，最激动人心的一天终于到来了。1824年5月7曰(星期五)，晚7点，在维也纳科隆特纳托阿剧院举行了贝多芬第九交响曲的首演。1[7e‘u2P!_!u"c
#`NJ/`Z(~fkzfx.cc.topzj.com那天的节目顺序是：kzfx.cc.topzj.comM {{;I!N‘n
1．序曲《献堂式》a%v‘s EB2S
2．《主啊，怜悯吧》(选自《弥撒·索里莫尼斯》)
| Ij~!^f^g/^6@K$p空之风穴音乐社区 3．贝多芬第九交响曲*l"x0]&K8Z7D2}f
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演奏贝多芬第九交响曲时，正指挥由乌姆劳夫担任，贝多芬也手执指挥棒站在指挥台上担任副指挥。但是，耳聋的贝多芬不可能听见乐队和合唱，队员们盯着乌姆劳夫的指挥棒，贝多芬的挥挥棒只是在空中徒劳地划着圆弧。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛"N)p5o(JC%~K(K
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演奏顺利结束了。当乐队奏完最后一个音符时，听众以暴风雨般的掌声来赞美大师的新作。但是，贝多芬没听见。他背向着听众，茫然呆立着，真是悲剧。人们被他的身影引出眼泪，同情他的女中音歌手拉着他的手转向听众。这时他才发现听众们的狂热，听众的激情传到了他身上，他颤抖着，他胜利了。掌声经久不息，他被5次请到台上。当时，对宫廷里的人物也只不过鼓掌3次，由此也可看出听众对这部新作狂热的程度了。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛tb8`)d@LM0I.E#@ S
!|*rOoX4{5xO他把此曲献给了普鲁士国王菲特烈·威廉三世。在众多的交响曲当中，把这部具有帝王气魄的作品献给当时的帝王，也是顺理成章的了。
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H C?‘a0r? {r概括而论，贝多芬第九交响曲有以下三大特点。"B4F4Fu{r/tI
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第一，在交响乐中使用人声。4名独唱和混声四部合唱，在当时无疑是极大的冒险。如果对自己的才能没有足够的自信是办不到的。-zI^ li+P-wta
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k]$Ob"KX9g第二，与一般的交响曲相反，第二乐章是谐谑曲，第三乐章是平静的柔板。这是为了把焦点集中于最终乐章的《欢乐颂》，在这里作了富有戏剧性的处理。第三乐章的内向，对于烘托最终乐章非常有利。后来，布鲁克纳等许多作曲家成为他的追随者，可见这一作法的效果是很明鲜的了。空之风穴音乐社区/o%Kd:I]9QG8j
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第三，全曲规模宏大，戏剧性强。贝多芬第九交响曲的规模宏大、《第五交响曲》戏剧性强，而贝多芬第九交响曲则兼备了两者的优点，并且凌驾其上。 P6yr `1g‘u
Z&V7s-c]KF8n第一乐章是奏鸣曲形式，"其规模之大，仅次于《第三交响曲》的第一乐章”。宏伟的乐章，仿佛在描绘无限的宇宙，序奏部非常精采。瓦格纳评论道："这明暗的、失去了欢乐的气氛好像巨人似地膨胀，它在那包容一切的祟尚和庄严之中，占据了现有的世界，也就是占据了为了神的欢乐而创造的这个世界。” A9zM-Ir-K"q
Oz/F4c@kzfx.cc.topzj.com第二乐章，极为快速的谐谑曲。这是非常卓越的谐谑曲，但是，它有些接近狂乱。"几乎是被绝望追逐着，又从绝望中脱逃，在不间断地、无休止地努力之下，想要获得新的、末知的幸福”(瓦格纳)。与之相反，中间部(trio)却非常快活。木管流水般的旋律发出诱人的音响。也许那就是年老的贝多芬心中燃烧的爱情的圣火吧。
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第三乐章，整个乐章都以变奏曲形式写成，欢乐到来得愈迟，就愈强烈。像暴风雨到来前可伯的静谧那样，欢乐到来之前露出纯情的微笑。在贝多芬的交响曲中，如此洋溢着爱情的崇高的乐章是绝无仅有的。"音乐艺术一旦被贝多芬这样的人物所驾驭，就能自由自在地发挥用笔墨在狭小的纸面上难以表达的错综复杂的爱情和思想”(罗曼·罗兰)。
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第四乐章，在这一乐章里，贝多芬的超人形象得到了淋漓尽致的发挥。乐章的开始，回溯了一下前三个乐章，"欢乐”的主题由大提琴移向低音提琴，然后添加其它乐器，反复三次。随后，唱出期待已久的席勒的《欢乐颂》。但是，在它之前，男中音唱出宣叙调："啊，朋友，不是这样的曲调，请你再开心些，唱一首更加充满欢乐的歌儿吧。”那不是席勒的诗，而是贝多芬创作的，因为他认为一开头就把席勒的诗唱出来太可惜了。男中音接着唱出第一段："欢乐啊，诸神灿烂的火焰啊，乐园的少女们。被世上的习惯所残酷分开的，又被你的魔力所凝聚，当你那优美的翅膀停止搏击时，人们重新结为兄弟。”然后，由女中音、男高音和男低音齐唱，再由下一段四重唱接过接力棒。"成为朋友的朋友多幸运，获得善良的女人，让我们同声来欢庆，世界上只有一个属于你的灵魂。但是，没有这资格的人，哭泣着、悄悄地从我们的人群中出去吧!”四重唱逐渐达到高潮。 合唱结束以后，情绪突然转变。"土耳其进行曲”式的节奏敲响，男高音悠扬地唱出：“通过天空宽阔的路，太阳欢快地飞行，弟兄们啊，你们也要走你们的路，像那迎接胜利喜悦的英雄。”紧接着又奏出"欢乐的主题”。乐曲过渡到庄严的行板，男声合唱唱出庄严崇高的赞歌："无数人互相拥抱，把亲吻赠给全世界。弟兄们啊，在那星幕上必有慈父在那里。”至此，席勒奉为至高无上的人类爱和贝多芬的理想完全一致了。乐曲仍在继续，"欢乐”被高声赞颂，在最热烈的高潮里曲终。
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罗曼·罗兰说过："音乐和思想从来不牺牲自己，而是相互使对方丰满。”几个世纪以来从未达到的"诗与音乐”的结合，在这里完全融合了。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛dYl9n‘l(Y:X
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李茨拉说："单凭大音乐家的一部作品就使全世界，而且不仅是同时代的世界，它还包括后来的世界已经处于兴奋状态100多年的，除了这部《第九交响曲》，再也没有其它了。”他说得太对了。在席勒的诗中"世界”这个词一再出现，不论是席勒还是贝多芬，都是发自内心地热爱"世界”和"和平”的人。这部交响曲之所以具有永恒的生命力的理由之一，就在于拥有这种精神。U8RgUSs^l:l
0ea F‘?5 K我们千万不可忘记，拿破仑和希特勒都立志武力征服世界，但是，终于未能实现。然而，贝多芬，他仅仅以一曲《第九交响曲》就倾倒了全世界。音乐的力量有多么伟大啊。
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发表于 9-11-2006 10:53 AM 资料 文集 短消息
十一、钢琴小品 WoO 59 “致爱丽丝”空之风穴音乐社区f9v)nuHU&f,F9E
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贝多芬除了创作了规模庞大，气势雄壮的交响曲及钢琴奏鸣曲外，还创作了部分短小精致，优雅迷人的钢琴小品（Bagatelles），贝多芬的钢琴小品为19世纪重要的钢琴体裁——单乐章的特性曲开了先声。kzfx.cc.topzj.com:j)L3{C|A
^a&uC DR.bkT空之风穴音乐社区《致爱丽丝》WoO 59是贝多芬为数不多的钢琴小品之一，但在他生前未发表，乐谱发现于1867年。这首乐曲可能是作者四十岁时（1810年）为他的学生，名叫苔莱塞·玛尔法苔伊的十七岁少女所作。此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。发表以后，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。
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乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在F大调上呈现；其二则建立在低声部的6音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表现美丽、单纯而活泼的少女性格的音乐形象。
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发表于 9-11-2006 10:54 AM 资料 文集 短消息
十二、7首钢琴小品 Bagatelles Op.33UO&L!zy_X
空之风穴音乐社区F? VOgm;pj,e
7首钢琴小品 Bagatelles Op.33于1803年在维也纳出版，其中大部分为波恩时代作品。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛u*i!_3E+b
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它们分别是：
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1．近似稍快的快板的优美的行板，降E大调，小回旋曲式
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T7j/OH0p4t"u2．谐谑曲，C大调，均衡的三段体
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V:v
bkzfx.cc.topzj.com3．稍快的快板，F大调、由二段体的优雅旋律与拥有间奏性节奏的副主题构成
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J4．行板，A大调，三段体
o }#o k`kzfx.cc.topzj.com5．不太快的快板，C大调- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛8^
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6．近似行板的稍快的快板
y8b9x*a7w7．急板，主题有谐谑曲性格
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发表于 9-11-2006 10:54 AM 资料 文集 短消息
十三、A大调第七交响曲 “舞蹈颂赞” Op.92 - 钢琴独奏版
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贝多芬的A大调第七交响曲 Op.92是一首非常壮丽而杰出的交响曲，它的基本主题，也可以叫做“英雄与人民”，这是因为贝多芬深切地理解到，欢乐是斗争所期待的胜利果实。因此，第七交响曲不用戏剧性的冲突和斗争表达英雄的形象，而是着重描写胜利人民的凯旋和欢乐，贯穿着一种舞蹈的特性，整个乐曲使人感到精力充沛和充满活力，这部作品又称为“舞蹈性的交响曲”，如瓦格纳所说是“舞蹈的颂赞”。
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J.KeBl y1?
