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---这部电影要真正看得明白，最少要看上两三遍，有点类似周星驰的[大话西游]。
---这电影看完，我只记得杀手Anton的样子，够酷，够冷血，有性格，有原则，如同古代三国的赵云一样，视人命如草芥，取人首级于无形。有人说杀手的发型有够难看，但这是70年代的电影，你想人家留着现在的发型吗？
---电影的转折点很突然，我正看着牛仔和泳池女郎在调情，下一个画面就有个死人，然后还看得不是很清楚，要看到老警察摇摇头我才知道是牛仔死了。
---杀手没有杀墨西哥大老板的会计，我认为该会计应给了他不少钱，是信用卡里面的钱，你看大老板给私家侦探的卡里面的钱就有不少。
---最后的撞车，一开始我还以为是老警察和杀手拼了，但最后，没有，又一次失去转折点，真正的黑色幽默。
---这电影看得我一头雾水，可能这才是好电影吧。
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【转】
片名取自《航向拜占庭》中的首行，它的作者是叶芝----一位古典出身/被许多人认为是二十世纪最伟大的诗人。
AntonChigurh代表着死神，他那罩帽和裹尸布般的发型以及暗黑色的着装无不令人联想到死神。死神向有罪的人甚至于无辜者下手，他遵循着自己的一系列规则。当高楼里受害的目击人问道，“你要杀了我吗”，死神回答，“这决定于，你看见我了吗？”当车祸后骑车的孩子帮助他的时候，他对他们说，“你们没有看见我”。如果你看见死神，你便会死去；如果没有看见，那么你可以存活。Chigurh似乎总可以来去自如，似乎总是可以毫不费力的知道Moss的所在。他的原则便是他的原则，它们看起来独断随意。他被长官称为“幽灵”，似乎总能到达他要去的地方。Chigurh用一只系簧枪来杀人，就好像圣职者以十字指于教徒的前额。死神常被描绘成披着黑色斗篷手持镰刀的形象；影片中的Chigurh便是一个持着系簧枪罩着裹尸布的死神代言。
Moss是人类，一半罪人，一半圣人。他接到死神提供的一份交易，死神提议带走他而放了他的妻子。然而Moss挑战着死神，选择了拒绝这份提议。这是浮士德式交易。拒绝了死神的“这是你所能得到的最好交易”的时候，Moss不仅签署了自己的死刑令，同时也亲手签署了他妻子的死刑执行令。Moss以摊牌来挑战死神之时，他的妻子告诉长官，“他不会放弃的，他也从未放弃过。”观众此时期待着即将来临的摊牌，因为我们已经习惯于看着在故事高潮处戏剧的主角最终捕获到敌手----但是在那之前，无常的命运阻挡在了中间，墨西哥人杀死了他。这是影片的关键转折，它令观众无言以对，它为不觉中与死神抗争的人类而欢呼。
CarlaJean则是自由意志的象征，她在最后选择了不由死神任意安排。她拥有百分之五十的机会来挽救自己的生命，然而她却没有让自己利用这个机会。她是他们之中最勇敢的一位，选择了由自己的意愿来死亡，而非受死神的随意来摆布。
Sheriff是试图理解宇宙的哲人。他的努力不能击溃敌人，反而被死神击败了。在影片的结尾，长官哀叹着上帝从未进入过他生活。上帝的创造物之一----死神----进入了他的生活，然而他却没有发觉。这是长官的故事，他探寻着理解生活。然而最后他亲述的梦镜，却诠释了他去世已久的父亲，在他之前先行步入了死亡的黑暗中，一直在那里等待着自己。
一个有趣的对比----Moss花钱换取外套越境墨西哥；Chigurh在他的车祸后付钱给了孩子。含着什么意思呢？不会仅是个巧合。
Chigurh最后从车祸中转身走开了，显示着死神是不能被阻止的。它会一直的走下去。这永远是我们生活中的一部分。
在长官与死神同处旅馆中的一幕，同一时间同一地点里，长官却未能与死神碰面。这一幕是关键的----它进一步证明了寓言。长官进入了房间然而却未能看见死神，因此他幸存了。死神看见了长官却选择不杀害他，因为后者没有看到自己。这是神奇的一幕，标示着我们观看的是一则寓言，远比我们从屏幕中看到的含有更多的意义
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“成功的人都是偏执狂”，从这点上来看，牛仔太烂了，因为他既想得到暴利，又狠不下心将坏事做到底，所以才半夜睡不着觉去送agua给那个半死的人；警长想过安稳日子，心中却总惦记着责任而且总是内疚，觉得不如父辈；只有Javier扮演的杀手才是成功人士，想到就说，说到做到，一步一个脚印想着自己的目标迈进。
可惜最后杀手也被自己的话说中了：在宁静的小镇，遵守交通规则安全行驶，却被违反规则的人害得不浅。
