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诗词知识讲座第十六讲
关于诗词的语法特点
语法是用词造句的规律。诗词是语言的艺术，在用词造句中，自然要遵循语法的一般规律，但诗词又是一种特殊的文体，它因受到自身格律的限制，比如字数、平仄、对仗、押韵等方面的制约，所以在语法上又有其自身的特点，例如语序、句式、词类、省略、错置等等。这些又与一般的散文文体有着明显的特点和区别。因此，给大家介绍一下诗词的语法特点，还是有一定的意义的。一是便于大家阅读、欣赏和理解古典诗词作品，二是也便于大家的诗词写作。
第一个问题 关于汉语的一般语法知识
1、关于字、词、词组和词性
词分实词和虚词两大类。
实词：有实在意义，能够单独充当句子成分，一般能单独回答问题，包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词、方位词七类。
名词：表示人或事物名称的词。
动词：表示人或事物动作、动态的词。
形容词：表示人或事物性质、性状、色彩等的词。
数词：表示数的词。
量词：表示量的词。数词与量词又叫数量词。
代词：指代人和事物名称、方位等的词。
虚词：虚词就是不表示实在意义的词。虚词一般不作句子成分，也不能单独成句，它的主要用途是与实词组合表示语法关系。虚词有副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词六种。
副词：修饰动词、形容词和其他副词的词，表示时间、地点、性状、程度等等，如：最太极 顶 挺 很 更 又 再 还 只 必非常 十分 尤其 更加 几乎 大约 稍微 越发 相当 特别 都 全都 总 统统 一共 完全总共共同 互相一齐一起 仅仅已经曾经 刚才 刚刚 才 正在 就将要 快耍立刻 马上 顿时 渐渐逐渐 终于 忽然 偶而 常常 往往 时常 经常 永远 永久 一直 一向 一再 再三 屡次 向来从来 始终 暂且仍然 难道 简直 未免必定 也许 或许 未曾
介词：用在名词、代词或名词性词组前面,组成介词结构,表示方向、对象、处所、时间等的词，如：从自往朝 向 到 在 于 由 当 以 为给对 连 同 跟 把 比 和 被 自从 按照 由于 为了 为着 对于 关于至于除了
连词：连词是用来连接词与词、词组与词组或句子与句子、表示某种逻辑关系的虚词。连词可以表并列、承接、转折、因果、选择、假设、比较、让步等关系，如：和同跟 与 及 并 而 或 也 以及 并且 而且 不但 或者 虽然 既然 如果 假使 只要 倘若 除非 即使 因为尽管 不论 可是但是然而 况且因此于是所以等等。
助词：又称为语助词，附着在其他词汇、词组或是句子上，作为辅助之用。通常用于句子前、中、后，表示各种语气；或是用于语句中间，表示结构上的关系。
助词一般分为结构助词、语气助词、时态助词三类。
结构助词有：的、地、得等。
时态助词有：着、了，过。
语气助词有：吗、呢、吧、啊等。
叹词：表示感叹的词：哈哈、哎哟、唉、哼、吗、呀、咦、哦、喂、嗳、嘿、噢、嗯、哦等。
拟声词：表示某种声音的词：哗哗、滴滴、嗷嗷、隆隆、哗啦啦、响叮当、轰隆隆等。
2、词和词组（成语）的结构方式：
主谓结构方式：中心词在前，陈述或描写词在后，如：文化 天谴 地震天灾 人祸 黔驴技穷、螳臂当车、八仙过海、杞人忧天
偏正结构方式：中心词在后，修饰词在前，如：祖国 长江 泰山 仙女 海鲜 渔网 唐诗 宋词 共产党 社会主义 形式主义 官样文章
联合结构方式：又叫并列方式，前后词表示的意义相同或相近，可以调换使用，如：东西 南北 上下 左右 山河 乾坤 日月 星辰天地 风雨 高低 贵贱 男女 冰霜 冷暖 炎凉 生龙活虎 鸟语花香 姹紫嫣红 狂风暴雨 和风细雨 风和日丽 枪林弹雨 风吹雨打 南辕北辙 天南地北 山盟海誓
动宾结构方式：动词在前，宾语在后，回答谁或者什么。如：打场 收费 下雨 娶亲 明察秋毫、巧夺天工
动补结构结构：动词在前，补语在后，做补充成分，说明怎么样之类的问题，如：打得好学习认真颠扑不破
动宾补结构方式：动词在前，宾语加补语在后，进行补充说明，如：贻害无穷学习诗词很努力
3、汉语言的语序
