爱华网成化（公元1465-1487年）宪宗朱见深是一位艺术造诣颇高，他写的一手好字又精通绘画艺术，但他又是一位多愁善感的皇帝，他可歌可泣的爱情史在明朝历史上得到史学家和文学家们歌颂，成化朝历时共23年，在艺术造诣颇高的成化皇帝朱见深与宠妃万贵妃的关怀下，景德镇官窑瓷业烧造技术进入了中国陶瓷历史的巅峰时期，明代中期官窑器烧造的数量以成化为最。明史有记载“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”《明史、食货志》，
明代正统八年，大权落入宦官王振之手，朝纲散乱，“土木堡之变”之后，年号改为“景泰”。英宗复辟后改号“天顺”，史称“夺门之变”。太子见深继位，改年号为“成化”。成化帝迷恋万贵妃的风情，为博红颜一笑，下令每日进贡珍玩，几乎穷尽国库的财物，素负盛名的成化斗彩就是在这种背景下发展起来的。
成窑官瓷中的斗彩薄胎小器，极为精致，一些薄胎的斗彩器两面透光，光照下甚至连背面的花纹都能一览无余。胎质细腻纯净，成化薄胎瓷的烧造，为了防止变形，多用半还原焰烧成。所以部分的成窑器，若迎光透视，会微呈肉色。而清代之后的仿品则呈冷白色，这是辨别真伪的重要依据，但大部分差别甚小，较以真品方能意会。成化斗彩器柔美细小，饰纹以贵妃万氏喜爱的婴戏、龙凤，花鸟、虫草等图案为多，色彩亦相当丰富，，是合乎宫廷闺阁中玩赏的心态需求。
成化朝也创制了不少带有异域风情的器型，前无先例，后少传承，结合精巧柔美的特质，形成了唯成化时独有的风格。因内宫御器传世极为罕见，故价值极高，其文化内涵尤为深刻。
成化的完整黄釉器虽然传世稀珍，但烧造工艺复杂，在景德镇御窑厂遗址的成化期堆积层中发现了大量的黄釉器残片，由此可知当时宫廷使用的黄釉器的产量还是相当大的。且成品率较低。
黄釉盛行于成化朝，用烧成的素胎上二次上釉，低温烧成，釉色浓淡不一的现象，积釉处略深，与宣德黄釉相似。但成化黄秞细润柔嫩如鸡油。釉面有细小的开片，世人认为弘治始有娇黄，其实成化时其烧造已十分成功。只是弘治骄黄秞面更淡雅均匀而已，
黄地紫彩，是成化色秞瓷出现较为特别的品种，黄地暗刻轮廓填以紫彩，色彩雅淡。相映成趣，极为可爱，成化朝还有黄地绿彩、白地黄彩、白地绿彩等。所谓紫彩、黄彩、绿彩、孔雀绿彩，都是成化皇室特用的色釉瓷。其实这些色釉瓷，只是改变了施釉方法，以彩绘法涂绘色釉，于是产生了彩绘的视觉效果，这项二次刻线上秞工艺在历代彩瓷中较为特殊。
明代瓷器有先划花为纹，而后填色的特点的瓷种，也是成化官窑器的重要工艺特点，景德镇官窑窑址也有划花填孔雀绿彩器残片出土。
“堆花沥彩”技法（也称“堆彩”）在成化时有成熟的发展。成化“黄釉沥彩”器，先用硬彩秞料沥出图案线框，内再填绿彩、淡紫、孔雀蓝、等釉彩，工艺相当复杂，皆具当朝纤巧精致的特点，是十分难得的御窑官器。这类工艺始于元朝末期，明永宣朝得以发展，在景德镇发掘的瓷片中也均有发现，但成化朝之后便少见“黄釉沥彩”的工艺及器物。
明早期，宣德朝盛行的铜红釉留白技术也延续到成化。成化红釉留白施釉技术继承了永、宣朝生胚挂釉、剔刻填白，一次烧成的工艺，精致奇巧。红釉发色十分鲜亮，色若宝石，釉润如玉。景德镇珠山御窑厂窑址出土的成化红釉留白龙碗，其造型、釉色等均与宣德器纹饰相同，如无款识易误作宣德红釉器。但成化的红釉器，色泽更加鲜红艳丽，胎体更为纤薄，胎质更为细腻，修胚更为精细。
