00901:[乾坤带]《乾坤带》又名《斩秦英》、《秦英征西》、《金水桥》。叙唐时驸马秦怀玉出征,其子秦英金水桥钓鱼,詹太师招摇过市,惊动鱼不上钩,秦英怒将太师打死。詹妃诉于唐王,银屏公主绑子上殿,太宗欲斩秦英,皇后求情,公主向詹妃赔罪,适怀玉被困边关,令秦英救父赎罪。该剧为陕西中路、东路、西路、南路及甘肃秦腔剧目,有折戏同名折戏《斩秦英》(亦名《女绑子》)较流行,为旦角唱做工并重戏,齐娃子、韩正满、张海娃、李正敏、陈景民、陈尚华、李爱云、王玉琴、余巧云、刘棣华、李晓霞、窦凤琴演出代表作。
00902:[斩秦英录音]我所了解的《斩秦英》录音资料有:王玉琴1955年陕西广播电台录音;余巧云1962年陕西广播电台录音;余巧云1981年实况录音;余巧云1988年甘肃广播电台录音;刘棣华1985年甘肃音像出版社录音;窦凤琴1992年甘肃音像出版社录音;另有华美丽、张咏华、张慧霞等选段。
00903:[斩秦英录像]我所了解的《斩秦英》录像资料有:甘肃省张掖七一剧团演出全本《乾坤带》;易俗社刘棣华、桑梓、茹甲华等演出《斩秦英》全折;彬县李晓霞、万选民等演出《斩秦英》全折;窦凤琴主演《斩秦英》全折(甘肃音像、百通影视、秦之声都有录像);余巧云清唱选段。
00904:[李晓霞斩秦英]李晓霞,1940年生于永寿,1952年进永寿县剧团学艺,1954年入彬县剧团,拜老艺人张镜堂为师,后经陈尚华、王玉琴指点,《斩秦英》是其代表作。她嗓音甜美圆润、吐字规范准确、做工细腻严谨,她演出《斩秦英》录像为该剧所留资料之上品。
00905:[刘棣华斩秦英]刘棣华,易俗社十四期学员,秦腔著名须生和家彦之女。易俗社剧目以小生、小旦为主,而刘棣华则承孟遏云戏路,以青衣见长,《斩秦英》为其代表作。她嗓音宽厚、唱腔婉转,值得一提的是她是高度近视,舞台上全凭经验演出。惜乎英年早逝。
00906:[窦凤琴斩秦英]窦凤琴是目前秦腔舞台实力派旦角,她演出剧目众多,《斩秦英》是其成名作,也是代表作。八十年代即以该剧享誉秦陇,每到一处也是必演剧目,我看过她两次现场,都演的此戏。在其众多演出版本中,我更喜欢九十年代甘肃音像出版录像。
00907:[余巧云斩秦英]余巧云是健在秦腔艺人中最富盛名者,四十年代她已有“秦腔皇后”之美称,她的《斩秦英》自成一家,唱词、板式与大路演法都有区别。目前听到她的演出录音至少有三个版本,可惜没有看到全折录像流传,八十年代名家演唱会她清唱了该剧选段
00908:[秦腔史上的10月20日]1984年10月20日王新华去世。王新华,西安大白杨村人,新汉社出科,著名武生,师承孟毓华。1939年搭陈景民新兴社,轰动金城,1948年入三意社。代表作《马超哭头》《反西凉》《长坂坡》《柴桑关》《花蝴蝶》《铁公鸡》等。
00909:[易俗社之赤壁鏖兵]易俗社所演《赤壁鏖兵》是30年代初封至模先生改编,剧情从蒋干过江至周瑜打盖,全剧共七场,由该社9期学员庄正中、杨问俗等为主排演。后来演出过程中马平民取代了杨问俗,成为其代表作。9期徐抚民、11期樊新民、14期王芷华、王保易、惠焜华等均演过该剧。近欣闻14期任慧中先生排导,由该社青年才俊李东峰、田平、王战峰、屈鹏等演贴《群英会》,首先预祝演出成功。如果有可能能将全本《赤壁鏖兵》排出来,那会更有意义,14期多位先生还健在,技术上没有什么困难。就看社领导有无此心,毕竟排本戏牵扯太多,很不容易。
