马头琴演奏家 世界马头琴演奏家



桑都仍(1926—1967),著名马头琴演奏家。内蒙古兴安盟科尔沁右翼前旗人。自幼爱好民间艺术,学会拉四胡,演唱好来宝,被乡亲们誉为小“胡尔齐”。1947年参加内蒙古歌舞团,任乐队演奏员。1951年拜著名马头琴演奏家色拉西为师,成为建国以后第一位蒙古族青年马头琴演奏家,多次在内蒙古和全国文艺会演中获奖。在科尔沁地区“四度定弦演奏法”的基础上,又向巴拉根学习察哈尔“五度定弦演奏法”,后留学蒙古人民共和国,向马头琴演奏家扎米扬学艺。博采众长,刻苦钻研,终于创立了一套新型的演奏技法。音色明亮圆润,干净利落,演奏风格含蓄细腻,意境深邃,具有很高的艺术造诣。对于蒙古马头琴艺术新流派的形成,演奏技巧的系统化、规范化,作出了巨大的贡献。他还创作了许多独奏曲,其代表作品有《蒙古小调》《鄂尔多斯的春天》(与他人合作)《四季》《走马》《怀念》等,其中《蒙古小调》是内蒙古第一首马头琴独奏曲。这些乐曲已成为蒙古族马头琴艺术的保留曲目。

马头琴的改革方面,桑都仍大胆探索,勇于探索,也取得了很大成绩,他与马头琴技师张纯华合作,试制出多种型号的木面共鸣箱马头琴,组成80人的马头琴乐队,60年代初晋京演出,受到首都音乐界高度赞扬,为后人的成功改革奠定了基础。生前曾任内蒙古歌舞团乐队队长、艺委会副主任,中国音乐家协会会员、内蒙古音乐家协会常务理事。


色拉西(1887—1968),著名马头琴演奏家、音乐教育家。内蒙古哲里木盟科尔沁左翼中旗(旧时称达尔汗旗)人。出身于贫苦牧民家庭。祖父、外祖父、父亲都是马头琴手,母亲是民间歌手。自幼受家庭熏陶,9岁开始学琴,13岁即公开演奏。17岁当牛官,在野外放牧劳动之余,刻苦练琴,潜心钻研,掌握了娴熟的马头琴演奏技艺。21岁被迫出家,在本旗莫林庙服役三年。在此期间,先后结识了几位著名的民间艺人,拜他们为师。例如,他向仁沁老人学习马头琴,更好地掌握了科尔沁音乐的演奏风格。向达令嘎学习四胡,学到了《得胜令》、《柳清娘》等乐曲。1911年始,成为一名职业民间艺人,在科尔沁草原上漫游。伪满统治时期,曾被指派参加东蒙民间艺人代表团,赴日本东京录制唱片,演奏了不少优秀的民间乐曲。

色拉西是科尔沁草原马头琴流派的杰出代表,经过几时年的磨练,形成了质朴苍劲、深沉凝练的演奏风格,具有极强的艺术感染力。他的演奏曲目十分丰富,既有大量的蒙古族民歌与英雄史诗,又有从民歌脱胎而来的民间乐曲,以及汉族乐曲《普庵咒》《八音》等。代表曲目有《朱色烈》《乌拉盖河》《本宾希里》《海龙》《碧斯曼姑娘》《满都拉》等。

1948年,色拉西应邀加入了内蒙古歌舞团,成为一名新文艺工作者。1950年10月,随团晋京参加国庆晚会,为毛泽东、周恩来、刘少奇等党和国家领导人演奏。周恩来总理曾亲自为他祝酒。1957年调到内蒙古艺术学校任教,为国家培养了许多新一代马头琴人才。著名马头琴演奏家桑都仍、阿拉坦桑等人,既是他的得意门生。60年代初曾赴京讲学、录音,灌制了密纹唱片,为后人留下了珍贵的音乐资料。生前曾任中国音乐家协会理事、内蒙古音乐家协会主席、内蒙古文联副主席。


马头琴演奏家 世界马头琴演奏家

巴拉干(1906—1966),马头琴演奏家,内蒙古锡林郭勒盟阿巴嘎旗人。少年时代就学会演奏马头琴,天资聪颖,技艺精湛,年轻时曾应召加入德王王府乐队。新中国成立后加入内蒙古巴彦淖尔盟歌舞团,任独奏演员。他是蒙古族“五度定弦法”马头琴流派的杰出代表,音色纯净明亮,清新自然,尤为擅长泛音演奏法。其代表曲目有:《鄂尔多斯的春天》(与他人合作)《凉爽的杭盖》《清秀的山峰》《四季》《阿斯尔》等。除了精通传统的马头琴曲目之外,他还从民间挖掘和提炼出几十种表现骏马形象的“马步奏法”,为后人的演奏和创作提供了宝贵经验,在从事演奏之余,还培养了许多年轻的马头琴人才,诸如桑都仍、巴依尔等著名马头琴演奏家,均先后从师于他。




达日玛1944年4出生,马头琴演奏家,国家一级演奏员。内蒙古伊克昭盟杭锦后旗人。1959年至今在内蒙古直属乌兰牧骑艺术团工作,任独奏演员。

他是一位杰出的作曲家,他创作了马头琴独奏、二重奏、五重奏等曲目30多首,舞蹈曲、歌曲70多首。《草原新歌》、《新春》、《赛马》、《吐尔扈特青年》、《神骑》、《白色的骏马》等获国家和自治区创作和演奏奖。在乐器改革方面也取得了一定成就,1984年他研制的白松面钢弦马头琴获国家轻工业部优秀产品奖。

他也是一位教育家,从1973年陕坝乌兰牧骑马头琴训练班开始,培养了扎丹巴、阿尔滨达赖、斯琴图、斯琴巴特尔、敖特根巴依尔等一大批优秀的马头琴手。并根据教学经验于2002年编著出版了《马头琴演奏法》一书,该书乐谱以简谱和五线谱对照出版,并配有五线谱钢琴伴奏。

现任马头琴协会副会长,内蒙古艺术学院名誉教授,东方电影电视学院教授。


  

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