爱华网本文主要涉及旁轴镜头转接，因为从转接伊始，俺就确定了自己的主玩方向，因为不喜欢那个长套筒一样的单反转接环，接环加上镜头，体积很大，有悖微单小巧的初衷。
俺和大多数人一样，都是从福伦达开始玩旁轴转接的，因为VM镜头相对便宜。俺没买蔡司的ZM，总觉得已经有7个ZA了，就不想买ZM了，因为少了一点品牌上的新意，尽管后来发现旁轴ZM和单电或微单用的ZA的成像风格毕竟不太一样。至于徕卡，要慢慢来，先从入门级镜头开始。
一、福伦达 Utra Wide Heliar 12mm f/5.6 Aspherical II
焦距: 12mm
最大光圈: F5.6
最小光圈: F22
镜头结构: 8组10片
视角：121°
光圈叶片: 9
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ67mm
镜头盖尺寸: φ67mm
直径 x 长度: φ74.6mm x 42.5mm
卡口：VM
重量: 230g
遮光罩: 固化
图1：A7系列机身转接 VM12 的效果
VM12分为一代和二代，此为二代，两代产品在遮光罩的形状上有明显区别，二代的更好看，一代没有滤镜螺纹，二代的连体遮光罩里有螺纹，可安装67mm的滤镜。VM12是旁轴镜头中视角最大的镜头，全画幅单反镜头中有12mmm焦段的也不多，而且体积庞大。尽管VM12在旁轴镜头中也不算太小，但转接到A7系列机身上感觉还比较般配，大小合适，安上镜头后可以平放在桌面上。
成像特点：畸变极小，边缘画质好，焦距短，景深大，近距离拍摄时几乎无需对焦。有朋友说这个镜头和VM15乃至VM28，拍无限远的风光时，中心分辨率略感不足，俺对此也有同感。尽管近拍时可以用超焦距，但远景拍摄时仔细对焦有助于提高画面中心清晰度，因为对焦环放在无限远的位置时，成像并非最佳。
全幅转接：不推荐转接A7R，红移明显，上半部有后期很难消除的黄斑区。可转接A7，红移和上半部黄斑区不明显。转接A7S时，无红移和上半部黄斑区，但阴天或光线暗时有明显的蓝色偏移现象。
此头暗角很大，喜欢者可直接使用，不喜欢暗角的可用镜头补偿APP完美消除。转接A7时的镜头补偿APP的参考设定：周边阴影：+16、-4、-2。阴天转接A7S时：周边阴影：+10、+7、-6。
二、福伦达 15mm f/4.5 M Aspherical II
焦距: 15mm
最大光圈: F4.5
最小光圈: F22
惊天盲评: 6组8片
视角: 110°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ52mm
镜头盖尺寸: φ52mm
直径 x 长度: φ59.4mm x 38.2mm
卡口：VM
重量: 156g
遮光罩: 固化
图2：A7系列机身转接 VM15 的效果
VM15一共有三代，此为二代，2014年9月前后又发布了一个三代，据说改善了红移等问题。但还没见过有人到手。一代和二代产品都有连体遮光罩，形状有明显区别，二代的好看。一代没有滤镜螺纹，二代有螺纹，可以使用52mm的滤镜。一代的最大优点是最近对焦距离较短，为0.3米。和VM12相比，VM15的体积较小，看上去十分紧凑。连体遮光罩似乎是福伦达的特色，共有四个镜头带连体遮光罩。
很多玩福伦达旁轴头的人似乎都有这个二代VM15，绝对数量应该比VM12的用户多，因为不少人生怕自己掌握不好12mm视角，或者第一次玩超广，往往都会首选VM15。其实，VM15远不如VM12，俺觉得VM12的素质更好，更值得拥有。因为15mm焦段并不少见，很多半幅的10-18或10-24都能达到15mm的视角。蔡司也有一款ZM 15 2.8，光圈大了很多，但价格是VM15的好几倍。因此，价格便宜也可能是用户较多的一个原因吧。另外，和VM12相比，VM15尽管不如前者广，但红移比前者大，并且是所有福伦达从12到35mm广角头里红移和上部黄斑最严重的。而VM12转接在A7上，即使不加载镜头补偿APP而直接使用，红移和黄斑也在可以忍受的程度内。