00910:[秦腔史上的10月25日]1978年10月25日李毓琳去世。李毓琳,1940年生于西安,1950年入三意社学艺,工旦角,以花衫、刀马见长。主演过《张羽煮海》《杨八姐盗刀》《刘婵金》《红娘子》《杨门女将》《昭君出塞》等剧。文革后后,不顾疾病为学生排戏,不幸病逝,年近38岁。
00911:[剪红灯]《剪红灯》又名《红灯计》,叙唐时吴文正征南兵败被擒,招为驸马,老王死后,逐登王位。文正结发妻杨月珍备受寡嫂虐待,逃走至粤。文正居粤十二年,思念月珍甚苦。某年元宵,月珍剪就红罗转灯,备写己之愁苦。灯为宫中所买,文正见灯,备知原委,夫妻重圆。陕西中路、西路、东路秦腔剧目,旦角、须生唱做工并重戏,今存民国德华书局刊行本,《陕西传统剧目汇编-秦腔》二十五集收马新登口述抄录本。
00912:[董家山]《董家山》又名《闯山》,有同名折戏可单独演出。叙唐时董明被奸臣所害,全家被杀,其女金莲逃出,据董家山。一日下山遇尉迟宝林相斗,擒之上山,欲托以终身。宝林不允,金莲欲杀之,后知宝林名,以两家有世交,备酒款待。陕西中路秦腔剧目,刀马旦武打做工并重戏。
00913:[药王卷]《药王卷》又名《药王成圣》,叙孙思邈医好娘娘疾病,不愿做官,唐王封为药王,并赐交天翅、赭黄袍。敬德不服,赶至灞桥,孙将蟒袍翻穿,敬德不识。孙唤其近前,敬德托故看病,孙赐其十八位药物,保唐东征。二人于河湾击掌,孙思邈成圣后遣敬德魂站班。为陕西东路、西路、南路及甘肃秦腔剧目,正生唱做工戏,今存西安德华书局刊行本,陕西省艺术研究所藏忽定珠口述抄录本。
00914:[闹龙宫、闹地府]《闹龙宫》叙孙悟空大闹东海龙宫,取走“定海神针”。陕西中路及甘肃秦腔剧目,武生应工戏,陕西省艺术研究所存戏曲研究院演出本。《闹地府》叙孙悟空被锁地府,大闹森罗殿,勾毁生死薄。陕西中路秦腔剧目,武生应工戏。
00915:[洪江记]《洪江记》又名《哭倒厅》、《洪江渡》、《江流认母》、《水淹洪州》,折戏《哭倒厅》、《舍鞋》可单独演出。叙唐时海州生员陈光蕊中状元跨马游街,丞相殷开山之女殷满棠飘彩择婿,二人结为夫妻,一同上任。在洪江光蕊被水贼刘洪所害,其妻遗腹产玄奘,后为父报仇。为陕西西路、中路、东路秦腔剧目,正生、正旦唱做工并重戏,陕西兴业儿、出山红、三斗金、丘丘娃、朱俊卿演出代表作。
00916:[大闹天宫]《大闹天宫》又名《安天会》、《反天宫》、《佛爷收猴》,同名折戏《安天会》可单独演出。叙孙悟空闹龙宫、地府,玉帝惧其神通广大,封为齐天大圣。蟠桃宴悟空偷喝御酒,回花果山,后被二郎所擒,置于丹炉火炼,踢开丹炉大闹天宫,终为如来所收服,压于五行山下。陕西南路、东路、西路、中路秦腔剧目,武生应工戏,陕西皂皂子演出代表作。今存程海清口述抄录本。
