爱华网且说场面，对于大多数女同胞来说，是很看不得“灰头土脸”和血淋淋的场面的，而《集结号》则是把这种战争的原生态景象最大限度地记录到了。以此看来，以前的影视作品中对于战争的刻画就显得不那么敬业了，大多数是在衣服里绑个血包，加几根“小鞭炮”。而《集结号》呢，有拍血流成河的样子，有拍指导员被炸成两半的样子，有拍战士的一只手被子弹打断的样子。换句话说，导演没有回避战争的恐怖和血腥，以一种近似于真实的画面来将观众拉入到战场这样一个环境里。
主要得说的还是主题方面的东西。在中国这样一个社会主义化的政治环境里，传统意义上的影视作品中，凡是出现八路军，解放军，志愿军战士的角色，绝大多数属于战场超人型，在早期的黑白电影里，观众特认同类似于堵枪眼的黄继光，顶炸药包的董存瑞以及拉爆破管的王城之类的英雄，加上一句台词，像“为了胜利，....”之类，就是英雄的规范模式了，这种粗线条式的描写只能是记叙了一个英雄的结果，导致使得人们以为英雄是不会害怕的，英雄生来就是为人民牺牲的，英雄在牺牲以前永远不会犹豫。殊不知英雄也是人。很喜欢《集结号》里的那些战士们：比如王金存，那个冲锋路上尿裤子的知识分子，他用最直白的方式表达了他对战争的恐惧，但是谁又能断言这样的人一定不能成为英雄呢？还有焦大鹏，他真的是喜欢吃东西吗？这完全只是一种掩饰而已，对恐惧的一种掩饰。确实，在这样一个不知道下一秒生命存在与否的环境里，人不可能想很多东西，也许此时他们很少想到什么“革命旧制度，解放老百姓”之类的初衷，更多的是如何完成任务，如何保存生命，如何掩护战友。生命在战场上的很多时候是如此地充满无奈，被击中了就只能选择等死和了断，即使放在平时也有治愈的可能，但是必须考虑到其他人的生命和整个任务的执行。
“集结号”这样的故事只能属于军人，因为他们视纪律超过生命。没有号声就坚决不能撤退。即使存在活着的可能，即使渴望自己能活者，渴望看见胜利的一天，渴望和家人团聚，也终究只能由号声来决定去留，他们中有人绝望了，有人歇斯底里了，就像被窒息的时候那样做无谓的挣扎一样，军人选择的只能是马革裹尸。从接到任务的那一刻起，“集结号”的信息已经植入他们的灵魂，成为他们的一种信仰，人不可能轻易地放弃自己的信仰，即使信仰抛弃了他们...因此我们能理解谷子地为什么会那么执着地寻找号声了，不仅是为了证明他们不是逃兵，也是为了寻求他们全连的信仰，就像一个走丢了不知道方向的孩子一样，在黑夜里独自碰着壁，希望找到他们的家。
很喜欢团长墓前的那场戏，两个男人，一个在墓的里面，一个在墓的外面。一个在忏悔，纵使他的生命已经消逝；一个选择痛苦地原谅，纵使他委屈和悲愤。从那只差点被砸向墓碑的酒瓶子和谷子地的号啕大哭里，我看见了男人的宽宏和坚强，他们可以容下一片大海...
最后集结号吹响了，只是它迟到了几十年，但我相信王金存们一定听到了，他们分明整齐地站在那里接受大家的检阅，因为他们终于找到了心中的那个家...
