爱华网《中国古代文学史（一）》模拟试题
《中国古代文学史（一）》模拟试题（一）
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．女娲炼石补天的神话，较早的记载见于
A．《淮南子·览冥训》 B．《尚书·尧典》C．《山海经·海内经》D．《礼记·郊特牲》
2．最早提出“孔子删经”说的是
A．王逸 B．司马迁 C．班固 D．韩愈
3．我国古代第一部历史文集是
A．《周易》 B．《春秋》 C．《尚书》D．《逸周书》
4．《左传》是一部
A．国别史 B．通史 C．断代史 D．编年史
5．整理编订《战国策》并定为现名的人是
A．西晋陆机 B．东汉王充 C．西汉刘歆 D．西汉刘向
6．《论语》编纂成书，最早也当在
A．春秋中期 B．战国中期 C．春秋战国之际 D．战国后期
7．《墨子》思想的核心是
A．王道和仁政 B．兼爱和非攻 C．无为而治 D．隆礼重刑
8．《五蠹》一文出自
A．《韩非子》 B．《荀子》 C．《墨子》 D．《吕氏春秋》
9．《吕氏春秋》向来被认为是
A．杂家著作 B．阴阳家著作 C．道家著作 D．儒家著作
10．《盐铁论》的作者是
A．桓宽 B．桓谭 C．杨恽 D．秦嘉
11．在思想上，《汉书》是
A．奉行黄老之学 B．坚持儒家思想正统 C．杂取先秦诸子D．儒释道三家并重
12．汉代第一位卓有成效的赋作家是
A．贾山 B．贾谊 C．枚乘 D．司马相如
13．两汉乐府民歌大多保存在郭茂倩所编《乐府诗集》的
A．《郊庙歌辞》之中 B．《鼓吹歌辞》之中 C．《相和歌辞》之中D．《杂曲歌辞》之中
14．开创文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是
A．王粲 B．蔡琰 C．曹操 D．曹植
15．钟嵘《诗品》所谓“儿女情多，风云气少”，指的是
A．建安诗风 B．玄言诗风 C．正始诗风 D．太康诗风
16．左思诗歌的代表作是
A．《拟行路难》十七首 B．《拟咏怀》二十七首 C．《感遇》三十八首D．《咏史》八首
17．堪称我国文学批评和文学理论发展的最高标志是 
A《典论·论文》和《文赋》 B《典论·论文》和《文心雕龙》C《文赋》和《文心雕龙》D《文心雕龙》和《诗品》 18．最能体现陈子昂诗歌创作个性风采的是
A．壮伟之情和豪侠之气 B．神采飞扬的气势C．浓烈的情思和纯美的诗境
D．雄杰的英雄气概和人生有限的悲伤
19．孟浩然山水诗的风格特点是
A．明秀淡雅 B．空灵自然 C．诗中有画 D．自然平淡
20．盛唐时期的崔颢属于
A．山水诗人 B．豪侠诗人 C．边塞诗人 D．隐逸诗人
21．实际完成乐府诗从汉魏古体到唐体歌行的根本转变的诗人是
A．卢照邻 B．张若虚 C．李白 D．杜甫
22．被称为七律第一大家的诗人是
A．沈佺期 B．杜甫 C．刘禹锡 D．李商隐
23．既有盛唐余韵，也有中唐的先声的中唐诗人是
A．钱起 B．韦应物 C．李益 D．刘长卿
24．唐代第一个大量写宫词的诗人是
A．上官仪 B．宋之问 C．王建 D．元稹
25．被白居易誉的“诗豪”的诗人是
A．刘长卿 B．刘禹锡 C．李贺 D．王昌龄
26．“武功体”指的是
A．贾岛的诗 B．孟郊的诗 C．许浑的诗 D．姚合的诗
27．讽刺小品集《谗书》的作者是
A．罗隐 B．陆龟蒙C．聂夷中 D．皮日休
28．提出“象外之象”说的作者是
A．杜牧 B．司空图 C．李贺 D．韩愈
29．我国词史上第一位大力用白描手法作词的作家是
A．温庭筠 B．白居易 C．韦庄 D．李煜
30．在由“伶工之词”到“士大夫之词”的重大转变中起关键作用的词人是
A．冯延巳和李煜 B．李璟和李煜 C．温庭筠和韦庄D．白居易和刘禹锡
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．《庄子》寓言包括他所说的
A．寓言 B．重言 C．卮言 D．箴言 E．名言
32．下列作品属于屈原的有
A．《九歌》 B．《九辩》 C．《九章》 D．《招魂》 E．《天问》
33．下列散文家属于西汉的有
A．贾谊 B．桓谭 C．晁错 D．刘向 E．仲长统
34．曹植诗歌内容丰富充实，主要包括
A．军旅政事 B．宴游送别 C．说理谈玄 D．咏史游仙 E．抒情述志
35．白居易的诗歌理论包括
A．要求诗歌能“补察时政”“泄导人情”B．“文章合为时而著，歌诗合为事而作”
C．“句首标其目，卒章显其志”D．“语不惊人死不休”
E．“为君、不臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”
三、名词解释（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．楚辞
答：“楚辞”是战国后期楚国大夫屈原开创的一种新体诗，当时它并无特定的名称。“楚辞”这个名称在西汉的《史记》中开始出现，当时专指先秦时屈原、宋玉等人的作品。汉成帝时
