爱华网小泽征尔 -柴可夫斯基：天鹅湖全集
Seiji Ozawa-Tchaikovsky: Swan Lake
星评：
条码：0028945305523
编号：453055-2
演奏：
Seiji Ozawa,Conductor
Performed byBoston Symphony Orchestra
小泽征尔指挥波士顿交响乐团
厂牌：DeutscheGrammophon
日期：1999年1月15日
曲目：
CD1
Total Playing Time:
Peter IlyichTchaikovsky (1840-1893) 彼得·伊里奇·柴可夫斯基
01-23 Swan Lake, Op.20
天鹅湖，作品20
01 Introduction 引子02:51
02-16 Act 1: Theterrace in front of the palace of Prince Siegfried []
第一幕：在王子齐格弗里德的王宫前面的阳台上
02 No.1 Scène(Allegro giusto)情景（适中的快板）02:57
03 No.2 Valse (Corpsde Ballet)圆舞曲（芭蕾舞团）07:10
04 No.3 Scène(Allegro moderato)情景（中庸的快板）03:49
05 No.4a Pas detrois: Intrada (Allegro)三人舞：前奏曲（快板）02:26
06 No.4b Pas detrois: Andante sostenuto 三人舞：稍慢的行板03:20
07 No.4c Pas detrois: Allegro semplice 三人舞：单纯的快板01:15
08 No.4d Pas detrois: Moderato 三人舞：中板01:15
09 No.4e Pas detrois: Allegro 三人舞：快板01:13
10 No.4f Pas detrois: Coda (Allegro vivace)三人舞：尾声（活泼的快板）01:38
11 No.5 Pas de deux:a) Intrada-Valse - b) Andante 双人舞：a) 前奏曲-圆舞曲- b) 行板07:44
12 No.5c Pas de deux:Valse 双人舞：圆舞曲01:36
13 No.5d Pas de deux:Coda (Allegro molto vivace)双人舞：尾声（中速起奏，转接急速）01:57
14 No. 6 Pas d’actionund No. 7 Sujet 情节舞与主题03:50
15 No.8 Danse descoupes (Tempo di polacca)干杯舞（华尔兹舞曲速度）06:48
16 No.9 Finale(Andante)终曲（行板）02:38
17-23 Act 2: By alake []
第二幕：月光下的湖畔
17 No.10 Scène(Moderato)情景（中板）02:34
18 No.11 Scène(Allegro moderato)情景（中庸的快板）05:33
19 No.12 Scène(Allegro)情景（快板）03:27
20 No.13a Danse descygnes: Valse 天鹅之舞：圆舞曲 02:25
21 No.13b Danse descygnes: Odette solo/Première danse de la reine des cygnes (Moderatoassai)01:45
天鹅之舞：奥杰塔独舞/天鹅公主的第一支舞（沉稳的中板）
22 No.13c Danse descygnes: Valse 天鹅之舞：圆舞曲01:42
23 No.13d Danse despetits cygnes (Allegro moderato)天鹅之舞：四小天鹅之舞（中庸的快板）01:31
CD2
Total Playing Time:
Peter IlyichTchaikovsky (1840-1893) 彼得·伊里奇·柴可夫斯基
01-22 Swan Lake, Op.20