成化官瓷，工艺以斗彩器为最，其彩色多鲜亮，黄绿色浅，紫色略带红光，红彩最有特色，犹如新滴之鸡血，浓艳耀目却无釉光，常用以在清淡雅致的图案中缀出星点状的花蕊，为历代后者难以效仿，斗彩的烧制成功，其技术与工艺在中国瓷业历史上堪称一绝，不仅斗彩著称于世，本朝的青花同样精彩。成化斗彩瓷创作技巧为明朝瓷业之冠，总的风格是质良色精，胎质细腻纯洁，胎秞莹润如脂，色彩淡雅柔和，斗彩器色泽淡雅，画工细腻精致，是辨别成化官窑真假的有力证据之一。
成化一改永宣器物硕大的风格，以小件赏玩品为多，造型轻灵秀美，这或与万贵妃的欣赏有关，成化青花釉有早期的“苏青”型与中晚期的“平等青”型之分，一般来讲，早期成化瓷和宣德瓷风格相类，青花使用进口“苏麻尼青的浑合料，”，发色深沉浓艳，青花秞中铁锈斑现象浓重，青花发色具有浓艳的浑散感。而成化中晚期改用产于江西乐平的“平等青”料，这种国产青花料含铁量少，经过精心的淘炼，因此不会出现“苏麻尼青”的黑斑，色泽柔和淡雅，很符合成化皇帝和万贵妃欣赏的风格。成化官窑器施彩只分浓淡而不分阴阳，一般采用平涂法，着色丰富而不繁乱，色彩的使用显淡雅而不过于浓重，一般施3、4种色彩最为常见。成化彩瓷绘制的人物衣服只有单色外衣，无内衣衬托，俗称“成窑一件衣”。成化斗彩因其主要作为宫廷用瓷器，器物画面多为中阿娜多姿的仕女，天真烂漫的婴戏，尊贵文雅的龙凤纹饰，是其时代特征，景德镇生产的成化御用器，都是按照宫廷严格的要求生产，如在工艺上稍有缺陷即刻销毁，所以在景德镇珠山御窑遗址的发掘中，就发现因烧制不合格而大量被销毁遗弃的成化瓷残件，因成化宫廷御用瓷在当时生产数量就很少，自创烧开始在民间就成为极为珍贵的珍品。据《野获编》记载，在明代万历年间一对成化斗彩杯就值钱十万。“成化斗彩”在清雍正以前称为“成化五彩”或“青花间装五色”。成化斗彩是釉下青花和釉上多种色彩相结合，先用青花在生胎上描出纹饰的轮廓图，罩上胎秞入窑烧成素胎，再在素胎青花秞中填上色彩，再入窑烧成成品，所以成化斗彩均为二次入窑烧成，斗彩一般有几种不同的色彩，这些色彩的特征鲜明，“鲜红色艳如血；油红重艳哑光；鹅黄娇嫩透明；杏黄色闪微红；蜡黄色稍透明；姜黄色浓光弱，水绿、叶子绿、山子绿等呈透明而微黄色；孔雀绿浅翠透明；葡萄紫色如葡萄而透明；赭紫色暗；姹紫色浓而无光。”这些都是前人大师对成化斗彩的经验精粹总结。
成化斗彩器传世收藏最多的是北京故宫博物院和台北故宫博物院。成化朝景德镇一带和赣闽的许多窑口都在生产不同类别的官窑器，这从近数十年的经济建设中出土不少各类成化精品瓷中可以证实，同是精彩但风格却有不同，其落款更有区别。成化斗彩极为名贵，历代仿制很多，清代康熙、雍正两朝仿制的达到很高的水平。成化官窑器物绝大部分有款识，一般为“大明成化年制”六字楷书青花款，款的排列分两行，外加双线方框；部分两行六字外加双圈；根据成化斗彩传世品来看，成化六字款应该是专人书写，这些款识大概同出一人之手。孙瀛洲先生曾把成化斗彩六字款概括成六字歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人七平微头，“制”字衣横少越刀，“明”字窄平年应悟，“年”字三点头肩腰。成化时期民窑器物有书写“大明成化年造”及绘银锭形或方升形图记款。明、清两代的仿制品多见“大明成化年制”、“成化年制”或书“成化”两字款。成化瓷器鉴定要点