00917:[十万金]《十万金》又名《大上吊》、《唐王游地府》、《刘全进瓜》,叙二鬼卒奉命勾李翠莲魂,错至张翠莲门口,拉张吊死。泾河龙王犯天条求唐王保护,被魏征梦中所斩,于地府告唐王。唐王游地府,被判官暗改生死薄放其还阳。张翠莲丈夫刘全悔恨上吊,替唐王进瓜于阎君。阎王命刘全及妻张翠莲同还阳,因张尸体已焚,遂托身于公主李翠莲,刘全遂招为驸马。唐王因游地府时被恶鬼拦路,许下还阳后念经超度,后召集僧众做水陆大会超度亡灵。陕西中路、东路及甘肃秦腔均有此剧,剧情大同小异,陕西省艺术研究所存民国抄录本。
00918:[沙桥饯别]《沙桥饯别》又名《唐僧取经》,叙唐王念及当年杀伐征战屈死冤魂甚多,决意崇尚佛教,念经超度亡灵。因天朝确少真经,闻知西天有真经三藏。太宗便认玄奘为御弟,命其赴西天取经,临行时,太宗亲率文武至沙桥为之践行。陕西南路秦腔剧目,今存杨春生口述抄录本。
00919:[五行山]《五行山》又名《收悟空》,叙玄奘从法明长老修行,应唐太宗榜召,赴西天朝佛求经,太宗与之结为兄弟。玄奘西行,至五行山遇如来所压之孙悟空,经菩萨点化,悟空被唐僧救出,师徒同往西天。陕西中路、西路及甘肃秦腔剧目,陕西省艺术研究所存强堆口述抄录本。
00920:[高老庄]《高老庄》又名《收悟能》,叙天蓬元帅因酒后调戏嫦娥,被玉帝打下凡间,错投入猪胎。孙悟空保唐僧取经过乌斯藏、高老庄,猪八戒变幻人形强占高小姐。高员外四处招人捉怪,孙悟空降服八戒,经菩萨点化拜唐僧为师,师徒同往西天。陕西中路秦腔剧目。
00911:[秦腔史上的10月26日]1934年10月26日肖若兰出生(农历甲戌年九月十九日)于西安市含元殿村,其父为易俗社青衣肖筮易。她8岁学艺,得王天民施教,崭露头角,人称“八岁红”。其后西安咸阳一代搭班。五十年代以后进入易俗社,任旦角台柱,以独具特色的艺术风格成一代大家。
00921:[漫谈秦腔流派](一)陕西戏曲广播之《夜话秦腔》栏目又有新动作,推出“寻找秦腔流派”专题,鄙人不甘孤独,在此略淡我对秦腔流派的认识,以示响应与支持。论秦腔流派,需从地域流派、整体风格流派、个人艺术流派三方面入手,当下应以个人艺术流派为主要讨论对象。
00922:[漫谈秦腔流派](二)历史上,陕西境内有五路秦腔,可视之为五大流派。分别为东路秦腔(即同州梆子)、西路秦腔(即西府秦腔)、南路秦腔(即汉调桄桄)、北路秦腔(即阿宫腔)、中路秦腔(即西安乱弹,今日秦腔之前身)。甘肃秦腔亦有陇南、陇东、兰州三大流派。
00923:[漫谈秦腔流派](三)民国后,随着易俗社改良秦腔的崛起,以演传统秦腔与之抗衡的榛苓、三意、正俗等班社纷纷成立。中路秦腔以西安为中心迅速向西北五省辐射,其他各路秦腔逐渐衰败。此时西安秦腔可分为改良派与传统派,改良派略占上风,传统派实际也在不自觉改良。
00924:[漫谈秦腔流派](四)民国时西安各大班社效仿易俗社,在演出同时自己培养学员,久之形成以班社为整体风格的秦腔流派。易俗、三意、正俗都有各自独特剧目,有各自叫座的名角,同时拥有相对固定的观众群体,这几大班社流派风格到50年代仍相对完整,至今仍有部分延续。
00925:[漫谈秦腔流派](五)50年代后延安革命派进城,由于众所周知的原因,全国戏曲相互观摩学习,在借鉴别的剧种优点的同时也逐步丧失了自身特色。今日之戏曲,革命派占据舞台,传统被边缘化,谓之大发展,各剧种亦有被同化的危险,西安几大班社的风格岂能保持完整?