天鹅湖，作品20
01-04 Act 2: By alake []
第二幕：月光下的湖畔
01 No.13e Danse descygnes: Pas d’action: Odette et le prince/Deuxième danse de lareine des cygnes (Andante)07:19
天鹅之舞：情节舞：奥杰塔和王子/天鹅公主的第二支舞（行板）
02 No.13f Danse descygnes: Danse générale (Valse)天鹅之舞：群舞（圆舞曲）01:26
03 No.13g Danse descygnes: Coda (Allegro vivace)天鹅之舞：尾声（活泼的快板）01:30
04 No.14 Scène(Moderato)情景（中板）02:36
05-18 Act 3: In theCastie of Prince Siegfried []
第三幕：在王子齐格弗里德的城堡里
05 No.15 Danse defançailles (Allegro giusto)订婚舞（适中的快板）02:37
06 No.16 Danses ducorps de ballet et des nains (Moderato assai)群舞和矮人之舞（沉稳的中板）02:50
07 No.17 Scène:Entrée des invités (Fanfares) et la valse (Allegro)情景：来宾入场（乐队吹奏）圆舞曲（快板）06:40
08 No.18 Scène(Allegro)情景（快板）01:40
09 Pas de six:Intrada (moderato assai)众宾客的六人舞：前奏曲（沉稳的中板）02:40
10 Pas de six: Var. I(Allegro) und Var. II (Andante c.m.) 众宾客的六人舞：Var. I（快板）与Var.II（行板）04:55
11 Pas de six: Var.III (Moderato) und Var. IV (Allegro) 众宾客的六人舞：Var. III（中板）与Var.IV（快板）01:28
12 Pas de six: Var. V(Moderato) und Coda (Allegro molto) 众宾客的六人舞：Var.V（中板）与尾声（很快的快板）03:07
13 No.20 Dansehongroise (Czárdás)匈牙利舞曲（查尔达什舞曲）03:02
14 Danse russe(Moderato)俄罗斯舞曲（中板）04:29
15 No.21 Danseespagnole (Allegro non troppo. Tempo di bolero) 西班牙舞曲（不太快的快板.波莱罗舞曲速度）02:47
16 No.22 Dansenapolitaine 拿波里舞曲02:08
17 No.23 Mazurka马祖卡舞曲03:58
18 No.24 Scène(Allegro - Valse - Allegro vivo)情景（快板-圆舞曲-生动的快板）03:31
19-22 Act 4: By alake []
第四幕：湖畔
19 No. 25 Entr’acteund No. 26 Scène幕间曲与情景04:57
20 No.27 Danses despetits cygnes (Moderato)天鹅之舞（中板）05:37
21 No.28 Scène(Allegro agitato)情景（激动的快板）03:10
22 No.29 Scène finale(Andante) 全剧终曲（行板）05:38
曲作赏析：
柴可夫斯基：《天鹅湖》作品20
历史
音乐
柴可夫斯基发表天鹅湖的同时还带上了他的第一部芭蕾，其实早前还有两部作品，柴可夫斯基还没完成就放弃了，而这两部作品的音乐也没有流传下来。其中之一是儿童芭蕾舞剧《天鹅湖》，柴可夫斯基可能从中提取了主导动机，除此之外人们对这部作品就一无所知了。