6B!xWU!es:~空之风穴音乐社区作品共四个乐章：
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CD[#F.A第一乐章，雄伟朴素的主题从上至下阔步而来，展开成宏伟的效果，快速部分由轻松跳跃的音型写成，柏辽兹称之为“农民的轮舞”，它很快就上升到似乎要失去控制的高潮。在这里贝多芬一反十八世纪管弦音乐的一些法则，把主要的地位交给了管乐器组，由于配器上的这一特点，使这乐章充满了阳光般的光辉。7p S
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kzfx.cc.topzj.com/MuO8j
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第二乐章，以木管吹奏柔和的旋律为开端，随后，低音乐器的节奏搏动、单簧管和大管的流动、小提琴的叹息，使这个乐章弥漫着淡淡的忧愁。它所体现的不是乐观、有朝气的舞蹈形象，而是送葬的行列，表达了作者对死和厄运的思考，成为第七交响曲中最迷人的乐章。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛Jk7]Oa.[rB
2sP*@X"[JY:_4[ yo8J第三乐章，是一首诙谐曲，预示了浪漫主义作曲家在诙谐曲方面许多神奇美妙的特点：轻快而十分戏谑的旋律进行、辉煌的配器、鲜艳的和声和调性效果。
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第四乐章，是一首色彩浓烈而节奏粗犷的终曲。以无尽的狂喜、忘我的狂欢，加上激烈的节奏和光辉的色彩，在雄伟的乐思中构成群众性极为壮丽欢快的终曲，令人神迷心醉。萧伯纳曾说这第四乐章那狂欢般的节奏和气氛，连黑人最具狂欢性的舞蹈都不能比拟。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛!PS(SB~N4w)QJU
Ne{G5`;dB#Xkzfx.cc.topzj.com“钢琴魔王”李斯特将贝多芬的所有交响曲都改编成了钢琴独奏，下面就是他改编的《第七交响曲》钢琴独奏版。
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十四、降B大调第二十九号钢琴奏鸣曲《槌子键琴奏鸣曲》Op.106
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.pLd#J#SZ:B^-R贝多芬的降B大调第二十九号钢琴奏鸣曲 Op.106作于1818～1819年，献给鲁道夫大公爵。这部作品规模大。无论从外型还是内容上看，这首钢琴奏鸣曲都是属于古今绝无仅有的大型钢琴作品。当时伦敦的钢琴制造商勃洛多乌德送给贝多芬一架出色的钢琴，当时英国制造钢琴性能上举世闻名，贝多芬因这一架钢琴而产生了这部巨大的奏鸣曲，钢琴在当时德文称“槌子键琴”，以有别于“拨弦键琴”，因此，这部作品又称《槌子键琴奏鸣曲》。kzfx.cc.topzj.com+P:f+E M.X6i ^W8o
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s#wfp7J全曲共四个乐章：- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛)eb
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7zP|K6V:|gj a`1. 快板，降B大调，2/2拍，奏鸣曲式，结构大而充满力度。第一主题拥有前所未有的交响性。柔和的后4个小节与前4小节形成强烈的对比。整个乐章是以强有力开始的动机为衷心材料构成的。第二主题在G大调，柔和而又优雅。此后是一段较长的经过部，等拥有强有力的节奏的新乐思奏出后，便奏出富有表情的柔和的新主题而进入小结尾。展开部是把呈示部的小结尾加以延长一样的开始，然后展开第一主题的赋格段的发展。在再现部里，第二主题回主调再现，在相当大的小结尾里急速呈现高潮，热爱在后较长的颤音引导下进入尾声。
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十四、降B大调第二十九号钢琴奏鸣曲《槌子键琴奏鸣曲》Op.106
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贝多芬的降B大调第二十九号钢琴奏鸣曲 Op.106作于1818～1819年，献给鲁道夫大公爵。这部作品规模大。无论从外型还是内容上看，这首钢琴奏鸣曲都是属于古今绝无仅有的大型钢琴作品。当时伦敦的钢琴制造商勃洛多乌德送给贝多芬一架出色的钢琴，当时英国制造钢琴性能上举世闻名，贝多芬因这一架钢琴而产生了这部巨大的奏鸣曲，钢琴在当时德文称“槌子键琴”，以有别于“拨弦键琴”，因此，这部作品又称《槌子键琴奏鸣曲》。
.Wq1Y#[&M^9F5?- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛
+TqT6f1K#I*x- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛全曲共四个乐章：
Wr?gT|- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛
‘i @CI[I‘}!~M1. 快板，降B大调，2/2拍，奏鸣曲式，结构大而充满力度。第一主题拥有前所未有的交响性。柔和的后4个小节与前4小节形成强烈的对比。整个乐章是以强有力开始的动机为衷心材料构成的。第二主题在G大调，柔和而又优雅。此后是一段较长的经过部，等拥有强有力的节奏的新乐思奏出后，便奏出富有表情的柔和的新主题而进入小结尾。展开部是把呈示部的小结尾加以延长一样的开始，然后展开第一主题的赋格段的发展。在再现部里，第二主题回主调再现，在相当大的小结尾里急速呈现高潮，热爱在后较长的颤音引导下进入尾声。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛Qm6V$e%R[1w!x
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k?JVN2. 谐谑曲，降B大调，3/4拍，极快的快板，三段体，主题多少带有一些晦涩和沮丧。由同一节奏的反复所构成的主要主题，以变奏加以反复。中段是以降b小调出现的单纯的主题，然后用卡农形式加以反复。第三段是第一段的再现。
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A9O&R1l:Kkzfx.cc.topzj.com3. 持续的慢板，升f小调，6/8拍，奏鸣曲式，有点悲歌的感觉。这是绵绵长及187小节的大慢板。无论是在其乐曲之大，或者是其表现之深都是属于前所未有的规模。第一主题一开始充满哀伤，接着G大调从天上投射下一束明亮的光束的感觉，第一主题不断有细腻的动态展现。第二主题以D大调在低音区出现，相比显得低沉。展开部比较短小，以发展第一主题为主。在再现部中，第一主题像是笼罩了一层薄薄的面纱一样地再现，第二主题以升F大调忠实再现。 YM*DT]],u0a
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4. 慢板--断然的快板，降B大调，开始是最慢板的序奏，然后进入主部的快板，3/4拍。右手是辉煌的，在左手断然的引导下先作导入，然后立即以强奏出现十六分音符动机。在赋格曲主题开始部分，注有“稍微自由的三声部赋格”，这是长达380小节的巨大的赋格曲，是贝多芬独特的，大胆而自由的结构，一面施展汹涌翻滚的精力，一面继续向下进行。
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十五、C大调狄亚贝里主题变奏曲 Op.120- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛,PDZnG‘K(m F
ng H2qM.D8o7fy/Iq- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛C大调狄亚贝里主题变奏曲 Op.120的主题，原是当时在维也纳一面从事作曲，一面经营出版业的安东·狄亚贝里（1781～1858）所作的圆舞曲。当时，狄亚贝里采取以自己所作的作品为主题，请各位作曲家作成变奏曲拿来出版的方法。贝多芬将这首乐曲的标题定名为“变化”，做为与其他变奏曲的区别，由于贝多芬在此33段变奏里，所用的演奏技巧非常惊人，因此成为音乐史上无与伦比的著名变奏曲。
!t!kDE$ES*i
P7HL,H@狄亚贝里主题是在高音部进行同一和弦的同时，低音部以旋律动态配合着进行的平凡的二段体圆舞曲。
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x&F/cd CZ+N
hl,Md wx!XY$d$K贝多芬在雄壮的进行曲风的第一变奏里，还多少有一点主题的和声，但在以后的变奏，就失去主题和声的踪影。从轻妙的第二变奏起，合唱风格的第三变奏，由动机的模仿构成的第四变奏，谐谑曲风的第五变奏，随着速度的加快，一个接一个的著名变奏不断产生。由严格的卡农所构成的第六变奏，左手做大胆跳跃的第七变奏，带有竖琴风味伴奏而旋律轻盈的第八变奏，转为c小调4/4拍的第九变奏，在急速的音阶性进行于颤音所奏的持续低音之上进行和弦的第十变奏，到此形成第一个高潮。
/H"B!Dcj[l+c/ukzfx.cc.topzj.com转载自“你好音乐空间”：www .hellomusiczone.com-u4i;bL3p{^
第二阶段是以平静的模仿型的第十一变奏开始，然后是流畅的卡农风格的第十二变奏。第十三变奏是活泼的谐谑曲风，于与第十四变奏再度一面模仿短短的动机，一面庄重的进行。在经过急速的第十五变奏和拥有华丽技巧的第十六、十七变奏之后，是柔和的弦乐合奏风的第十八变奏，然后是最急速的八度卡农的第十九变奏。kzfx.cc.topzj.com2`.x0v8n^3B9Gw Z }
"t9At7w+M$im"j第三阶段是以平静的合唱风的第二十变奏开始，经过随想曲风的的二十一变奏，便突然地进入莫扎特的歌剧《乔望尼先生》的第二十二变奏，然后以极为快活的第二十三变奏出现华丽的演奏技巧，而进入四声部小赋格曲的第二十四变奏。自快活的第二十五变奏起，像火上加油似地进入第二十七变奏，到断奏清晰的第二十八变奏便告一段落。
