爱华网11月最后一个周六（11月26日）下午，老青年摄影沙龙每月例行活动，主题是《摄影实践中关于前景的讨论》。现将部分讨论内容整理汇编如下（所有观点仅供参考）：
一、什么是前景？
1．教科书和网上对此定义：前景是位于主体之前或是靠近镜头位置的人物或景物。但具体到一张片子，对前景的认定常有不同看法，主因是对主体的认定有歧义。
比如下面的片子，有人认为8个小泥人为主体，故此片没有前景，有人认为后面五个拍摄者为主体，故8个小泥人为前景。但判断何为前景不在我们本次活动的探讨范围之内。
2．前景的构成。
摄影圈有一种观点：构成大于构图，意即构成对片子的影响往往大于构图。老邮差的话：构成就是把我们看到的自然景物简化成为点、线、面，并且处理好这些点线面的关系。照此推理，我们把前景的构成也简化成点、线、面。
上图的前景是我们最常见得前景，分别是鸡、狗、石头，我们可以视为“点”。
上图的前景也是我们常见的前景，可以视为“线”——直线、斜线、曲线、不规则线。
上图的前景有别于“点”、“线”，拍摄难度稍大于“点”、“线”，我们姑且称之为“面”。
实践中，许多前景并不是以简单的点线面的形态出现，常是线中有点，面中有线，且效果往往更好。
如下：左图可以把倒影视为前景，属于面中有线一类；右图属于线中有点一类。这种点线面的表述也许不很规范，但容易理解就行了。
二、前景是否必不可少？
1．前景对片子的影响是很大的，但是否运用前景还要看拍摄者的主观意图和拍摄对象的实际情况。在人像或广告类照片，常因表达的需要“直奔主题”。也有一些片子因拍摄者的表达需要设置了明确的前景。如下：左图意在从眼神表现湘西山区孩子的童真，面部的邋遢表明孩子生活的地域不是城市而在农村。右图意在创造一个对话环境，虽然主体很清晰，但模糊的前景，特别是黄金分割点上的手指，让人浮想联翩。
2．在环境摄影（包括人物和风景）中，借用前景是较为常见的手法。下面是我们沙龙朋友拍的一些很精彩的片子：
3．虽然前景在片子中起着很重要的作用，但摄影首先还是要关注即主体，主体为先永远是正确的。前景一定要服从于主体，起到的仅是引导、强化的作用。上面的片子都已经说明了这个问题，我们再来讨论下面这张片子。片中的前景很明确，是左下方的山坡，但主体是什么？是天上的云还是山坡遮盖住的景？前景比例太大，也过于明亮，从视觉上让观者先入为主，反而对主体要表现什么疑惑了。
4.外去拍片，首先要学会察看，寻找最吸引人的拍摄主体，最好的拍摄角度。之后，开始寻找前景兴趣物。下面是一组对比片子，拍摄者的兴趣显然是海洋馆的“鱼”，但只拍“鱼”画面有些单调，便以“人”为前景按下快门。拍摄角度是多选的，也可以从正后面拍摄，把“人”置于适当的位置。
常见的风景和建筑，恰当地设置前景和没有前景是大不一样的。
三、前景的作用？即为什么要设置前景？
1．交代环境位置。
片子中，仅有主体有时很难充分说明其所在环境位置、所处季节、职业特征等，也难以表达其所在位置与其他景物的空间关系等信息。而适当地扩展画面景别，带出一些必要的前景景物，即可事半功倍地解决这些问题。
下图，左边片子虽也可以独立存在，但很难说是在哪里拍的。右边片子加上了前景，只要去过九寨沟，都可以判断出片子所处的环境。
下图的两张片子是在同一地点拍摄，角度相差无几，下面的片子加上了油菜花前景，很容易判断出拍摄时间是在春季。
前景表明主人公的职业特征。
在一些著名的旅游景点，面对固定不变的景物，大家拍摄的角度几乎都一样，要想使自己的片子与众不同，设置独到的前景是一个不错的办法。比如下图，宏村4图的景物是所有游客再熟悉不过的了，没有独到的前景，你的片子很难有别人有所区别。2图适当地扩展了画面景别，把几乎整个水岸都囊括在画面中，以岸边曲线做前景，虽然是在日出前光线不甚理想的状况下拍摄，但依然可以让人感受拍摄者以静取胜的用意；3图的箩篾让片子多了点生气；4图利用写生者画中房屋与对岸房屋的相似性，既平衡了画面，也让片子有别于他人。请记住一句话：“拼前景”是此类场合拍摄中你是否能独树一帜的关键之一。
2．增强空间感。
二维的照片很难反映三维世界的真实，前景的设置可以帮助我们增强空间感。而这种空间感是通过片子中的距离感和规模感来实现的。此时前景设置的两个主要原则是：近大远小、近深远浅（甚至是剪影）。
下图的四张片子都是通过近大远小来透视空间、距离感。
相反的例子，近小远大，则通过压迫感来表现主体的宏大。
下图的片子是通过近深远浅来透视空间、距离感。
3．平衡画面
在有前景的片子里，前景是片中诸多构成元素之一。如何平衡这些构成元素是我们必须注意的。通过协调比例、色彩关系是其中常用的手段。有一条原则必须牢记：简约为美。
看一看不成功的片子。1.拍摄者看见水乡独特的木桥，也有意识要寻找前景增加画面的美感。2.但前景的选择过于凌乱，淹没了主体。3.本来右下角的石头已经是不错的前景，再把树枝做前景有画蛇添足的感觉。4.人造了一个前景，比例失调，和环境不相融。
4．引导作用，常见于前景呈斜向线条状。
5．突出和强调主体，常见于框式构图。
四、前景物的选择
不必拘泥于条条框框，但要考虑几个因素。风光片一般会以天然元素作为前景，易于融入画面中。许多时候，把人物融入风景片的前景中也是一种选择。但要注意和环境的协调。人文片则相对灵活，更能反映拍摄者的思考。下面两张片子是个很典型的例子。
左图的知青下乡时当过老师，再次回到农村时，当年的学生聚在学校里欢迎她，并在黑板上写了欢迎词，场面一定很感人。但我们从照片上丝毫看不出感人的成分。右图是阿咚拍摄，老赵在贫水区打井成功后，制定了用水公约，并在村民大会上述说节约用水的重要性。
一张没有群众做前景，一张有群众做前景，意境完全不一样了。
五、前景物的设置
1．在画面中所处的位置灵活多变，上下左右的任何一角，甚或四个边框均可。利用画面景深和影调控制，让前景既可以清晰，也可以模糊；既可以有色调层次和质感细节，也可以只呈现出景物的剪影形态。
沙龙朋友的作品，前景的设置很到位。
前景设置可虚可实，可模糊可清晰。
2．最好放在主体空出的地方，注意构图的平衡感，不要造成构图重心不稳。
六、前景设置常见的问题
1．杂乱，没有协调好与主体的关系。前景的设置不要太过复杂，不要画蛇添足，要遵守简约为美的原则。
2．喧宾夺主。前景的作用是点缀，是烘托、是辅助。虽然处于被摄主体前面，但不能成为干扰主体表现的障碍，前景存在的价值就是为强调和突出主体。
下图的共同问题是干扰了主体，甚至看不清主体是谁。
3．前景与主体比例失调，与后景，与环境不协调。下图左片前景设置基本合适（注意图中栏杆的比例），右片的前景栏杆明显比例失调，且横贯全片很抢眼，与整个画面也不协调。
4．光圈和焦点选择不当。
（略）