回过头来再说：牛仔和警长被社会和内心规则的冲突折磨，所以才磕磕绊绊步履蹒跚；杀手只遵循自己内心的规则，除了最后的车祸。
里面很多细节非常精彩，比如杀手杀人。第一次劫车二话没说，直接爆头；第二次接车，听了司机很多让人温暖的聊天之后，杀。猜硬币：杂货店主逃过了，牛仔的老婆没逃过。再比如杀手出牛仔老婆家门时看自己的鞋底；警长进入motel房间前的无奈表情和后来释然的坐在床边……还有就是比较拉风的CarsonWells，原以为找来WoodyHarrison来，能大演特演一番的……谁说这部电影里没有科恩兄弟一贯的冷幽默？这不就是么？！
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时间？
Moss丈母娘墓碑上的年代（1922-1980）确定，推定为1975-1980年。
地点？
1. 主要地点是德州奥德萨市郊区的一个靠近墨西哥的小镇上。
2.另外，有趣的是，牛仔Moss两次买东西都去个是同一个老人在同一家店接待的这个家伙，由第二次购物状态推定，至少这个服装店出于美墨边境上。
人物？
本片核心人物有三：杀手Anton、退伍军人Moss和老警察Tom。
Anton是个什么样的家伙？
1. 职业杀手，专业，凶残无情，武器很有创意也很实用，是新时代的弄潮儿。
2. 洁癖，神经质，强迫症，有赌性或者说具有上帝的思维，做事很有原则，喜欢用硬币决定别人的生死。
Moss是个什么样的人？
1.美国人，退伍军人，1966年8月7日到1968年6月2日派驻过两次越南。回国后做电焊工。个人认为硬实力和Anton相当。
2. 具备牛仔的所有特点：热爱打猎与决斗，大男子主义者；好色好酒并贪财，机会主义者；有仁慈的一面。
3. 家庭关系：他本人，关系冷淡的妻子和身患绝症的话劳丈母娘。
为什么把老警察Tom也算是核心呢？
1.就剧情来说，老警察Tom和片中出现的几乎所有人物的逻辑联系都比较远，也就是说，若抽离了老警察Tom这个人物，该片正好是那种90分钟的牛仔电影。
2.但老警这个人物的出现，正是本片真正高明之处：“省略高潮”的前提；也正因为如此，本片就不仅仅单纯的是一部牛仔电影，而是一部充满陌生感的彪悍影片。
3. 老警察、以及片中的所有警察和老人，都是被可悲的潮流抛弃的人们。
省略高潮？
1. 按照惯例，牛仔电影末尾应该是决斗大会，然后牛仔干掉所有坏蛋伴着音乐抱得美人归。
2.但影片似乎有意玩我们：墨西哥人，Anton和Moss的最后对决全部省略掉，将前面一直积攒的暴力情绪一下子全部收了回去，而没有将其爆发出来。
3. 此时老警察替代了Moss的位置并超越了Anton的地位成为主角，使得影片直奔另一个更为深刻的主题。
4. 这种处理方式的另一个好处是，使故事的结尾显得格外模糊，给观者以思考。
更为深刻的主题是？
1.大多数影片于精神层面上的主题无非两个方向：以“自由与爱”为代表的光明类、或是以“对于死亡之恐惧”为根源的黑暗类。即便梁文道说“写人性黑，确定人性是恶的时候，回头处处是光明”但我仍然不认为本片属于光明一类。
2.“就算是人与动物之间的斗争，结局都是无法确定的。”这就是科恩通过《血迷宫》，《冰雪暴》和《缺席的男人》告诉我们的，“事件的不确定性”同样也成为了《老无所依》的主题，显然此类主题是黑暗的。
3.片中另一处有趣的对话发生在老警察Tom和小警察之间，Tom转述报纸上触目惊心的社会新闻时，小警察不禁笑了出来，可见两代人的价值观已有极大的不同。此时，一个人越老，越发感觉自己对于世界的控制能力是如此的薄弱，世界是如此的荒诞不经。
4.如同Moss老又多病丈母娘所认同的那样：没有什么社会，什么国度是适合老人的，是因为老人对于世界的认识更加透彻却也更加无力。因此Tom的叔父告诉他“你无法控制事件的发生，那是无用的”。接着，便是Moss丈母娘的葬礼，暗示了对于老人，死亡是他们的最终去处。
决斗的地点...
沙漠旅馆，位于有一个小型机场的边境小镇艾尔帕索。
找到地点的方法...
1. Moss拿这老板的二百万，准备在这里和Anton做个了结，从而结束一切麻烦。
2.老板雇佣了Anton去拿回这两百万，不想Moss不但逃过一劫，还伤到了Anton，这对Anton的自尊心是很大的伤害。最后，他通过跟踪老板的私人侦探，以及公路上碰到的养鸡的农夫，以及之前和Moss交手的经验，最终确定了地点。
3.老板为了更快的拿到钱，还背着Anton雇用了墨西哥人去找钱，老板虽因此被杀，但墨西哥人仍旧通过Moss的丈母娘找到了这个地方。
4. Moss的妻子担心Moss的安全，遂请老警察Tom独自赶去那里，保护Moss。
影片中细节...
