爱华网人名款是标明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及监造者等人姓氏名称的款识。前文所讲的三国时青瓷虎子上的铭文，也是最早出现在瓷器上的人名款识。人名款识历代屡见不鲜，书写或刻划位置不尽相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多书(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民国时期人名款较明清时发生了根本变化，即长篇题款大量出现，在人名外多加年(千支)、籍贯、别号等，以题写在器物外壁最为常见，融诗、书、画、印于一个完整的画面上。
民国时期人名款识的典型特征是内容繁杂，人物众多。据《景德镇陶瓷史稿》：“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”“至民国三十七年”，仍有三百六十七产。为有别于其它红店(彩瓷业产)产品，家家产户均在器物上题写店主名或绘制者人名，加之，文人加盟瓷器绘制，故民国人名款识之多则不足为奇。
为使读者对民国瓷器人名款识有一大致了解，本文在选材上坚持下述原则，一是以汪晓棠、潘甸宇为代表的景德镇新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人为代表的景德镇新粉彩主流派：三是以刘希任、邹文侯等人为代表的南昌彩瓷名家派；四是以张志汤、王步等人为代表的与主流派齐名或稍后于八友的景德镇名家；五是适合大众消费品味、题款风格多变、作品广为流传的艺人，如万松茂、胡义茂等均加以介绍。其排列顺序以生卒年月为序，生平不详的则以作者姓氏笔划为序。
徐仲南(1872-1952年)作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”，或“徐印”。
图188为徐仲南1938年粉彩竹石图瓷板款识，文为“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南写于珠山栖碧山馆”。徐氏作品款识多有“上擀”、“申擀”字样，“擀”为“浣”的异体字，“中擀”为中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分为上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的别称。景德镇文人画派的题款多见此字样。徐氏此款书法流畅，运笔有力。
图189为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“民国二十八年三月，仲南徐陔写”及红彩白文“徐印”方章一枚。书法顿挫明显有力，当为晚年题款。徐氏题款另见有“竹里老人徐仲南写于珠山”等。
图190为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“时在戊寅正月下浣，仲南氏写于珠山。”及红彩“徐印”方章一枚。书法洒脱秀逸。
邓碧珊(1874-1930年)邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。
图191为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，文为“铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚，款字运笔流畅，转折圆润，印文笔划古拙。
图192为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，红彩朱文为“小溪钓徒”四字，笔划较上款圆润，显示了作者不同的书法风格。邓氏题款亦见有“碧珊写于珠山之南轩”等。
图193为邓碧珊鱼藻图方章，文为“邓氏”。
何许人(1882-1940年)其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”、“许人何处画”、“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“何处”、“许人出品”等。
图194为何许人1934年寒鸭雪景图瓷板款识，文为“许人何处画于昌江”，并有“许人”白文、“何处”朱文方章二枚。何氏作品款识中多有“溢浦”二字，溢浦地处九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，东流至九江名溢浦港往北人长江，因何氏中年后常往来于景德镇与九江之间，并在九江自设店号，自画自销，故作品署款中多有“溢浦”字样。
图195为何许人粉彩读书图笔筒底款，单框内“许人出品”四字篆体，笔划圆润而流畅。
图196为何许人粉彩雪旅图瓶底款，此款与上款不同，方框线条较粗，顶角为倭角形，印文虽仍为篆体，但线条纤细劲挺。
王琦(1884-1937年)早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题款较长，以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法起顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。
图197为王琦粉彩太白醉酒图瓷板款识，款字为“碧珍”二字，线条粗肥，留白得当，为早年款式，改学黄慎之后，基本不见此印款。
图198为王琦1921年粉彩诗文山水人物图方瓶印章款，印文为白文“王琦画印”篆体。王琦早中期作品多有此印款。
