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第一回 史更新死而复生 赵连荣舍身成仁 第二回 白手夺枪排长奋勇 仰面喷血鬼子丧魂 第三回 史更新一弹突围 独眼龙两次逃命 第四回 释误会同志喜相逢 破包围敌酋惊马倒 第五回 孙大娘慈心救难 刘铁军毒计害人 第六回 搜捕无踪伪军遭袭 寻找未见支书突围 第七回 找伤员发动民兵 释私怨听取正论 第八回 李金魁抓住解老转 孙定邦跟踪何大拿 第九回 用乔装齐英施巧计 陷迷阵老转说真情 第十回 听情报敌伪军起纠纷 探洞口卫生员效忠诚 第十一回 遇危难坚强逾钢铁 掳妇女残暴胜豺狼 第十二回 挥大刀丁尚武逞威 耍长枪李金魁奋战 第十三回 何大拿献绝户计 史更新定众人心 第十四回 抗强暴妇女尽坚贞 逞淫凶敌伪小火并 第十五回 捉二虎楞秋除奸 救妇女肖飞献智 第十六回 三勇士潜入敌穴 众妇女冲出囚牢 第十七回 齐英寻找县书记 武男不舍再生娘 第十八回 庇武男大姑遭难 作死斗义子报仇 第十九回 一群鬼子入罗网 三路民兵战沙滩 第二十回 游鬼域老转魂飞 受酷刑志士气壮 第二十一回 地头蛇一齐出穴 飞行员独身入城 第二十二回 飞行员大闹县城 鬼子兵火烧村庄 第二十三回 探水井走狗尸沉没 保机密众民血横流 第二十四回 枪声响兽群崩溃 血坛祭万众宣誓 第二十五回 两炮楼封锁村路 一口井吸住人心 第二十六回 探机密伪乡长图谋 受耻辱新娘子自杀 第二十七回 武工队飞行闪战 田书记远策深谋 第二十八回 唇剑舌枪宣传战 生龙活虎埋伏兵 第二十九回 毁公路老百姓暴风卷土 歼敌人八路军猛虎出山 第三十回 英雄智取神鬼惧 群众暴动天地惊作品鉴赏
《烈火金钢》是一部以评书形式写成的小说，描写冀中人民的抗日斗争故事，展示了冀中军民在黎明前的黑暗中，从艰难走向胜利的光辉历程，歌颂了英勇抗战的传奇式的英雄，宣扬了革命英雄主义和伟大的爱国主义思想，表现了中国共产党在抗日战争中的伟大领导作用。连环画《烈火金钢》
小说中刻划的主要人物，给读者留下了难忘的印象，在广大青少年中产生了深远的影响，显示了较强的艺术生命力。史更新、肖飞、丁尚武等是书中写得最成功的人物。 本书开头就写史更新身负重伤，却能刀劈全付武装的一个特务和举拳击毙一个鬼子；然后又同三个鬼子拚杀起来，并将他们全部刺死；这时日军猪头小队长出现，史更新与之力战，夺其枪支，只是六个日军突然出现，才保住了猪头小队长的命。之后，一个受重伤的战士竟然吓跑了叛徒侯俊杰，惊动日军猫眼儿司令，调重兵围剿桥头镇，使敌人慌乱不堪，损兵折将，而史更新却逃之夭夭，使敌人一无所获，充分表现了他的大无畏的革命气概和机智顽强，勇猛无比的英雄主义精神。 肖飞是八路军的侦察员，书中写他活捉解二虎，救了楞秋；写他夜闯桥头镇，搭救被捕的妇女；又写他独自进城买药，智擒何世昌父子，巧取贵重药物，在敌人的身边来去自如，踪影飘忽，写他在后来的斗争中屡立战功，显示出一个八路军战士的大智大勇，表现出他对敌人的无比仇恨，对革命无限热爱和忠诚，对胜利和未来满怀信心的崇高品质。 可以说他是个智勇双全的传奇式的革命英雄，他的言行是所有革命者的共同言行的艺术再现，在他的形象中体现了作者和革命者的理想和愿望。 丁尚武也是一个勇敢顽强、机智多谋的革命战士的形象。