成像特点：畸变极小，有一定暗角，无明显边崩。焦距短，景深大，全开光圈拍摄时把距离放在1.5米的位置，从0.8米到无限远都在景深范围内，无需对焦，不推荐转接A7R，红移和上半部黄斑区多非常明显。可转接A7，有一定红移和上半部黄斑区，后期可基本消除。转接A7S时，无红移和上半部黄斑区，阴天或光线暗时有蓝色偏移。
转接A7时镜头补偿APP的参考设定：周边阴影：+16、-16、-8。阴天转接A7S时：周边阴影：+10、+8、-7。
三、福伦达 Color Skopar 21mm f/4和25mm f/4
型号：Color Skopar 21mm f/4
焦距: 21mm
最大光圈: F4
最小光圈: F22
镜头结构: 6组8片
视角: 91°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ39mm
直径 x 长度: φ55mm x 25.4mm
重量: 136g
卡口: VM
遮光罩: 标配含一个螺口小遮光罩
扣在遮光罩上的镜头盖尺寸: φ43mm
福伦达有两款21mm的超广，除了这款4.0光圈的，还有2012年发布的一款1.8光圈的，但体积大价格高，当然，画质也好。VM21 4.0的优势是体积小，不引人注意，适合近距离人文抓拍。另外，就是价格低廉。
型号：Color Skopar 25mm f/4
焦距: 25mm
最大光圈: F4
最小光圈: F22
镜头结构: 5组7片
视角: 82°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ39mm
直径 x 长度: φ55mm x 30.3mm
重量: 144g
卡口: VM
遮光罩: 标配含一个螺口小遮光罩
扣在遮光罩上的镜头盖尺寸: φ43mm
图3：A7系列机身转接 VM21和25 的效果，这是VM25的，但两个镜头转接起来一样。
VM21和VM25这两个镜头的镜头结构完完全不一样，但外观却几乎一模一样，俺取镜头时往往要看看上面印的是21还是25，或者看看第一片镜片是不是平的。将两个镜头分别安装在转接环上之后的高度完全一样，从机身卡口到镜头最上面的高度只有3.5厘米，非常小巧。如果取下转接环，VM21反倒比VM25高一点，不知道福伦达官网上VM25的长度稍长是怎么一回事。重量确实是VM25重几克。
俺用VM21 4.0的时候比用VM25的时候多，俺发现VM21 4.0更适合近距离冲刺式的近距离抓拍，由于视角大，拍摄时不用正对着人家的脸，减少被摄者的警惕，更容易出片。21mm的焦距，景深很大，全开光圈时1.4至5米都在景深范围之内。
和VM21 4.0相比，VM25的焦距多了4mm，可光圈还是F4，有些不爽，俺觉得应该是3.5才对。另外，25mm和24mm太接近了，所以用这个镜头的动力就不如VM21多了，加上俺还买了FE24-70，估计以后这个镜头的使用机会经常让位给FE24-70了。
VM25 4.0和VM21 4.0的通病是边缘画质下降明显，有人称为“边崩”，即边角画质严重下降的意思。因此，喜欢拍风光的朋友，选择此头时需慎重。不过，俺玩旁轴转接原本就是为了10米之内的近拍，由于镜头小，放在微单上很低调，而边崩对于近距离的人文片来说不如风光大片那样明显，因此也有很大的实用价值。
全幅转接：VM15、VM21/4和VM25红移和上部黄斑区都比较明显，15最严重，其次是21和25。不推荐转接A7R。可转接A7，有一定红移和上半部黄斑区。转接A7S时，无红移和上半部黄斑区，阴天或光线暗时有轻微的蓝色偏移。
转接A7时可用相同设定的镜头补偿APP：周边阴影：+16、-16、-8。阴天转接A7S时：周边阴影：+4、+7、-3。
另外，这两款镜头除了VM卡口之外，还有大量L39卡口的版本，价格便宜很多，据说光学性能一样。但俺不喜欢螺口镜头，因为经常发生镜头刻度不朝上的问题，尽管卖家极力推荐，但最后还是没买。
四、福伦达 Utron 21mm f/1.8
焦距: 21mm
最大光圈: F1.8
最小光圈: F22
镜头结构: 11组13片
视角: 91°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ58mm
直径 x 长度: φ69mm x 78.4mm