图199为王琦1929年粉彩赏菊图瓷板款识，文为“西昌句迷道人王琦写”及红彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品题款前多有“龙集”字样，龙集犹言岁次，龙，指岁星，集，次于。与一般常见的“岁在X X年”，“时属X X年”意同。王琦年款前多写此语。书法散而有序。
汪野亭(1884--1942年)汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。
图200为汪野亭粉彩山水图瓷板款识，文为“传芳居士，汪野亭氏作”，并红彩“平山”图章一枚。1931年作品，书法丰腴有力。
图201为汪野亭粉彩山水图瓶款识，文为“垂钓子汪野亭”及红彩“老平”方章一枚。书法遒劲老辣。
图202为汪野亭粉彩山水图瓶底款，红彩单框内篆书“汪平野亭”四字，集名与字于一印的款式较为新奇。
汪晓棠(1885-1924年)汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。
图203为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款，红彩方框内有“晓棠”二字，款字布局上紧下松，笔划流畅。
毕伯涛(1885-1961年)题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章以“伯涛”篆款居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。
图204为毕伯涛粉彩松鼠图瓷板款识，文为“古歙州伯涛毕达写于珠山客次”及红彩方章“伯”。
图205为毕伯涛1936年粉彩十八仙鹤图瓷板款识，文为“伯涛氏于珠山客次”及红彩“伯涛”图章一枚。此书款遒劲娟秀。
图206为毕伯涛1934年粉彩梅雀图瓷板款识，文为“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡维善敬赠，古歙毕伯涛写于珠山客次。”书法极为娟秀，更有文人的韵味。
王大凡(1886-1961年)款识以“黟山大凡王堃作于希平草庐(画室)”、“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见，另见有“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”等。印章款有红彩“大凡”、“王堃”等篆款。图207为王大凡人物图瓷板印章，印文为“大凡”。
图208为王大凡粉彩人物图瓷板款识，文为“黟山大凡王堃作于希平画室”及红彩朱文“大凡”印章一方。
图209为王大凡人物图瓷板款识，文为“黟山大凡王堃画于昌江”。
图210为王大凡人物图瓷板款识，文为“黟山樵子大凡王堃画于昌江”。
图211为王大凡人物图瓷板款识，文为“大凡王堃绘祝”。
图212为王大凡印章款“堃”字。
图213为王大凡粉彩松芝图瓷板题款，文为“王堃画”及红彩方章一枚。
潘匐宇(18877-1926年) 款识以“古欢斋主甸宇画”及“甸宇”常见。图214为潘甸宇浅绛彩鹦鹉图瓷板款识，画面右上角仅“甸宇”二字及红彩“甸宇”方章一枚。款字红少白多，极为醒目，线条纤细而流畅。
图215为潘甸宇人物图瓷板印章款识，文为“鼎钧”。书法拙朴，甚有古意。
刘仲卿(1889-1969年)南昌瓷器彩绘名家。图216为刘仲卿1942年粉彩花鸟图瓷板款识，文为“时属壬午年秋月，刘仲卿写于珠山”，及红彩“之印”椭圆形章一枚。书法流畅，转折之处多有顿按。
张志汤(1893-1971年)是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。图217为张志汤1941年粉彩舂郊散牧图瓷板款识，文为“星江张志汤写意”及红彩白文“志汤”篆书方章一枚，笔力雄健。
图218为张志汤1941年粉彩南山松柏图瓷板款识，文为“辛巳夏月之吉，味铭居士张志汤写”及红彩白文“志汤”方章一枚，书法较上款娟秀。
图219为张志汤观瀑图瓷板款识，文为“甲甲冬月，张志汤写意”。
田鹤仙(1894-1952年)题款多有古越字样。常用印有“萑仙”、“田印”。图220为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识，文为“荒园老梅田萑仙写于珠山”及红彩朱文“萑仙”篆书方章一枚。方章中的“仙”字单人旁顶天立地，“山”字小而居下边，但题款中的墨书“山”字在红彩方章之中，故印文极为和谐，由此可知作者在谋篇布局上的新意。
图22l为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识，文为“梅花主人宦仙田青写于珠山古石斋”。田氏作品中此类题款不及前者多见。田氏作品中亦见有“宦仙田青写于珠山”类不加别号的款识。
图222为田鹤仙粉彩梅花图瓷板款识，“荒园老梅田宦仙写”。
图223为田鹤仙粉彩梅花图笔筒款识，“戍寅秋仲，田萑仙写于珠山”。
程意亭(1895-1948年) 款识以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最为常见，印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等。图224为程意亭富贵白头图瓷板款识，文为“翥山程意亭写于珠山佛印湖畔”。
图225为程意亭花鸟图瓷板款识，文为“意亭程甫之笔”及红彩方章二枚，印文分别为“意亭”、“程”。