：后期仿制成化器物以斗彩和青花为多，我们应该注意以下几个方面，真正的成化器，胎质洁白晶莹，绝少火石红现象，釉质纯净细腻，抚之如润玉；器物修足规整精致；成化官窑款识只有青花六字楷书“大明成化年制”圈款与方款两种，还有一种青花“天字”款的盖罐，非常特别，款识绝无篆书、刻划、印等，标有其它款识的基本为后期伪品，成化款书写浑厚有力，字体藏锋，无明显顿处，字体大小不一，排列整齐；用30倍放大镜观察，青花釉料下沉，秞面中气泡密集，这和宣德时期的特征是明显不同的；宣德青花气泡大而疏朗，成化气泡小而密如攒珠，“米糊底”则是成化器物极为明显的特征。成化瓷器胎质洁白、细腻;胎体秀美典雅，迎光透视呈牙黄色或湖绿色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一般，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。 成化瓷以其轻盈秀雅的风格独步一时，追求淡雅幽婉，特别讲究线条美。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法，这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷，在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。
成化瓷器胎质洁白、细密；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
成化（公元1465-1487年）宪宗朱见深是一位艺术造诣颇高，他写的一手好字又精通绘画艺术，但他又是一位多愁善感的皇帝，他可歌可泣的爱情史在明朝历史上得到史学家和文学家们歌颂，成化朝历时共23年，在艺术造诣颇高的成化皇帝朱见深与宠妃万贵妃的关怀下，景德镇官窑瓷业烧造技术进入了中国陶瓷历史的巅峰时期，明代中期官窑器烧造的数量以成化为最。明史有记载“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”《明史、食货志》，
明代正统八年，大权落入宦官王振之手，朝纲散乱，“土木堡之变”之后，年号改为“景泰”。英宗复辟后改号“天顺”，史称“夺门之变”。太子见深继位，改年号为“成化”。成化帝迷恋万贵妃的风情，为博红颜一笑，下令每日进贡珍玩，几乎穷尽国库的财物，素负盛名的成化斗彩就是在这种背景下发展起来的。
成窑官瓷中的斗彩薄胎小器，极为精致，一些薄胎的斗彩器两面透光，光照下甚至连背面的花纹都能一览无余。胎质细腻纯净，成化薄胎瓷的烧造，为了防止变形，多用半还原焰烧成。所以部分的成窑器，若迎光透视，会微呈肉色。而清代之后的仿品则呈冷白色，这是辨别真伪的重要依据，但大部分差别甚小，较以真品方能意会。成化斗彩器柔美细小，饰纹以贵妃万氏喜爱的婴戏、龙凤，花鸟、虫草等图案为多，色彩亦相当丰富，，是合乎宫廷闺阁中玩赏的心态需求。
成化朝也创制了不少带有异域风情的器型，前无先例，后少传承，结合精巧柔美的特质，形成了唯成化时独有的风格。因内宫御器传世极为罕见，故价值极高，其文化内涵尤为深刻。