重量: 412g
卡口: VM
遮光罩: 固化
图4：A7系列机身转接 VM21/F1.8的效果
对于21m的焦距来说，无论是旁轴镜头，还是单反镜头，f1.8光圈都是最大的，没有之一。而更重要的是，这个1.8光圈不是摆设，而是可用光圈，而且相当可用。因此对于A7系列的三个机身来说，这个VM 21mm f1.8堪称综合性能最好的福伦达旁轴超广选择了。
福伦达镜头的一个共同特点是，拍夜景时只要收缩一点光圈，点光源周围即可出现灿烂的光芒。以上几个超广全开光圈时也有星芒，但收一档后才会漂亮，但其最大光圈仅为f4或更小，光圈收得太小，不利于手持拍摄，感光度太高会使画质严重下降。而用这只VM 21mm f1.8，只要稍微收一下光圈，哪怕是f2.0，就会出现漂亮的星芒，缩到f2.8星芒就非常完美了。这一点对于俺这个不愿意用三脚架而经常借助相机高感手持拍夜景的人非常有利。这也是俺为什么有了21mm/F4之后，还要买一个1.8的原因之一，因为俺非常喜欢夜景画面中的星芒。
俺买1.8的另外一个原因是边角分辨率远远好于21/F4，中心亦如此，能实现人文风光通吃。可以直接转接A7和A7S，没有红移和上部黄斑区。转接A7R时仅有轻微红移，没有黄斑区，不愿意后期消除红移者，可通过APP完美校正。这个镜头在大光圈下有少许暗角和紫边，均在可容忍的程度内。镜头做工极好，光圈档位清晰，对焦环阻尼合适。但体积大，重量重，价格较贵。
用于A7R时的镜头补偿APP的参考设定：周边阴影：0、-3、0，色差，红：+16（消除紫边）
国外的kenrockwell网站对VM21 f/1.8有专门点评，俺将部分内容翻译过来供大家参考，尽管说的是该镜头在徕卡M机身上的表现，但也有很大的参考价值。需查看原文者，可到如下网址直接浏览：http://www.kenrockwell.com/voigtlander/21mm-f18.htm：
“这款福伦达21mm f/1.8镜头适合徕卡M系列机身使用，其表现远远超出了我的预期。其畸变控制好于我所测试过的任何一个21mm焦距的徕卡镜头或LM卡口镜头，适合任何类型摄影，即使你并不需要在低照度下进行高速曝光。
“福伦达21mm f/1.8的锐度和徕卡21mm f/3.4 ASPH以及以前的21mm f/2.8 ASPH几乎完全一样，这意味着该镜头比任何单反变焦镜头更锐，其锐度足够让任何用户用于任何拍摄目的。
“这只21mm f/1.8的畸变如此之小令人惊讶——居然小于徕卡现行版的几个21mm焦距镜头！
“从实际拍摄的照片里，你很难发现21mm f/1.8和徕卡21mm焦距镜头在锐度上的差别。如果对着一面砖墙拍摄，你会发现徕卡21mm焦距镜头的畸变明显大于21mm f/1.8。
“这只21/1.8使用起来得心应手，在徕卡机身上表现良好并且曝光速度还快。这只镜头给我的印象是出乎意料。”
五、福伦达 Utron 28mm f/2.0
焦距: 28mm
最大光圈: F2
最小光圈: F22
镜头结构: 8组10片
视角: 75°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.7m
滤镜尺寸: φ46mm
直径 x 长度: φ55 x 51.2mm
重量: 244g
卡口: VM
遮光罩: 标配含一个螺口小遮光罩
扣在遮光罩上的镜头盖尺寸: φ52mm
图5：A7系列机身转接 VM28的效果
这是俺用得最顺手的一个镜头，无论体积、光圈、分辨率、画质、色彩，甚至红移等，都有相当不错的表现，性能均衡，容易掌控，可作为初玩旁轴转接者之首选。
除了确善能以前出过一款28 1.9之外，2.0光圈的28mm镜头就是光圈最大的旁轴镜头了。徕卡也有一款28mm/2的LM镜头，但价格昂贵，可有人说这个VM28的成像比徕卡的还要好，俺没有徕卡的LM28，无从对比，因此不知道是否属实。但这个说法也从另一方面说明了VM28至少是一个不错的镜头。