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第四阶段是由转为c小调的第二十九变奏开始，像序奏一样缓缓地奏出来。接着是模仿旋律的弦乐合奏风的第三十变奏，与如哀歌般的第三十一变奏而到第三十二变奏的赋格曲。赋格曲主题是曲子变奏曲主题，同时是由四分音符进行，和全音符与二分音符进行的重复主题来开始。第三十三变奏是以小步舞曲的速度所奏的优雅的乐曲，后面有优美的尾奏，像慢慢消失一样地结束全曲。
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十六、G大调第二十五号钢琴奏鸣曲“杜鹃” Op.797mZ2_;js9t-pUY
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贝多芬在1801年7月21曰给出版社的一封信中写到：“请将这两首奏鸣曲（Op.78、79）分别出版。加入要同时出版，则请将G大调命名为‘简易奏鸣曲‘或‘小奏鸣曲‘”。1801年11月的初版，标题就依照贝多芬的要求用了“小奏鸣曲”。由于在乐曲中可以听到杜鹃的叫声，所以这首G大调第二十五号钢琴奏鸣曲 Op.79也称“杜鹃奏鸣曲”。/p G._
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第一乐章，德国情调的急板，G大调，3/4拍，奏鸣曲式。所谓德国情调是指兰德勒舞曲风格而言。快活的第一主题之后，有柔和的琶音构成的经过部，然后出现D大调的第二主题。在呈示部的小结尾中，第一主题开始的动机如杜鹃的叫声。展开部首先以E大调唱出第一主题，接着展开开头的动机，左手越过右手的伴奏音型不断地奏出杜鹃的叫声。之后进入再现部。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛)y;ER resX
u3C l z @drDP空之风穴音乐社区第二乐章，行板，g小调，9/8拍，三部曲式。是仅有34小节的小品性质音乐，是一首优雅的歌曲风乐章，往往被比作“无词歌”，尤其特别让人联想到门德尔松的“g小调威尼斯船歌”。空之风穴音乐社区`lU
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第三乐章，甚急板，G大调，2/4拍，回旋曲式。回旋曲主题部分分成两段，前半段是弱奏，后半段是强奏。第一插部出题在e小调出现，是由回旋曲主题中的素材构成。回旋曲主题再现后，C大调的第二插部主题生气勃勃的奏出。最后回旋曲主题第三次出现时，伴奏是分隔精细的十六分音符。尾奏以回旋曲主题为素材，经过力度的几次变换之后做大的渐强，随之骤然减弱力度而结束全曲。
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十七、升F大调第二十四号钢琴奏鸣曲“泰丽莎” Op.78
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lf,y}‘X~(pWP]A8h- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛升F大调第二十四号钢琴奏鸣曲 Op.78，作于1809年,是贝多芬中期作品.这首作品结构小巧、幽静而又温文尔雅,发挥了钢琴纤细微妙的表现力.题献给泰丽莎·冯·布伦斯维克(1775-1861),匈牙利弗朗茨·冯·布伦斯维克伯爵的妹妹,因此也有“泰丽莎奏鸣曲”之称.她曾经是贝多芬的学生，这位贵族千金具有非凡的音乐天分,并擅长绘画，她曾把自己的一幅肖像画赠给贝多芬，题词是：“给稀有的天才，伟大的艺术家，善良的人。T.B。"他们之间有一段相爱的曰子,曾经有过婚约，却在四年后解除了。.W.@)b&h A4G7IJ4q?(m
$xS F4}+Z第一乐章，如歌的慢板，2/4拍。不太快的快板，4/4拍。升F大调，奏鸣曲式。开始是4小节如歌似的慢板，之后进入不太快的快板主部。第二主题在升C大调出现，是一段由柔和的区县所画出来的旋律，非常优美。展开部首先以升f小调出现第一主题，以后是由开始的节奏和十六分音符的音型来进行发展。之后是再现部。
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第二乐章，活泼的快板，升F大调，2/4拍，回旋奏鸣曲式。主要主题的力度变化非常明显，是像互相呼应一样的乐思。副主题由前面所出现的小音型的重叠所构成。当主要主题以B大调出现后，副主题以主调升F大调再现，最后再一次以升F大调奏出主要主题，进入尾声而结束。
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十八、降B大调第十三号弦乐四重奏，Op.130 - 钢琴独奏版
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弦乐四重奏这一艺术形式，是由作为贝多芬老师的海顿以及在创作上曾给于贝多芬很大影响的莫扎特开创并形成的。贝多芬一生共写下了十六部弦乐四重奏，这个数字与海顿的八十四部或者莫扎特的近三十部相比虽然不算多，但这十六部中几乎每一部都有鲜明的特点，成为弦乐四重奏宝库中最耀眼的明珠，占据十分重要的地位。在弦乐四重奏的发展史中成为前继海顿，莫扎特，又对后世作曲家有极大影响的里程碑。kzfx.cc.topzj.come;?p;[,lmt1ID
,]q hb- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛贝多芬的16首弦乐四重奏，可根据其作曲年代，分为早、中、晚期3部分、Op.18的6首（第一至第六），作于1798—1800年间，为早期，这时期贝多芬的作品，个性特征尚不十分突出，多少受海顿、莫扎特影响。贝多芬当时在李希诺夫斯基(Lichnowsky)公邸的星期五音乐会上，经常可听到由当时的优秀小提琴家舒庞吉(Schuppanzigh)作为第一小提琴的一个出色的弦乐四重奏团的演奏会，在演奏会上经常演奏的作品，除海顿、莫扎特的以外，是弗斯特(Emmanuel Aloys Forster，1748—1823)的作品，弗斯特的弦乐四重奏在当时评价很高。贝多芬的这6首早期四重奏，受他的影响很多。这6首四重奏，按完成时排列，应为：第三号、第一号、第二号、第五号、第六号、第四号。
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3@b/@2D^4Me空之风穴音乐社区Op.59的3首（第七至第九号作于1806年），第十号（“竖琴”，作于1809年）和第十一号（“庄严”，Op.95，Op.74作于1810年）为中期作品。此时正是贝多芬创作的巅峰期，这5首四重奏完全摆脱了海顿、莫扎特、弗斯特的影响，充满个性张扬、激情和热情的渲泻。这种渲泄在作品中表现为各乐器充分炫技所带来的强烈色彩感，使古典形式得以自由的扩张。这5首四重奏又可分为两部分，Op.59的3首是前期作品，第十号和第十一号为中期连接晚期的作品。第十号和第十一号也是贝多芬创作巅峰期的作品。$u#m*Q
KL
Ng}4N [&W9x第十二号至第十六号为晚期作品。贝多芬在创作《第九交响曲》之后，创作的这5首四重奏，越来越倾向于内省。这5首作品，被认为贝多芬作品中的艺术峰巅：在器乐处理上展示了最高技巧，结构布局上也展示出最高水平，不再是情绪的冲动、讴歌与渲泄，而是积淀后平静地流动的那种深刻与令人感动。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛d s1h:q$D
9^e-|F)ao4F
c.O|7R1w,s————————————————————————————————————
1k%PN"u1Z M降B大调第十三号弦乐四重奏，Op.130:YKO;x‘QzKd1j3K
空之风穴音乐社区J@2nVDp.b3?‘Xb‘G
作于1825年，呈献给加里齐公爵。这首四重奏原来的末乐章即《大赋格》，后因过于冗长而成为独立的一首，另配以快板的末乐章。Op.130与Op.132（第十五号）其实同时创作，Op.132早于Op.130完成，但因此首出版在先，故算作第十三号。共6个乐章：
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o5jkzfx.cc.topzj.com
gGwP[:w7C1.序奏，庄严的慢板，但不要太慢转主部快板，自由的奏鸣曲式，多少有些幻想曲风格。其中发展部极短，结尾由序奏及快板动机交互错杂发展而成，益发充满幻想风格。
4U#}L8O4?ckzfx.cc.topzj.com空之风穴音乐社区37UV"Qy?t/T
2.急板，复合的三段体，降b小调，这是类似间奏曲般的短小急板。
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}.O5tP2b6Ph空之风穴音乐社区
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VU8I z空之风穴音乐社区3.不太慢的流畅的行板，降D大调，三段体，若将第二段视为发展部，这个乐章也是自由的奏鸣曲式。在中段，转为降A大调，第三段又转回降D大调。
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4.德意志舞曲风格，很快的快板。G大调，复合的三段体。德国“兰德勒”舞曲风格，第一段由第一主题构成的一群及第二主题构成的另一群组成，各自反复一次；第二段是与第一段形成对比的旋律式主题构成；第三段再现第一段。
*EA8Mv:m(d Mi!W空之风穴音乐社区
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x#W*o空之风穴音乐社区5.小旋律，颇富表情的慢板，三段体，降E大调，其中的第一主题因旋律极优美而著名。
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v- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛6.快板，降B大调，回旋奏鸣曲式。呈示部有一个华丽的小结尾，发展部中新主题由第一小提琴以降A大调呈示，随即开始第一主题发展，用赋格手法造成高潮，尾奏相当宏大。空之风穴音乐社区3u]},|+js+IR