当柴可夫斯基写《天鹅湖》的时候，已是一位职业作曲家了：那时他已写有三部交响曲和三部歌剧，其中之一是《叶甫根尼·奥涅金》。
演绎
《天鹅湖》于1877年2月20日（格里高利历则是3月4日）在莫斯科大剧院首演。导演是魏泽尔·尤利乌斯·莱辛格，首席女芭蕾舞演员是莱尼亚尼。评论认为，演员缺乏排练准备，技术未到火候，布景差劲。而且首演也深为当时芭蕾界流弊所害。约翰·克兰科在斯图加特的演出小册子上写到当时的情况：……历史性事件被完完全全的抹杀了，作为国粹的芭蕾舞在不适合的地点，配着不适合的服装上演了 ……之后，作曲家还被要求，写些迎合大众的曲子，如波尔卡、加洛舞曲、华尔兹和玛祖卡 ……芭蕾舞教练为了使得舞蹈和乐队音乐的配合呈现出一种特别的对比，特意把全曲用高音小提琴试奏。而且首席女芭蕾舞演员如果对作品里面某一号曲子不满意的话，随手一划就删，根本就没有顾及到音乐的连续性。在这些流弊下，首演失败是意料中事。
1880年后，柴可夫斯基在国外的名声渐隆，但《天鹅湖》的演出还是反应平平。而且这些演出离作曲家的原意越来越远。音乐评论家和莫斯科音乐学院校长尼古拉·德米特里耶维奇·喀什金在1896年他的回忆录里写到:往原作里加插乐段的行为变本加厉，最后，原曲只剩1/3，最多也不会过半，而其它都是加插的。
而目前最权威的《天鹅湖》版本是1895年1月17日-1月15日在圣彼得堡马林斯基剧院首演的。舞蹈编排由马利乌斯·皮提帕和刘·伊凡诺夫负责。后来的演出大多都以此版为蓝本。在彼得堡剧院经理伊万·亚历山大洛维奇·威瑟沃洛师斯基的委托下，柴可夫斯基的弟弟莫德斯特彻底修订了原谱。但演出还是反应平平。这还不算是作曲家的原稿。因为没有证据表明，柴可夫斯基本人有过修改原稿的打算。但是此版演出对后世影响至深。
皮提帕自己也没有料想到此版以后会如此成功，也并未准备把该版本连演下去。他没有记下排练的步骤，而其对舞编的影响并未延续到自己的身后。1934年首次越过海峡到伦敦并且取得成功。而基洛夫版芭蕾则要到1969年才首次在西方上演。
芭蕾舞评论家克莱门·克利斯普认为，《天鹅湖》从那时开始，就不断地被重新研究，重新思考，重新编排，重新锤炼。演出时间首先是被拖长了，后来经过调整，再后来又普遍被缩短了。
舞剧天鹅湖
简介
天鹅湖（俄语：ЛебединоеОзеро）原为柴科夫斯基于1875年-1876年间为莫斯科帝国歌剧院所作的芭蕾舞剧，于1877年2月20日在莫斯科大剧院首演，之后作曲家将原作改编成了在音乐会上演奏的《天鹅湖》组曲，组曲出版于1900年11月。而整部芭蕾的作品编号为OP.20。天鹅湖是世界上最出名的芭蕾舞剧，也是所有古典芭蕾舞团的保留剧目。
柴可夫斯基的芭蕾舞剧《天鹅湖》，4幕，作于1876年。这是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民间传说，剧情为：公主奥杰塔在天鹅湖畔被恶魔变成了白天鹅。王子齐格费里德游天鹅湖，深深爱恋奥杰塔。王子挑选新娘之夜，恶魔让他的女儿黑天鹅伪装成奥杰塔以欺骗王子。王子差一点受骗，最终及时发现，奋击恶魔，扑杀之。白天鹅恢复公主原形，与王子结合，以美满结局。
剧本
在天鹅湖里，剧本可以说是举足轻重的，本来有两个差别很大的天鹅湖版本。但通常它们会被混合着上演。它们的不同在于对结局的处理。在第一个版本里，王子齐格弗里德（Зигфрид）被幻象所惑，结局是悲剧式的。但在著名的圣彼得堡版本里尽管结尾音乐是那么悲悲愁愁的，最后的结局却是大团圆。
剧本的原作者已不可考，其灵感可能来自一部1786年出版的童话集《德国民间童话》里面的一个叫《被施魔法的面纱》的故事，作者是卡尔·奥古斯都·姆赛斯。里面提到了离德国城市兹维考不远处有一个天鹅池塘，那有着一个关于天鹅少女的传说，当法师施法于天鹅的羽毛时，天鹅就会变成一位少女，而且这样的主题在许多其他童话里也出现过。特别是那位可怜的公主，只有一位王子的爱情才能救她，但是悲剧式的结局却是姆赛斯的首创，以前从没在别的童话中出现过。
艺术价值
为何一部芭蕾舞剧有如此强大的魅力与生命力呢？这出古典芭蕾舞台剧经典中的经典，是如何历经时代淬炼，在观众心中留下无可取代的地位？我觉得主要是有三点。
