思乡名篇千古传-----李白绝句《静夜思》赏析 思乡名篇

静 夜 思

牀(床)前明月光, 疑是地上霜。

举头望明月, 低头思故乡。

【绝句】:绝句是唐诗近体(亦称今体)诗的一种。近体诗包括律诗和绝句,绝句的那个“绝”字是断的意思。它是从律诗中截取四句,使成一首。绝句分五言绝句和七言绝句两种。五绝每句五字,七绝每句七字。李白擅长七言绝句,但他写的许多五绝也脍炙人口,此诗便是其中之一。从平仄上讲,绝句和律诗一样讲究平仄。但文字对仗要求并不严格。有的绝句通体对仗,有的只对一联,有的四句皆不对仗。它和律诗中间两联必须对仗(至少也得有一联相对)有着明显的区别。

绝句有两联组成,此诗的第一联是“床(牀chuang)前明月光,疑是地上霜”。
思乡名篇千古传-----李白绝句《静夜思》赏析 思乡名篇

“牀”在唐代是一种坐具,不是我们现在的床。那样子类似现在的沙发。距唐代不远的五代时期著名的画家顾恺之画过一幅《韩戴熙夜燕图》,其中就有一个穿红袍的官员坐在“牀”上欣赏歌舞的场面。

此时的李白也是坐在牀上,不过他面对的却不是红裙翠袖的歌舞场面,而是地上冷清的月光。从诗中的哪个“前”字来看,月光是隔着门窗射进屋里的,它不是满地,而是一方或者一片。

对句中的那个“疑”字是写作者见到月光之后的感受。看到皎洁的月光,文学家常用水来形容。现代大文豪鲁迅先生写的一首诗就有“月光如水照缁衣”的句子。而李白看到牀前的明月之光,想到的却是一个“霜”字,这个字的内涵十分丰富。让我们不妨来推测一下:首先它说明了一个季节—是秋天。“霜叶红于二月花”“寥廊江天万里霜”中的“霜”字都指的是秋天。其次它说明作者的居所不是高档酒店,而是荒村茅店。试想,一个长途跋涉的旅人,于深秋时节停宿于荒村野店,独坐牀上,夜不能寐,浮想联翩,当他看到那屋里地上的一方或一片皎洁的月光时,最先想到的必然是冰冷的秋霜。那个“疑”字也十分耐人寻味,如果这个字用的十分肯定,就写不出这个夜宿荒村野店的孤独的旅人,寂寞恍惚的心态。

正是这“疑”“霜”二字互相生发,营造出一种,深秋时节,荒村野店,寂寞冷落的气氛。

第二联:“举头望明月 低头思故乡”

律诗的章法上讲究起、承、转、合,绝句亦然。因为它只有四句,所以它是首句起,第二句承,三句转,四句合。就本诗而言,首句起写牀前的月光,第二句承写作者见到月光的感受。两句都是写的作者在屋子里的所见所感。若是第三句再顺着往下写,便犯了章法上的大忌:平铺直叙,一泻无余。诗写到这里,必须“转”出一个“柳暗花明”的境界来。

李白有一首五言绝句叫《玉阶怨》写的是一个独居的少妇思念远行在外的丈夫的情景:“玉阶生白露,夜久湿罗袜。却下水晶帘 玲珑望秋月。”诗中所写的季节和女主人公的心境与《静夜思》中的那位旅人都有些相似。其章法却有不同。《玉阶怨》中的这位妇女的活动范围是由屋外到屋里。而《静夜思》中的旅人却是从屋里走到了屋外。“举头望明月”一句中的那个“举”字分明写的是人在屋外的动作。原来这位独宿于荒村野店的孤单寂寞的旅人,面对着屋子里的一片月色,牀上枯坐,夜不能寐,于是索性从牀上站了起来,由屋子里走到屋子外面去抬头望月。《玉阶怨》是从屋外写到屋里,《静夜思》是从屋里写到屋外。两位主人公的行动虽然不同,但从诗歌的章法而言,这样来写都起到了别开生面,另出新境的作用。这是李白诗歌中常用的手法,也是他化寻常为神奇的高明之处。

第四句“低头思故乡”,这是此诗的尾句。绝句的尾句就像律诗的尾联,要起到关合全诗的作用。但关合却不是关门闭户,而是似关实开,似合实启,让你开门出户去见识一个更为广阔的世界。

绝句只有四句话,五绝仅有短短的20个字。而唐人的诗歌却偏偏能在这短短的20个字中写出人间万象,其奥秘就是他们能做到言有尽而意无穷。

就此诗而言,“思故乡”三个字就做到了这一点。这位漫游在外,独宿野店,夜不能寐的旅人,从屋子里走出屋外,去“举头望明月,低头思故乡”。他会思念故乡的什么呢?任凭读者去根据自己的经验去补充想像。在这里,诗人巧妙的把读者引进他所营建的氛围中,让你随着他一起去创造。这样一来,有一万个读者,便会有一万种不同的想法。短短的20个字会发出无穷的意象来,真正做到了言有尽而意无穷……。

  

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