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标题: 路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)[更新中]
本主题由 jehutymoon 于 7-11-2006 04:57 PM 设置高亮
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十九、可爱的行板 WoO.57- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛#sw zN|nIr
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《可爱的行板》WoO.57是贝多芬的得意之作，经常在社交性的音乐会中演奏，标题也是他亲自命名的。原准备当作《华伦斯坦奏鸣曲》的第二乐章，后因《华伦斯坦》先用了慢板，这首《可爱的行板》就成为独立乐曲。乐曲采用回旋曲式，结构为：A-B-A-C-A-尾奏。主题是用缓慢的F大调，以优美的、十分动人地奏出。空之风穴音乐社区M7@9e9JN#o,w
- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛3U,wGO![ e
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第一插部主题是以很快的琶音增添色彩，然后以属调的C大调做终止。之后是主题再现，低音部用十六分音符装饰得非常华丽，第二插部主题是下属调的降B大调，是一种由断奏的动机与弦乐四重奏风格的动机所构成的。然后主题做第三次出现，低音部的动态比以前显得更为华丽。尾奏很长，先发展第二插部主题动机后，用主题和其变奏来回想而轻轻结束乐曲。
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二十、f小调第一号钢琴奏鸣曲 Op.2-1mH na.W`#?Z
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贝多芬的Op.2包括三首钢琴奏鸣曲，完成于1975年，每首都有四个乐章，在内容上已经出现了贝多芬强烈的个性以及贝多芬特有的气势恢宏的作风，与当时的风格迥然不同。
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这首《f小调第一号钢琴奏鸣曲》Op.2-1是在Op.2中最有悲剧情绪的乐曲，同事在乐曲中也已显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛sE U%Cn}-V1f
空之风穴音乐社区P]1Z tRC{4`
第一乐章，快板，f小调，2/2拍，奏鸣曲式。此乐章充满了严肃、激情、兴奋、强有力与依然的决断力。一开始是紧凑的第一主题。经过由这个主题的动机而成的短暂的经过部，第二主题以A大调出现，与第一主题形成鲜明的对比，不但旋律线动态相反，而且由连奏所呈现的优美曲线与第一主题的断奏和生动的情趣也炯然不同。在展开部里，显示第一主题，然后是第二主题的发展，结束部分用第一主题的动机来进入再现部。
5a&r0n^cta空之风穴音乐社区- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛;~ yiJN_4W;i`&{hk
第二乐章，慢板，F大调，3/4拍，没有展开部的奏鸣曲式。这个乐章是安详而柔和的。旋律是充满感情如歌的。开始的主题是从贝多芬于15岁时在波恩的C大调钢琴四重奏的第二乐章转用过来的。第二主题在C大调呈示。经过5小节的经过部后，立即将两个主题做变化再现，短小的结尾，用更富于装饰性和更平稳的情绪来静静的结束乐曲。‘UL
P R;V+Xd
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第三乐章，稍快板的小步舞曲，f小调，3/4拍。此乐章生动活泼并充满了幽默感。主题是有谐谑曲趣味的。主题反复之后，经过中间乐节，主题再度出现在下声部。中段是F大调，最后又回到小步舞曲。3{z]A‘{pnV
@ }yBj,]N6x第四乐章，最急板，f小调，2/2拍，奏鸣曲式。是最具有贝多芬魄力的终曲，也是Op.2三首奏鸣曲中表现最为大胆，最有独创性的乐章之一。乐章中充满了戏剧性，有如兴奋的暴风骤雨突然袭击，或某种大事件突发一般。第一主题以在当时算是不寻常的强音的动机开始。第二主题在c小调呈示，这个主题伴随着三连音，显得很有动感。展开部以降A大调的新主题开始，接着发展第一主题，三连音的流动逐渐减弱力度，突然又以强音出现第一主题而进入再现部。尾奏中激烈的热情慢慢提升，最后以下降的琶音突然结束。
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二十一、G大调随想回旋曲 Op.129
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_《G大调随想回旋曲》Op.129，又名《丢失一个便士的狂怒》，是在贝多芬逝世后发现的遗作，后因编号129没有作品，才把这首随想曲编进去。此曲仍属受海顿影响，是有随想曲风格的回旋曲形式，结构为A－B－A－C－主题的发展－A－尾奏，主题为快活的小三段体。是在国内较受欢迎的名曲之一。
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二十二、A大调第二号钢琴奏鸣曲 Op.2-2
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A大调第二号钢琴奏鸣曲 Op.2-2是Op.2中最明朗、最优美的，整个乐曲充满年轻人的希望和率直的情感。贝多芬在这首乐曲中第一次在钢琴奏鸣曲中试用了谐谑曲。虽然这一谐谑曲还没有像终曲的作品那样具有激烈的内容，但是至少他十分明显的、有意识的向这个方向走去。
B2L9NT!bM
)G4J pe!J"H r1第一乐章，活泼的快板，A大调，2/4拍，奏鸣曲式。这个乐章富于机智而且非常活泼，具有男性的气概。第一主题是将细碎的片断连接起来的舒畅愉快的主题，其结构上的坚定和明确，说明了贝多芬的乐曲结构在技术上已经很成熟。第二主题在e小调上呈示并向前发展。展开部有较大的规模和充实的内容。首先开始的是在C大调上奏出的强有力的第一主题，此后只用这个主题以相当复杂的技法向前发展。再现部中第一主题之后，第二主题以a小调再现，最后以经过部用过的悠扬的尾奏平静地结束。f Kg3IZ
vam!Z$TPTy1e+l第二乐章，热情的最缓板，D大调，3/4拍，三部曲式。虽然有热情地标记，但其实并没有激昂的感情表现，而是一首优美的音乐。整个乐章充满了宗教性气息。主题是在低音部给人印象很深的断奏的伴奏之下，缓慢地奏出很有深度的旋律。这个旋律夹着中间乐节再一次出现之后，出现了b小调的优美的旋律而进入中部。在再现部之后，用最初的主题构成较长的尾奏结束这一乐章。0|P$N:l%d
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@6ax1J9V;~;Z XNd
第三乐章，稍快的谐谑曲，A大调，3/4拍。由于这是个生气勃勃的谐谑曲乐章，因此在速度上要看成快板，主题由谐谑曲以为的轻妙的动机构成。中段是a小调，将优美的主题旋律加以反复，夹着C大调的乐节再以a小调再现，然后，大反复到谐谑曲部分。kzfx.cc.topzj.com T$eW"v5A+U
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第四乐章，优雅的回旋曲，A大调，4/4拍，回旋曲式。虽然是一首华丽的回旋曲，不过，却已经具备了贝多芬独特的内容感。乐曲中充满了柔和的情感，轻快优美的经过句更加强了曲子的表情，其中有相当高水平的钢琴技巧，似乎在致力于将钢琴音乐的表现力做更广更广的扩展。回旋曲的主题是舒畅而华丽的。经过部之后，出现极为优美的第一插部主题。然后回旋曲主题再现。精力充沛的第二插部主题在a小调上呈示。这个主题有强有力的节奏和断奏所组成的三连音。接着回旋曲主题第三次出现。经过部后，第一插部主题也以A大调再现。此后，回旋曲主题以发展形式又一次再现，尾奏便用这个回旋曲主题与第一插部主题做热烈华丽的增强，最后以回旋曲主题的明朗轻快的气氛，平静地结束全曲。
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#25
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二十三、F大调第一号弦乐四重奏 Op.18-1 - 钢琴独奏版yV}$?0R+h CD
c!t
lI`{"yPX6oF大调第一号弦乐四重奏 Op.18-1，是Op.18全部6首作品中第二完成的作品，也是6首中唯一一首经过改写的，大约完稿于1799年6月以前。贝多芬在1800年进行修改，改后加入了伴奏部的自由独奏处理，加强了大提琴表现的个性化。呈献给罗布科维茨（LobkoWitz，1772—1816）侯爵。空之风穴音乐社区2XQ8fH1D A#M zi lT
S
S-W4@u@#h3Gl这首四重奏共四个乐章： @1O`;w#I
Q7mO7h#NC*b#pTb
1.灿烂的快板，F大调，奏鸣曲式。第一主题似乎是突然跳出，最初两小节是紧密配合全曲的基本动机。与第一主题形成对比的宁静的第二主题以C大调出现。发展部专致于第一主题发展，再现部中．则第二主题也以F大调再现，整个乐章一直围绕基本动机而有机地展开。6u7lZv"m
x?Od9^
3i/u.kv{V2.既亲切又热情的慢板，d小调，据说这个乐章作成后，贝多芬曾询问他的朋友阿曼达印象，阿曼达认为，是一对恋人离别的情景。贝多芬说，我想象是罗密欧和朱丽叶合葬在一起的景象。空之风穴音乐社区3hte^KN
- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛/Z&A
HlZ c&BEt/S
3.谐谑曲，很快的快板，三段体式，F大调，这一乐章脱离出第二乐章的幽静，多少有些灰暗的气氛，是一首色调明朗的谐谐谑。其中多精彩的装饰音，并屡屡演奏跳跃动机，与第二乐章纤细的静形成鲜明对比。zSC8W?:w_$]Q l