第一点是优美的旋律之王。《天鹅湖》音乐由俄罗斯伟大作曲家柴可夫斯基在1876年写成。他采用交响乐写作手法，构建了一个宏大的音乐场景，许多乐曲成为传世经典。在这部芭蕾舞曲中，有如泣如诉的管乐呜咽，表达奥杰塔公主纯洁的内心世界；也有华丽明朗的舞曲，表现齐格费里德王子的阳光和活力。
第二点是纯美无比的童话。《天鹅湖》故事取材于民间故事，即恶魔把美丽的少女变作天鹅，但爱情和正义的力量最终战胜邪恶。最初《天鹅湖》拥有两个不同的结局，通常是混合上演：第一个版本里王子被幻象所惑，最后与奥杰塔公主双双逝去；但在著名的圣彼得堡版本里，尽管结尾音乐悲戚，却是个爱情战胜邪恶的大团圆结局。
第三点是32个“挥鞭转”的震撼。《天鹅湖》第三幕著名的黑天鹅奥吉莉雅独舞变奏中，黑天鹅要一口气做32个被称作“挥鞭转”的单足立地旋转。这一绝技由意大利芭蕾演员皮瑞娜·莱格纳尼于1892年独创，在圣彼得堡版演出中出现。舞者以细腻的感觉、轻盈的舞姿、坚韧的耐力和完美的技巧，诠释了白天鹅和黑天鹅完全不同的心灵世界，这一绝技至今保留在《天鹅湖》中，成为衡量芭蕾演员和舞团实力的试金石。
最后，我想说，好美的故事，好美的音乐，故事有了音乐，变得更扣人心弦；音乐有了故事，变得更耐人想象。作为一部永恒的经典，即使一百年，一千年以后人们会忘记柴科夫斯基，但是这部作品给人们带来的心灵震撼是无法忘却的。
剧情介绍
引子
在湖畔采花的公主奥杰塔（Одета）被凶恶的魔王罗斯巴特（Ротбарт）施以恶毒的咒语变成了天鹅。她只有在晚上才能变回人形。只有坚贞的爱情才能破除邪恶的魔法。
第一幕
老国王去世，王子齐格弗里德（Зигфрид）不久就要继承王位，因此必须举行大婚。王子深恐失去自由，更不愿娶一位不为自己所爱的人为妻。王子在21岁生日之际，和朋友们在城堡的庭院中聚会，仆人班诺安排了生日宴会并尽力让王子快乐，不料王后突然驾到，她对这种大肆喧闹的宴会大为吃惊，提醒王子王宫还处于国丧期，母亲告诉他，已成年的齐格弗里德要在第二天选一位新娘。王后说完离去，留下了沮丧的奇格弗里德。班诺让两名交际花跳舞去取悦王子，乐起舞兴时，班诺也热情地起舞向未来的国王祝酒。舞终人散，一行天鹅结对从王子的头顶飞过，班诺建议王子试试新弩，他们朝天鹅飞去的方向猎捕追去。
第二幕
王子和班诺来到了湖边，王子差遣班诺去寻找天鹅。独自留下的他引起了魔王罗斯巴特的注意。
突然一只天鹅靠近，王子惊奇地看到一只端庄高贵的天鹅慢慢变成了娇美的婷婷少女。美丽的少女向英俊的王子讲述了自己悲惨的身世。原来，她是一位名叫奥杰塔的公主，可恶的魔王将她和伙伴变成了天鹅，她们只有在深夜才能恢复人形。惟有坚贞的爱情才能破除邪恶的魔法。王子坚信公主就是他朝思暮想的心上人。
魔王在一边偷听被发现，王子欲射杀他，奥杰塔向王子求情不要杀死魔王，否则符咒将永不能破除。奥杰塔警告王子如果他违背了爱的誓言，她将会永远做一只天鹅。黎明破晓，王子发誓要将她从苦难中解救出来，发誓将这永恒的爱牢记在心。齐格弗里德邀请她第二天晚上来参加舞会，并会向母亲表示，愿意娶奥杰塔为妻。奥杰塔和她的同伴变回天鹅回到了湖里。
第三幕
各国的公主和使节都来出席齐格弗里德的生日宴会。待选王后的各国佳丽云集在城堡的舞厅中，王子必须从中挑选出一位未婚妻。公主们为讨王子的欢心纷纷献舞，可是王子的思绪不在她们身上，拒绝做出选择。响亮的号声响起，宣告来了两位没有受到邀请的客人。他们是由魔王罗斯巴特伪装的使臣和他的女儿奥吉莉娅。罗斯巴特把奥吉莉娅变成了奥杰塔的样子，不同的却是身着黑装。王子被貌似奥杰塔的不知身份的来访者迷住了，他深信舞池中的就是他那位天鹅公主。
正当王子和奥吉莉娅共舞时，奥杰塔在窗口出现，她祈求王子记起对她的誓言，但此时的王子已被魔王的符咒迷惑分神。王子在魔王的要求下举手对奥吉莉娅许下爱的誓言——魔王的阴谋得逞了，奥杰塔绝望地呼喊离去。顿时电闪雷鸣，舞厅里一片混乱不堪，王子绝望地醒悟过来，但为时已晚，他已对别人再次承诺了爱的誓言。受到欺骗的王子大为震惊，他立即冲出去，赶往天鹅湖，寻找真正的奥杰塔。
第四幕