语法学上的句子成分主要有六种，即基本成分的主语、谓语、宾语和附加成分的定语、状语、补语。
主语：主语是执行句子的行为或动作的主体，多用名称或代词，如：“我们去学习诗词知识。”“我们”就是主语，多为名词或代词，是谓语的陈述对象。它做出“去学习”这个动作。“去学习”则是谓语，而“诗词知识”则是宾语。
谓语：谓语是对主语动作或状态的陈述或说明，指出“做什么”“是什么”或“怎么样”。谓语的位置一般在主语之后，经常用动词和形容词充当（举上例说明）。
宾语：宾语是动作、行为的对象,是动作的承受者。宾语多由名词、代词、不定式或相当于名词的词、短语或句子来担任（举上例说明）。
定语：定语一般在主语或宾语前面，是用来修饰、限定、说明它们的品质与特征的。主要有形容词，此外还有名词、代词、数词、介词短语、动词不定式（短语）等。如：“我们的生活很幸福。”“建设有中国特色的社会主义”。
状语：一般在谓语前面，是对谓语加以修饰或限制的附加成分，多为副词或形容词。如：“他慢慢地走上山冈。”“花儿悄悄地绽放在田头。”
补语：一般在谓语后边，也是附加成分，起补充说明的作用，用来回答“怎么样”之类的问题。如：“大家学习得很认真。”“你讲的道理大家都能听得懂。”
第二个问题 关于诗词的语法特点
特点之一：字、词、句的换位
汉语词序的一般规律是：主语在前，谓语在后；动词谓语在前，宾语在后；定语在前，中心词在后；状语在前，中心词在后；补语中心词在前，补语在后。诗词因受格律的限制，往往打破正常的词序，进行换位处理。换位处理大致有三种情况：
一是字的换位。有些复音词，如上边所讲的并列结构的词或词组的字，有时为了平仄和押韵的需要，前后顺序可以换位，但其意思还是相同的。如杜甫的《出郭相访》：“还往莫辞遥”，白居易的《自河南经乱》：“弟兄羁旅各西东”，毛泽东《送瘟神》：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”等等。
这里有一点要说明的，即字的换位也要照顾到民族与大众的语言习惯。有些词和词组虽然是并列结构的，但也不宜换位，例如“父母”就不能写成“母父”，“科技”就不宜写成“技科”，还有“男女”、“上下”、“左右”、“江山”、“将相”、“艰难”等等。
二是词语换位。词语换位即句子成分换位。有四种情况：
1、主谓换位。即把谓语放在前面，主语放在后面。例如魏征的《述怀》：“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。”按照正常语法语序，应为“寒鸟鸣古木，夜猿啼空山。”王维的《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”本意是因为浣女归而竹林响起了喧哗之声，渔舟下而莲丛晃动起来。这种换位写法，已经不仅是为了平仄的需要，而且强调了听觉、视觉的先闻、先见，使内容显得更加生动，形象更加鲜明。王维的《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，方回诗：“何许中原唯见雁，不多我辈只鸥知。”等等，都是主谓换位，如果不从换位法来理解，而按常规语序理解，就有困难了。
2、主宾换位：如杜甫《月夜》：“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。”王维的《汉江临眺》：“出塞三江接，荆门九派通。”宋姚宽的《生查子》：“酒面扑春风，泪眼零秋雨。”
3、补语提前：如辛弃疾《水龙吟》：“问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。”这里的“系斜阳缆”应是“系缆于斜阳之中”，“斜阳”是补语，却被提前插于谓语和宾语之间。又如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”等等。
4、修饰语提前：如李白的《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这里“落”字是修饰语，本意应是“疑是银河从九天落下”，“落”字被提前了。还如杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》：“云霞出海曙，梅柳渡江春”，等。