VM28没有VM12和15的非球面镜片，体积比VM21和25都大，而且价格比它们都贵，因此俺犹豫了好一阵才进了这个镜头。没想到，镜头到手之后确实非常满意。F2的光圈在光线稍暗的情况下很有用，在光线好的地方，通过小光圈和大致估焦，可以在很多情况下免对焦，非常有利于人文抓拍。28mm的焦距可以做到人文、风光通吃，因为用35拍风光觉得有些窄，用24拍人文又有些广，而28mm则有些左右逢源的感觉，各种场合下均有不错的表现。俺从来不知道啥叫胶片味，但用这个VM28拍的片子都觉得很耐看。
此外，28mm还是最后一个便于利用小光圈大景深进行人文抓拍的焦段。光线好时，将光圈设定为f8，距离放在1.8左右，从1.2到5米都是清楚的，非常便于日常街拍。如果是35mm镜头，要维持这个景深范围就要把光圈收到f11了。另外，由于VM28不是那种后组突出的类型，因此不存在VM21 4.0和VM25 4.0的边缘画质明显下降问题。
全幅转接：VM28在A7上没有红移，在A7R上有极轻微的红移，在A7S上没有红移，阴天或光线暗时有轻微的蓝色偏移。APP设置参数可参考上面VM21和25的设定。
六、福伦达 Nokton 35mm f/1.2 Aspherical II
焦距: 35mm
最大光圈: 1.2
最小光圈: F22
镜头结构: 7组10片
视角: 63°
光圈叶片: 12
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ52mm
直径 x 长度: φ60.8mm x 62.0mm
重量: 470g
卡口: VM
遮光罩: 需另购LH-8
图6：A7系列机身转接 VM35 1.2的效果
福伦达的在产镜头有好几个35mm焦段的，共有四只，F1.2的、F1.4的、F2.5的，加上最近发布的F1.7的。VM35 F1.2也有两代，本帖说的是二代。二代有钢嘴，没有连体遮光罩，提高了1.2-2.8光圈下的成像锐度。
这是俺的第一个福伦达镜头，当时花了八千多，不过，这也是俺的使用次数最少的一个镜头，因为470克的重量是所有福伦达旁轴镜头中最重的，体积也不小，转接到微单机身上，找不到任何感觉。由于开始玩旁轴转接时脑子还没完全转过向来，没摆脱单反追求大光圈的习惯。后来慢慢明白了，旁轴和单反根本是两种完全不同的玩法，玩旁轴头追求的就是小光圈下结实感和质感，而最重要的是轻便小巧。
不过，买这个镜头也没啥后悔的，因为从规格上讲，35mm/F1.2无疑是世界之最，无论是单反头还是旁轴头，这只VM35 1.2都是135画幅里最大光圈记录的保持者。全开光圈不但可用，而且非常可用，焦外几乎没有二线性，无忌上有几个人对这个头推崇备至，说其柔和程度甚至超越徕卡。总之，这是一个方方面面似乎都无可挑剔的镜头。但俺觉得，这个头的问题就是太中规中矩了，除了福伦达特有的星芒之外，拍出来的片子没有太多特色。
福伦达灿烂的星芒是与众不同的一大亮点，只要面中有点光源，几乎所有镜头大光圈下就会呈现出灿烂的星芒，哪怕是在室内。不过，这个镜头拍出的是12条的星芒，线条过密，不是很抢眼。而VM50 1.1的星芒是10条，漂亮许多。
和所大光圈镜头一样，全开光圈有明显紫边。以前俺玩镜头对紫边比较在意，甚至因此很不喜欢85ZA。但后来发现，紫边是后期最容易解决的问题之一了，因此不再耿耿于怀。另外，如果想省事，可以配合镜头补偿APP使用，因为里面有去紫边的专用选项。
全幅转接：三个A7随便转接，没有红移和蓝移。
七、福伦达 Color Skopar 35mm f/2.5 PII
焦距: 35mm
最大光圈: 2.5
最小光圈: F22
镜头结构: 5组7片
视角: 63°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.7m
滤镜尺寸: φ39mm
直径 x 长度: φ55mm x 23mm
重量: 134g
卡口: VMt
遮光罩: 需另购LH-4N
图7：A7系列机身转接 VM35 2.5的效果，俺手里体积最小的旁轴镜头
俺非常喜欢这个VM35 2.5，因为它是俺手里所有旁轴镜头中最小、最轻、最短和滤镜尺寸最小的，有钢嘴，漂亮，而且价格便宜。自从玩了旁轴转接之后，俺对袖珍镜头越来越情有独钟，尽管俺先买了一个VM50 1.1，但后来为了小巧，又买了一个LM50 2.5。LM50也是39mm口径的，但没有钢嘴，观赏指数降低了不少。