00926:[漫谈秦腔流派](六)在地域流派及整体风格逐渐同化融合的当下,个人艺术流派为主要讨论及传承对象。自易俗社改良秦腔兴起,到今已逾百年,百年间数代名家灿若星河,艺术特色鲜明、具开宗立派条件者不乏其人,然秦腔至今仍无成熟个人艺术流派,这正是需要引起从业者注意的。
00927:[漫谈秦腔流派](七)近百年秦腔历史上,以艺术而论,我认为有条件创立流派的生行有须生王文鹏、郗德育、刘毓中、刘易平、康正绪、袁克勤,小生沈和中、苏氏昆仲(苏哲民、苏育民)、靖正恭、杨令俗、任哲中、陈妙华,红生刘全禄、王秉中,武生颜春苓等。
00928:[漫谈秦腔流派](八)近百年秦腔历史上,以艺术而论,我认为旦角李正敏、王天民、何振中、孟遏云、苏蕊娥、李爱云、肖若兰、王玉琴、余巧云、郭明霞、肖玉玲,花脸耿忠义、田德年、李可易、张健民、周辅国,丑角苏牖民、马平民、汤涤俗、晋福长、杨宝喜等均有成派条件。
00929:[漫谈秦腔流派](九)所谓成熟流派,除在艺术上有独特风格得到行内外认可外,还需要有艺术理论支撑和弟子传承。之所以说秦腔没有成熟流派,是因为我们在后两项上做的十分欠缺,前辈在艺术上已经为我们创造了条件,但是后人没有很好的总结和继承,这就是秦腔有派无流的现状。
00930:[漫谈秦腔流派](十)秦腔之所以有派无流,和从业者不尊重前辈的艺术有关,总认为能超越前辈,造成一人一种风格,一代不如一代的境况。前段时间有外省朋友问我,陕西某梅花巡演,介绍单怎看不到师承。我只能说我们的艺术家都是自学的。在这种混乱现状下,呼唤流派迫在眉睫。
00932:[易俗社复排群英会]易俗剧院微博贴出戏码闻知易俗社青年一代复排《群英会》,甚为激动,恨身处外地不能到场一观。幸有戏友@陇右韩辛传我录音,完整收听了昨晚首场演出实况。又有戏友@古韵洋州上传剧照,一饱眼福,令我有身临其境之感。在此略谈听戏感受,以示关注与支持。
00933:[传承八十年的移植剧目]《赤壁鏖兵》自1931年在易俗社为第9期学员排演以来,至今已80余年。50年代14期学员复排上演,文革后1979年老艺人展演中徐抚民、樊新民二先生仅演过一场。算来实际已淡出易俗社舞台50余年。本次任慧中先生执排恢复,由易俗社青年一代上演,意义重大。
00934:[群英会演出前介绍]本场演出前,主持人介绍了该剧在易俗社的演出历史和传承情况,也提到了马平民先生当年在北平演出此剧的影响,内容翔实准确。在多数戏曲主持人胡说乱说的当下,能有此介绍确实出乎我意料之外,可见主持人做足了功课,在此提出表扬。
00935:[凝聚前辈心血的戏]看昨晚李东峰演出《群英会》现场图片,台下坐了一排易俗社的前辈,目光所及之处看到有任慧中、张宁中、张咏华、王根才诸先生。这出传承了易俗社数代人的剧目,在他们心中占有很重的分量,时隔半个世纪后此剧重现易俗社舞台,饱含了他们的心血和期待。
00936:[考验演员功力的戏]《群英会》一剧移植于京剧,并无传统秦腔剧目那样的火爆场面,也无激烈戏剧冲突,全凭演员唱念表演震慑观众,若无相当功力秦腔戏迷就会认为不过瘾、没看头。此次排演路子正,演员搭配齐整,听录音演出效果尚好,若主演能在念白上再下功夫,相信会更好的。
