爱华网唯美的空房子
周末闲暇，无意间在电脑里搜索到一部韩国电影《空房子》。仅仅几分钟时间，我便被影片简单而富有深意的情节以及唯美的表达方式所吸引，所感动，令我一口气看到剧终而不忍释怀。
《空房子》的剧情大致是这样的：男主角泰石是一个无所事事的青年，他的工作就是每天骑着一辆漂亮的大摩托，挨家挨户的发放传单。他把传单塞到钥匙孔中，如果过几天这个传单没有被人拿掉，那么男主角就会娴熟的打开这家的门锁，像主人一样，在这座空房子里住上一两晚，做饭，洗澡，听音乐，同时又像极懂礼貌的客人，帮助房主人打扫卫生，洗衣，修理坏掉的电器，与房主人的照片合影…..他的这些行为在常人看来似乎不可思议，甚至不知所为。
有那么一天，泰石以同样的方式进入一间豪宅，碰到了影片中的女主角——一位遭受家庭暴力的善花。在那一刻，两人好像有前世的缘渊似的，他看到她备受摧残后的美丽忧伤，她看到他荒诞而自由的幸福，还有刹那间惊慌过后彼此的相惜和依恋。没有一句话，泰石挥起高尔夫球杆，用高尔夫球击中善华的丈夫，然后和善花一同逃出那个充满梦魇的家。于是，在以后的日子里，男主角多了一个伴侣，共同继续他曾经的生活：发传单，找空房子，开锁，入住，修理电器，洗衣服……这样的生活使女主角重新找到了生活的希望，同时也使彼此之间慢慢产生了爱意。
遗憾的是，这种生活又因为一个死去的老人而发生了转折。当他们进入一个空房子后，发现一个死去的老人。面对这样一个孤独可怜的老人，男女主角选择了为他安葬。然而，老人的儿子却以谋杀罪把男主角送入了警察局，并被警察投入监狱。为了摆脱警察的控制，泰石在监狱里开始进行“幽灵练习”，成为一个隐身人。他出狱后来到善华的家，利用“幽灵练习”与善华和她的丈夫开始了奇特的同居……
看完这部影片，我为那亦真亦幻的故事情节而感动，更为它唯美的表现形式感到欣慰。影片从开始到结束，男主角没有一句台词，女主角也只有三句简短的台词:“啊”[尖叫]、“我爱你”、“吃早餐啦”，统共只有八个字。然而，男女主角却以高超的演技，通过各自的眼睛、表情，肢体……把所有要说的和该说的话都富有诗意的表达出来，并引导着故事情节自然、流畅的向前发展。
在我看来，《空房子》应是一部社会问题剧。导演通过泰石这样一个视窗，向观众展现了现实中各种不同的家庭生活及家庭问题。在影片中，我们可以看见泰西像春风一样骑着摩托贴传单，像高手一样熟练地开锁听留言，像孩子一样洗澡拍照，而这些家庭的主人无一不是在外面肆意张扬，尽情挥霍着金钱与人生。而泰石却在这个时刻，在无人的房间里“模仿”别人的生活，释放自己，满心喜悦。对于人生，泰石只要经历却并不停留，如果不是无意中遇到善花的美丽与伤痕，他也许可以一直逍遥下去。
在观看影片的过程中，我一直试图从一些小细节中，拼贴出男主角的生活背景以及他对社会，对自我，到底是怎样的态度。当刑警审问“一个大学生为何不找一份正当的职业时”，我看到他轻蔑而神秘的微笑。透过这个微笑，我在不停的设问:泰石是一个什么样的人？是一个因生活所迫而铤而走险的人？还是一个历尽艰辛却不被社会接纳进而愤世嫉俗的人？抑或是一个看透人间百态最终超越世俗的人？……直到现在，我都不太明白泰石那个神秘的微笑到底意味着什么？
还有一个细节，泰石拿着从善花丈夫手里抢夺过来的高尔夫球杆，反复击打那个用铁丝拴在树上的高尔夫球，他先把球放好，然后摆好姿势，看着远方，用力击打……当善花站在前方挡住视线，他就换一个方向。对于泰西，这个动作是一个无法摆脱的习惯，他觉得这是他自己的事，与他人无关。我不干涉你，你也不要干涉我。由此，真实映射出物欲横流下现代社会一部分人的生活态度。
也许，泰石可以在红尘中活得更逍遥一点，可以超越现实而抵达精神的彼岸，最终却以“人”的形象定格在我的视野：他喜爱、维护自己的生存方式，他报复伤害过他的人，他守护自己的爱情和女人，所以他是一个有着特别生存方式的普通人。也许很多时候，我们都会选择与这个社会融合、和谐，从秩序金字塔的底层一步步爬升，最终成为既有秩序的守护者。而泰石不同，他的眼光是向外的，他观察着每一个房子，在静寂的痕迹中寻找故事；可是他又深深明白，在这个社会秩序中，只有无形才能成就自我的存在，而自我的拯救又以自我形体的消失为途径。
在影片即将结束时，导演设计了这样一组富有寓意的经典画面：女主角在与丈夫拥抱的同时又与男主角接吻，而丈夫却全然不觉。这个看似不现实的画面，却道出了我们每天都可能看到的现实：由于视觉局限，每个人往往会对现实生活中真实视而不见。片尾最后出现的一行字也非常富有深意——很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实还是梦境。
看来导演金基德深得禅宗之道：语言以减少为直接。这是对这部影片以少胜多，以无声胜有声的境界的最好诠释。中国作家网 http://www.chinawriter.com.cn2012年06月08日11:10 作者：看风景的人