该头全开光圈成像锐利，既然最大光圈就是2.5，那么2.5的可用性就非常重要。和35 1.2相比，明显差距在于边缘画质。其实，对于玩旁轴转接而言，追求的往往不是锐度，而是味道，正如很多人喜欢照片中的暗角一样。这个35 2.5的最可爱之处是小巧，边缘不锐可以说是缺点，但也可以认为是其特点或味道。
VM35 2.5价格不错，有很高的性价比，嫌VM28贵的，可以将这个镜头作为第一支入手镜头。但事实上很少有人这样，尤其是刚开始玩旁轴转接的人，摆脱不了大光圈的诱惑，往往会从价格高出很多的35 1.2开始，俺就是其中之一。
由于镜头后组突出，转接到A7R上有轻微红移，可通过APP校正。转接A7时可基本不用校正，或将周边阴影设定为：0、-2、0。转接A7S阴天时有轻微蓝移，阴天转接A7S时：周边阴影：0、+2、-4。
八、福伦达 Nokton Classic 40mm f/1.4
焦距: 40mm
最大光圈: 1.4
最小光圈: F16
镜头结构: 6组7片
视角: 56°
光圈叶片: 10
最近对距离: 0.7m
滤镜尺寸: 43mm
直径 x 长度: φ55mm x 29.7mm
重量: 175g
卡口: VM
遮光罩: 需另购LH-6
图8：A7系列机身转接 VM40 1.4的效果
加上最近新发布的40mm F2.8 Heliar，福伦达共有两只40mm焦段的镜头，不过新头尚未见到有人使用，因此这里仅涉及以前的VM40 1.4。
由于徕卡相机没有40mm的框，这个VM40 1.4曾经备受冷落，国外网站甚至说成这是一个非常愚蠢的镜头，价格也一直上不来。但对于微单转接来说，则没这个问题，因此这个镜头非常值得推荐，具有极高的性价比。如果只想花不多的钱买一个旁轴头找找感觉，应该就是这一个。除了最近发布的FE35mm 1.4之外，全幅微单可用镜头里貌似还没有第二个1.4光圈。因此俺认为，除非你非想买那个又大、又沉、又贵的35mm 1.2和很多人都不喜欢的VM35mm F1.4，否则大光圈镜头就是这个VM40了。
由于冠上了Classic经典系列的标签，因此这个镜头的结构模仿了徕卡35 1.4，在保留了1.4的大光圈的同时，焦距增加到40mm。据说福伦达自己也标榜此头很有徕卡味。从玩的角度上说，镜头有不同类型，有的全开即非常锐利，比如FE55，也有大光圈下不锐，但很有味道，如俺手里的蔡司50 1.4ZF，随着光圈的缩小，味道也在变化，到2.0或2.8时，画面开始锐利起来。VM40就属于后面这一种，也就是说，VM40在2.8以前玩味道，在2.8以后玩锐度。此外，俺喜欢这个头体积小，有钢嘴，不用遮光罩。
另外，这个镜头有SC单膜和MC多膜两种。有人说SC适合拍黑白，偏冷，色散严重，反差稍低，而MC抗炫光好，适合拍彩色和鲜艳的题材。但也有人说，所谓单膜和多膜仅对胶片有明显影响，对于数码机身来说没多大区别。某日本网站也有人对此进行过专门对比（http://dc.watch.impress.co.jp/cda/review/2004/12/03/466.html），里面有大尺寸的对比图。俺看了看，确实差别不大。因此俺买VM40时就采取一种随遇而安的态度，商家说当时只有MC的，就买了一只。
九、康泰时 Carl Zeiss T* Planner g45mm/F2.0
焦距: 45mm
最大光圈: 2.0
最小光圈: F16
镜头结构: 5组6片
视角: 50°
光圈叶片: 6
最近对距离: 0.5m
滤镜尺寸: 46mm
直径 x 长度: φ56mm x 35mm
重量: 190g
卡口: Contax G
遮光罩: 标配无
图9：A7系列机身转接 g45mm/F2.0的效果
其实，康泰时的g头是属于废物利用的类型，因为本身就是机身马达对焦的自动头，转接到微单机身上并不理想。另外，从玩手动转接的角度上看，康泰时g头没有对焦环和景深刻度，由于无法估焦，玩手动非常不方便，所以这也是很多人为其寻找自动接环的原因，不过自动接环对焦速度太慢，还经常出现死机现象，用起来很蛋疼。