成化的完整黄釉器虽然传世稀珍，但烧造工艺复杂，在景德镇御窑厂遗址的成化期堆积层中发现了大量的黄釉器残片，由此可知当时宫廷使用的黄釉器的产量还是相当大的。且成品率较低。
黄釉盛行于成化朝，用烧成的素胎上二次上釉，低温烧成，釉色浓淡不一的现象，积釉处略深，与宣德黄釉相似。但成化黄秞细润柔嫩如鸡油。釉面有细小的开片，世人认为弘治始有娇黄，其实成化时其烧造已十分成功。只是弘治骄黄秞面更淡雅均匀而已，
黄地紫彩，是成化色秞瓷出现较为特别的品种，黄地暗刻轮廓填以紫彩，色彩雅淡。相映成趣，极为可爱，成化朝还有黄地绿彩、白地黄彩、白地绿彩等。所谓紫彩、黄彩、绿彩、孔雀绿彩，都是成化皇室特用的色釉瓷。其实这些色釉瓷，只是改变了施釉方法，以彩绘法涂绘色釉，于是产生了彩绘的视觉效果，这项二次刻线上秞工艺在历代彩瓷中较为特殊。
明代瓷器有先划花为纹，而后填色的特点的瓷种，也是成化官窑器的重要工艺特点，景德镇官窑窑址也有划花填孔雀绿彩器残片出土。
“堆花沥彩”技法（也称“堆彩”）在成化时有成熟的发展。成化“黄釉沥彩”器，先用硬彩秞料沥出图案线框，内再填绿彩、淡紫、孔雀蓝、等釉彩，工艺相当复杂，皆具当朝纤巧精致的特点，是十分难得的御窑官器。这类工艺始于元朝末期，明永宣朝得以发展，在景德镇发掘的瓷片中也均有发现，但成化朝之后便少见“黄釉沥彩”的工艺及器物。
明早期，宣德朝盛行的铜红釉留白技术也延续到成化。成化红釉留白施釉技术继承了永、宣朝生胚挂釉、剔刻填白，一次烧成的工艺，精致奇巧。红釉发色十分鲜亮，色若宝石，釉润如玉。景德镇珠山御窑厂窑址出土的成化红釉留白龙碗，其造型、釉色等均与宣德器纹饰相同，如无款识易误作宣德红釉器。但成化的红釉器，色泽更加鲜红艳丽，胎体更为纤薄，胎质更为细腻，修胚更为精细。
成化官瓷，工艺以斗彩器为最，其彩色多鲜亮，黄绿色浅，紫色略带红光，红彩最有特色，犹如新滴之鸡血，浓艳耀目却无釉光，常用以在清淡雅致的图案中缀出星点状的花蕊，为历代后者难以效仿，斗彩的烧制成功，其技术与工艺在中国瓷业历史上堪称一绝，不仅斗彩著称于世，本朝的青花同样精彩。成化斗彩瓷创作技巧为明朝瓷业之冠，总的风格是质良色精，胎质细腻纯洁，胎秞莹润如脂，色彩淡雅柔和，斗彩器色泽淡雅，画工细腻精致，是辨别成化官窑真假的有力证据之一。
成化一改永宣器物硕大的风格，以小件赏玩品为多，造型轻灵秀美，这或与万贵妃的欣赏有关，成化青花釉有早期的“苏青”型与中晚期的“平等青”型之分，一般来讲，早期成化瓷和宣德瓷风格相类，青花使用进口“苏麻尼青的浑合料，”，发色深沉浓艳，青花秞中铁锈斑现象浓重，青花发色具有浓艳的浑散感。而成化中晚期改用产于江西乐平的“平等青”料，这种国产青花料含铁量少，经过精心的淘炼，因此不会出现“苏麻尼青”的黑斑，色泽柔和淡雅，很符合成化皇帝和万贵妃欣赏的风格。成化官窑器施彩只分浓淡而不分阴阳，一般采用平涂法，着色丰富而不繁乱，色彩的使用显淡雅而不过于浓重，一般施3、4种色彩最为常见。成化彩瓷绘制的人物衣服只有单色外衣，无内衣衬托，俗称“成窑一件衣”。成化斗彩因其主要作为宫廷用瓷器，器物画面多为中阿娜多姿的仕女，天真烂漫的婴戏，尊贵文雅的龙凤纹饰，是其时代特征，景德镇生产的成化御用器，都是按照宫廷严格的要求生产，如在工艺上稍有缺陷即刻销毁，所以在景德镇珠山御窑遗址的发掘中，就发现因烧制不合格而大量被销毁遗弃的成化瓷残件，因成化宫廷御用瓷在当时生产数量就很少，自创烧开始在民间就成为极为珍贵的珍品。