《美人鱼》:菲律宾和中国的美人鱼

一、人鱼的中国传说  
  在我很小的时候,我就相信这世界上有美人鱼,因为我认为没有事实存在,童话作家根本想象不出这么一个美丽的形象。事实上,人的想象力太贫乏太无味了。
  
  美人鱼之所以被人喜欢全是因为她有着一幅漂亮女人的上半身,谁会愿意去娶一条鱼呢?小时候,爷爷给我讲过一个故事:一个樵夫上山砍柴,路过一座桥的时候不幸掉下了水,一条小红鱼救了他,这条小红鱼是仙女的化身,待樵夫醒来发现身旁的水沟里有一条小红鱼,樵夫认为这条鱼会给他带来好运,于是樵夫把小红鱼带回家放在装井水喝的石缸里,第二天樵夫照例上山砍樵了,小红鱼从石缸里跳出来变化为人,待樵夫中午回家发现家里放着一桌丰盛的午餐,樵夫很奇怪,但是并没有多想,第三天中午樵夫回家又看到了一桌香喷喷的饭菜。第四天樵夫再也无法冷静了,他决定上午早回家探个究竟,于是那天上午他才走到半路就原路返回,当他悄悄回到家门,就听见家里有人做饭的声音,他捅破窗户纸发现了一个漂亮的姑娘,美得像天仙,樵夫再仔细看一看,发现石缸上方墙上挂了一张鱼皮,聪明的樵夫知道姑娘肯定是小红鱼变的,打从自己被救那天樵夫就有预感自己要走好运了,于是樵夫悄悄走近,迅速将那张鱼皮紧捏在手,并悄悄上前抱住仙女的腰,仙女很紧张娇嗔着樵夫把鱼皮还给她,樵夫说“我喜欢你,留下来做我妻子吧!”仙女红着脸想了一会儿就答应了下来。
  
《美人鱼》:菲律宾和中国的美人鱼
  樵夫取了漂亮媳妇,村里人都很羡慕,夫妻过着甜蜜的生活。小红鱼是七仙女之一,只因犯错被王母罚到人间受过两年,樵夫不知妻子是七仙女,只知道妻子没有鱼皮是变不回小红鱼的,因此樵夫将那张鱼皮藏在木床地下的床板下,可惜二人同床共枕快一年了,小红鱼也没有找到自己的鱼皮,只有找到鱼皮变为鱼她才能回到天庭,眼看着仙女肚子一天天大了起来,生孩子那天樵夫不知早产上山砍樵去了,家里只留仙女一人,她肚子疼痛,只能躺倒床上期待婴儿能顺利生产,可是疼痛加剧,叫喊声不断,隔壁邻居也不在家,仙女在床上翻来覆去,一不小心那张压在床底下的鱼皮掉了出来,仙女高兴之中,突然电闪雷鸣大雨滂沱,婴儿也顺利产出,是男孩,仙女抱着孩子心疼不已不忍离去,但是天命难违,她将孩子好好喂饱,并作法变了孩子穿到七岁的所有衣服,仍痛穿上鱼皮,化作小红鱼随着阴沟里的雨水离去。樵夫回到家,只看见孩子不见妻子,他着急翻开床板发现鱼皮不在,樵夫抱着孩子伤心极了,但看到孩子的一大堆五颜六色的衣服,樵夫擦干了泪水幸福的生活着。
  
  这个故事是爷爷讲给我的,过了十几年我仍然记得,因为我特别喜欢关于鱼儿的传说和神话故事,我想美人鱼不仅仅只是个传说。经过世界各地媒体的新闻报道不难发现,多个地点均发现过人鱼的化石或骨骼,其中黑海地区发现的人鱼化石最为完整。这有力地说明了人鱼是曾经存在过的生物物种,只是不会像人一样那么有意识。
  
  美人鱼的国度是什么样?谁也无从得知,只是这个传说一直很美好地世代流传。
  ——您亲爱的弗雷德
  
  

二、关于菲律宾电视剧《美人鱼》
  
  1、戏里戏外:
  我在中学时代看过一部关于美人鱼的港台剧《天地传说之鱼美人》,由徐怀钰、郭晋安主演,那个时候一来是迷恋片尾曲林凡的《一个人生活》,二来就是迷恋美人鱼的传说。
  
  婕希贝儿和弗雷德是否登对?这是一个值得严峻思考的问题,按照人类固有的思维模式的常理来推断,弗雷德不可能接受婕希贝儿是美人鱼的事实,但是到电视剧里一切简单了。
  
  剧中婕希贝儿之所以能如此动人,排除中文配音的干扰,我觉得她的表演还是相当出色,因为我有看过玛丽安•里维拉的谈话类节目,她的说话声音和中文配音的口吻气质风格很搭,其男友DingdongDantes(即,弗雷德)舞蹈也很动感劲力,因此无论是戏里戏外都很搭。
  
  不少网友说弗雷德长得很丑,按照外貌来看确实不帅,因为婕希贝儿是混血儿,和混血站在一起的确黯然失色很多,而且舞台上,婕希贝儿要比弗雷德身高矮一个头,俨然是兄妹恋的派头,不管如何,祝福他们俩能拍拖成功吧!
  