田耕、齐英、定邦等也都各有特点。这些人物形象的塑造，虽然还存在着这样或那样的不足，似乎有点不够完整，性格也缺少更多的变化，思想深层的东西写得还不够，但这些人物所构成的英雄群体，却真实地展现了在艰难曲折的抗日战争中，我们的英雄军人和全体人民所进行的如火如荼的轰轰烈烈的伟大斗争，表现了他们自觉的高度的爱国主义精神和革命的乐观主义精神，显示了他们的高贵品质，因而这些人物形象才会产生很大的艺术效果。 这部小说采用传统的评书形式，作家用现实主义和浪漫主义相结合的创作方法来写作，因而特别注意故事情节的传奇性。 如写史更新身负重伤，却能成为孤胆英雄，不但屡杀敌伪军，而且使狡猾的日军头领频频上当。 肖飞只是个二十来岁的八路军战士，竟然来去无踪，独闯城门，智取顽敌，巧获药物，使敌伪闻风丧胆，神奇无比。 这些情节虽有夸张，但却从本质上揭示出人民战士的智勇，可谓奇而不失其真。 因此，本书的传奇性的情节，能够很好地加强故事的惊险曲折，生动感人的艺术效果，同以往某些评书所展示的传奇性不同，这是作者在利用传统艺术形式的尝试中所取得的成绩，很值得进一步地探讨。创作经过
刘流（1914—1977），原名刘其庚，河北省河间县人。他1937年参加革命，1938年加入中国共产党。在革命队伍中，他曾担任晋察冀军区第五支队的侦察科长、军区司令部的参谋等职务。还当过晋察冀军政学校的区队长、军区政治部的军事教官、军区白求恩学校的军事教员和政治教员、大队长等。后来，他到晋察冀边区的抗敌剧社任职，曾参加京剧《史可法》、《苏州城》、《李自成》的改编工作。全国解放后，他到保定工作，先后担任市文学艺术联合会的秘书和创作部长、保定市文化馆主任、中共河北省委宣传部文艺处干事等职。曾任《戏剧战线》编辑部主任，从事文艺创作工作，写过叙事诗、短篇小说、鼓词和独幕话剧。1958年出版长篇小说《烈火金钢》，受到读者的欢迎和好评。 1943年晋察冀边区第二届群英会，直接诱发了刘流创作长篇小说《烈火金钢》的欲望。刘流后来在《关于〈烈火金钢〉的创作报告》中这样写道：“当时我在大会服务，和英雄们在一起。”“当我了解了英雄们以后，脑子里自己的经历退让得没什么位置，游过来飞过去的总是英雄们的影子。如何呢？他们就像生铁投进熔炉里一样，锤炼成钢。……从此（我）把（他们的）形象印在心里。……这就好比一粒写作的种子撞在我的心地，不能不让它生长起来。” 的确，整个群英会期间，晋察冀英雄儿女们可歌可泣的战斗事迹一直激动着刘流，当时他就以英雄们的事迹为素材写了一部多幕剧，让英雄们自己来演，获得了极大成功。通过这次舞台艺术实践，刘流萌生了一个愿望，他要用长篇小说的形式展现中国人民在伟大抗战中英勇斗争的壮丽画卷。但由于当时严酷的战争环境，他只能把这粒愿望的“种子”暂时埋在心地。抗战胜利后，刘流回到了趟老家。在同样是重要抗日战场的冀中家乡河间，刘流收集了大量素材，丰富了后来的艺术创作资源。正是由于这次返乡，才使得《烈火金钢》中滹沱河下游的小李庄、同仇敌忾的冀中老百姓、华北大地纵横驰骋的游击健儿，一个个找到了原型，并不断在作者的心底日益丰满、灵动起来。连环画《烈火金钢》