伤心的奥杰塔回到天鹅湖畔伤心欲绝。王子请求奥杰塔的宽恕，而奥杰塔也原谅了他。这时魔王则用魔法制造了一场暴风雪，他卷起大浪，阻止王子前去寻找奥杰塔。奥杰塔为了救他纵身跃入湖内。
王子最终找到了奥杰塔，然而无限的真情和无尽的懊悔均无法改变背约的后果，符咒再也不能破解，王子和公主就要天各一方。魔王现出了狰狞的面目，将公主和姑娘们变成了天鹅漂流在湖面上。悲愤的王子和公主拥抱在一起，以不能爱毋宁死的信念，双双跳进湖水泛滥的狂涛。刹时间奇迹出现了，正义战胜了邪恶，坚贞的爱情战胜了万恶的妖魔，魔法破灭、魔窟坍塌、湖水退潮，天鹅姑娘们获得再生。王子和公主沐浴在旭日的霞光中，美好的生活又开始了。
根据导演编排的不同，结尾也不一样：或者是双双逝去形成悲剧式的结尾，或者是天鹅恢复人形，王子救起公主，爱情终于战胜了邪恶。中国的芭蕾舞团常用这一种结尾。
角色
除了技术上的要求外，天鹅湖对演员的要求是非常高的。
俄罗斯国家模范古典芭蕾舞剧院演出的《天鹅湖》，特别是主角奥杰塔，除了舞蹈技术要高超外，还要一方面能柔情地演绎奥杰塔，另一方面要赋予邪恶的奥吉莉亚妖艳的气息。在意大利舞蹈家莱尼亚尼（PierinaLegnani，1863年-1923年）之后，还有安娜·巴甫洛娃（Анна МатвеевнаПавлова），阿历珊达拉·达妮洛娃（АлександраДанилова）和玛格·芳登（MargotFonteyn）成功出演过这个角色。
而扮演齐格弗里德的演员，应该能在发现骗局的刹那，那种从无忧无虑的恋人到愤怒激动的受害者的心理展现出来。
约翰·克兰科在讲述剧本的戏剧张力时说道：“王子是位受人喜爱的天之骄子。但他落入到了悲剧，他是人，不是起重机，但他要独力把女芭蕾演员托起。”
舞蹈音乐
奥杰塔和奥吉莉亚通常是由同一位女芭蕾演员扮演的。这是古典芭蕾舞角色里面难度最高，而且强度最大的挑战之一。不但是因为两个角色截然相反，而且舞蹈动作要求也非常严格。其中之一是第三幕里一场景里黑天鹅的32圈名为“挥鞭转”的轴转。这32圈挥鞭转要求连续完成，整个过程脚尖的移动范围不能超过一条皮带围成的圈才为优秀的表演，这十分考验女演员的腿部力量。这32圈挥鞭转是马林斯基剧院第一位首席女芭蕾舞演员莱尼亚尼的绝技。而这一高难度动作后来也作为天鹅湖里的一段重头戏。
创作历史
柴可夫斯基发表天鹅湖的同时还带上了他的第一部芭蕾，其实早前还有两部作品，柴可夫斯基还没完成就放弃了，而这两部作品的音乐也没有流传下来。其中之一是儿童芭蕾舞剧《天鹅湖》，柴可夫斯基可能从中提取了主导动机，除此之外人们对这部作品就一无所知了。
当柴可夫斯基写《天鹅湖》的时候，已是一位职业作曲家了：那时他已写有三部交响曲和三部歌剧，其中之一是《叶甫根尼·奥涅金》。
1875年莫斯科剧院经理委托柴可夫斯基写一部芭蕾舞曲，报酬是800卢布。柴可夫斯基从1875年8月开始写作，直到1876年4月10日完稿。直到作曲家从自己的歌剧里面拿出了两段加进来之前，天鹅湖一直是一部全新的作品。
音乐分析
《天鹅湖》的音乐像一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻画，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作曲家对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世佳作，这里只能选择其中著名的几首加以介绍。
序曲
舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事的线索，这是天鹅主题的变体，它概略地勾画了被邪术变为天鹅的姑娘那动人而凄惨的图景。
全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出。
匈牙利舞
《匈牙利舞》，即是匈牙利民间的《查尔达什舞》。音乐的前半段舒缓而伤感，如舞蹈前的准备，音乐后半段节奏强烈,显示出舞蹈者的粗犷，是一首狂热的舞曲。
西班牙舞
《西班牙舞》，音乐富有浓厚的西班牙民族风味，西班牙响板的伴奏色彩明亮,更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放,气氛热烈（片段5），后半部分则充满了歌唱性和旋律性。
