爱华网一、人鱼的中国传说
在我很小的时候，我就相信这世界上有美人鱼，因为我认为没有事实存在，童话作家根本想象不出这么一个美丽的形象。事实上，人的想象力太贫乏太无味了。
美人鱼之所以被人喜欢全是因为她有着一幅漂亮女人的上半身，谁会愿意去娶一条鱼呢？小时候，爷爷给我讲过一个故事：一个樵夫上山砍柴，路过一座桥的时候不幸掉下了水，一条小红鱼救了他，这条小红鱼是仙女的化身，待樵夫醒来发现身旁的水沟里有一条小红鱼，樵夫认为这条鱼会给他带来好运，于是樵夫把小红鱼带回家放在装井水喝的石缸里，第二天樵夫照例上山砍樵了，小红鱼从石缸里跳出来变化为人，待樵夫中午回家发现家里放着一桌丰盛的午餐，樵夫很奇怪，但是并没有多想，第三天中午樵夫回家又看到了一桌香喷喷的饭菜。第四天樵夫再也无法冷静了，他决定上午早回家探个究竟，于是那天上午他才走到半路就原路返回，当他悄悄回到家门，就听见家里有人做饭的声音，他捅破窗户纸发现了一个漂亮的姑娘，美得像天仙，樵夫再仔细看一看，发现石缸上方墙上挂了一张鱼皮，聪明的樵夫知道姑娘肯定是小红鱼变的，打从自己被救那天樵夫就有预感自己要走好运了，于是樵夫悄悄走近，迅速将那张鱼皮紧捏在手，并悄悄上前抱住仙女的腰，仙女很紧张娇嗔着樵夫把鱼皮还给她，樵夫说“我喜欢你，留下来做我妻子吧！”仙女红着脸想了一会儿就答应了下来。
樵夫取了漂亮媳妇，村里人都很羡慕，夫妻过着甜蜜的生活。小红鱼是七仙女之一，只因犯错被王母罚到人间受过两年，樵夫不知妻子是七仙女，只知道妻子没有鱼皮是变不回小红鱼的，因此樵夫将那张鱼皮藏在木床地下的床板下，可惜二人同床共枕快一年了，小红鱼也没有找到自己的鱼皮，只有找到鱼皮变为鱼她才能回到天庭，眼看着仙女肚子一天天大了起来，生孩子那天樵夫不知早产上山砍樵去了，家里只留仙女一人，她肚子疼痛，只能躺倒床上期待婴儿能顺利生产，可是疼痛加剧，叫喊声不断，隔壁邻居也不在家，仙女在床上翻来覆去，一不小心那张压在床底下的鱼皮掉了出来，仙女高兴之中，突然电闪雷鸣大雨滂沱，婴儿也顺利产出，是男孩，仙女抱着孩子心疼不已不忍离去，但是天命难违，她将孩子好好喂饱，并作法变了孩子穿到七岁的所有衣服，仍痛穿上鱼皮，化作小红鱼随着阴沟里的雨水离去。樵夫回到家，只看见孩子不见妻子，他着急翻开床板发现鱼皮不在，樵夫抱着孩子伤心极了，但看到孩子的一大堆五颜六色的衣服，樵夫擦干了泪水幸福的生活着。
这个故事是爷爷讲给我的，过了十几年我仍然记得，因为我特别喜欢关于鱼儿的传说和神话故事，我想美人鱼不仅仅只是个传说。经过世界各地媒体的新闻报道不难发现，多个地点均发现过人鱼的化石或骨骼，其中黑海地区发现的人鱼化石最为完整。这有力地说明了人鱼是曾经存在过的生物物种，只是不会像人一样那么有意识。
美人鱼的国度是什么样？谁也无从得知，只是这个传说一直很美好地世代流传。
——您亲爱的弗雷德
二、关于菲律宾电视剧《美人鱼》
1、戏里戏外：
我在中学时代看过一部关于美人鱼的港台剧《天地传说之鱼美人》，由徐怀钰、郭晋安主演，那个时候一来是迷恋片尾曲林凡的《一个人生活》，二来就是迷恋美人鱼的传说。
婕希贝儿和弗雷德是否登对？这是一个值得严峻思考的问题，按照人类固有的思维模式的常理来推断，弗雷德不可能接受婕希贝儿是美人鱼的事实，但是到电视剧里一切简单了。
剧中婕希贝儿之所以能如此动人，排除中文配音的干扰，我觉得她的表演还是相当出色，因为我有看过玛丽安•里维拉的谈话类节目，她的说话声音和中文配音的口吻气质风格很搭，其男友DingdongDantes（即，弗雷德）舞蹈也很动感劲力，因此无论是戏里戏外都很搭。
