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好些日子没写这个了，昨天谦祥益八大棍专场王大宝先生出来演了一个《九头案》，很多朋友很好奇，这期咱们就讲讲“传奇艺人”王大宝。
王大宝，生于1927年，拜顾存德为师学说评书，出艺时由于年纪尚小，故而拜耿宝林为师学说相声，他的艺术黄金时期主要和周德山（“周蛤蟆”）合作，昨天他所演的《九头案》就是周德山先生教给他的。除了评书、相声以外，王大宝属于多才多艺型的演员，还会拉洋片、变戏法等等诸多技艺，西河大鼓曾拜焦秀云为师，很多戏法得自马国良、王殿英。他的艺术生涯主要集中在上世纪的40年代至60年代，早年和王杰魁、金杰立等前辈联合演出过，并深得张寿臣的赏识（王的天赋深合张寿臣的收徒标准，他有一双大而有神的眼睛）。1953年加入静海区书曲队，1956年转入河北区书曲队，为该队攒底演员（著名时调老艺人赵小福尚为其演出倒二的节目），在此期间还曾为天津市市长李耕涛演出，六十年代后就逐渐退出舞台，靠摆摊卖货维持生活。直至2011年5月，才二度出山，以85岁高龄在和平文化宫和自己的徒弟吕士健合作演出了《报菜名》（返场《保府话》），2012年9、10月间，两次在谦祥益茶社演出《九头案》的片段，也算为自己的艺术生涯留下了一点难得的资料。
王大宝的艺术风格，接近于赵心敏、刘奎珍这些演员，由于他长期的脱离舞台，所以他的艺术尚保持着许多“原生态”的成分，这在当今舞台上是很难得的。由于他所兼操副业众多，所以他在相声中加入了许多噱头，为同行所无。当然我看他的演出，屈指可数，只能就我所知的略谈一二，不过是凤毛麟角而已。
他在《报菜名》当中穿插着戏法的表演，但是这个段子难得之处，并不在于他这个戏法，而在于三点，一是他的表演从垫话开始还是用老的那个路子的，而这种东西在现在则鲜见于舞台；二是他提出了一个被大家所忽略的问题，传统大路的《报菜名》，菜单子当中，没有提到酒；第二个是他在贯口的把握上，虽然他表演这段时年高体弱，但是贯口的节奏感掌握的非常好，在这段的表现上要强于丁文元的版本。王先生这个段子的底也不一样，“烤鸭子”的底不同于一般。
我看王大宝的第二个段子就是昨天的《九头案》，这个段子是得自“周蛤蟆”，据王先生讲，全部的《九头案》应该是有九颗人头，《中国传统相声大全》中所收录的张春奎口述本只是其中中间的两颗人头，王先生昨天所表演的是开头的两颗人头，“小白鞋”杀“炮塔灰”，皮老凤杀”小白鞋”。王大宝的单活，虽然不如刘立福先生讲究动作和表演，但是也有自己的独到之处，他的演说非常注重细节的交待，前因后果，书纹戏理，严谨清晰，尽管在人物刻画上不如刘先生栩栩如生，一人千面，但是在倒口的运用上，仍然显示出自己的功力，尤其是昨天的结尾部分，水铺的掌柜的老山东把两颗人头挂在对门油盐店的幌竿上，油盐店掌柜的老老西让小老西挂幌子的时候，小老西拿着幌子一抬头看见幌竿上挂着的人头，吓的浑身哆嗦，这一段倒口配合着身段，赢得了强烈的剧场效果，也是非常难能可贵的。
但是遗憾的是，由于王大宝先生长期脱离舞台，再加上年事已高，所以他的艺术在现在无法全面的展现出来，这也是非常令人遗憾的，正如老先生自己所说的：“老观众都不在了，新观众都不认识我，今天我是重返舞台了，等再上就得上望乡台了。”几多遗憾，几多凄凉（未完待续）。