三是句子换位。句子换位，有半句换位，有整句换位。如辛弃疾《西江月》：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”意思是说在稻花香里听到一片蛙声，好像是在述说着今年又是一个丰收年。这里把“说丰年”调换到前面去了。如果不了解这是换位法，就会误解为人在路上说丰年，又听到稻田里一片青蛙的叫声。这样诗意就显得淡薄了许多。另如：杜甫的《画鹰》：“素练风霜起，苍鹰画作殊。”张仲素：《春闺思》：“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”
有的换位句子要经过分析才能辨别出来。如杨万里的《过石磨岭》：“翠带千环束翠峦，青梯万级搭青天。长淮见说田生棘，此地都将岭作田。”
古典诗词语序的变化，情况很复杂，有的是为了适应声律的要求；有的是为了求得曲折变化，避免平铺直叙；有的则是为了求新和含蓄，或为了丰富作品的内容，以增强作品的韵味和艺术感染力。需要说明的是，诗词虽然可以不受语法上一般语序的约束，但作者写作时，必须使句中的词与词之间有比较自然的联系，使读者经过思索、玩味，可以体会出作者的意图，达到“作者得于心，览者会其意”（梅尧臣语）。
特点之二：句式多样化
语法上的句子是语言的表达单位，形式上有主语和谓语，以及宾、补、定、状之类，内容上含有一个完整的意思。而诗词中的句子，原本是配乐歌唱的单位，后来同歌唱脱离，成为了朗读和书写的单位。因此，诗词上的句子有其一定的特殊性，跟语法上的句子在概念上是有所不同的。其不同处有如下三点：
1、可以不分主语和谓语。语法上的句子一般都要有主语和谓语，否则就是病句。而诗词的句子有时只包含一个词组，没有主语和谓语，但意思却很完整。如温庭筠：《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”两句都是由一个名词和一个带附加语的名词组成，都没有主语和谓语，但读者会都感到它的意思很完整。了了十个字，在读者面前展现了这样一幅画面：黄村野店，夜月西沉，旅客即被晨鸡唤起，匆忙赶路。夜阑风寒，板桥上落了一层白霜，上面已经留下了一行行人的足迹。由此可以想象到外出人的旅途辛苦。两句虽都没有主语和谓语，但读者已心领神会，尽明其意，反而感到它的完美无缺。
杜甫的《春日忆李白》中间两联：“清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。”两联都没有主、谓语，但读者能从中理解到，前联是说李白诗歌的语言和风格，像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。后一联则说两人互相思念，杜甫在渭北遥忆江东的李白，只能看到远天的春云；想象中李白则在江东思念渭北的杜甫，翘首远望，也只会看到远处的树色。两联都很富有诗意，如果在中间再增加什么字的话，则会使人感到多余、累赘。
2、可以是单句。如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句一句一景，形成四副各自独立的画面。
李白的《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
唐寅的《言志》诗：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。”
林伯渠的《京包路上》：“向时一觉车中梦，万马奔腾过大同。正是草原生意满，人间到处有东风。”等等，每句意思都恨完整，也是语法意义上的单句，两者是完全一致的。诗词作品中这样的情况比较多见。
3、可以是单句的一部分。作为语法上的单句，诗词的一句有时候并不独立成句，而是要由下一句或上下句甚至一整段共同来完成。例如王之涣的《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”
马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马，小桥流水人家。夕阳西下，断肠人在天涯。”