不少网友说弗雷德长得很丑，按照外貌来看确实不帅，因为婕希贝儿是混血儿，和混血站在一起的确黯然失色很多，而且舞台上，婕希贝儿要比弗雷德身高矮一个头，俨然是兄妹恋的派头，不管如何，祝福他们俩能拍拖成功吧！
2、人物形象：
嘉德当娜，胖鱼一条，肤色鱼纹还很别致，很像好莱坞电影《101真狗》里的服装造型，给人的感觉就是巫婆一个，但是经过剧情设置的巧妙安排，会发现嘉德其实是一个善良的巫婆，巫婆还有善良的吗？这是一个很好的命题，巫婆是一个人人得而诛之的坏人形象，我们的导演大人们是否想过颠覆一下，拍一部善良巫婆的影视剧呢？
艾尔巴斯，一个执着的人物形象，偶尔还有一点自私，爱情是自私的，什么都可以共享，唯独爱情，一个不懂得被爱的人也不会得到爱，他就是典型，他无视艾伦娜的爱，当然也得不到婕希贝儿的爱，一个只剩下自私的爱情是不会有好结果的。
山娃子，一个小大人，我一直觉的他比婕希贝儿还要聪明，甚至没有了山娃子，婕希贝儿的人物塑造也要大打折扣，他会很坚决，也会很罗嗦，关键时刻总能第一个去救婕希贝儿，因为他们既是朋友也是母女，剧终导演安排的很好，婕希贝儿的孩子就取名山娃子。
吉尔多，一个好人向坏人转变的形象，如果他没有发现丝绸阳光女孩，他的一切都会好好的，只因婕希贝儿的出现，毫不夸张的说，是婕希贝儿毁了他的一生，因为他太爱婕希贝儿了，哪怕知道她是人鱼也坚持要她，这等爱也毫不逊色艾尔巴斯，不同的是吉尔多的爱是占有的爱，而艾尔巴斯是可以牺牲自己的爱。
贝娣，一个执着的死脑筋，或者说执着还便宜她了，称为固执比较恰当，这个人物形象让观众恨到淋漓尽致，只因导演无才方出此下策，因为剧种必须有一个恶人来破坏着婕希贝儿的爱情，有了戏剧冲突，戏才能进行下去，而贝娣就是巴巴利亚的接班人。
巴巴利亚，和贝娣一个模子里印出来的，他俩是支撑整部剧进行下去的重要人物，可以说他俩就是孪生姐妹，只是电视剧叙事的一个工具而已。
戴安格，巫婆中的大巫婆，一个怪兽形象吓瘫低龄观众。
艾瓦（卢西娅），这是一颗定时炸弹的人物形象，当然贝娣躺在医院昏迷那一段也是一颗定时炸弹，只要剧情需要，这人就重要起来，剧情不需要那凉快哪呆着去。
当约翰，一个坏人向好人转变的人物形象，和吉尔多恰恰相反。
保罗、希拉梅尔的爱情是婕希贝儿和弗雷德爱情的点缀，锦上添花，互补。
菲丽西亚，是一个透明人物，这个人物形象就是为“发现”设置的，和卢西娅一类，但经历和卢西娅恰恰相反，矛盾交错互换。
主角，婕希贝儿、弗雷德（略）。
3、编剧的迂回叙事结构和导演的小算盘
这部剧有着小说作为改编的厚实基础，原剧有一百多集，经过台湾著名配音导演康殿宏的删减，中文引进版为50集，这么长的剧，中国人称之为：老奶奶的裹脚又臭又长！但是该剧没有，一点也没有觉的冗长，只是觉的想快一点看结局，中间都想省略不看。
看着那叫一个揪心啊，有时候我都怀疑导演和制片商们是不是人？折磨观众还想从观众口袋里捞钱，真没有职业素养。我觉得好导演和小导演的区别就是，好导演能让观众明白些生活的什么？同时又能让观众简单的放松愉悦或伤心，小导演眼中只有一字：钱，只要能吸引眼球赚钱，我什么手段都用上，管你观众心里什么感受？
由于该剧有小说原著作为支撑，所以故事功底很扎实，但是编剧在编写对白上还是功力欠佳，包括镜头感意识不太强，我不知道这是不是意味着，编剧是作家转行的，业余编剧大多都存在这个毛病，而且刚开始看会对镜头的跳切不适应，这是中文版删减的缘故还是导演手法就是如此？我不得而知，平行剪辑和交叉叙事十分生涩，看了不免有砸屏幕的冲动，三镜头法的运用也极为令人不悦，看来国度不同，同行业差异很是很大，文化接受力也有所差异，唯一相同的是故事是想通的。