康泰时的几个g头随着自动转接环的问世和随后对其出现的不满而大起大落。有一段时间曾红得发紫，很多人都追求将其收齐，俺的这个45g也是那个时候买的。由于俺以前买过转接佳能镜头用的EF-NEX接环，领教过所谓自动的效果，因此也没看好这个g头自动环，并在自动环发布时，果断地买了一款将军手动转接环。如今偶尔回到那个相关贴子里看看，发现里面充满是非，口水遍地，有太多的人发泄着各种不满和抱怨。因此，俺更加感觉当初的决定是正确的，并庆幸自己把握有度，免去了很多烦恼，没有选择自动环，并且只买了一个g45。
这个头放在NEX6上表现不错，全开锐利。但后来索尼发布了A7R，尤其是发布了FE55之后，这个头就立刻显得黯然失色了。俺买了g45并将其安装在NEX6上兴奋了一阵，然后就放在柜子作为收藏品了。不过，也不后悔，因为不占有一个g头，看到别人津津乐道时总觉得心里没底，自己有一个就淡定了。
十、福伦达 Nokton50mm f/1.1
焦距: 50mm
最大光圈: 1.1
最小光圈: F16
镜头结构: 6 groups 7elements
视角: 45.9°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 1m
滤镜尺寸: 58mm
直径 x 长度 : φ69.6mm x 57.2mm
重量: 428g
卡口: VM
Hood : 标配无，需另购LH-7
图10：A7系列机身转接 VM50mm 1.1 + 遮光罩时的效果
与35mm/F1.2相比，福伦达50mm/F1.1关注的人不少很多，但俺对这个头的印象很好，而且越用感觉越好。该头拥有1.1的超大光圈，但这个1.1绝对非摆设，属于非常可用的光圈。与福伦达35mm/F1.2相比，色彩有轻微的偏蓝倾向，暗光拍摄时色调和徕卡头有些接近，因此有人说是最具“德味儿”的一个福伦达头。和35mm/F1.2一样，50mm/F1.1也有星芒，在f1.4时就会出现，而且是10线星芒，疏密合适，效果明显，非常灿烂。该头焦外优美，分辨率极高，尤其是大光圈下。不过，和VM35 1.2一样，全开紫边严重，后期消除非常容易，也可以通过镜头补偿APP前期消除。
该镜头最近对焦距离为1米，令很多人不爽。俺为此专门花了两百多元多为其买了微距转接环，不过效果不好，因为由于转接环加上了变焦功能，内壁增厚，形成遮挡，在照片上留有暗角。估计两千多块的福伦达原厂微距转接环效果不错，但俺觉得没必要花那两千多块钱。
50mm/F1.1的体积比35mm/F1.2大，但重量还轻了一点，微单不是旁轴取景，因此不会出现用于徕卡机身上的遮挡问题。50mm/F1.1的造型独特，比35mm/F1.2更有特点，转接到A7系列上有一种另类的感觉，很能吸引眼球，俺认为比转接35mm 1.2好看。另外，50mm/F1.1的价格比35mm/F1.2低不少，从性价比上说，非常值得推荐。
十一、徕卡 M 50/75/90mm f/2.5 SUMMARIT
型号：M 50/75/90mm f/2.5 SUMMARIT
焦距: 50mm/75mm/90mm
最大光圈: 2.5
最小光圈: F16
镜头结构: 5组7片/4组6片/4组5片
光圈叶片: 9/11/11
最近对距离: 0.8m/0.9/1m
滤镜尺寸: 39mm/46mm/46mm
直径 x 长度: φ51mmx33mm/φ50mmx60mm/φ55mmx66mm
重量: 230g/345g/360g
卡口: LM
遮光罩: 标配无
图11：A7系列机身转接 LM50、75、90/2.5 SUMMARIT 的效果
其中LM50和上面的VM35 2.5一样也是39mm滤镜尺寸的，如果说那个是体积最小的35mm镜头，这个就是最小的50mm标头了。这也是俺喜欢这它的主要原因。从一万块钱左右的价格来说，这三只2.5 SUMMARIT的镜头都属于入门级，都没有非球镜片，但均经过了数码优化，如果不是为了追求味道，俺更喜欢新镜头。这三个头成像风格接近，无需考虑缩小光圈，全开即非常出色，是理想的人像头，其中90mm那只略有紫边。
十二、佳能EF 50mm F1.2 L
焦距: 50mm
最大光圈: 1.2
最小光圈: F16
镜头结构: 6组8片