，刘向将屈、宋等人的作品和西汉贾谊等人的骚体辞章辑为十六卷，命名《楚辞》。东汉时，王逸又将自己的一篇作品加入，成十七卷，并为全书作注，名为《楚辞章句》。流传至今。
37．《吴越春秋》
答：《吴越春秋》是东汉时期赵晔所编著的一部杂史，记载春秋末年吴越争霸的历史。其前五卷记叙吴国历史，后五卷记叙越国历史。此书除记叙基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，颇富文学性，对后世创作历史演义、人物传奇类作品影响深远。
38．唐传奇
答：唐传奇指唐代流行的文言短篇小说。它是在六期志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。唐代已有“传奇”之称。至宋代开始将其用作唐代新体小说的通称，传奇略同于志怪，但其内容更为广泛。既可谈神说鬼，也可写现实中的奇人奇事，反映复杂的现实生活，故传奇又有别于旧的志怪小说。
39．花间词派
答：花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派，得名于后蜀赵崇作编辑的《花间集》。唐末五代，西蜀成为一个文化中心，这里的一批词人在相同的生活环境中，均师法温庭筠，故形成了大体相近的词风。赵崇作将温庭筠、韦庄、牛峤、牛希济、李珣等十八家词人的五百首词编为《花间集》十卷，是我国第一部文人词总集。
四、简答题（本大题共4小题，每小题 5分，共20分）
40．简述《诗经》形式和语言方面的特点。
答：《诗经》在形式方面的特点：第一是其重章复沓的结构形成。《诗经》中的作品绝大部分是分章的，且绝大部分为重章，即将上一章的诗句改变或替换一些字词后进行复唱，形成同义复沓和意义层递两种情况。第二是以四言为基本句式，又参差变化，比较灵活。第三是节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。《诗经》的语言也很有特色：一是词汇丰富，建筑及动植物名目繁多；二是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用，如“窈窕”、“辗转”、“关关”、“杲杲”等。极富表现力。
41．简述《孟子》文章的特色。
答：《孟子》文章颇富特色。首先是其雄辩色彩。孟子的雄辩并非简单的义正词严，理直气壮，而是有其独到之处：他不但能准确把握对方心理、循循善诱，引导对方不知不觉投入自己所设机彀，使其心悦诚服，而且气势充沛，是非分明，纵横恣肆，步步紧逼，不给对方辩驳机会。其长篇大论，多是如此。如《齐桓晋文之事章》中齐宣王以羊易牛的典型事例，“挟太山以超北海”、“为长者折枝”等比喻，以及“五十步笑百步”、“揠苗助长”等寓言故事，都大大增加了说理文的形象性和生动性。
42．简述张衡在赋史上的地位和作用。
答：东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家。其《二京赋》是著名的大赋作品，其谋篇立意，大抵模仿班固《两都赋》，但又有所不同：除描绘苑囿、田猎、宫室外，还将商贾、游侠、辩士及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了都市生活全景图，这是以往汉大赋作品中所没有的。《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，铺叙罗列，细致描绘更加不厌其烦，成为汉代京都赋之极致，是汉大赋之绝响。张衡的《归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清明流畅，绝无夸饰堆砌；抒写个人的情志怀抱，个性鲜明，为东汉抒情小赋的开山三作，标志着汉赋创作倾向的重大转变。
43．简述五言诗的起源和形成。
答：五言诗是我国古典诗歌的重要形式之一。《诗经》中已出现了半章或全章为五言的诗句，但只能看作是偶然现象。春秋末至战国期间，民歌中也偶见五言的形式，秦始皇时已出现完整的五言民歌。西汉时期的一些歌谣和乐府诗，五言成分很大，虽还不是完整的五言诗，但五言已成为诗歌的主体句式，标志着五言诗正在西汉酝酿。到东汉，乐府诗歌里出现了成熟的五言诗，但五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》等。最早的文人五言诗应是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》和班固的《咏史》。这两首诗虽平实呆板，质木无文，但从体制上看，已是完整的五言诗了。班固之后，文人五言诗渐多，张衡、秦嘉、辛延年，赵壹等均有所作，标志着文人五言诗渐趋成熟。东汉无名氏的《古诗十九首》，在艺术上更加圆熟，代表了汉代五言诗的最高成就。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．结合下列作品和你所熟悉的其他作品，论述谢眺诗歌的艺术成就。
灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变。（《晚登三山还望京邑》）
江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协论洲趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。（《之宣城出新林浦向板桥》）
窗前一丛竹，青翠独言奇。南条交北叶，新笋杂故枝。月光疏已密，风来起复垂。（《咏竹》）
答：谢脁是永明新体诗的代表作家，他有明确的诗歌思想，自觉追求一种清新明丽之美。从情思方面来看，其诗感情单纯，较为明朗外露，较少百感交集、曲折丛深。其诗中常有一种纯净的情思流动，如《观朝雨》等。即使是写离忧哀伤的主题，其情思也纯净明秀，如其《晚登三山还望京邑》，写其离京赴宣城时的情思。此际当是百感交集，但诗中所展现的却只是一层眷恋情思，由此而生出的愁思只不过是一声轻轻的叹息。在诗歌意象创造方面，小谢诗也清新明丽，大多能落尽华饰，有一种天然韵味。小谢的山水诗中的意象，更多带有心象性质，将景物和自己的心绪交融在一起。如其《之宣城出新林浦向板桥》一诗，写景虽只有“天际识归舟”二句，然而却是一幅意蕴无穷的江行云水图，是自己的心境，又是自然的物色，意象明快，十分传神。小谢诗歌语言流畅明快，绝无晦涩的文学与典，有的甚至完全接近口语，如《咏竹》一诗，脱口而出，明白流畅，韵律和谐，确有“圆美流转如弹丸”之妙。
45．举例说明柳宗元对文学散文的贡献。
答：柳宗元的古文创作非常丰富，除大量优秀的议论文、杂文及书、序外，更努力发展了人物传记、山水游记、寓言小品等文学性极强的散文文体。他的真正具有文学性的人物传记约有十四五篇，多写于贬谪永州的十年间。如《种树郭橐驼传》、《童区寄传》、《河间传》、《宋清传》等，其主人公多为社会地位不高的小人物。这些人物传虽多以真人真事为基础，但作品中也带有若干虚构、寓言成分，或有一定夸张，其重情节、重细节处，明显受唐代传奇小说影响。这些具有鲜明个性的人物形象，虽不免有所谓“小说气”，但正是其文学价值所在。山水游记是其散文中最具艺术特色的作品。其山水游记多写于永州十年中，尤以“永州八记”和《游黄溪记》最为杰出。他把自己的思想感情融汇在山水美的艺术境界之中，如《始得西山宴游记》、《钴鉧潭西小丘记》等。文中既有精彩的景物描绘，又融入了自己丰富的感情，浓富诗情画意，表现了他对自然美的新鲜感受，丰富了描绘自然山水的艺术技巧，开拓了散文反映现实与人生的新领域，确立了山水游记在文学史上的独立地位。柳宗元写了不少寓言散文，内容广泛，寓意深刻，形式生动活泼。《三戒》、《蝜蝂传》、骚体寓言《骂尸虫文》等，或叙身世，或讲传闻，均能以生动的故事来讽喻社会习俗，具有强烈的现实性和高度的概括性；文章又善于描绘，形象鲜明生动。他在汲取前人传统的基础上，又借鉴了杂文和小说的艺术技巧，发展出一种思想深刻、形象鲜明、情节生动的寓言文体，成为中国寓言文学的真正完成者。由此可见，柳宗元对我国古代文学散文的发展作出了极为重要的贡献。
《中国古代文学史（一）》模拟试题（二）
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．“歌咏所兴，宜自生民始也”。此说出自
A．《宋书·谢灵运传》 B．《尚书·尧典》 C．《吕氏春秋·古乐》D．《隋书·音乐志》
2．《溱洧》属于《诗经》中的
A．史诗 B．政治诗 C．爱情诗 D．农事诗
3．《春秋》是
A．齐国的编年史 B．周王朝的编年史 C．魏国的编年史D．鲁国的编年史
4．道家学派开山的理论著作是
A．《老子》 B．《淮南子》 C．《庄子》 D．《山海经》
5．先秦诸子中使用寓言最多的是
A．《荀子》 B．《孟子》 C．《韩非子》 D．《庄子》
6．《九歌》包括
A．九首诗 B．十一首诗 C．十首诗 D．七首诗
7．秦代的散文作家可提及的只有
A．吕不韦 B．李斯 C．赵高 D．韩非
8．《新语》十二篇的作者是
A．贾山 B．陆贾 C．邹阳 D．枚乘
9．《论衡》一书的宗旨是
A．法天顺天 B．论古今成败 C．明鬼神之不诬 D．疾虚妄
10．王褒咏物赋的代表作是
A．《柳赋》 B．《鹤赋》 C．《笙赋》 D．《洞箫赋》
11．《古诗十九首》最早见于
A．《文选》 B．《玉台新咏》 C．《古诗归》 D．《乐府诗集》
12．中国诗歌史上第一次掀起文人诗歌创作高潮是在
A．建安时期 B．正始时期 C．东汉时期 D．太康时期
13．被刘勰称为“七子之冠冕”的是
A．刘桢 B．陈琳 C．王粲 D．徐幹
14．开后世组诗先河的诗作是
A．左思的《咏史》 B．陶渊明的《饮酒》 C．阮籍的《咏怀》D．鲍照的《拟行路难》
15．太康诗风的代表诗人是
A．张华和张载B．陆机和左思 C．左思和刘琨 D．陆机和潘岳
