爱华网李清照与李煜词风比较
[摘要]李煜、李清照词题材的多样性，是与他们所处的时代及亲身经历有密切关系的。李清照和李后主虽有相似之处，但由于处于不同的时代，又有着不同的身份地位和生活境遇：一个是贵妇人，后来国破家亡，成了茕茕孑立的贵妇，过着“漂泊遂与流入伍”的生活，晚年竟寄人篱下，景况凄凉；一个是封建帝王，享尽人间富贵，后来成了阶下囚，过着“日夕以泪洗面”的日子，直至被害而死。两人在个人气质、审美情趣以及文学传统的继承等方面也都不尽相同。
[关键词]李清照李煜多样性相同点不同点同中有异
婉约才女李清照
李煜与李清照，一为亡国之君，一为旷代才女，却同为婉约派，同是词史上的一流大家，两人有着许多的共同之处。古人云：“男中李后主，女中李易安。”二李并称，极受推崇。
李煜、李清照词题材的多洋性，是与他们所处的时代及亲身经历有密切关系的。李清照和李后主虽有相似之处，但由于处于不同的时代，又有着不同的身份地位和生活境遇：一个是贵妇人，后来国破家亡，成了茕茕孑立的贵妇，过着“漂泊遂与流入伍”的生活，晚年竟寄人篱下，景况凄凉；一个是封建帝王，享尽人间富贵，后来成了阶下囚，过着“日夕以泪洗面”的日子，直至被害而死。两人在个人气质、审美情趣以及文学传统的继承等方面也都不尽相同。
李清照继承了晚唐五代以来婉约派的传统手法，在词中所体现的感情是真实的。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》中描写惜春怜花的感情：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。”
另一首：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。《一剪梅》抒写离愁别恨，《武陵春》抒发国破家亡的无限伤感，《永遇乐》倾诉对故国的哀思等等，无不真情流露，哀怨感人，乃至凄恻动人。她的后期代表作《声声慢》，更是满坏愁苦的倾泄：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚风来急，雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”这首词寓情于景、情景交融。淡酒、寒风、哀雁、黄花、梧桐等，构成一幅阴沉的画面，这一切无不融汇着词人那家破人亡后的凄惨心境。上片起笔劈空而来，连用了十四个叠字，且属齿音，如一串哀婉的叹诉，把凄惶的心情，悲凉的景况倾诉出来。下片又续以双声字“点点滴滴”，写尽词人在梧桐雨中的茕独凄凉之感，真所谓“一字一泪都是咬着牙根咽下的。另外一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤，追怀往日的“中州盛日”。下篇写到：
“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿。
捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风寰霜鬓
怕见夜间出去，不如向。帘儿底下，听人笑语。”
全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情。
失败的皇帝却是成功的艺术家
李煜的词前后期风格不同，前期香艳，后期哀婉，然而这两种风格——任纵与纯真是同出于一源的。李煜自幼受儒家思想的教育与艺术熏陶，长大后又笃信佛教。在人生的态度上，他重视社会伦理，讲求真诚自然以及宽容不争的处世风范。他具有忠厚、重感情、真诚而无矫饰的性情。他真是把真纯写入词作中，以君王的身份，以本色语、真诚心，写尽了人情的悲欢离合。李煜写得最好的词，还是在他后期当了俘虏以后。后期的词，由于他亲身经受了被囚禁、被侮辱的巨大痛苦，经历了不是一般皇帝所能体会到的生活感受，因此在这一时期所写的词，完全脱去了游乐的宫廷生活气息，而充满了深沉的、不幸的悲伤。如他的最为人们所熟知的[虞美人]：
春花秋月何时了?往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这是李煜的真情吐露：感怀故国，悲愤已极。追忆往事，痛不欲生，满腔恨血，喷薄而出。一个自问，“吐露心中万斛愁恨，令人不可卒读。通首一气盘旋，曲折回荡，如怨如慕，如泣如诉”。)这简直是血泪之歌。
又如[浪淘沙]：
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
这首词几成后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。尤其是末两句“流水落花春去也，天上人间”，紧承上文，说出了自已不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，人将亡矣。把四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。
他改变了晚唐五代以来词人往往通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾泻自己的深哀与剧痛。使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为诗人们可以多方面言怀述志新体诗。
李煜词在艺术上之所以具有相当大的吸引力，其原因和李清照一样，就是他能够直抒胸臆，向读者吐露了真情。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、“四十年来家国，三千里地山河”等等，事实上，没有真情实感，也不可能写出这样的诗句。正如白居易在《与元九书》中说：“感人心者，莫先乎情。”笔者认为，李煜在写真情实感方面有时比李清照有时更充沛、更酣畅、更入木三分。因此艺术感染力也更强烈、更深沉、更凄恻动人。然而也更消极。这是因为李煜一生经历了王子、太子、君王、囚虏的大起大落的人生巨变，生活落差比李清照更大，切肤的感受比李清照更深的缘故。