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u+Ct)Bu空之风穴音乐社区4.快板，F大调，以主题开展代替第一主题的回旋奏鸣曲式。回旋主题一度又一度地出现，其间表现各种变化，风格受有些类似于海顿。
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#26
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二十四、C大调第三号钢琴奏鸣曲 Op.2-3空之风穴音乐社区
r3xS,i
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‘W0W5hy‘W8u2f空之风穴音乐社区在Op.2中这首《C大调第三号钢琴奏鸣曲》Op.2-3的规模最大，而且钢琴技巧也十分华丽，充分地把贝多芬称心得意的气概描绘了出来。同事也好像是有意把以往曰积月累起来的钢琴音乐技巧，一下子都收进里面一样。曾经有人说，f小调第一号钢琴奏鸣曲与入等候《悲怆》和《热情》是相通的，而这首奏鸣曲却是暗示了《黎明》的方向。
Do
L,I(Qs3L2]
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p R T2s&X+T
第一乐章，有活力的快板，C大调，4/4拍，奏鸣曲式。熊熊燃烧的流火与强劲的力量支配全乐章，由于内容非常丰富，要求演奏者必须具备高潮的技巧去亮丽而灿烂地演奏。第一主题具有贝多芬的刚毅不屈的动机，给人以有充分发展性的感觉。随后出现了两个新主题，一个在g小调，一个在G大调。在呈示部的小结尾里，又展示有十分华丽的技巧，同时，也用上了新的旋律。展开部由小结尾所出现的新旋律开始，并在奏出了华丽的琶音之后，即进入第一主题的发展。主题的开始动机做无数次的反复之后，出现第一主题而进入再现部。尾奏非常长大，在幻想性的琶音之后奏出的华丽的华彩乐段，在第一主题做回想之后，突然膨胀增强，最后强有力地结束乐章。
,YW[(aC-l空之风穴音乐社区
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qLq"?第二乐章，慢板，E大调，2/4拍，自由的回旋曲式。这个慢板乐章可以窥见贝多芬后期的浪漫性倾向，即把器乐音乐绘画性、诗性提升。不仅到达了直接用耳朵可听出音的感情表现，并且可以看到眼前浮现的画面，甚至可以想像得出音乐中发生的故事，这些乃是优美而流畅的音乐，加上整然的形式在必然发展的范围内进行而造成的结果。这个慢板从一开始便能感受到它所洋溢的情绪。回旋曲主题拥有丰富的和弦与悠然美丽的旋律。插部主题以e小调出现，在这一部分中，左手越过弹奏细腻音型的右手，在高音区以类似对话的形式弹奏优美的音型。之后，回旋曲主题在现，当开始时的动机以很强的力度奏出时，第二主题再度以E大调出现。最后再一次出现回旋曲主题的变奏，即以平静的尾奏而终曲。
`2}4Uz+^空之风穴音乐社区- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛2pb$F$o5E1X
第三乐章，快板谐谑曲，C大调，3/4拍。主题是以对位法做活泼的进行。这段反复之后，夹着由这一主题的发展所构成的中间乐节而再现主题。并以仍旧用主题为材料而有强烈重音的小结尾来结束谐谑曲。中段是a小调，由快速三连音的琶音所开始。大反复到谐谑曲之后，乐章即以慢慢消失的尾奏结束。空之风穴音乐社区3~1i|O(k8O
5?1-D}iRa-aI
第四乐章，甚快板，C大调，6/8拍，回旋曲式。这是一首规模很大的回旋曲，拥有丰富的材料，是明朗、生气勃勃和兴奋的，技巧也极为华丽。回旋曲主题以断奏方法做节节上升之势，十分轻快。第一插部主题在G大调，是与回旋曲主题形成对比的极为优美的旋律。回旋曲主题再现后，在F大调出现了十分优雅的第二插部主题。回旋曲主题第三次出现以后，第一插部主题以C大调再现，最后的回旋曲主题是伴着颤音出现的，十分华丽，结尾以八度音程的强奏做戏剧性的结束。
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二十五、c小调32段变奏曲 WoO.80B+@M&]X"|@+ZE
+ExySY F- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛《c小调32段变奏曲》WoO.80，作于1806～1807年间，主题非常短小，是一段体的小快板，仅八个小节,并有著巴洛克式的恰空舞曲风格，完整而强韧的上下旋律线，潜藏著惊人的张力与发展力。开头3个变奏由含分散和弦的十六分分音符音群构成，在第四、五变奏速度变化后，第六变奏以三连音型给人印象深刻。接下的3段变奏，以十六分分音符的分散和弦作基础，第十变奏左手奏出强劲音群，至十一变奏达到第一顶点。十六变奏达到第二顶点。自十九变奏至二十一变奏，以六连音音群为基础，二十二变奏以八度赋格达到第二顶点。第二十三至二十五变奏变得非常轻快，到二十九变奏两手逆行，达到第四顶点，第三十变奏是半音阶进古的圣咏风格，有间奏意味，至二十二变奏，分散和弦支持音阶性音群，达到最高顶点。
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二十六、降E大调第四钢琴奏鸣曲 “所爱的女郎” Op.7
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dkzfx.cc.topzj.comte2V/ux*N0~8Rw‘^
《降E大调第四钢琴奏鸣曲》Op.7的结构比Op.2大得多，内容也相当丰富。贝多芬将此曲题赠给他的学生芭芭拉，她是一位才华卓越的女钢琴家。因为这首奏鸣曲的优雅气质，当时人们将它称作“所爱的女郎”。
7K.I7K)jK+w$k空之风穴音乐社区"j]4~-Dp#]}&J:{
第一乐章，抖擞的快板，降E大调，6/8拍，奏鸣曲式。这是一首将年轻的贝多芬丰富的感情起伏表现出来的宏大的乐章，尤其是要将戏剧性的人生注入到奏鸣曲中的意图，已经表露得相当明显。虽然尚未产生像贝多芬中期作品那样明晰的效果，但还是能够从作品里的最底层所流动的一股热乎乎的某种东西中感觉出来。第一主题是在左手奏着几乎是贯穿全部乐章的节奏，而由右手奏出由和弦的动机与八分音符所构成的旋律。带有丰富和弦性的第二主题在属调降B大调。展开部比较短小，最初先强有力地奏出第一主题，并且以这个主题为主进行发展。再现部是由强有力的第一主题的再现开始，第二主题以主调再现。在庞大的尾奏中，用第一、第二主题做轰轰烈烈的结束。
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U"^kzfx.cc.topzj.com{{W3hxjM
第二乐章，富有表情的最缓板，C大调，3/4拍，三部曲式。这一首具有充实的音响、多样的色彩感以及深厚情绪的徐缓乐章，很显然的已远比前面Op.2要成熟得多。首先是音响优美而高雅的主题。经过G大调的中间乐节，主题以变奏形态再度出现。中部则转为降A大调，随着断奏的伴奏奏出厚重的主题，就以此向前发展逐渐恢复稳定后，以很弱的力度再现最初的主题，尾奏用中部主题，最后，乐章幽静地结束。
9@`!aXN?9@D{- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛 svH!BEnu| I
第三乐章，快板，降E大调，3/4拍，三部曲式。这一乐章是优雅、欢快的。第一段是开始于柔和、温柔的主题。由这个主题的动机构成一段优美的乐段之后，再反复一次，接着经过一段将主题以卡农形式作发展的短暂中间乐节之后，便是主题的再现。中段是e小调，几乎都是三连音的分解和弦。当中段奏完，便回到第一段，然后结束。kzfx.cc.topzj.comHI7`MY8B%K#Tjn6p
&qyn _K8nLR‘q第四乐章，回旋曲，温柔的小快板，降E大调，2/4拍。由高音区划着波浪下降的优美的回旋曲主题充满魅力而且很有表情。具有颤音特征第一插部主题以降B大调呈示，这个主题多少有点僵硬，与柔和的回旋曲主题形成有趣的对比。回旋曲主题再现之后，接着出现精力充沛的第二插部主题，然后继续扩大发展。回旋曲主题幽静的第三次出现后，第一插部主题也以降E大调再现，跟随的是装饰得非常优美的最后一个回旋曲主题。
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二十七、11首新钢琴小品 11 Bagatelles Op.119
G‘m3ES9[Q1|Hpkzfx.cc.topzj.com
4t x lP1d- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛《十一首新钢琴小品》Op.119，经推断第1～5首作于1800～1804年，第6～11作于1801～1821年间（但也有完成于1823年的说法）。Au Z(W7~E(x-?
4X3zi#N(x:kT[
这11首小品分别为：
["K3oA_9s$F5q空之风穴音乐社区
Y(N go3lS1.稍快板，g小调，三段体；- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛"A
yqK"`4Ni
lF
2.活跃的快板，C大调，小三段体，即兴曲风格；
M xD~
P"i3.阿勒曼舞曲，D大调，三段体；?[0L4nO
K
4.如歌似的行板，A大调，德国民歌形式；
ig
mA#WO空之风穴音乐社区5.断然地，c小调；
‘FGH&I1dA&B6.稍快板，G大调，不太明显的三段体；&Y:^f:kK f
Y
7.无速度标记，C大调，动机模仿形式；Q[x%l+C7t3~fu n
8.如歌似的中板，C大调，弦乐四重奏风格的小品；
E+M)PmE空之风穴音乐社区9.中庸的甚快板，a小调，德国舞曲风格；kzfx.cc.topzj.com
]O‘[.KT
10.轻快地，A大调；
"a2Q-Wg11.不太慢的行板，降B大调。
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二十八、c小调第五钢琴奏鸣曲 Op.10-1- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛w]H`J v.?
- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛)t
UMf)e‘p
Op.10中包含三首奏鸣曲，这三首都很有贝多芬的个性，相互之间并没有类似，每一首都有自己的明显特征。第一和第二首是三个乐章，第三首却又回到四个乐章，构成相当大型的乐曲。在Op.10中，充分地表现了贝多芬是如何地苦心孤诣，为各种奏鸣曲能在古典的简洁与内容的充实两者兼容并蓄情形下，打破惯例，脱离既成的模式而勇往直前的姿态。
@w!v5LWh
‘@&O[%u:h JB&S7hk&v?kzfx.cc.topzj.com《c小调第五钢琴奏鸣曲》Op.10-1的三个乐章分别是：}1{xFP8^|n
kE4E4xYe7W
P- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛第一乐章 极快而抖擞的快板，c小调，3/4拍，奏鸣曲式。乐曲是由主和弦与分解和弦向上上行的意志性动机，以及另一个与之形成对比的，弱的优雅动机连接起来的利落的第一主题而开始。第二主题在降E大调出现，是一个具有优美旋律的主题。这个主题经反复、发展，走向高潮而出现第一主题的音型，然后以短小的结尾逐渐归于平静而结束呈示部。展开部首先以C大调很有气势地奏出第一主题，接着把第二主题作大胆的变化。在再现部中则把第一主题作短暂的再现，其次是第二主题先以F大调，然后以c小调再现，最后用小结尾结束。
+eZ4T O9?v1kH
H- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛‘e-?+k‘xgs lH9r
第二乐章 极慢板，降A大调，2/4拍，没有展开部的奏鸣曲式。乐曲非常优美，也很有深的诗情，这个乐章的第一主题应该用柔和优美的触键与彻底的连奏把旋律透过键盘表现出来。第二主题在降E大调以很弱的力度极为优雅地奏出。在再现部中，两个主题以优美的变奏再现，最后以第一主题所构成的尾奏做轻轻的结束。空之风穴音乐社区6Tp-Qza(Cx(B
k_l‘iIg空之风穴音乐社区第三乐章 最急板的终乐章，c小调，奏鸣曲式。这是一个仅有120小节，“完全是贝多芬作风的”乐章，充满了幻想与幽默感。第一主题由双手齐奏开始，属于同一动机的反复，多少带有一点焦虑的气氛。第二主题在降E大调呈示，用断奏奏出，同事也一样有轻快的节奏。展开部很短，只有11小节，完全是以第一主题开始的动机发展。在再现部里，第一主题再现之后，第二主题用C大调来再现。最后，乐曲渐慢、渐弱地结束。
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标题: 路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)[更新中]
本主题由 jehutymoon 于 7-11-2006 04:57 PM 设置高亮
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二十九、C大调第一钢琴协奏曲 Op.15
Ju{R E||*l- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛$e2`$?T?"l1F0M
贝多芬的钢琴协奏曲有每一首都不重复的特点，都有其感人的印记。这首《C大调第一钢琴协奏曲》Op.15反映出青年贝多芬最得意时期的精神面貌，其中民歌风音调的诗意表现最引人注意。kzfx.cc.topzj.comFo:L/iw:Fx*tk7}1R
UaCF rW第一乐章 灿烂的快板，C大调，4/4拍，奏鸣曲式。可以明显感觉到莫扎特的影响，但在钢琴声部的发展和乐队作用的加强等方面，又可以感觉到纯熟贝多芬自己的性格。首先，在第二小提琴、中提琴以及低音提琴的伴奏下，第一小提琴以很弱的力度呈示第一主题。随后是管弦乐队强奏加以反复。饶有风韵的第二主题转入降E大调，由第一小提琴呈示。钢琴进入时的旋律虽然平稳，但渐渐装饰得很华丽。展开部由乐队开始，在这里一些旋律的进行组成了宽广的浪潮，使音乐变得富丽堂皇。在进入再现部之前，有长时间的过渡准备，这个过渡原来神秘闪烁的色彩，突然为钢琴的八度强奏乐句造成的耀眼光辉所代替。
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O第二乐章 广板，降A大调，2/2拍，三部曲式。充满了幸福和平的感情。主题由钢琴奏出，这支曲调很像莫扎特优美悦耳的短歌，但旋律中的朗诵式停顿和自由的节奏形态，都很有戏剧性效果。中间部的钢琴有一些即兴式的表演，是抒情感人的乐段。最后一段是第一段的再现。贝多芬在后来的许多作品中喜欢把他的最有分量、最倾注深情的内容，放在相当扩展的结尾来叙述。这个乐章同样，尾奏从主题的变奏开始，它的篇幅长达整个乐章的一小半。Oe e$Vx#b
"?6g:]6WVA8q第三乐章 回旋曲，诙谐的快板，C大调，2/4拍，回旋曲式。是一首富于技巧性的回旋曲，其中独创的精神更为显著。贝多芬把奏鸣曲形式的因素带入回旋曲结构中，他的协奏曲的最后乐章，通常跟第一乐章一样有三个基础段落，只是原来的展开部由带有独立性的新主题的插部所代替而已。回旋曲主题具有舞蹈性因素，非常轻快活泼。第一插部主题与回旋曲主题形成对比，它的进行更为流畅。很像奥地利的一首民歌。随后，音乐回到回旋曲主题。第二插部由钢琴在a小调呈示。是一个略有变化不断反复的动机，它在较大的音程内跳跃，使这段音乐具有戏剧性。回旋曲主题再现后，第一插部主题再度出现，然后是一小段华彩进入尾声，音阶式的乐句聚集着越来越紧张而激烈的力度，突然出现一个简短的休止，更加强了欢快的情绪。
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三十、F大调第六钢琴奏鸣曲 Op.10-2空之风穴音乐社区
GynR‘j%mS
A$j}9m2Zg_M,Y1l%J6S- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛《F大调第六钢琴奏鸣曲》Op.10-2共有三个乐章构成。M9M
R"AKs
o1{;_
^bv‘[ {_9K,Z4`7l?0?第一乐章 快板，F大调，2/4拍，奏鸣曲式。是活泼而朴素的乐章。第一主题是轻快的，而且节奏很有特点。经过由第一主题开始的动机所构成的短暂的经过部，唱出了C大调的第二主题。展开部后，第一主题以D大调再现，接着用F大调再现第二主题。空之风穴音乐社区a2a*i5fC‘w2|
空之风穴音乐社区 v&oD!e.bQP
第二乐章 小快板，f小调，3/4拍，三部曲式。第一段的主题由双手的齐奏开始。这个主题加以反复后，音乐进入了二声部的以五度的卡农进行的中间乐节。接着以右手再现主题，左手在4小节后也用卡农紧跟其后。中段是降D大调，主题极为温和。此主题用降A大调反复时，左手出现新的音型。经过简单的发展之后，主题以主调做变形的再现，然后夹一段较长的休止而变成经过部，随即进入第三段。第三段是第一段的变化再现。
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RJ;y-Hkzfx.cc.topzj.com
xO L)J-~8{Jj第三乐章 急板，F大调，2/4拍，奏鸣曲式。呈示部一开始是在左手出现4小节主题，接着在右手将主题移高八度进行模仿。接着再以五度音程模仿，形成赋格曲风格的进行。第二主题以C大调奏出。这个主题是以第一主题做为素材构成的，所以与第一主题没有很强的对比。展开部中将第一主题转位，以A大调的齐奏先出现，接着开始做对位法的进行。第二主题在D大调上出现。再现部中第一主题用很强的力度再现，右手是很热烈的快速音群。华丽的经过部之后，第二主题以F大调再现，最后以急速的渐强做为尾奏结束全曲。
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三十一、G大调第二号弦乐四重奏 Op.18-2 - 钢琴独奏版
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Kj3r9b5n空之风穴音乐社区《G大调第二号弦乐四重奏》Op.18-2是Op.18全部6首中第三完成的作品，此曲有《寒暄四重奏》(Komplimentier Qurtett)的俗称，因为贯穿全曲的第一乐章第一主题有给人互道寒暄的感觉。共4个乐章：kzfx.cc.topzj.comt$A0A#~@5@Q
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1.快板，G大调，奏鸣曲式，这个乐章的第一主题即那个“互道寒暄”的主题，第二主题与之形成鲜明对比。空之风穴音乐社区3q3g2S2I+mBW lB6X5f
;~7j.ZSG4W3q0t7o2.如歌似的慢板，C大调，三段体；贝卡评论这个乐章的特点是“严肃”，不如第一号弦乐四重奏的第二乐章那样深幽。中段转为快板，轻快风趣，第三段再成为第一段的再现。)xlr]C1sY7n,g
!}S}fK8g9NK- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛3.谐谑曲，快板，G大调，三段体。这个乐章的谐谑主题是那个寒暄主题更轻松活泼的变种，整个乐章围绕着这个主题的变化与反复。
‘zK3SWu v1Bf;U6SUmLDk^#p@[v
4.近于急板的很快的快板，G大调，奏鸣曲式。呈示部中，比较轻快的由大提琴独奏的第一主题，有很精彩的4件乐器应答，发展部和再现部都强调第一主题。
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三十二、D大调第七钢琴奏鸣曲 Op.10-3空之风穴音乐社区)}Y4U%r%l,l$|%*@
p$iq#i‘U U- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛一般认为《D大调第七钢琴奏鸣曲》Op.10-3是Op.10中最为杰出的作品。结构上又回到了初期的四个乐章，内容上更加深刻。关于这首作品，贝多芬曾经对他的弟子说过这样一段话：“将正陷于悲哀里的人的心理状态，用各种光线和阴影的微妙变化来加以描绘出来。”Kb2[rU1K P _$G