视角: 46°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.45m
滤镜尺寸: 72mm
直径 x 长度 : φ85.5mm x 65.5mm
重量: 580g
卡口: EF
Hood : 标配含ES-78遮光罩
图12：A7系列机身转接 EF50mm F1.2L 的效果，哈哈，和手雷一样！
这个不是旁轴头，但却是俺手里最喜欢和最好的一只单反标头，很多人都说这是唯一一支具有德味的佳能镜头，因此也放在这个贴子里说一下。大口径，f1.2超大光圈，全开锐度一流，成像油润，色彩浓郁，无二线性，近摄远摄均非常锐利。由于针对数码特性进行过优化，有很强的抑制鬼影和眩光能力，非FD口同样规格的老款镜头可比。
以前将此头转接到NEX6上试过，效果出色。为了它，俺先后买了两个EF-NEX转接环，如今转接到A7系列机身上更是如鱼得水。以前将此头转接到NEX6上时，尽管可以实现自动对焦，但非常缓慢，没按一次快门都要来回彻底拉一次风箱。索尼微单从a6000和A7开始，对焦西系统有了提升，无法忍受的二次对焦问题有了明显缓解，因此光线明亮时，对焦速度对焦尽管不快，但还可忍受了。
俺买的第一个EF-NEX转接环是天工的，1800元，很贵，很不值，而且还是半幅环，里面有一个小小方框挡住了光路。全幅微单问世之后，俺又在网上花了六百多买了一个唯卓的，结果非常满意。做工好不说，安装在A7上还能立刻识别出来是全幅接环。
十三、关于边缘画质：
对于微单相机来说，最大的优点就是法兰距短，便于转接各种镜头。但法兰距短的结果是边缘画质下降，因为光线斜。这个问题不仅限于旁轴镜头转接，即使是原生口的FE镜头亦如此。A口的24-70ZA和E口的24-70ZA放在相同的微单机身上，相同光圈下的边缘画质还是前者好。因此，对于旁轴镜头转接而言，有这样一种流行的说法，即：凡是镜头后组突出的镜头，红移和边崩肯定严重。但实际结果真的如此吗？
在以上所述的镜头里，有七只后组非常突出，其中，边缘画质下降最明显的是VM21 F4和VM25 F4，VM35 F2.5也有同样问题，但比前面两个好很多。VM28尽管后组也很突出，但无论是红移还是边缘画质都相当不错。另外，价格昂贵的VM21 F1.8的后组也非常突出，但相同f4的光圈下，其边角画质却远比VM21 F4和VM25 F4好，即使转接A7R红移也很轻微。而后组同样突出的VM12和VM15，尽管视角极大，其边缘画质却没有出现极大恶化。这确实是一个非常有趣的现象，俺不是光学工程师，搞不清其原因。俺只是在这里说一下，选择微单转接用的旁轴镜头时，仅根据镜头屁股是否突出并不能完全确定红移和边崩是否严重。
其实，这几个超广镜头的边缘画质表现又一次说明了一分钱一份货的道理。其中边缘画质下降最明显的VM21/4和VM25/4的价格最便宜，VM12、VM15和VM28的边角画质好很多，但也贵了很多，而综合性能最好的VM21/1.8也最贵。这也许只是一个巧合，但有时候巧合也是能说明问题。
十四、LM-NEX 转接环
对于转接玩家来说，转接环的重要性不言而喻，所以俺也做了不少功课。不少人认为，转接环一定要买高级的，比如一千多的福伦达或路华仕，否则很可能出现光轴不正、暗角或无限远不合焦的问题。开始俺也决定买一个银色福伦达用于转接NEX6，但一直无货，最后花了七百多块钱买了一个CIRING。
随着索尼推出全幅微单，俺的转接环也出现了一些有趣的进展。首先，俺很庆幸以前没买到那个银色的福伦达，因为那是一代环，放在全幅微单上有遮挡现象，造成暗角。第二，俺的CIRING转接环无法用于A7S，不仅是这个LM口的接环，俺另外一个用于转接尼康G头的CIRING也无法安装到A7S上。因此，俺开始物色其他LM-NEX转接环。
在淘宝上随便一搜，就会发现大量廉价的LM-NEX转接环，最便宜的才35块钱。俺试探着买了一个，结果还不错，光轴不偏，无限远合焦，尽管用在VM50这种后组镜片非常靠后的镜头上面，也不会出现遮挡而造成暗角，转接俺的所有VM和LM镜头都没问题，包括用于A7S。由于超级便宜，俺前前后后一共买了十几个，给俺的每个M口旁轴头都配了一个，换镜头时仿佛用的就是原生卡口镜头一样。