李清照和李煜都是文学史上著名的婉约派词人，他们前期词多写闺情和宫廷而香艳，后期词多写亡国而悲哀。相似的生活轨迹，使两人的词在风格上有不少相同之处，但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同，他们词的风格又同中有异。
首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。她的《词论》使她的词在宋代能独树一帜，自成一家。这是李煜所不能及的。李清照的词论有三个内容：首论词的起源，从唐“乐府声诗”大盛，经五代，到宋朝依次叙说；次论北宋各家短长；三论词的声律标准，提出词“别是一家”的重要观点。词“别是一家”之说，是词坛的一声春雷，它引起历代词家的关注和研究兴趣。她不但提出词“别是一家”，还认为词对音乐性和节奏感有更独特的要求。它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作本身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源角度提高词体的地位，那么，“李清照则是从词的本体论出发，进一步确立了词体独立的文学地位。”李清照对词的发展的贡献，这是李煜无与伦比的。她还特别喜欢用双声、叠韵的字，渲染一种凄凉的气氛，这也是李煜所没有的。
但李煜词最突出的一个特点就是“真”。这位生于深宫之中，长于妇人之手，阅世甚浅的词人，始终保持较为纯真的性格。在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。他的后期词写了亡国之痛，血泪至情；前期词写宫庭享乐生活的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰。如［玉楼春］：
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
他因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。王国维在《人间词话》中说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”。正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人。以纯真的性格作词，并在词作中突出表现出“真”，这是李煜较之李清照更为突出的地方。而扩大词的眼界，变伶工之词为士大夫之词，更可谓是李煜对词的发展的一个贡献。
其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。南渡前，李清照的生活应该说是幸福的。她18岁与情投意合的赵明诚结婚，婚后夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活颇为舒心适意。闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她的主要人生理想。随着赵明诚的出仕，夫妻暂别，生活出现了暂时的缺憾。李清照甜蜜宁静的心弦于是奏出一首略带苦涩的忧怨的望夫词：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（《凤凰台上忆吹箫》）这首轻盈精妙的相思曲，铭刻着女词人的情感历程。李清照与赵明诚的爱情既有婚姻来维系，更有深厚的感情基础。虽然分离，却互相惦念，一种离愁，由两人分担，“离怀别苦”也减轻了许多，更何况时时有传情锦书的慰藉。苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感，是李清照词的一大特点。
李煜也有不少写离愁别恨的词，如《虞美人•春花秋月何时了》和《浪淘沙•帘外雨潺潺》等。但是他所表达的情感和李清照所表现的情感有本质的不同。首先，他作为一个皇帝，宫女对他来说，只是一种摆设和玩物，不可能如李清照和赵明诚之间有真挚的夫妻感情，更不可能有忠贞不渝的爱情。其次，没有感情基础。皇帝对于宫女，总是喜新厌旧、始乱终弃。所以，李煜词中所表现出来的一任沛然莫御的愁情，只不过是他对囚徒生活的不堪和无限的故国之思的哀叹。是不可与李清照同日而语，相提并论的。
第三，李清照描写女性，描写女性的阴柔美，在很大程度上作为作者自身形象、自身情意的直接外化，成功地凸现了抒情女主人公的自我形象。而李煜也写女性的阴柔美，但毕竟有“男子作闺音”之嫌。李清照以女性的特有的视角和感受力出发，充分表现了女性情感细腻的特色，但李煜却无法做到。
还要提出的是李清照也常常流露出低沉凄苦的个人感情，但她这种感受是当时大多数士
大夫们的共同的思想感受，表面上看，李清照词中所表现出来的愁和恨，是她个人的生活的
体验，但实质上是有时代特征和社会意义。而李煜词中却找不到这种东西。
李清照和李煜被后人称为词坛“二李”，堪称为我国词学史上双子星座。清初学者沈谦《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”。这是对他们的美誉，也是对他们词风格的最恰当的评价。
[参考文献]
1、《漱玉词·短肠词》作者：李清照朱淑真编者：王新霞乔雅俊杭州富春印务有限公司2007年
2、《转角遇到李清照》王芳芳文化艺术出版社2009年
3、《李煜词集》作者：李煜编者：王兆鹏上海古籍出版社
2009年8月
4、《独自莫凭栏词话南唐后主李煜》姚敏天津教育出版社2008年