16．“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”此说评论的是
A．谢朓的诗 B．王维的诗 C．孟浩然的诗 D．陶渊明的诗
17．梁陈时期文学思想的主潮是
A．重功利，主质朴 B．尚自然，主风力 C．重气势，尚奇崛D．重娱乐，尚轻艳
18．集南北朝诗歌之大成的诗人是
A．庾信 B．王褒 C．鲍照 D．江总
19．山水赋出现在
A．两晋时期 B．东汉时期 C．建安时期 D．南北朝时期
20．使五言诗的创作首先达到较高艺术水准的诗人是
A．王绩 B．杜审言 C．上官仪 D．杨炯
21．“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”此名句出自
A．张若虚的《春江花月夜》 B．卢照邻的《长安古意》
C．刘希夷的《代悲白头翁》D．骆宾王的《帝京篇》
22．盛唐时期专攻七绝的高手是
A．李颀 B．王翰 C．王之涣 D．王昌龄
23．自许为“五言长城”的诗人是
A．韦应物 B．刘长卿 C．王绩 D．王勃
24．在大历诗坛，其诗已预示了中唐元白、韩孟两大诗派共同特色的诗人是
A．李益 B．韦应物 C．顾况 D．刘长卿
25．《谴悲怀三首》的作者是
A．潘岳 B．李商隐 C．元稹 D．温庭筠
26．成为晚唐唯美主义诗风先导的诗人是
A．元稹 B．白居易 C．王建 D．李贺
27．创作出许多有“二十八字史论”之誉的优秀作品的诗人是
A．杜枚 B．李白 C．韩愈 D．王昌龄
28．贾岛诗歌的主导风格是
A．幽僻清奇 B．奇崛横放 C．清丽自然 D．怪诞冷艳
29．我国古代著名诗文作家中唯一参加过农民起义的人是
A．聂夷中 B．皮日休 C．罗隐D．韦庄
30．反映早期民间词特有的思想感情和艺术风格的是
A．《教坊曲》 B．《尊前集》 C．《云谣集杂曲子》 D．《阳春集》
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．神话的特征有
A．都是想象或幻想的 B．是想象中的“神化”了的现实生活C．反映了远古人类解释自然、征服自然的愿望 D．是歌、舞、乐三位一体的E．是史前远古时代的产物
32．下列汉代乐府民歌中，属于爱情、婚姻方面内容的有
A．《上邪》 B．《有所思》 C．《艳歌何尝行》 D．《陌上桑》E．《艳歌行》
33．下列作品属于志怪小说的有
A．《西京杂记》 B．《异苑》 C．《博物志》 D．《搜神记》E．《拾遗记》
34．下列唐传奇作品属于繁盛时期的有
A．沈既济的《任氏传》 B．张鷟的《游仙窟》 C．白行简的《李娃传》D．蒋防的《霍小玉传》
E．杜光庭的《虬髯客传》
35．下列作家属于早期文人词作者的是
A．刘禹锡 B．白居易 C．冯延巳 D．韦应物 E．张志和
三、名词解释（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．《春秋》三传
答：《春秋》是鲁国的编年史，记事极其简括。《春秋左氏传》、《春秋公羊传》和《春秋谷梁传》都是阐述《春秋》的“传”，合称“《春秋》三传”。其中《左传》为古文，主要配合《春秋》记录有关史事，《公》、《谷》为今文，注重揭示《春秋》的“微言大义”。
37．《吕氏春秋》
答：《吕氏春秋》是由秦相吕不韦组织其门客集体编撰的，其成书于秦始皇统一中国之前，约在公元前239年前后。它向来被视为杂家著作，而以道、儒、法、阴阳家思想成分更多些。其文章多短小，以事实说理，平实畅达，其主要文学成就是创作了丰富多彩的寓言故事。
38．初唐四杰
答：“初唐四杰”指初唐时期王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四位诗人，他们都年命不长，才大而官小，名高而位卑。充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。怀着变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗，但都重视抒一己情怀，诗风与宫廷诗风迥异，当然，他们亦未完全脱去宫廷诗风的影响。
39．变文
答：“变文”是唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱，后为佛教俗讲所借用。“变文”之“变”，是指变更了佛教的本文而成为“俗讲”之意，但当其成为一个专称后，便不限定敷演佛经故事，也讲说历史故事和民间传说。变文的体制是散文和韵文相结合而成，即用诗与散文合组而成的新式文体来讲故事。
四、简答题（本大题共4小题，每小题 5分，共20分）
40．简述贾谊骚体赋的创作特点