据《野获编》记载，在明代万历年间一对成化斗彩杯就值钱十万。“成化斗彩”在清雍正以前称为“成化五彩”或“青花间装五色”。成化斗彩是釉下青花和釉上多种色彩相结合，先用青花在生胎上描出纹饰的轮廓图，罩上胎秞入窑烧成素胎，再在素胎青花秞中填上色彩，再入窑烧成成品，所以成化斗彩均为二次入窑烧成，斗彩一般有几种不同的色彩，这些色彩的特征鲜明，“鲜红色艳如血；油红重艳哑光；鹅黄娇嫩透明；杏黄色闪微红；蜡黄色稍透明；姜黄色浓光弱，水绿、叶子绿、山子绿等呈透明而微黄色；孔雀绿浅翠透明；葡萄紫色如葡萄而透明；赭紫色暗；姹紫色浓而无光。”这些都是前人大师对成化斗彩的经验精粹总结。
成化斗彩器传世收藏最多的是北京故宫博物院和台北故宫博物院。成化朝景德镇一带和赣闽的许多窑口都在生产不同类别的官窑器，这从近数十年的经济建设中出土不少各类成化精品瓷中可以证实，同是精彩但风格却有不同，其落款更有区别。成化斗彩极为名贵，历代仿制很多，清代康熙、雍正两朝仿制的达到很高的水平。成化官窑器物绝大部分有款识，一般为“大明成化年制”六字楷书青花款，款的排列分两行，外加双线方框；部分两行六字外加双圈；根据成化斗彩传世品来看，成化六字款应该是专人书写，这些款识大概同出一人之手。孙瀛洲先生曾把成化斗彩六字款概括成六字歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人七平微头，“制”字衣横少越刀，“明”字窄平年应悟，“年”字三点头肩腰。成化时期民窑器物有书写“大明成化年造”及绘银锭形或方升形图记款。明、清两代的仿制品多见“大明成化年制”、“成化年制”或书“成化”两字款。成化瓷器鉴定要点
：后期仿制成化器物以斗彩和青花为多，我们应该注意以下几个方面，真正的成化器，胎质洁白晶莹，绝少火石红现象，釉质纯净细腻，抚之如润玉；器物修足规整精致；成化官窑款识只有青花六字楷书“大明成化年制”圈款与方款两种，还有一种青花“天字”款的盖罐，非常特别，款识绝无篆书、刻划、印等，标有其它款识的基本为后期伪品，成化款书写浑厚有力，字体藏锋，无明显顿处，字体大小不一，排列整齐；用30倍放大镜观察，青花釉料下沉，秞面中气泡密集，这和宣德时期的特征是明显不同的；宣德青花气泡大而疏朗，成化气泡小而密如攒珠，“米糊底”则是成化器物极为明显的特征。成化瓷器胎质洁白、细腻;胎体秀美典雅，迎光透视呈牙黄色或湖绿色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一般，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。 成化瓷以其轻盈秀雅的风格独步一时，追求淡雅幽婉，特别讲究线条美。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法，这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷，在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。
成化瓷器胎质洁白、细密；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