毛泽东的《如梦令·元旦》：“宁化、清流、归化，路隘、林深、苔滑。”《沁园春·雪》：“一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。”
周恩来《春日偶成》：“燕子声声里，相思又一年。”
上述诗句的上一句如果没有下一句或两句、多句进行补充，就会令人难明其意，不知所云。
4、可以是复句。例如杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”
王维的《观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”
杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”
毛泽东《蝶恋花·答李淑一》：“我失骄杨君失柳，……”
上述诗词句式都是语法意义上的复句，一句中包含有两三层意思。
总之，诗词作者在构思作品遣词造句过程中，可以不受语法句子结构的约束，根据内容和格律方面的要求，在形式上可以灵活多样，进行自由的选择句式。
特点之三：互文
诗词中有些字词本应合在一起使用，但有时却因字数、平仄等因素的限制，而被省略了。比如在上句里出现的字、词，而在下句里理应出现却没有出现；或者在上句里理应出现而没有出现的字、词，而在下句里却出现了。这种相互成文、合而见义的情况，在汉语言学上被称作“互文”。例如《木兰辞》中的“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。”是描写兔子甴卧姿而起身时的姿态，就是前句省了“眼迷离”，后句省了“脚扑朔”。其实，不管是雄兔还是雌兔，起身时都有“脚扑朔”、和“眼迷离“的状况。
王维的诗句“万壑树参天，千山响杜鹃“，也是互文，即上句省略了“响杜鹃”，下句省略了“树参天”。
杜甫的《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”也是互文。诗意是说，花径不曾为客扫，今为君扫；蓬门不曾为客开，今为君开。
单句也有互文现象，如李白的“西望长安不见家”，是说向西眺望，既看不到长安，也看不到家。
这种诗词中的互文现象，在阅读古典诗词时，一定要注意到被省略的部分，才能更好地理解它的意思而避免误读。
特点之四：省略
诗词语言特别精炼，因为字数、声韵的限制，凡是能够不用的字、词，就要尽量不用。因此在诗词写作中往往会省去一些关键的字、词。省略有五种情况：
1、省略实词。这是诗词写作中常用的方法。如“春浪棹声急，夕阳花影残。”“春浪”后面省去了“高而”两个字，“夕阳”后面省去了“淡而”两个字。这里的“高”、和“淡”都是形容词。再如“迟日江山丽，春风花草香。”“日”字后面省去了“照而”，“风”字后面省去了“吹而”两个字。这里的“照”和“吹”都是动词。杜甫的《别房太尉墓》：“近泪无干土，低空有乱云。”“泪”的后面应有个“地”字，“空”字后面应有个“天”字，理解为“近泪的地没有干土，低空的天却有乱云”。明谢榛的《秋闺曲》：“可怜南去雁，不为倚楼人。”这“倚楼人”后面省去了“捎书”二字，等等。我们在阅读古诗词的时候，只有认真体会，把这些字词不上去，才能更好地理解诗意，理解诗人的写作意图。
2、省略虚词。如“茫茫九派流中国”，“流”字后面省去了一个“于”字。“烽烟滚滚来天半”，“来”字后面省去了一个“自”字。“樱花红陌上，柳叶绿池边。”“红”和“绿”的后面都省了一个“于”字。“南山晴有雪，东陌雾无尘。”“山”和“陌”字后面各省去了一个“虽”字，“晴”与“雾”后面各省去了一个“而”字。这里的“于”、“自”是介词，“虽”、“而”是连词，它们都是虚词。
3、省略平行语。如刘禹锡的“桃叶传情竹枝怨”，“枝”后面省去一个“传”字；白居易的“西涧水流东涧水，南山云起北山云”，上句末“水”字后面应有个“流”，下句末“云”字后面应有个“起”字；李商隐的“相见时难别亦难”，“别”字后面省去一个“时”字。