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第一乐章 急板，D大调，2/2拍，奏鸣曲式。在结构上比以往的乐曲更有紧凑的感觉。此乐章华丽灿烂而且明确有力、快速、内容丰富。第一主题是由齐奏所奏出的拥有暗示性的动机开始。开始的下降动机虽然用弱奏奏出，但是所用的却是贝多芬所独有富于内含劲力的素材，这一素材不但在本乐章里随时可见，而且还在完成它所负担的重要任务。之后出现了b小调极为优美的旋律，这个旋律逐渐增强之后，第二主题在a小调出现。展开部是由弱急速到强而进入第一主题开始了强有力的发展。展开部较短。再现部中先再现第一主题，呈示部中出现的b小调极为优美的旋律在这里以e小调再现，第二主题回主调再现。最后是一个华丽的尾奏。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛7RR r3@
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第二乐章 凄凉的广板，d小调，6/8拍，奏鸣曲式。这是在整个乐曲中最有紧张感的乐章，是一首贝多芬在这一时期的所有作品中，表情最深刻的作品。此外，这也是贝多芬在钢琴奏鸣曲的独立乐章中，最后一次使用最缓板。乐曲的开始是含有悲凄表情的第一主题。第二主题是a小调有柔和之美的旋律，将此变奏之后，接三小节用经过部的旋律所组成的小结尾，进入展开部，并以F大调出现沉重的主题。当音量逐渐增强时，印象深刻的六十四分音符快速音群继续的浮沉飘忽。这些部分使人感觉到业已具备了贝多芬中期以后徐缓乐章所具有的深度了。在再现部里是将第一主题缩短再现，再现第二主题之后的尾奏里，则将第一主题的动机在低音部奏出，而高音部则流出细腻的分解和弦的伴奏。7qA/?jW~cF b‘e
7H;~/j B tkzfx.cc.topzj.com第三乐章 快板的小步舞曲，D大调，3/4拍，三部曲式。由前一乐章阴郁的气氛一变而成为明朗的小步舞曲，像这类色彩的突变是贝多芬的特色之一。小步舞曲的主题是极为柔和的。中段是G大调，以右手三连音为中心，左手反复跳跃很大的16小节的主题之后，返回小步舞曲部分而结束。
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第四乐章 快板回旋曲，D大调，4/4拍，回旋曲式。回旋曲主题是由疑问的动机开始，据说贝多芬是用这个动机来表现他的忧郁。第一插部主题开始时是D大调，中途则转为A大调。回旋曲主题再现后，立刻出现了降B大调的第二插部主题，造成一个强有力的顶点。然后是回旋曲主题的发展，此后又以回旋曲主题、第一插部主题、又再一次回旋曲主题的顺序进行。在尾奏中，“忧郁”的动机仍在横冲直撞的活跃地进行着，最后乐曲在静静的气氛中结束。
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#35
发表于 9-11-2006 11:00 AM 资料 文集 短消息
三十三、D大调第三号弦乐四重奏 Op.18-3 - 钢琴独奏版5h.I7YL‘ZPJ z%G
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这首《D大调第三号弦乐四重奏》Op.18-3，实际是Op.18中最先完成的作品，也就是贝多芬所创作的第一首弦乐四重奏。这首作品，按赛雅所诠释，是贝多芬当年在维也纳时无忧无虑的心态的写照。共四个乐章：kzfx.cc.topzj.com0p9?/C%FC
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第一乐章，快板，D大调，奏鸣曲式，呈示部中，第一小提琴先以七度跳跃展开第一主题，这是一个洋溢着温暖与希望气息的主题。第二主题为A大调，由小提琴嬉戏般的对话、反复后，又出现C大调的一个新主题。发展部是对第一主题的强调，再现部从第二小提琴演奏开头的七度跳跃开始，再重现主题。
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第二乐章，流畅的行板，降B大调，自由曲式，这一乐章充溢着抒情气息。呈示部之后的发展部被省略，再现部第一主题再现后，进行主题发展，其程式为A1—B1一A2—A3（发展）一B2—A4（简单小结尾）。kzfx.cc.topzj.comMiu.c IQ"O m#g$h7?4?
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第三乐章，快板，D大调，中段转为小调，其后又转回大调而展现的三段体，类似于谐谑曲。
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第四乐章，急板，D大调，奏鸣曲式。这是这首整体明朗的四重奏中最活泼的乐章，充满无忧无虑的激情。
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#36
发表于 9-11-2006 11:01 AM 资料 文集 短消息
三十四、E大调第九钢琴奏鸣曲 Op.14-1)pw QC‘wv Wa_hq,G
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这部《E大调第九钢琴奏鸣曲》Op.14-1是用非常明快的形式所写的作品。共有三个乐章。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛%KGz ^b(W/m
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第一乐章，快板，E大调，4/4拍，奏鸣曲式。主题是明朗的，接着在B大调上呈示线条单纯的第二主题。展开部里最初用第一主题，然后是以八度奏出的新旋律，左手以十六分音符伴奏。第一主题再度出现后结束展开部。随后是强有力的再现，其中第二主题也在E大调上再现。
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第二乐章，小快板，e小调，3/4拍，三部曲式。第一段是从拥有诙谐情绪的主题开始。中部是C大调，经过句后，大反复至第一段，尾奏是用中部主题中的动机，最后轻轻结束乐曲。5zU5R;vsl}V
bb_/qw{j4ukzfx.cc.topzj.com第三乐章，悠闲的快板回旋曲，E大调，2/2拍。回旋曲主题是随着三连音的流畅伴奏奏出的。第一插部主题在B大调轻轻地出现。这个主题非常单纯，同时稍加变形来反复，然后立即连接回旋曲主题的再现。第二插部主题在G大调上强有力的出现。回旋曲主题第三次再现之后，第一插部主题以A大调再现，把最后的回旋曲主题装饰得非常华丽，随后结束全曲。
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#37
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三十六、G大调第十钢琴奏鸣曲 Op.14-2
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在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，这部《G大调第十钢琴奏鸣曲》Op.14-2是最简易的乐曲之一。因为曲调非常优美可爱，所以多半被选为初学者学习用曲。
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第一乐章，快板，G大调，2/4拍，奏鸣曲式。优美的第一主题是由快乐地来回移动的右手动机，加上左手做简短的对答所组成的。第二主题是以D大调的三度的下行走句奏出，与第一主题一样拥有快乐的表情。展开部较长，首先以g小调出现第一主题，接着是第二主题的发展，然后第一主题的动机移到左手，右手则继续弹奏引导高潮。再现部之后，乐章以第一主题的动机而构成的尾奏来轻轻结束。
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,r$kz:{-l&M/|- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛第二乐章，行板，C大调，2/2拍，变奏曲式。这是贝多芬第一次在钢琴奏鸣曲中用变奏曲形式。主题是很奇特的，有很多的断奏和休止符。第一变奏是左手奏主题，右手则奏还有切分音的对比声部；第二变奏与主题相同，是属于用很多断奏和休止符的怪异的变奏，在后面接着有四小节的经过乐句；第三变奏的音符很细腻，在右手的十六分音符的动态中做主题的变奏，主题变得非常华美。尾声只有六小节，回到主题气氛后，突然的以很强力度结束乐章。
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Q d(SQpV第三乐章，极快板的谐谑曲，G大调，3/8拍，回旋曲式。回旋曲主题像跳跃一样的轻快，同时是简单的三部曲式。第一插部主题是e小调，用弱的力度奏出。回旋曲主题再现后，出现缓和的第二插部主题，这部分充满抒情性。回旋曲主题再次再现后，是一段回旋曲主题的发展部分。当三连音奏出时，以G大调出现的新的乐思成为尾奏，最后再一次回想回旋曲主题而结束全曲。
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#38
发表于 9-11-2006 11:01 AM 资料 文集 短消息
三十五、F大调第六号交响曲 “田园” Op.68 - 李斯特改编钢琴独奏版W)NTt@;[$oVB
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x ~.kq}n.`5CN贝多芬酷爱大自然，他在维也纳时，常到郊区的森林、草地或河边的榆树下倾听大自然的声音，思索万物的生命实质。他还经常聆听乡村乐师的演奏，收集奥地利民谣。《F大调第六号交响曲 “田园”》Op.68正是对大自然和乡村生活景象的描绘，"表现了人们在乡村引起的愉快感情或乡村生活的某些情趣"（作者语）。整部作品情景交融，格调清新，音乐语言优美多姿，具有鲜明生动的民间特点。