答：贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家，其骚体赋作特色独具。首先，抒情述志、情感浓郁，是其重要特色，如其《吊屈原赋》借凭吊屈原来抒发自己政途受挫、怀才不遇的幽愤，《鵩鸟赋》表现自己在幽愤之后乐天知命的豁达；《旱云赋》表现了他忧国忧民的深切怀抱。贾谊的赋作牢牢植根于时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，志愿真诚，情浓意真。其次，从艺术表现来看，贾谊赋都是直抒胸臆，议论多于形象。其《吊》、《鵩》二赋“以文为赋”，“直率而少致”，其《旱》赋虽有一定的描绘，但又不以描绘为目的，也不是借物喻理，而是把描摹物象同政治民生联系在一起，发挥抒情述志，批判现实的功用。总之，质朴少致是其艺术表现的特点。
41．简述《史记》的体例
答：司马迁参照前代史著的多种体例，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写纪传体通史的范例。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；十表，依年月摘记大事；八书，记录文化、经济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团，本纪、世家、列传是全书的核心部分，而以本纪为中心；表、书则分别从不同角度形成对核心的补充。这五种体例互相配合，构成有机的整体，很好地实现了司马迁“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的写作初衷。
42．简述曹植诗歌的艺术特色
答：曹植的诗歌内容丰富充实，多慷慨悲愤之气，艺术上则是生动形象，注意辞藻华美，对仗工整和音韵流畅。曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感***彩和鲜明的声色，如其《鰕篇》之表现壮士之豪情，《美女篇》之写美女顾盼神飞的光彩。辞藻赡丽，语句工致。曹植诗歌还特别注重回环对称之美，注意语言的锤炼。其诗中“秋兰被长坂，朱华冒绿池”等都是对偶工整、声韵对称和谐的精工律联。曹植诗还善于起调，工于发端，往往于篇首用一警策之语振起全诗，如《野田黄雀行》开头之“高树多悲风，海水扬其波”。曹植诗歌“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质”，形成了既华丽绮焕又浑厚雄健的独特艺术风格，达到了建安诗歌的最高峰，对后世产生了重大影响。
43．简述鲍照诗歌的艺术特色
答：鲍照是南朝成就最高的诗人，在艺术上极富特色：首先，他的乐府诗抒情浓烈，气势流畅。他把惯用比兴、善叙他人他事的乐府诗发展成一种直接抒写自己感情、叙述自己遭遇的诗体，把浓烈的抒情与构词之美融为一体，故其抒情特色是外露的、强烈的、流畅而节奏急速的，音调激昂，豪迈奔放。其次，鲍照注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果，同时他还注意吸收民间口语，使其语言平易流畅，如自口出。另外，鲍照对七言诗的发展做出了巨大贡献，如其《拟行路难》组诗，全是以七言为主的杂言诗，并对以往的七言诗大胆变革，改逐句押韵为隔句押韵，而且创造性地自由换韵，使诗歌言节节奏铿锵顿挫，更便于表达奔放恣肆的感情，大大促进了七言诗体的发展。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．论《左传》的文学特色
答：《左传》是先秦时期最富文学色彩的历史散文。首先，是其文学性的裁剪和历史事件的故事情节化。《左传》叙事既叙述历史的真实面貌，又善于剪裁，很少有缺乏情趣的、流水帐式的史事叙述。它在叙述历史事件时，常常借助于人物形象的描写，描绘他们的言行及彼此间关系，使历史事件故事化、情节化。如《郑伯克段于鄢》，简洁生动、趣味横生。其次，刻画人物性格神形毕现，有立体感。《左传》在叙写历史事件时，注重刻画人物，如《曹刿论战》中的曹刿，《秦晋殽之战》中的弦高，均写得性格鲜明，形象生动。更值得注意的是，它不仅能写出人物某一方面的特点，而且注意刻画人物性格的多个侧面，甚至写出其性格的发展，如《晋公子重耳出亡》中的重耳。其三，生动的场面描写和传神的细节描写。《左传》以擅写战争著称，往往注重对双方战前谋划的叙述，如《晋楚城濮之战》；它还擅长简洁生动地描绘战争场面，如《晋楚城濮之战》。《左传》无论叙事还是写人，都运用了许多极为传神的细节描写，如《秦晋殽之战》中对先轸不满文嬴释放秦国三帅的描写。其四，《左传》还善于叙述外交辞令，理富文美。如《晋秦韩之战》中阴饴甥对秦穆公，《烛之武退秦师》中烛之武说秦穆公，都写得理由充分，辞令婉转伶俐，恰到好处。
45．阅读下列作品，并结合你所熟悉的其他作品，论述李商隐诗歌的艺术特色。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（《无题》）