4、省略人名、地名、书名中的字。当然，这必须是公认的名人、胜地、名著,如孟郊的“赏菊类陶渊”，“渊”字后面省了一个“明”字。韩愈的“李杜文章在”，指的是李白和杜甫。辛弃疾的“天下英雄谁敌手？曹刘。”指曹操、刘备。贺铸的“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。”诗中的“玉关”就是玉门关的省称。许浑的“淮南一叶下，自觉洞庭波。”其中“淮南一叶下”出自刘安《淮南子》一书中的名句“一叶下而天下知秋”，这里把《淮南子》省略成《淮南》，并取其“一叶下”而省去了“而天下知秋”。如果读者不了解这些情况，甚或缺乏有关的历史人文知识，就很难理解诗句的意思。
另外，有的古诗词跳跃性很大，有点类似现代诗的意识流手法。这其实也是一种省略。比如一首诗本来有四层意思，但作者有意省去一层不写，留下空白，给读者以想象和联想的空间，，从而显得更加含蓄、凝练。例如王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这是一首送别诗。上联着力于送别的时间、地点、天气、环境的描写，而把中间一切过程全部省去，只留下主人结束时的一句劝酒话语，用“更尽”二字说明前面已经喝了不少酒，并借它来代表主人的心意，陪同友人一道出关，相随远去。可谓言简意赅，情深意切。
特点之五：词的活用
汉语的词，按照其意义和语法特点，它在句子中起什么作用是相对固定的。一般而论，名词、动词、形容词各司其职，是不能互相代替使用的。如果某一个词在具体应用时充当了本来不该由它充当的任务，起到了本应由另一类词所起的作用，这种替代现象就是活用。这种情况在一般散文中比较少见，但在诗词中却很常见。
一是名词活用做动词
例如：张元干《贺新郎》：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。”句中的“要”本为“腰”，是名词，通假为“要”，是名词活用为动词。这句词的意思是说，虽然我腰里还带着杀敌的利剑，但朝中的决策权都掌握在投降派手里，只能“遗恨琵琶旧语”，遗憾终身了。如果认为此句是要斩楼兰的三尺剑，就不合作者的原意了。
郑思肖的《德佑二年岁旦》：“耻见干戈里，荒城梅又春。”句中的“春”字本为名词，在这里被活用为动词，意为荒城的梅花“在春天绽放”。
刘皂的“客舍并州数十霜”，诗句中的“舍”字，本为名词，这里被活用为居住的意思，成了动词。
苏轼的《江城子·密州出猎》：“锦帽貂裘，千骑卷平岗。”词中的“锦帽貂裘”，都是名词，但在这里却被活用为“戴着锦帽，穿着貂裘，率领千骑席卷了平岗”，起到了动词的作用。
二是名词活用做形容词
例如刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”句中的“春”字，表达的不是名词“春天”的意思，而是形容词“茂盛”的意思，属于典型的活用。
李嘉佑的“孤云独鹤千山暮，万井千山海色秋。”句中的“暮”字应做“暗淡”解，“秋”字应做“萧肃”解。也都是名词活用做形容词。
三是形容词活用做名词
例如杜甫的“岱宗夫如何，齐鲁青未了。”句中的“青”字，本是表颜色的形容词，在这里却被活用做了名词，表示“青青的泰山之色，在齐鲁之外仍可以看到。
白居易的“灼灼百朵红，戋戋五束素。”句中的“红”、“素”（白色之意）本是表颜色的形容词，在本诗句中，“红”字表示的是红花，“素”字表示的是“素丝”。也都是活用。
四是形容词活用做动词
例如辛弃疾的“江晚正愁余，深山闻鹧鸪。”“愁”字本为形容词，这里被活用做了动词，意思是“江边已晚的天色正使我发愁呢，深山里却传来了鹧鸪鸟的啼叫声”。
王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”上句中的“绿”字，本是形容词，表颜色。这里被活用为“绿染”之意，被动词化了。
周邦彦的“风老莺雏，雨肥梅子。”意思是说“风使雏莺长大了，雨使梅子肥大了”。“老”和“肥”都是形容词，在这里被活用做动词，就显得更鲜明、更生动，更具有形象化。
另外，古诗词中还有动词活用做形容词的现象，这里就不一一例举了。总之，词的活用与上述各种特殊的语法现象一样，在诗词中都是比较常见的。这就要求我们在阅读和欣赏古人诗词作品的时候，甚或在自己写作诗词作品的时候，都要注意和把握这些语法特点，以便更准确地理解、欣赏古人的作品，更好地运用这些语法知识，来进行自己的诗词写作，以取得更理想的效果。