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c~9hoY空之风穴音乐社区作品大约完成于1808年， 是贝多芬的代表作之一，并由作曲家亲自命名为《田园交响曲》，是他少数的各乐章均有标题的作品之一，也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部。此时的贝多芬双耳已经完全失聪，这部作品正表现了他在这种情况下对大自然的依恋之情，是一部体现回忆的作品。正如罗曼·罗兰所说：“贝多芬什么都听不见了，就只好在精神上重新创造一个他已经灭亡了的世界。要听见它们的唯一方法，是让它们在他心里歌唱。”这部作品于1808年12月22曰在维也纳首演，由贝多芬亲自指挥，在首演节目单上，他写到："乡村生活的回忆，写情多于写景"。整部作品细腻动人，朴实无华，宁静而安逸，与贝多芬的第五号交响曲同为世界上最受欢迎的交响曲之一。全曲共由五个鲜明生动的民间特点。全曲共由五个乐章构成，贝多芬为其中每一乐章都确定了标题：kzfx.cc.topzj.com.v)A6kW`mlg
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第一乐章 "到达乡村时的愉快感觉"，不太快的快板，F大调，2/4拍，奏鸣曲式，几乎以一个乡间迈步的简单乐句组成，一个短小的五音音型反复了80次，在反复中调性和乐器色彩巧妙地变化。乐章充满和谐纯朴、明朗愉悦的田园风味，展现了一幅恬静和平的乡村画卷：阳光明媚、空气清新、流水淙淙、鸟语花香。充满民歌风味主部主题由小提琴奏出，副部主部主题动机发展而来，描绘出辽阔无边的田野风光。整个乐章贯穿了安宁平静的气氛。 kzfx.cc.topzj.com-Q w;ay@pSJ
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].S9d3cJ+V{ueI第二乐章 "溪边景色"，极活泼的行板，降B大调，12/8拍，奏鸣曲式。低音弦乐奏出潺潺的溪水声，在此背景上出现小提琴演奏的主部主题，断断续续的音调使人联想到作者坐在溪边凝神静思的情景。副部主题是一个美丽温暖的乐句，情绪变得活跃起来。尾声中长笛、双簧管和单簧管分别模仿夜莺、鹌鹑和杜鹃的鸣叫声，使乐曲更添情趣。 kzfx.cc.topzj.com VBg5nMm
sS[bL Xe+U第三乐章 "乡民欢乐的聚会"，快板，F大调，3/4拍，是一首快乐的乡村舞曲，可分三部分：开头是活泼的三拍子舞曲，表现了兴高采烈的舞蹈场面；中间是二拍子的农民舞曲，粗犷健壮，富于农村气息；最后是第一部分的再现。当集会达到高潮时，突然传来雷鸣声，人们匆匆离去，集会被打断。
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TUK-vFg第四乐章 "暴风雨"，快板，f小调，4/4拍。弦乐低音部的震音表现出远方的雷鸣，突然乐队以全奏的音响营造出乌云笼罩的可怖气氛，低音提琴混浊的音响如狂风呼啸的一般，音乐逐渐发展到高潮。这时从高音区迸发出的半音阶进行及不协和和弦描绘出一场大雨倾盆而下的景观，长号和定音鼓更加强了暴雨的声势……音乐逼真地刻画出这一威力无比的自然现象。但暴风雨很快过去，雨过天晴，田野里传来了牧笛声。带有点印象派的味道。
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@#Nkzfx.cc.topzj.com第五乐章 “牧歌”，暴风雨过后愉快和感激的情绪"，小快板，F大调，6/8拍，回旋的奏鸣曲式。暴风雨后，天空架起一道彩虹，树梢上缀满水珠，草地散发出阵阵清香。乐曲从柔和的牧笛声开始。接着小提琴引出宁静甜美的第一主题，这是一支牧歌式的感恩歌，表达了从内心深处流露出的幸福、安宁的感觉，没有丝毫夸张和虚假。第二主题活泼愉悦，仿佛人们从生机勃勃的大自然中吸取了新的力量。整个乐章充满舒适安谧的氛围。尾声的赞美歌好像是农民在为幸福美满的未来祈祷、祝福。三、四、五3个乐章不间断地演奏。
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#39
发表于 13-11-2006 09:27 AM 资料 文集 短消息
三十六、G大调第十钢琴奏鸣曲 Op.14-2
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E空之风穴音乐社区在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，这部《G大调第十钢琴奏鸣曲》Op.14-2是最简易的乐曲之一。因为曲调非常优美可爱，所以多半被选为初学者学习用曲。
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C UBp%U1It5Q3Z第一乐章，快板，G大调，2/4拍，奏鸣曲式。优美的第一主题是由快乐地来回移动的右手动机，加上左手做简短的对答所组成的。第二主题是以D大调的三度的下行走句奏出，与第一主题一样拥有快乐的表情。展开部较长，首先以g小调出现第一主题，接着是第二主题的发展，然后第一主题的动机移到左手，右手则继续弹奏引导高潮。再现部之后，乐章以第一主题的动机而构成的尾奏来轻轻结束。
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第二乐章，行板，C大调，2/2拍，变奏曲式。这是贝多芬第一次在钢琴奏鸣曲中用变奏曲形式。主题是很奇特的，有很多的断奏和休止符。第一变奏是左手奏主题，右手则奏还有切分音的对比声部；第二变奏与主题相同，是属于用很多断奏和休止符的怪异的变奏，在后面接着有四小节的经过乐句；第三变奏的音符很细腻，在右手的十六分音符的动态中做主题的变奏，主题变得非常华美。尾声只有六小节，回到主题气氛后，突然的以很强力度结束乐章。
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7^+U(z9r6Dw.B6F第三乐章，极快板的谐谑曲，G大调，3/8拍，回旋曲式。回旋曲主题像跳跃一样的轻快，同时是简单的三部曲式。第一插部主题是e小调，用弱的力度奏出。回旋曲主题再现后，出现缓和的第二插部主题，这部分充满抒情性。回旋曲主题再次再现后，是一段回旋曲主题的发展部分。当三连音奏出时，以G大调出现的新的乐思成为尾奏，最后再一次回想回旋曲主题而结束全曲。
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发表于 13-11-2006 09:30 AM 资料 文集 短消息
三十七、c小调变奏曲 WoO.63 - 根据德莱斯勒的进行曲主题而作
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ni-T"I!v xg:Y;sAkzfx.cc.topzj.com《c小调变奏曲》WoO.63，作于1781年，1783年3月出版的《音乐杂志》Magazine der Musik 中，曾刊载这首变奏曲出版的消息：“12岁的少年路德维希·范·贝多芬具有前途似锦的才华。他可以完美而且强有力地演奏钢琴。倪富(Neef)先生为了鼓励他，出版他按进行曲主题所作的钢琴用9个变奏曲。如按自前情况发展下去，这位天才少年将来必能成为莫扎特第二。”
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q"vc3zP空之风穴音乐社区这首作品根据德莱斯勒（Dressler, 1734-1789）的进行曲主题而作，共有9个变奏。
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发表于 13-11-2006 09:30 AM 资料 文集 短消息
三十八、降B大调第十一钢琴奏鸣曲 Op.22kzfx.cc.topzj.comRn8`!-v"Ey5y @G[
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《降B大调第十一钢琴奏鸣曲》Op.22充满着青春的气息和年轻人的感情，没有一丝灰暗的阴影。这个类型的作品已是最后一首了，此后的作品开始做各种各样的尝试。这首奏鸣曲可以说是感情、结构、钢琴效果等方面非常平衡的作品，也可以说这是贝多芬初期风格的最后而又最杰出的一首奏鸣曲。)U2v_b/uIi~;j$w0O;b
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第一乐章，抖擞的快板，降B大调，4/4拍，奏鸣曲式。第一主题的开始是明快的动机，用弱的声音奏出。第二主题是F大调，用两手相距八度音程而奏的柔和的旋律。接着经过由琶音而开始的华丽部分，进入小结尾，小结尾是在F音的震音之上奏出的新旋律。展开部的开始是用小结尾所出现过的动机倒反过来排列的罕见手法，然后再加上开始的十六分音符做舒畅的发展。再现部是呈示部严格再现。&Z;c‘w&b3N
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第二乐章，富有表情的慢板，降E大调，9/8拍，奏鸣曲式。旋律上有极其细腻的表情，乐曲拥有浪漫气氛。这个乐章一直非常受注目，使人联想到“浪漫派的夜曲”。在优雅的和弦上所唱出的第一主题是夜曲风格的抒情性旋律。短暂的经过部之后，接着唱出降B大调的第二主题，也是有丰富的装饰性和十足的抒情味。展开部只将第一主题发展。在再现部里，第一主题以变奏出现，变得更加优美，第二主题是用降E大调再现。C:PX#n"U6t$@R
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第三乐章，小步舞曲，降B大调，3/4拍。是传统形式的小步舞曲，但中间部的小调部分是贝多芬独特的精力充沛的音乐。乐曲以明朗优美的主题开始。中间部是十六分音符音型与强奏的和弦的二部曲式。之后从头再奏一遍小步舞曲而曲终。- |免费琴谱下载|免费音乐共享| - 打造一流音乐论坛O(yIy
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第四乐章，小快板回旋曲，降B大调，2/4拍，回旋曲式。回旋曲主题充满青春气息，柔和而优美。八小节的旋律以八度音程重复，即成装饰性的终止。第一插部主题是F大调，是即兴性、幻想性的。后半的三十二分音符，更为增加幻想性。回旋曲主题再现后，第二插部主题在b小调呈示，此后便出现右手三十二分音符，左手十六分音符断奏的华丽新主题。回旋曲主题第三次是以变奏方式出现的，第一插部主题在降B大调再现，然后又再一次出现回旋曲主题的变奏，后结束全曲。
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