爱华网前几天，越剧吧有人发了一个系列帖子，其中一个就是“钱惠丽，好，好在哪里，请钱迷细说一下”。看见这个帖子，我差不多猛地一惊。是啊，我们一直在口口声声说喜欢钱惠丽，钱惠丽是怎样怎样的好。但是，真正要我们给出一个答案来，还真要我们这些钱迷认真思索一下。
钱惠丽的好，究竟是怎样的好？我想起了小说《红楼梦》里，香菱说的一句话：：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”钱惠丽也是这样，让我们说她的好处，我们也许一下子说不上来，但我们心中的万语千言，却无不在为这个优秀的越剧表演艺术家的惊人魅力所折服。
如果非要我来用文字评价钱惠丽，我只能用一个字“美”。
她的形象美。站在舞台上，不用开口说话，大气的台风足以倾倒观众。挺拔的身材，端庄秀丽的五官，从内到外，散发出一种成熟女人迷人的艺术风范。满目灵气，尽在眉梢，她的眼睛似乎会说话，一眼望去，如一汪深山中的清泉，感觉我们的五脏六腑都被她看透了。不由得，连我们的人格都得到了心灵上的复活。一颦、一笑、一个忧郁的眼神、一滴晶莹的泪珠，似乎都成了一根无形的绳索，牵动着观众的心，让我们陶醉在她的越剧世界里。
她的嗓音美。越剧流派纷呈，但演唱难度最大的就是徐派。钱惠丽将高难度的徐派演绎的淋漓尽致，充分展示了徐派高亢洒脱、风流潇洒的艺术特征。《红楼梦》里的“金玉良缘”、“哭灵”，《北帝王》的“哭祖庙”等高潮戏，钱惠丽演唱得如万马奔腾、一泻千里。我们听钱惠丽的戏，没有别的华丽辞藻来形容，只有几个字“过瘾、过瘾”。不仅继承了徐派艺术的精髓，还在演唱中融入了自己的特色，进一步美化了徐派的唱腔。更让我们想不到的是，如此优秀的徐派小生，居然在《蝴蝶梦》、《真假驸马》中演唱了如小桥流水般温婉低沉的尹派。更让我们叫绝的是，在《舞台姐妹》中，钱惠丽居然穿起旗袍，恢复了自己的秀丽女儿身，为观众献上了难得的傅派花旦唱腔。不管是徐派、尹派小生，还是傅派花旦，钱惠丽都能牢牢把握流派特征，将最华丽的唱腔呈现给观众。
她的演技美。她不仅演活了大家公子贾宝玉，也为我们奉献了一系列性格迥异的书生形象，张君瑞、张珍、董文伯、潘必正，每个书生之间区别得那么清楚，没有任何两个是雷同的，还有一代文人柳永、著名思想家韩非子，这两个历史上的名人的内心世界，都被钱惠丽一点一滴的展示给了观众，让我们通过舞台来了解历史，通过历史更加迷恋越剧舞台。最令我们拍案叫绝的还是她在《舞台姐妹》中的高超演技，细腻的刻画了一个爱慕虚荣、心地单纯、命运凄苦的旧社会女戏子的悲惨遭遇，简直让观众似乎置身于上世纪的四十年代，根本分不清楚，舞台上是越剧名伶钱惠丽，还是女戏子邢月红。看了《舞台姐妹》的观众，几乎没有不暗洒同情的泪珠。不知道这眼泪，是流给钱惠丽，还是流给邢月红。
她的艺德美。不仅自己演好，还没有忘记做好“传帮带”，将徐派艺术继续传递下去。在繁忙的演出中，也丝毫不怠械的将自己的艺术成就，一点一滴的教给青年演员，并设法给他们锻炼的机会。在她的心目中，观众是天，戏比天大。多少年来，从来没有因为她个人的原因，耽误过一场演出。即使在她身患重病的时候，她也照样登台，自己强忍病痛，将最光辉灿烂的笑容展现给观众。母亲病危，直到去世，她仍然坚守在越剧舞台上，我们看到她在舞台上与方亚芬卿卿我我，沉浸在《西厢记》“佳期”中的甜蜜和幸福的时候，谁又能想到，她将丧母之痛深深的掩埋在自己的内心深处。再忙再累，面对戏迷的要求，她总是尽量满足，没有一丁点越剧明星的架子。但在我们心中，这种“没架子”的艺术家，更值得我们深深的尊敬。
文字写了这么多，自己一点也不满意。因为，根本没有写出钱惠丽艺术生涯的精髓。未必都是因为我的文笔拙劣，实在因为，在钱惠丽面前，所有的亮丽词语，都显得黯然失色了。我们只希望这位高抗徐派大旗的优秀越剧演员以后的艺术道路越走越好，能为我们留下更多更好的艺术作品。