00937:[显示整体实力的戏]前几天微博呼吁易俗社复排全本《赤壁鏖兵》,后看到消息说社内已有排演打算,诚为可喜。这是一出小生、须生、文丑、花脸大合作的剧目,每个角色都有戏,可以给更多演员演出机会,同时显示剧团整体实力,多排这样的戏还能增强社内凝聚力,可谓一举多得。
00938:[传承的紧迫性]易俗社14期学员中,身体健朗,仍能教戏的先生已经不多了,他们每个人都身怀绝艺,都很迫切的想把自己的艺术传承给下一代。易俗社青年一代赶上了易俗社老一辈辉煌的尾巴,现在有演出机会,就抓紧时间向老先生们学,边学边演,不断打磨。继承传统才是戏曲正道。
00939:[秦腔史上的10月28日]1980年10月28日,刘光华去世。刘光华先生生于1901年,秦腔活动家、教育家。他是三意社头科毕业之佼佼者,学员之精神领袖,集义社、尚友社创始人,掌社期间招收培养多期学员,其中后来闻名秦坛者有王集荣、赵集兴、陈尚华、王玉琴、王君秋、刘茹惠等。
00940:[传承百年的三滴血]《三滴血》为范紫东先生名作,易俗社1918年10月由陈雨农先生执排,“易俗社六君子”为主首演。该剧自50年代整理改编拍摄为电影以后,更是声名远播。如果要在易俗社所有经典剧目中找一个代表的话,那无疑就是《三滴血》,百年来代代相传,至今常演不衰。
00941:[朱紫国]《朱紫国》叙唐僧取经路过朱紫国,国王女儿玉英公主为蝎子精所缠,蝎子精化作美女飘彩择婿,唐僧路过彩楼,被绣球打中。孙悟空扮作新郎,入洞房战败蝎子精。蝎子精搬来熊精,悟空又战败熊精,救出唐僧和玉英公主。为陕西西路秦腔剧目,今存强堆口述抄录本。
00942:[五庄观]《五庄观》又名《万寿山》,叙五庄观地仙镇元子久慕唐僧名,临赴上界前留言,以观中人参果餐唐僧。唐不识,不敢吃。猪八戒告孙悟空,孙乃窃食,因道童辱骂,愤而推倒果树。镇元子归,赶捉唐僧四众,孙悟空大闹五庄观,后请观音用仙霖救活果树。为陕西中路秦腔剧目。
00943:[火云洞]《火云洞》又名《红孩儿》、《收红孩》,折戏《收红孩》可单独演出。叙唐僧师徒行至火云洞,见一小孩倒挂树枝,唐僧令救之。不料小儿乃红孩儿幻化,即摄唐僧入洞。孙悟空往战不胜,搬来观音菩萨,降服红孩儿。为陕西西路、中路及甘肃秦腔剧目,今存强堆口述抄录本。
00944:[苑子山]《苑子山》又名《捉黄狼》、《猪八戒智激美猴王》。叙孙悟空因打死白骨精被唐僧赶走,至苑子山,唐僧被黄木狼捉去,幸得百花公主说情释放,并交血书令唐僧至宝象国求救。国王派驸马苑子山降妖被杀,黄木狼又施法囚禁唐僧。白龙马令猪八戒请回孙悟空,收服黄木狼。为陕西西路、中路秦腔剧目,今存王茂才口述抄录本。
00945:[火焰山]《火焰山》又名《三盗芭蕉扇》。叙唐僧师徒路过火焰山,大火挡道。悟空向铁扇公主借风火扇灭火,铁扇公主因悟空收服其子红孩儿、记恨不借。孙悟空变化牛魔王,盗来扇子。为陕西中路、甘肃秦腔剧目,武生应工戏,拜家红、皂皂子演出代表作,长安书店刊袁允中改编本。
00946:[盘丝洞]《盘丝洞》叙盘丝洞中蜘蛛精月霞仙子等七怪化身女子,擒住唐僧逼婚。八戒幻化唐僧戏弄众妖。又遇螟虻精将唐僧捉去。其中有折戏《收蜘蛛精》可单独演出。为陕西中路秦腔剧目,五十年代以后为明令禁演剧目。