图226为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识，文为“翥山樵子程意亭写于佩古斋”及红彩白文“程印”，朱白相半“意亭”方章二枚。此款内容全面，有号、名及斋名。
图227为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识，文为“翥山樵子程意亭写”及红彩白文“程印”、“意亭”方章二枚，用笔极为流畅，顿按有力。
图228为程意亭粉彩孔雀图瓷板款识，款文仅“意亭写”三字及红彩白文“程印”方章一枚，款文用笔精工，印文线条粗犷而流畅，程氏此类款识较为少见。
王步(1896-1968年)署款见有“王步”、“丰城长湖主人”、“竹溪道人”等，亦有许多作品无款，常用印文有“王步”、“竹溪”、“长湖”等。图229为王步雄鹰图瓷板款识，文为“王步戏作”。
图230为王步1945年粉彩无量寿佛图瓷板款识，文为“剑城长湖竹溪道人王步写意”及红彩朱文“竹溪”、“王步”图章二枚。书为行草，风格豪迈洒脱。王步为丰城长湖竹溪人，故作品多有“长湖”、“竹溪”款识。
图23l为王步青花人物图瓷板款识，文为“剑城长湖竹溪道人王步之写意珠山客次”及红彩朱文“长湖”、“竹溪”方章二枚。书法酣畅，笔划粗细结合，极富气势。
图232为王步粉彩菊花纹碗底款，印文为“王步出品”四字，印面疏密得当，笔划略粗，但与较多的留白相互映衬。
图233为王步1945年粉彩鹏程万里图左下角款识，印文为“长湖”二字，“长”字多直笔，“湖”字多曲笔，加之大面积留白，极富韵味。
方云峰(1897-1957年)为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。
图234为方云峰1946年粉彩人物图瓷板款识，文为“佩霞方云峰写于珠山之麓”及红彩白文“方”印章一枚。款字书法较为细弱。
图235为方云峰1929年闺中少妇图瓷板题款，文为“己巳舂中月佩霞作于昌江”及红彩方章二枚。
图236为方云峰1945年耄耋富贵图瓷板款识，文为“乙酉年春月新丰佩霞方云峰作于珠山”，款宇纤细，但极为流畅，亦不见上款纤弱之风。
曾龙升(1900-1964年)作品款识多在器物的底面，以“曾龙升塑”楷体刻款和“曾龙升造”四字篆体刻款较为常见。
图237、238为曾龙升窑彩罗汉瓷塑底款，款为长条状，两边弧曲，内有横书“曾龙升塑”四字楷体刻款。
图239、240为曾龙升窑彩加彩立佛瓷塑底款，款式为长方形，内竖书“曾龙升造”四字篆体刻款，线条圆润。
汪大沧(1901-1953年) 款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”、“大沧”等。
图24l为汪大沧粉彩山水图瓷板款识，文为“黟山人汪大沧写意”，末有红彩“大沧”方章一枚。汪氏曾随毕伯涛习诗词，故书法造诣较深，此款书法极为沉着。
图242为汪大沧风雨归舟图瓷板款识，文为“黟山大沧汪粟”及红彩“大沧”方章一枚。
图243为汪大沧春烟垂钓图瓷板款识，文为“黔山汪大沧于昌江一粟写”，并有红彩“大沧”方章一枚，款字虽少，却集籍贯、名、字于一体，笔法老辣。
图244为汪大沧破浪图瓷板款识，文为“民国胜利年黟山兹嗤痴生汪一栗写”及红彩方章“大沧”一枚。
陆云山(1901—1974年)成名于20世纪40年代。
图245为陆云山1946年粉彩花鸟瓷板款识，文为“时在丙戌年舂月陆云山画法”。款字流畅自然。
图246为陆云山粉彩翠羽高冠图瓷板款识，文为“云山画于珠山客邸”。书法娟秀。
余翰青(1902-1987年)余氏题款颇为简洁，不仅极少见长篇题款，甚至画面上连作品名称亦省略不题。其书法老拙有力。
图247、248为余翰青粉彩草虫图瓷板款识，文为“翰青写于珠山”，下有红彩“印”方章一枚。
刘雨岑(1904-1969年)款识或为“雨城”，或为“澹湖渔刘雨岑写”，或长题。印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。
图249为刘雨岑粉彩暖春图瓷板款识，画面的左上方题：“暖春图，甲申仲舂，澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盒日暖风和窗下”。并有“竹”、“人”方印二枚。此款书法趋于方整稳拙，个人风格已基本成熟。从款的内容看，有时间(甲申年)，别号，姓名，地点，斋名(觉贪为刘氏斋名)，较为全面。
图250为刘雨岑松竹翠鸟图瓷板款识，文为“澹湖刘雨岑写于珠山艺专学校国画教室”。
图25l为刘雨岑富贵白头图瓷板款识，文为“澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉盒之南轩”。
图252为刘雨岑粉彩芝兰竞秀图瓷板款识，题款位置在左下角，款为“己卯九月澹湖渔刘雨岑写”，并有红彩白文“竹”及红彩阳文“人”方章二枚。澹湖渔为刘雨岑别号，书法结体平稳，笔划挺秀流利，为刘氏较早作品款识。
刘希任(1906-1967年) 款识多见长题。 印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等。
图253为刘希任1941年粉彩漂母施饭图瓷板题款，文为“辛巳年新秋，刘希任并书”及红彩“希任”方章一枚。
图254为刘希任粉彩高士童子图瓶款识，印文为“希任”二字，款字集中，留白较大，笔划遒劲有力。
万云岩(活跃于1930-1950年) 擅长粉彩人物。
图255为万云岩1946年粉彩山水人物图瓷板款识，为“丙戍年夏月南州万云岩画于珠山”，并有红彩白文印章一枚。
图256为万云岩1943年粉彩云中放鹤图瓷板款识，文为“时在癸未仲夏月上擀，南昌万云岩作于珠山”及红彩“石山”、“云岩”方章二枚，书法洒脱流畅。