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。（《锦瑟》）
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（《夜雨寄北》）
答：李商隐诗能在晚唐独树一帜，在于他心灵善感，一往情深。他用大量的诗作来表现晚唐士人的伤感哀苦情绪，以及他对爱情的挚着。他的近体诗，尤其是七律和七绝成就最高，也最能体现他诗歌的艺术特色。他继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格，如《无题》一诗，表现了作者复杂的隐秘难言的爱情心理，以及善用比兴、象征手法抒发情怀的本领。再如其《锦瑟》一诗，写其“思华年”时藏于内心深处惘然无端的情绪记忆，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，大量运用典故，意象朦胧，而整体意旨比较隐晦，体现了作者善用艳丽精致的艺术形式来表达惆怅落寞的情绪，极富暗示、象征色彩。李商隐诗歌是心灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。他的绝句中也较多地反映衰败时代士人的身世之感和伤感色彩，如其《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》、《夜雨寄北》等诗，都写得深情绵邈，沉博绝丽，细美幽约，朦胧含蓄，于富丽精工之中表达自己的婉转情思，充满了感份唯美的文学意味。
《中国古代文学史（一）》模拟试题（三）
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．神话产生的最根本条件是
A．劳动生活 B．爱情生活 C．原始宗教 D．征服自然的理想
2．下列《诗经》作品中整首诗用比的是
A．《溱洧》 B．《关睢》 C．《采薇》 D．《硕鼠》
3．我国第一部国别史是
A．《国语》 B．《战国策》 C．《春秋》 D．《吕氏春秋》
4．先秦最后一位儒学大师是
A．孟子 B．荀子 C．吕不韦 D．董仲舒
5．下列著作中经孔子删订的是
A．《尚书》 B．《战国策》 C．《诗经》 D．《春秋》
6．《荀子》中以民间歌谣形式出现的作品是
A．《赋篇》 B．《佹诗》二章 C．《成相篇》 D．《非十二子》
7．《楚辞章句》的编著者是
A．东汉王逸 B．西汉贾谊 C．西汉刘向 D．西汉刘安
8．下列作品可确定为宋玉所作的是
A．《风赋》 B．《神女赋》 C．《九辩》 D．《对楚王问》
9．《吕氏春秋》的最大成就是它
A．颇具纵横家法 B．语句上韵散结合 C．创作了丰富多彩的寓言故事D．一字定褒贬的春秋笔法
10．汉初忧患意识最强的思想家是
A．晁错 B．贾谊 C．陆贾 D．枚乘
11．标志着枚乘开创大赋的典范作品是
A．《柳赋》 B．《七发》 C．《菟园赋》 D．《笙赋》
12．人们把乐府机关演唱的诗歌称为乐府诗，是在
A．汉武帝之后 B．西汉末年 C．东汉中期 D．魏晋之后
13．中国诗歌史上最早的纯粹的七言诗是
A．张衡的《四愁诗》 B．鲍照的《拟行路难》 C．庾信的《拟咏怀》D．曹丕的《燕歌行》
14．目前学界基本认定为蔡琰诗作的是
A．《胡笳十八拍》 B．《饮马长城窟行》 C．七言《悲愤诗》D．五言《悲愤诗》
15．嵇康的文学成就主要在
A．散文 B．小说 C．辞赋 D．诗歌
16．“理过其辞，淡乎寡味”，指的是
A．玄言诗 B．游仙诗 C．哲理诗 D．宫体诗
17．奠定了中国山水诗写实雏形的诗人是
A．曹操 B．谢灵运 C．谢朓 D．颜延之
18．钟嵘《诗品》中称“才秀人微”的诗人是
A．左思 B．谢庄 C．鲍照 D．谢朓
19．北魏文学成就最高者是
A．王褒 B．温子升 C．魏收 D．邢劭
20．南朝乐府民歌艺术水平最高的是
A．《子夜四时歌》 B．《陇头歌》 C．《华山畿》 D．《西洲曲》
21．初唐时期，七言律诗写得较好的作家是
A．宋之问 B．崔颢 C．王勃 D．沈佺期
22．与王维唱和，共同创作《辋川集》的诗人是
A．常建 B．裴迪 C．祖咏 D．储光義
23．被誉为唐人七律压卷之作的是
A．崔颢的《黄鹤楼》 B．沈佺期的《古意》 C．杜甫的《登高》D．李商隐的《安定城楼》
24．被公认为大历十才子之冠的诗人是
A．钱起 B．刘长卿 C．卢纶 D．韩翃
25．大历“十才子”之名最早见于
A．孟棨的《本事诗》 B．辛文房的《唐才子传》C．姚合的《极玄集》D．殷璠的《河岳英灵集》
26．中唐苦吟诗派的代表人物是
A．贾岛 B．李贺 C．孟郊 D．姚合
27．“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”苏轼所评说的诗人是
A．李贺 B．柳宗元 C．刘禹锡 D．孟浩然
28．唐代七律的第二座里程碑是
A．韩愈 B．杜荀鹤 C．杜牧 D．李商隐