新中国成立后不久，刘流调到保定市文化宫工作，先后担任宣传部长、文化宫主任，以后又调到河北省文联。在和平的环境里，生活安定了，也有了创作的基本条件。这时，战火纷飞中的那些英雄们的形象开始在刘流的脑海中纷至沓来，他们再一次激起了刘流不可遏制的创作冲动，他急切地要把自己所亲身经历的那场艰苦卓绝的抗战以艺术的形式再现出来，“我要通过这部书让后人知道，曾经有过那样一场残酷的战争，有那样英雄的人民，那样伟大的党”。于是，刘流一面配合当时的政治运动和经济建设创作一些小型作品，一面开始了《烈火金钢》创作的准备工作。当时由于刚刚建国，物质条件还十分艰苦，刘流白天工作一天，晚上就在灯下写作，买不起稿纸，就用黄草纸，《烈火金钢》的初稿就是写在4个厚厚的黄草纸本子上。后来，刘流的创作得到了组织上的支持，特地批了他一年的创作假，使《烈火金钢》得以最后脱稿。1958年中国青年出版社出版了这部作品。 小说一出版，立刻在读者中引起轰动。“有人问我，《烈火金钢》是否也写了我自己？没有。我自己的经历还值不得写。”在《关于〈烈火金钢〉的创作报告》中，刘流这样回答一些读者的疑问。但人们通过小说中对八路军正规军及日本军技战术的熟练演绎，对史更新、丁尚武拼刺刀技术的细腻分析，以及对部队战斗部署、地形利用的顺畅描写等可以看出，书中显然融进了刘流对多年战斗生活的亲身体验；对肖飞这个“飞行侦察员”全面的个人战斗技能、机警敏捷的神奇身手的传神刻画，对他智勇双全深入虎穴大获全胜的夸张描写，虽然有着文学的虚构，但也同样透出刘流对多年从事的侦察工作的体验与熟悉。可以说，史更新、丁尚武、肖飞这三个足智多谋英勇善战的八路军战士形象，其性格、气质不同程度地在刘流身上有所反映。书中其他人物如田耕在战斗间歇，面对祖国秀丽河山所发出的由衷的诗情赞美和感慨，就更接近刘流这个文武双全的八路军战士的自身情结，因为他本身就可称是一个既豪放又细腻的军旅诗人。 在整个抗战期间，刘流一直都在八路军正规部队，并没有做过地方和群众工作，但他却写出了以小李庄的群众斗争工作为主要故事线索的《烈火金钢》，其描写事件、塑造人物的真实程度令人感到作者似有亲身经历。对此，刘流在他的创作体会中谈到“为什么单写冀中”时是这样表述的，一是冀中平原“是我生长的故乡”；二是“这块抗日根据地在政治、军事、经济方面有重要的意义”。的确，《烈火金钢》所描写的小李庄及其军民无不折射着当年刘流家乡的影子。刘流从小生长在冀中，那里的风土人情他再熟悉不过。刘美华说，小说中所描写的滹沱河就流经父亲的家乡河间县。同时，抗战胜利后刘流的那次返乡，更使他对当时那里的八路军时刻在人民群众的支持爱护下，与冀中百姓生死相依水乳交融的战斗生活有了更加透彻的了解。如果说《烈火金钢》的环境背景，就是他的家乡河间平原的话一点也不为过，当年念祖村军民奋勇抗战的史实正是那个时代的一个缩影。1942年夏的一天，这里发生的那场惨烈的激战，便是《烈火金钢》中“史更新一弹突围”的真实场面。在念祖村西面的高地上，至今还矗立着纪念那次激战中牺牲的八路军战士的墓碑，碑上刻着“英灵照万古——1942年农历6月28日八路军任河大支队72烈士”字样。正因有如此沉重的积淀，刘流的笔下才能流淌出那样一群活灵活现的八路英雄和可亲可爱的群众形象。而1942年的“五一”反扫荡是整个抗战中冀中根据地形势最艰难、最惨烈的一个时期，那些在残酷斗争“烈火中锤炼出来的‘金’与‘钢’”一直强烈地震撼着刘流，让他不写出来便无法释怀！ 