00947:[无底洞]《无底洞》又名《白鼠洞》、《收玉鼠》、《陷空山》,有折戏《收玉鼠》可单独演出。叙唐僧被陷空山无底洞玉鼠精摄去逼婚,孙悟空设法救出。为陕西南路、中路、西路、东路秦腔剧目,武生、小旦武打戏,今存徐德喜、李德远口述抄录本。
00948:[天竺国]《天竺国》又名《降玉兔》、《火化琅琊寺》。叙天竺国花容公主被玉兔抢去,玉兔化身公主,居于内宫。唐僧取经路过天竺国,假公主飘彩择婿,孙悟空代师成亲,降服玉兔,救主公主。为陕西西路秦腔剧目,今存李天良口述抄录本。
00949:[万寿衣]《万寿衣》又名《收玉兔》。叙唐僧取经路过宝象国,国王牛继龙之正宫金圣娘娘被玉兔掳去。孙悟空搬来南海大士,收了玉兔法宝,擒了玉兔,救出金圣娘娘。为陕西西路秦腔剧目,今存魏青山口述抄录本。
00950:[紫金山]《紫金山》又名《白云洞》。叙唐僧西天取经,途径紫金山,遇白剑大王和红石公主,欲吃唐僧,被孙悟空打败。行至白云洞,遇柳大仙,亦欲吃唐僧肉,又被孙悟空战败。为陕西南路秦腔剧目,陕西省艺术研究所存叶长盈口述抄录本。
00951:[红梅山]《红梅山》又名《金钱豹》,同名折戏《金钱豹》可单独演出。叙金钱豹占据红梅山,欲娶乡绅邓洪之女。唐僧取经路过,借宿邓家,知晓其事,孙悟空化作邓女及丫鬟捉豹。豹败,设飞叉阵困孙,孙请天兵降豹。为陕西中路及东路秦腔剧目
00952:[无极洞]《无极洞》又名《佛收心猿》。叙唐太宗时无极洞王谋造反,薛仁贵挂帅征剿,无极洞妖施法术困住薛仁贵。唐僧取经回,孙悟空前去降妖。有一心猿,与悟空貌似,莫辨真假。二猴扭见如来佛,如来收了心猿,洞妖遂平。陕西西路及甘肃秦腔剧目,今存强堆口述抄录本。
00953:[混元盒]《混元盒》又名《黄州降怪》、《收金花》。叙西湖妖金花公主作乱,残害生灵。天师张节奏知玉帝,天兵天将皆降服不了。后搬请如来佛,如来佛命孙悟空捉拿,遂平妖。为陕西中路秦腔剧目,陕西省艺术研究所存西安市文联抄录本。
00954:[二猴闹天宫]《二猴闹天宫》又名《无极国降妖》、《收金花》。叙当年李渊辞朝回太原,在金刚庙产子时曾许重塑金身之愿,一直未了。眼光菩萨盗走佛前长灯,来在无极国扰乱唐室。唐室差孙悟空去剿除,菩萨差心猿假扮悟空,大闹南海、天宫,后至西天,佛祖辨明真假,遂收妖怪。为陕西西路秦腔剧目,陕西省艺术研究所今存李天良口述抄录本。
00955:[九公桥]《九公桥》叙苏宝童造反,太宗御驾亲征,于九公桥和苏宝童大战。苏宝童焚香求来黑风仙助阵,适唐僧取经路过此处,由悟空、八戒战败黑风仙。苏宝童留降书逃走。为陕西中路秦腔本,须生、武丑唱做工并重戏,陕西省艺术研究所存抄录剧本。
00956:[听广播有收获]1、王芷华谈刘毓中表演绝技,《杀驿》三秒挽梢子、《劈门》转身变脸、《烙碗计》单腿僵尸;2、杜永泉讲苏育民,文武不挡,有前场七个小翻的基础;3、苏育民说苏哲民,我无论扮相、气质和我大哥比差远了,不能完全继承他的表演精华,对不起我的兄长。