拿波里舞曲
《拿波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半段平稳，后半段则节奏越来越快，气氛越来越热烈，是一首塔兰泰拉风俗舞曲。
四小天鹅舞
《四小天鹅舞》也是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘出了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富于田园般的诗意。
《天鹅湖》第二幕：慢板双人舞细腻地表达了白天鹅奥杰塔从恐惧、提防逐渐到对王子的放心和信任，进而迸发爱情，以至热恋的过程，奥杰塔的独舞突出了她的悲剧色彩，她的舞姿越是优美柔弱，就越是凸现出她的孤独和动人。（还可以结合教材152页《天鹅之死》来进一步认识芭蕾舞）是法文Ballet的音译，起源于意大利，形成于法国。古典芭蕾舞有一整套严格的程式和规范，尤其是脚尖鞋的运用和脚尖舞的技巧，更是将芭蕾舞与其他舞蹈品种明显地区分开来。
芭蕾舞在西方被称为舞蹈艺术皇冠上的明珠。它有着复杂的结构形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的双人舞、独舞、群舞都有固定的形式结构。双人舞是古典芭蕾的核心舞，大都用以表现男女主角恋情或正反两方对抗，姿态优美、感情内在是其特点。一般分为“出场”和“慢板”，即由男女演员运用扶持和托举代表着表演的抒情性舞蹈，之后是“变奏”，即男女演员的独舞，展示人物的性格和内心，然后是男女演员穿插表演的“结尾”，最后以合舞结束。女子脚尖舞是芭蕾舞的灵魂，其独舞要求技巧娴熟，有轻盈如飞的跳跃和令人目眩的旋转，还有快感十足装饰性极强的双脚打击，以烘托主要人物，渲染环境气氛等。
传统的芭蕾舞技巧是一个严格的体系。最基本的审美特征是对外开、伸展、绷直的追求，包括脚的五种基本位置，三种基本舞姿，腿的伸展、射击、打开、屈伸、抬腿、踢腿、和划圆圈等动作，还有各种舞姿的跳跃、旋转和转身，各种舞步和连接动作。将其按特定的结构手法编排、组合，就能创造出富有感染力的舞蹈艺术形象。
十九世纪末叶，柴可夫斯基的《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》把芭蕾音乐提高到交响音乐的水平。在他的舞剧中，音乐是和作品内容与舞台动作紧密联系的重要组成部分。柴可夫斯基提高了舞剧音乐的表现力，通过交响性的展开和对人物性格的刻划，加深了作品的戏剧性。他在《天鹅湖》中，以富于浪漫色彩的抒情笔触，表现了诗一般的意境，刻划了主人公优美纯洁的性格和忠贞不渝的爱情；并以磅礴的戏剧力量描绘了敌对势力的矛盾冲突。因此，柴可夫斯基的《天鹅湖》，至今还是芭蕾音乐的典范作品。《天鹅湖》取材于神话故事，描述被妖人洛特巴尔特用魔法变为天鹅的公主奥杰塔和王子齐格弗里德相爱。最后，爱情的力量战胜了魔法，奥杰塔得以恢复为人身。
全剧分四幕，包含二十九个分曲。其中第二幕描写齐格弗里德和奥杰塔在天鹅湖滨的相遇和相爱，由五个分曲组成。第一分曲的基本主题是天鹅主题，它在全剧中贯穿发展，起着主导动机的作用。凄恻动人的旋律，由双簧管在竖琴伴奏下吹出，然后移转到圆号上；最后，由木管乐器和弦乐器隔开两个八度强烈地齐奏，并渐渐消失。乐队演奏这个分曲时，舞台上是一片苍茫的夜色，一群天鹅浮游在湖上，领头的一只戴着花冠。
第二分曲是一个舞蹈场面。开头一段音乐由弦乐器奏出，王子和他的朋友本诺穿着猎装登场。当强烈的乐队全奏和尖锐的木管乐器旋律交替出现时，王子看见天鹅，想举弓射击，天鹅急忙躲藏起来。天鹅公主用一个猫跳，从舞台后部的斜坡上落地，所谓猫跳就是蜷腿侧跳的动作。接着是一段情节舞。所谓情节舞，是用舞蹈和哑剧来表现感情和戏剧情节的芭蕾场面。双簧管吹出一个抒情曲调，天鹅公主责问王子为什么要射击她。然后，音乐变为快板，天鹅公主向王子倾诉：她是一个公主，名叫奥杰塔。她和她的同伴都中了邪恶的魔法师洛特巴尔特的妖术，白天变成天鹅，到了夜里才恢复为人身洛特巴尔特化装成一只猫头鹰。时刻监视着她们。这段音乐，是奥杰塔的独白。当天鹅公主向王子叙述她的身世时，洛特巴尔特随着强烈的乐队全奏和管乐器的和强，出现在他们面前，威胁着王子。王子举起弓来准备射击，但为天鹅公主所阻，她安慰着惊惶失措的王子，并向他吐露了爱情。第二分曲没有结束，就紧接着第三分曲。