1．Tom到达的时候看到几个墨西哥人仓皇而逃；游泳池前面一片子弹壳，池子里死了个女人；一个墨西哥人腹部中弹，挣扎在屋子前面；Moss死在屋里，旁边有一些孩子目击了此事。
2．Moss的妻子和丈母娘在晚上到达，Tom向他们摇摇头。
3．Tom和一个当地的老警察吃饭聊天，提到那个“杀人狂”不仅杀了墨西哥人，而且杀了前台服务员和“回来”杀了隔壁一个退伍军人，正好三个人，来源应该是隔壁孩子们的目击证言。
4．Tom独自回到凶案现场，差点和Anton又一次正面交涉，但Anton从窗户逃走，Tom发现房间的通风口被打开，地上有一枚10美分的硬币。
5．Anton找到Moss的妻子，说Moss用妻子的命换自己的命，而他能做的只是让她猜硬币。
6. 从Moss家出来之后，Anton遭遇车祸，和Moss一样，Anton花了百元大钞买了外套。
高潮里的事儿...
1. Moss的计划和他第一次去住旅馆差不多，将钱藏在一个房间的通风口，自己再住在隔壁。
2.但这次Anton先找到了Moss——为什么先呢？从地理上来说，他俩比较近。
3.Moss此次疏忽了，所以被Anton杀死了——而疏忽的原因，或许是因为酒精造成的反应迟缓。因为在此之前酒店的前台曾勾引过Moss，其中对话“Moss说，我知道啤酒会带来什么；女人答曰，啤酒只能带来更多的啤酒”颇具象征意义。此前二人交锋结果证明是两人半斤八两，啤酒，或许是干掉牛仔的最后一根稻草。
4.与此同时，Anton还杀了恰巧赶来的墨西哥团伙中的一人，和那个勾引Moss的前台——这点在后来本地警察和老警察Tom的聊天中得到印证。
5.但是由于当时墨西哥人火力强劲，加上人多混乱，Anton则只能晚上在回案发现场的通风口拿钱——他知道藏钱处，因为在上一个旅馆，Anton看到了通风口的划痕。
6.同样是直觉，老警察Tom晚上赶到案发现场，此时，门锁已经不见了，证明Anton来过。后来的镜头证明，Anton当时就在屋里，此刻，两人都感觉到了对方的存在，一门之隔，明显强势的Anton并没有杀Tom，反而从窗户逃脱了——原因还是Anton的硬币习惯，那颗仍在地上的硬币，除了拧开通风口的螺丝意外，还作为幸运币留给了Tom。
一些人的死活...
1.Moss的妻子死了。Moss妻子的奴性较大，资源放弃了猜硬币的生存机会——50%，由便利店老人没被杀，推定Moss妻子当时还是有活路的，只是自己没选择而已；后有洁癖Anton出门之后，看了看自己的靴子有没有被污染可证——前面的暗示是，Anton杀死白衣侦探后，抬起脚躲开血迹那样。
2.老板会计的没死。影片最后，Anton遭遇车祸后，放了两个骑自行车的青年一马的时候，说了同样的话，你们没见到我，然后显然，二人安然无恙。
年轻人...
1.片中总共出现两拨年轻人，他们都分别帮过Moss和Anton，并且，他们的相似之处是，这些帮助的提供都是有价的，比如外套和酒。
2. 不同的是，第二波年轻人因为分钱的事情，起了争执。
3. 我想这里应该是隐喻可悲下一代，并且，这正在成为一股潮流。
钱呢...
1.Anton。两点可以验证：最后的通风口是封闭的，并且上面有箱子被拿走留下的划痕，这显然是Anton干的；遭遇车祸之后Anton就像当时钞票在手的Moss那样，给年轻人的帮助是百元大钞，这是拿到钱的隐喻。
2.只是，Anton实际上已经不那么需要这些钱了，他是唯一一个可以无视这两百万的人，相比之下，杀人就像他的食欲或者性欲那样，属于他基本的欲望。相对于一般人来说，他绝对就是决定生杀大权的死神；死神，还需要钱么？
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片尾的撞车是妙笔,除了片名<老无所依>或者"人心不古",我觉得贯穿全片始终的另一主题是"命运"...
车祸是精彩的,但车祸过后,杀手向小朋友借衬衫,进而引发小朋友为钱争吵的桥段,虽然紧扣"人心不古"的片名,但表现得太过直白而显得有点刻意,事实上关于"人心不古"的表达在诸如警官的对话等许多个桥段里都太过刻意...
至于钱到底被谁拿走了,可以理解为故意留了悬念,但我的理解是,如果影片的主题确如我所以为的那样的话,那钱被谁拿了,不是故意不交代,而是根本没必要交代...
当然,每个人的理解不同,这也恰恰说明了<老无所依>确实具备了一部好片子的特质...
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结尾处的对话是在隐喻这片的主旨:
世事变迁,只有栉风沐雨一辈子的老人才能参透其中的玄关...
而耗尽了一生参透的结果也无非是到达终点发现一无所获罢了...