由于价格决定成本，接环里面就不会是那种弹性簧片结构，而是采用了低成本的涨缝。把镜头安装到接环上之后，如果感觉不够紧，可用微型改锥一类的工具把涨缝撬宽一点。另外，从前面看接上旁轴镜头的机身，可以看到接环上的那个用于装卸镜头的小红片，很漂亮，就像以前相机那种上快门的小扳手一样，起到了很好的装饰作用，但好看归好看，转接环也正在这个地方存在密封不紧的问题。
必须指出，尽管从实际拍摄的照片中不太容易发现，但盖上镜头盖对这个转接环进行检查时则能看到明显的漏光现象，在A7S上时尤其明显，最严重的地方就是那个小红片的所在。实际上，俺就是通过A7S才发现了接环漏光问题的，因为俺先买的是A7R，然后是A7，用这个接环一直很好。后来又买了A7S，白天拍摄时，由于从镜头里射进来的光线强度远远大于漏光的强度，因此照片上反映不出来。后来用这个接环转接VM21进行大量夜拍时发现，有时画面上会出现莫名其妙的光斑，后来发现是漏光所致。看来，A7S确实很有意思，挑转接环的问题还不仅限于CIRING一种。
由于价格低廉，加上漏光对实际拍摄的影响不大，这个35块钱的接环还是值得推荐的，但对于不差钱和追求完美者，尤其是A7S用户，不建议选择。
除了上述两种LM-NEX接环之外，俺还买了一个国产山寨微距转接环（图4中的那种），也是涨缝结构，当时花了两百多，估计现在一百多块即可拿下。由于VM50 1.1的最近对焦距离为一米，所以特意为了它买了这个微距接环。但这个接环用其他头都没问题，恰恰是转接这个VM50会出现暗角，仔细观察一番之后得知，由于接环为了实现微距调整，里面增加了一层活动套筒，造成通光路变细，加上VM50 1.1的后组镜片比其他的更加内缩，造成遮挡，导致成像出现暗角。不过，这个接环用在任何机器上都不漏光。因此对于那些手里没有VM50 1.1的人来说，可以考虑将其作为第二廉价解决方案。当然，不差钱者除外，直接买福伦达二代原厂环效果最好。
图13：最便宜的LM转接环
十五、如何完美去除红移和黄斑：
首先，俺要强调的是，红衣不是索尼微单的问题，徕卡也一样。国外的kenrockwell网站对VM12、VM15和VM21/4进行评价时，特意说明了将其用在M9机身上所发生的红移现象。原文如下：
Although wonderful on film, this lens sucks on the M9 because its rear nodal point is too close for the sensor. The left and right sides take on weird color shifts. For the M9, get the LEICA 16-18-21mm zoom instead.
上述英文的意思是：尽管该头在胶片机上表现不错，但用在M9上之后，由于后组镜头太靠近传感器，因此画面左右两边会出现诡异的色彩漂移。对于M9来说，如果想避免这个问题，可以使用LEICA 16-18-21mm镜头。
尽管可以通过APP消除红移，但效果并不理想。对于在A7上转接的人来说，用镜头补偿APP还凑合，但光线不同，里面的设定也不同，用起来很麻烦。另外，APP对上部黄斑无效。
对于A7R的用户来说，红移和黄斑现象更加严重，APP肯定无济于事。尽管俺在贴子里说不建议用A7R转接，但很多人只有A7R，但又想玩旁轴超广转接，因此也必要绝望，也有解决办法。
经过俺仔细琢磨发现，可以利用C1测个软件比较完美地消除A7R转接时发生的严重红移和上部黄斑。通过反复试验，俺认为这是目前所能找到的最佳方法。有兴趣者，可以试试。具体方法见俺的这个帖子，里面有详细说明和前后对比图：
http://forum.xitek.com/thread-1242214-1-1-1.html
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欢迎加入“我摄影，我快乐！QQ 群”，群号：191865571 本帖最后由 天漠虎峪 于 2014-11-29 09:50 编辑 作者相关热贴：
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