第三分曲是另一个舞蹈场面。舞台上出现天鹅的行列，奥杰塔的同伴们登场。她们发现王子，围拢来保护奥杰塔。奥杰塔告诉她们："他是善良的，你们走吧。"伴随着奥杰塔这个舞蹈动作的，是双簧管的独奏。王子扔掉弓，向奥杰塔表白爱情，并告诉她说，他想杀死洛特巴尔特，使她获得自由。公主凄然告诉他说，这是不可能的，除非有一个准备为她而死的人，发誓始终不渝地爱她。才能破除妖术，使洛特巴尔将毁灭。王子欣然起誓，并要求奥杰塔参加第二天晚上的舞会，届时他将选她为新娘。但她说，她要到午夜才能摆脱妖术去参加舞会，而那时舞会已经结束了。她还警告王子，洛特巴尔特会用奸计破坏他的誓言。奥杰塔请她的同伴们跳舞娱乐王子。这时，刚才听到的双簧管主题，改由长笛独奏。这段慢舞，是奥杰塔在王子的支持和同伴们的拱卫下表演的。
下面一个分曲是天鹅之舞，是由六首舞曲接回旋曲的原则构成的，第一首天鹅舞曲再现了两次，整个分曲形成“A-B-A-C-D-A”的结构，最后是奔放活跃的尾声。天鹅舞曲是由全体舞蹈演员表演的圆舞曲，音乐清新欢畅，婉转流利，用单主题的三段式写成。天鹅之舞的第二曲是奥杰塔的独舞。小提琴和长笛先后奏出脉脉含情的旋律。第二段速度转快，很快进入高潮。全曲用二段式写成。天鹅之舞的第三曲是稍稍缩短了的天鹅舞曲，即第一曲的再现。
第四曲是四只小天鹅跳的舞曲，音乐轻松活泼，四只小天鹅整齐一致的舞姿，包含"击脚跳"和"轻步行进"的动作。所谓“击脚跳”，就是跳起后双脚互击数次。所谓"轻步行进"，就是前脚跟碰着后脚尖的行过动作。这些动作以及头部的转动，维妙维肖地表现了小天鹅的形象。天鹅之舞的第五曲是奥杰塔和王子的情节舞。这是个三段式的抒情场面，开头的引子是竖琴的华彩段；第一段是竖琴伴奏下的小提琴独奏；中段交替着木管乐器的快速走句，和独奏小提琴在弦乐器拨弦伴奏下展开主题的旋律；再现部由独奏大提琴和独奏小提琴互相呼应，并同时结合成为二重奏。这段双人舞的音乐，用了二重唱的写法，它原来就是柴可夫斯基早期歌剧《女水神》中的一首爱情二重唱，作曲家把它借用到《天鹅湖》中来了。天鹅之舞的第六曲是总体舞。音乐是圆舞曲的第二次再现，然后是欢快活跃的尾声，奥杰塔在她舞伴的支持下，做出单足趾尖旋转和迎风展翅等优美的舞姿，结束了丰富多彩的天鹅之舞。
天鹅的舞蹈停了下来，因为已经迫近奥杰塔和她的同伴们要变为天鹅的时刻，邪恶的洛特巴尔特又出现了。第二幕的终场音乐，再现了第二幕开头由双簧管独奏的天鹅主题。王子向亲爱的奥杰塔告辞。奥杰塔在洛特巴尔特的威胁下慢慢离开了王子的怀抱。当曙光初现时，一群天鹅静静地飞过湖上。
天鹅主题不仅是开始和结束第二幕的主题，也是整个芭蕾的基本主题；第一幕、第二幕和第四幕的终场音乐，都以这个主题为基础。柴可夫斯基通过主题变形的手法。用音乐来揭示戏剧情节的发展和正义战胜邪恶的主题思想。在第一幕和第二幕中，天鹅主题是一个悲怆的小调式主题，描写奥杰塔和她同伴们的悲惨命运；而在第四幕的终场音乐中，这个悲剧性的主题，先改变速度，变得激动不安；然后从四拍子变为宽广的二拍子，由乐队全奏，变成庄严的颂歌；最后又从小调变为大调。并放慢速度。成为一曲壮丽宏伟的凯歌，表现忠贞不渝的爱情，战胜邪恶的力量，获得了胜利。这种基本主题贯穿发展的手法，和他的交响音乐与歌剧音乐，是一脉相通的。
创作来源
作曲家
柴可夫斯基（1840-1893），俄罗斯伟大的作曲家。柴可夫斯基1863-1865年在彼得堡音乐学院师从a.鲁宾斯坦学作曲，1866年到莫斯科，任新办的音乐学院的和声学教授。他在到莫斯科的第二年创作了歌剧《司令官》。柴可夫斯基共创作了六部交响曲。
舞曲来源