29．标志着唐代律诗发展到纯熟阶段的诗人是
A．许浑 B．李商隐 C．刘长卿 D．刘禹锡
30．唐传奇步入兴盛期的标志性作品是
A．王度的《古镜记》 B．陈玄祐的《离魂记》 C．元稹的《莺莺传》D．李公佐的《南柯太守传》
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．《诗经·大雅》中属于周人的史诗的作品有
A．《生民》 B．《绵》 C．《七月》 D．《公刘》 E．《大明》
32．《战国策》的独到特色有
A．条理严密，论述透彻 B．铺张辩丽，夸饰恣肆C．循循善诱，以理服人
D．摹绘人物，形貌毕肖 E．引譬设喻，善用寓言
33．《史记》塑造人物的主要描写手法有
A．精巧的剪材和安排B．人物之间的对比衬托C．在特定环境和场面中凸显人物特点
D．出色的细节描写和心理描写 E．以个性化的语言表现人物性格
34．太康诗风在艺术上的特点有
A．讲究章法结构 B．追求辞藻华丽 C．讲究平仄对仗 D．描写更加细腻E．追求新的技巧，注意俳偶
35．梁陈诗歌呈多元化面貌，主要有
A．重功利，主质朴 B．重气势，尚奇崛 C．尚自然，主风力D．重辞藻，尚格律 E．重娱乐，尚轻艳
三、名词解释（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．风、雅、颂
答：风、雅、颂是《诗经》依音乐不同的分类。“风”是指音乐，《诗经》的十五国“风”即指各地不同的音乐。“雅”，即正声，是王朝京畿地区的音乐，又因音乐不同而分为大雅、小雅。“颂”，即“容”，三“颂”皆为舞容，故“颂”是一种宗庙祭祀用的舞曲。
37．左思风力
答：左思诗歌既有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，又有政治上受到冷落压抑、有志难逞的悲愤不平之气，故其诗大气磅礴，没有刻意的雕饰和艳丽的辞藻，胸次高旷，笔力雄迈，这种慷慨悲歌的刚健诗风是对建安风骨的继承和发展，被誉为“左思风力”。
38．长吉体
答：李贺字长吉，中唐著名诗人。其诗追求创新出奇，构思奇特，想象诡奇以至怪诞，诗中多有带主观梦幻色彩的意象；他是位苦吟诗人，呕心沥血，锤炼诗句，造语奇丽，喜用生新拗折的字眼。笔触形象而暧昧，带有神秘色。这种“冷艳怪丽”的诗风，在中唐诗坛，乃至整个中国诗歌史上，都是独树一帜的，后人称之为“长吉体”。
39．武功体
答：“武功体”指晚唐诗人姚合的诗歌风格。姚合曾任武功县主簿，其代表作是五言组诗《武功县中作三十首》。诗中写山县荒凉，官况萧条，以及个人生活的困窘，抒写自己闲居谴怀、留连风物的独善情怀，且推敲字句，争奇斗巧，形成清切峻拔的诗风，故其诗被称为“武功体”。
四、简答题（本大题共4小题，每小题 5分，共20分）
40．简述《诗经》中爱情诗的主要内容
答：情爱诗是《诗经》中最具影响的作品之一，不仅数量多，而且质量高。其主要内容包括：
一、歌咏美丽多姿爱情的。既有直率、大胆而浪漫的自由表达男女慕悦之意的《溱洧》、《摽有梅》、《褰裳》、《野有死麇》，也有表现得温文典雅的《静女》、《月出》、《狡童》、《蒹葭》等。
二、描写婚姻生活的。有描写女子出嫁的《桃夭》，有表现夫妇缠绵爱情的《女曰鸡鸣》，也有写夫妇久别重逢的《风雨》。
三、反映爱情与礼教、社会舆论的矛盾的。如《将仲子》、《柏舟》都写女子的恋爱遭父母反对和社会與论压力的问题，《蝃蝀》则写女子争取蝀婚姻自由却遭社会與论的谴责。
四、写女子被丈夫抛弃的。如《氓》、《谷风》等都是著名的“弃妇诗”。
41．简述先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。
答：先秦诸子散文影响最大的是儒、墨、道、法四家。其发展大体可分为三个阶段：春秋末至战国初：有《老子》、《论语》和《墨子》。《老子》简篇短幅；《论语》多为简短的语录，但都辞约义丰，不乏生动的语句和篇章；《墨子》始有论说文的基本规模，但质朴少文，也还有语录体篇章。战国中期：有《孟子》和《庄子》。它们开始摆脱语录体，往往长篇大论，说理畅达，文辞富赡。很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波澜起伏，有较浓的文学色彩，是说理文的进一步发展。战国后期：有《荀子》的《韩非子》。它们论题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。
42．简述庾信诗风前后期之不同
答：庾信是一位由南入北、并能真正体现南北诗风融合的诗人。庾信早年仕梁，是重要的宫体诗人之一。其诗多绮艳之作，如《奉和山池》等诗，辞藻华丽，属对工整，用典用事工巧自然，格调清新靡丽。四十二岁出使北方，被迫留魏，虽高官厚禄，但羁旅他乡，身事异国，故国乡关之思时时涌入诗中，加之北方山河苍茫辽阔，民风诗风亦与南国不同，故其诗情绪深沉，诗风苍凉浑茫。如其代表作《拟咏怀》二十七首，内容多样，情思壮大，感情沉痛而其挚，但对仗工切，用典繁密而自然，语言精美而流畅，使南方的清绮诗风与北方的贞刚诗风有机融合，成为集南北诗歌之大成的诗人。杜甫所谓"庾信文章老更成，凌云健笔意纵横"，准确地概括了庾信后期诗歌的风格特点。