  2、人物形象:
  嘉德当娜,胖鱼一条,肤色鱼纹还很别致,很像好莱坞电影《101真狗》里的服装造型,给人的感觉就是巫婆一个,但是经过剧情设置的巧妙安排,会发现嘉德其实是一个善良的巫婆,巫婆还有善良的吗?这是一个很好的命题,巫婆是一个人人得而诛之的坏人形象,我们的导演大人们是否想过颠覆一下,拍一部善良巫婆的影视剧呢?
  
  艾尔巴斯,一个执着的人物形象,偶尔还有一点自私,爱情是自私的,什么都可以共享,唯独爱情,一个不懂得被爱的人也不会得到爱,他就是典型,他无视艾伦娜的爱,当然也得不到婕希贝儿的爱,一个只剩下自私的爱情是不会有好结果的。
  
  山娃子,一个小大人,我一直觉的他比婕希贝儿还要聪明,甚至没有了山娃子,婕希贝儿的人物塑造也要大打折扣,他会很坚决,也会很罗嗦,关键时刻总能第一个去救婕希贝儿,因为他们既是朋友也是母女,剧终导演安排的很好,婕希贝儿的孩子就取名山娃子。
  
  吉尔多,一个好人向坏人转变的形象,如果他没有发现丝绸阳光女孩,他的一切都会好好的,只因婕希贝儿的出现,毫不夸张的说,是婕希贝儿毁了他的一生,因为他太爱婕希贝儿了,哪怕知道她是人鱼也坚持要她,这等爱也毫不逊色艾尔巴斯,不同的是吉尔多的爱是占有的爱,而艾尔巴斯是可以牺牲自己的爱。
  
  贝娣,一个执着的死脑筋,或者说执着还便宜她了,称为固执比较恰当,这个人物形象让观众恨到淋漓尽致,只因导演无才方出此下策,因为剧种必须有一个恶人来破坏着婕希贝儿的爱情,有了戏剧冲突,戏才能进行下去,而贝娣就是巴巴利亚的接班人。
  
  巴巴利亚,和贝娣一个模子里印出来的,他俩是支撑整部剧进行下去的重要人物,可以说他俩就是孪生姐妹,只是电视剧叙事的一个工具而已。
  
  戴安格,巫婆中的大巫婆,一个怪兽形象吓瘫低龄观众。
  艾瓦(卢西娅),这是一颗定时炸弹的人物形象,当然贝娣躺在医院昏迷那一段也是一颗定时炸弹,只要剧情需要,这人就重要起来,剧情不需要那凉快哪呆着去。
  
  当约翰,一个坏人向好人转变的人物形象,和吉尔多恰恰相反。
  保罗、希拉梅尔的爱情是婕希贝儿和弗雷德爱情的点缀,锦上添花,互补。
  
  菲丽西亚,是一个透明人物,这个人物形象就是为“发现”设置的,和卢西娅一类,但经历和卢西娅恰恰相反,矛盾交错互换。
  
  主角,婕希贝儿、弗雷德(略)。
  
  

3、编剧的迂回叙事结构和导演的小算盘
  这部剧有着小说作为改编的厚实基础,原剧有一百多集,经过台湾著名配音导演康殿宏的删减,中文引进版为50集,这么长的剧,中国人称之为:老奶奶的裹脚又臭又长!但是该剧没有,一点也没有觉的冗长,只是觉的想快一点看结局,中间都想省略不看。
  
  看着那叫一个揪心啊,有时候我都怀疑导演和制片商们是不是人?折磨观众还想从观众口袋里捞钱,真没有职业素养。我觉得好导演和小导演的区别就是,好导演能让观众明白些生活的什么?同时又能让观众简单的放松愉悦或伤心,小导演眼中只有一字:钱,只要能吸引眼球赚钱,我什么手段都用上,管你观众心里什么感受?
  
  由于该剧有小说原著作为支撑,所以故事功底很扎实,但是编剧在编写对白上还是功力欠佳,包括镜头感意识不太强,我不知道这是不是意味着,编剧是作家转行的,业余编剧大多都存在这个毛病,而且刚开始看会对镜头的跳切不适应,这是中文版删减的缘故还是导演手法就是如此?我不得而知,平行剪辑和交叉叙事十分生涩,看了不免有砸屏幕的冲动,三镜头法的运用也极为令人不悦,看来国度不同,同行业差异很是很大,文化接受力也有所差异,唯一相同的是故事是想通的。

  

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