后人根据这部舞曲的音乐，后来选编出一套舞曲，共6曲：1、场景，选自第1幕终场音乐。为庆祝王子成年，为他举行欢乐的酒宴，天空中突然飞过一群天鹅，引起王子打猎的念头。2、圆舞曲。第1幕第2段的音乐，村民们为取悦王子而跳的舞曲。3、天鹅舞曲，选自第2幕一组总称为“天鹅舞曲”的第4首——四只小天鹅。4、场景，第2幕紧接在“小天鹅舞”后的音乐，齐格费里德对奥杰塔一见钟情，两人充满抒情气氛的双人舞音乐。5、匈牙利的查尔达什舞曲。第3幕中一组总称为“特性舞曲”的第1首，在王子挑选新娘的晚会上，各国客人表现的各种民族风格的舞蹈。6、场景，选自第4幕第2个场景和终场的颂歌。奥杰塔得知王子已爱上了黑天鹅，满脸泪痕，跑回来告诉女伴，并跟她们告别。她觉得与其永远做恶魔的奴隶，不如死在湖里，恶魔回来，暴风雨来临。最后转入颂歌主题，王子出现，以歌颂爱情最后战胜死亡，战胜恶魔的凯歌而告终
舞蹈来源
1871年，三十一岁的柴科夫斯基来到妹妹家中小住。作为好舅舅，他决定送给可爱的外甥们一份特殊的礼物——根据孩子们平时阅读的德国作曲家莫采乌斯的童话《天鹅湖》（其中讲述的是一位青年骑士怎样打败恶魔，救出了被魔法变成天鹅的少女，最后与他结婚的故事）而创作的独幕芭蕾音乐。1875年，作曲家的好友、莫斯科大剧院的艺术指导弗·别吉切夫约请柴科夫斯基为大型舞剧剧本《天鹅湖》谱写音乐，并许诺说事成之后将付给酬金八百卢布。对于在莫斯科音乐学院执教，年俸仅一千五百卢布的柴科夫斯基来说，这无疑是一个巨大的数目。当然，除此之外，渴望能在芭蕾领域作一些大胆尝试的想法也是他接受这一委托的主要动机，也因此我们才有缘聆听这部有史以来最受欢迎的芭蕾音乐。
名团演绎
《天鹅湖》乌克兰基辅大剧院
基辅大剧院是原苏联与莫斯科大剧院、马林斯基剧院并驾齐驱的三大剧院之一，在世界上享有极高的声誉。剧院由歌剧团、芭蕾舞团、交响乐团、合唱团等部分组成，经常在乌克兰、俄罗斯以及世界各个国家进行巡回演出，参加了世界上很多国家的不同种类的国际艺术节，并获得了很多大奖。许多芭蕾和歌剧作品都已获得世界许多国家的认可和好评，其声誉早已享誉全球。
该团于2013年1月10日及2013年1月12日荣登国家大剧院，为首都观众奉上乌克兰版全新《天鹅湖》。
1931年10月18日成为了乌克兰国家芭蕾的生日，首幕乌克兰芭蕾剧《卡亚夫斯基先生》正式演出。在战后的岁月里，剧院的创新性得到了进一步的提升。除了舞团中功成名就的大师级舞蹈演员之外，众多富有天赋的年轻艺术家加入了进来，古典的歌剧和芭蕾已全新的方式被诠释。
现在基辅芭蕾舞团由ViktorYaremenko领导，他曾是舞团中的领舞。在接手舞团后他连续打造了一系列经典剧目包括了《海盗》、《莱蒙达》、《彼得鲁什卡》和《费加罗的婚礼》等。
经过多年的发展基辅芭蕾舞团在德国、瑞士、丹麦、日本、匈牙利、西班牙、意大利、美国、加拿大、莫斯科、拉丁美洲都享有很高的声誉。
主演介绍
黑天鹅扮演者：伊拉·舒涅娃
白天鹅扮演者：卡特琳娜·卡努科娃
王子扮演者：维克特·伊祖克
恶魔扮演者：拉斯兰·本特萨诺夫
俄罗斯明星芭蕾舞剧院
俄罗斯明星芭蕾舞剧院“圣彼得堡俄罗斯芭蕾舞剧院”带来的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》被俄罗斯媒体誉为“《天鹅湖》最美的版本”。圣彼得堡俄罗斯芭蕾舞剧院，听上去很普通的名字，却是俄罗斯最著名芭蕾舞剧院之一，它拥有三个“最”：“最原汁原味的芭蕾舞”、“最忠实原著精髓”和“最好的剧院”。
该团于2013年12月26日及2013年12月27日荣登国家大剧院，为首都观众奉上最原汁原味的基洛夫剧院（现马林斯基剧院）版的《天鹅湖》。
主演介绍
领衔主舞：伊莲娜·科勒斯妮科娃
女主舞：娜塔莉亚·拉扎科娃
男主舞：尤里·米罗夫
乐团指挥：弗拉基米尔·阿特梅耶夫
首席小提琴：阿列克谢·施维亚托洛夫斯基
乌克兰基辅大剧院也是世界著名芭蕾舞剧院之一，其芭蕾舞团《天鹅湖》，有百年纯正的芭蕾传统，无懈可击的精湛技法，前所未有的豪华阵容，近百人的交响乐团现场伴奏。
在2014年1月10到1月12日将携超经典芭蕾舞剧《天鹅湖》首次访华巡演，演绎一场横跨三个世纪的豪华芭蕾盛宴。
主演介绍
黑白天鹅扮演者：伊拉丫·舒涅娃；卡特琳娜·卡努科娃
王子扮演者：维克特·伊祖克
恶魔扮演者：拉斯兰·本特萨诺夫
首席指挥：刘炬
首席小提琴演奏：李勋