《烈火金钢》出版后，“……不论大街小巷，或是穷乡僻壤，凡是有收音机或大喇叭的地方，平头百姓都尖着耳朵听‘肖飞买药’。就这样，在五六十年代《烈火金钢》就印了上百万册。”中国青年出版社的黄伊是《烈火金钢》1958年出版时的责任编辑，生前他在《我所知道的〈烈火金钢〉》中这样评说该书出版后在群众中产生的热烈反响。 不可否认，许多人确是从听评书中才了解并喜爱上《烈火金钢》的，评书对《烈火金钢》的广泛传播的确功不可没，特别是在受众传播形式和手段相对还比较单一的几十年前。然而人们也不难发现，《烈火金钢》的一个突出特点，就是它本身就具有的“评书”形式，既可以作为文学作品阅读，也可以作为评书演员演出的脚本。但实际上，《烈火金钢》的初稿却并非如此，而是新体小说形式。为什么后来写成了“评书”呢？刘流对此曾解释，一方面是因为他写这部书时正在保定市文化宫工作，当时他看到许多评书演员以没有新评书可说为苦，便觉得自己有责任为他们做一些这方面的创作；另一方面刘流非常熟悉和喜爱中国古典小说，用传统的“说书”形式来反映现代内容既是创新他也得心应手。何况战争题材也比较适合中国古典章回小说悬念性强、便于说唱这一艺术表现形式。为了运用好这一形式，刘流在写作过程中经常把评书演员请到家里，一段一段地读给他们听，征求他们的意见，然后反复修改。不过从小说驾驭评书特有语言的娴熟程度来看，极有可能的是，刘流本人就会说评书。书中人物包括反面人物如解老转、何大拿等的心理描写、形象塑造、语言使用等都是特色鲜明、准确恰当，堪称文学人物形象的经典，书中人物形象甚至常被引用至人们的现实生活当中。另外，人们还可以注意到，小说中经常会出现作者本人跳出正常的叙述直接与读者打“招呼”的细节，“列位看官”、“那位看官说了”是其标志性的语言，这与我国章回小说的结构原本就是建立在说书的基础上有直接关系。而要做到如此精准与熟稔，如果没有一点扎实的中国古典文学修养和评书语言技巧功底，应该说是难以准确拿捏的。据此推断，《烈火金钢》很可能是建国后评书艺人们演绎最早的现代题材的长篇评书。然而，当时就有人对刘流采用这种表现形式不以为然，说是上不了文学史。但刘流却根本没有考虑这些，他想的就是要用自己的笔来告诉后人中华民族曾经的辛酸苦难与伟大抗争。事实证明，这一艺术形式也正是《烈火金钢》的艺术成果取得空前成功的一个重要因素。他这种现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，特别注意故事情节的传奇性，有些情节虽令人感觉夸张，但却从本质上揭示了抗日英雄的英勇与机智，可谓奇而不失其真，很好地加强了故事的惊险性和曲折性，收到了生动感人的艺术效果。而这一切，也淋漓尽致地表达了刘流作为一个优秀的小说家，对生活素材进行夸张、虚构、剪裁、提炼等的权利。正如清代文学评论大家、传奇小说戏曲的酷评者金圣叹认为的，小说创作在于塑造生动鲜活的人物形象，而不必拘泥于事件的真实与否，一切的细节只不过是为了创造人物的需要罢了。但刘流对这种“不必拘泥于事件真实”的虚构与夸张又绝不是毫无节制和毫无根据的。就像后来曾有读者问刘流，肖飞真有你写的那么神奇吗？刘流回答：群英会上的英雄们比这还要神！
以烈火金刚小说介绍，回答莽原小兄新生的疑惑。————一个不写小说的人，哪会有评论文学的真正资格。