43．简述温庭筠所开创的词境其表现内容和表现手法
答：自温庭筠出，始有专门填词的才人，为词体开辟了新园地。在开创“词境”的表现内容和表现方法方面，他是由诗变词的开创性人物。他大胆的写侧艳之词，是“词为艳科”的始作俑者，如其《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）、（水精帘里颇黎枕）等，多写美女体态妆饰及闺阁情思，多以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直接印象的美感，引人产生深美的联想；常把形象鲜明的物语、景语和难以捉摸的情语融合在一起，用虚实相衬的手法，使所要表现的难以言状的心绪，转化成可感的优美的物象。他尤着力于细部的重彩描绘，极富装饰性，并且善用暗示手法，跳跃性的意象衔接，造成含蓄的效果，故其大部分词文辞华美，声律精工，镂金错彩，给人秾艳香软之感。另外，温词亦有一些不为词藻所累的自然之作，如其《更漏子》（玉炉香）、《梦江南》（梳洗罢），少藻饰，多白描，词境缠绵悱恻，凄丽而有情致，这种清丽疏淡之作，颇有民间曲子词风味。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．结合具体作品，论述汉乐府民歌的艺术特点
答：汉乐府民歌和《诗经》的国风一脉相承，“感于哀乐，缘事而发”，不仅内容丰富，现实性强，而且在艺术表现上也颇有特点。首先，汉乐府民歌叙事成分相对增多，不少民歌有了情节，有的民歌还描写了生动的人物形象。汉乐府民歌多为叙事诗，而常在叙述和抒情中插入情节。如《东门行》中贫民男子与妻子的争论，《战场南》中“我”与乌鸦的对话等，都对诗歌感情表达起了很好的作用。而《上山采蘼芜》中弃妇与故夫山脚相遇的偶然化情节，《陌上桑》中罗敷与太守对话的理想化情节，说明汉乐府民歌在真实叙事抒情的同时，也不乏飞动的想象。汉乐府民歌中还着意于人物的描写，如《陌上桑》中呼之欲出的秦罗敷，《孔雀东南飞》的刘兰芝、焦仲卿，都形象鲜明，给人留下深刻印象。其次，汉乐府民歌抒情真挚浓郁，极富感染力。其直抒胸臆的作品如《东门行》、《战城南》等，用比兴，描写手法抒情的作品，如《上邪》连用五种不可能发生的自然现象作比，《艳歌何尝行》、《长歌行》之多用比兴，《乌生》、《枯鱼过河泣》等通篇用比兴，都极富表现力。在描写中抒情的有《战城南》、《病妇行》，而尤以《十五从军征》最为出色，全诗均为叙事和描写，而处处充满孤苦悲凄之情。其三，是形式和语言的特点。汉乐府民歌突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主，表现灵活，并且语言质朴浅白，往往使用口语，如《妇病行》、《乌生》等，浅平直白，但富于表现力。
45．试论韩愈的“古文”成就
答：韩愈的“古文”成就，主要表现在三个方面：
第一，是对文体改革的的贡献。韩愈提出了“古文”的概念，古文运动的根本目标是以“古文”的散体形式取代骈体文。与此同时，他还以宏大的气魄和创造力突破当时各种文体的固定程式，从内容到表现手法都进行了彻底改革和创新。如其碑志文，完全改变了传统骈体碑志的写法，注意裁剪，感情真挚，善于刻画人物，因人而异，随事立意，构思巧妙，手法多样，使其成为“一人一样”的生动的传记文，显示了高度的艺术性。他以诗之唱叹韵味化入赠序之中，又穿插议论，使赠序成为融抒情、记事和议论为一体的杂文文体。如《送孟东野序》、《送李愿归盘谷序》等，都极富创造性。其杂文中的“杂说”更是短小精悍，内容丰富，行文不拘一格，生动活泼，如其《杂说四首》。韩愈创造的“古文”是一种新型散文，它简洁精辟，清新流畅，富于美感和艺术表现力，为散文发展开辟了新的道路。
第二，是对文学语言的改造。韩愈的“古文”改骈为散，更接近当时的口语。他反对佶屈聱牙地拟古，反雕凿，力主文从字顺，同时也讲究语言的创新。韩愈善于从口语中提炼语言，使文章富有时代气息；同时又善于借鉴古人有生命力的语言。所以，他能把口语、古语、僻语、奇语等语汇加以改造、组合而铸成新的词语，如“含英咀华”、“垂头丧气”等。还有许多格言式的短语，如“业精于勤而荒于嬉”等，大大增加了其文章的生动性和表现力。他是当之无愧的语言大师，在汉语史上留下了一笔巨大的财富。
第三，形成了自己特有的创作风格。韩愈的“古文”，内容丰富，气势沛然浩荡，感情强烈，气盛神旺，敢于绝去陈词滥调和一切陈规陋法，能根据自己的个性来选择最有表现的力的艺术形式、表现手法和语言，在雄奇万变之中，形成了雄深雅健、猖狂恣睢的艺术风格。韩愈是古文运动的倡导者和无可争议的领袖，是唐宋八大家之首，对我国古代散文的发展作出了巨大的贡献。