00957:[苏育民说牧羊]刘新民回忆苏育民先生1953年为他亲排《苏武牧羊》折戏情景,苏社长要求他:第一句箭板应唱出剧中人所处环境,即大风大雪的沙漠荒郊;台步动作要凝练大气,应符合人物身份,不能当衰派老生来演;符节是朝廷信物,国家象征,绝不可随意做赶羊鞭使用。
00958:[英雄相惜]50年代叶盛兰、杜近芳二先生来西安,在人民剧院看招待演出,戏罢二人进后台握刘毓老、苏社长手连称两遍“艺术家”。苏社长请叶四爷到三意社讲座,叶对该社学员说:你们能得到苏先生的亲传很幸福,我也是苏先生的学生,罗成叫关中的梢子就是苏先生教我的。
00959:[苏育民即兴加词]苏育民先生在时装戏《大烟魔》中饰演一烟鬼,有段戏在台上坐洋车。某日下乡,条件简陋车轮卡到台板,将其甩下车子。台下哗然,苏老板爬上车气愤愤对拉车人说:“羞先人哩,不会拉车滚回家抱娃去!”这段即兴表演化解舞台事故之外又丰富剧中人形象矣!
00960:[苏育民政协会议发言]苏育民先生作为全国政协委员,1957年被通知去北京开会,走前他征求刘毓中、何振中等先生意见,并根据大家意见写成会议发言稿。该发言稿被登在当年3月22日《人民日报》,回陕后省文艺界开会,文艺界某领导当众斥责他“忘本”,让先生有口难辩。先生性格温和、品行正直,苏门三代为秦腔艺术的奉献不可磨灭。他在当年发言所指出的问题已成秦腔发展致命之癌,当年该发言非但未引起重视,反受某些屑小之辈无端攻击。其后先生险被打为右派,限制演出,文革开始后即被批斗,不久即英年早逝。
00961:[苏社长解囊救难]苏育民先生为人仗义,刘养民老师讲述。有次一外地演员见苏先生,来人衣衫褴褛,风尘满面,言道剧团解散,求先生接济。苏社长掏遍所有口袋,将随带钱款都送给对方。事后学生问先生:这是谁啊?先生曰:我也不认识,既然有困难寻到咱,应该要竭力帮助。
00962:[名流义演解危困]据蔡志诚老师讲,50年代有一评剧团因无路费困在西安,请苏育民先生帮忙。苏社长联系秦腔名流义演《大回荆州》。由刘易平、刘毓中饰前后刘备,杨金凤、李正敏饰前后孙尚香,田德年饰乔玄,张新华饰周瑜,苏育民饰赵云。连演三日,收入全赠该评剧团。
00963:[梅兰芳评价苏育民]1957年9月16日西安戏曲界招待梅兰芳先生演出,四折戏分别为马蓝鱼《鬼怨-杀生》、宋上华《杀狗》、苏育民《激友》、刘毓中《烙碗计》。事后座谈会中梅先生对演出做了简单评价,对苏社长的评论最后一句是:“我肯定地说,他在艺术上已经有了极大的成就。”
00964:[悲苦苏育民]记得老家有一说法,生于腊月或逝于腊月者,都是苦命之人。苏育民先生生于腊月廿三,去世于腊月廿六。他不到两岁父亲被军阀打死,不到二十岁发生分社风波,掌三意社于危难之间。不到四十岁被限制演出,不到五十岁被迫害一死。一代秦腔之骄子,命运何其苦也!
00965:[张静波与苏育民]作家张静波先生原是被受某人派遣到三意社改造艺人,由于对苏先生待艺接人的耳目渲染,二人成了至交好友。他在回忆苏社长文章中说:“你是一个天生的贫生角儿......你自己就是一个苦命的人。你把悲剧献给了人生,人生又使你成为悲剧的名角儿。”
00966:[赵振华与苏育民]1938年发生分社风波,三意社有大厦欲倾之难。苏育民先生以弱冠之年任社长,四处奔走求贤。到宝鸡遇挑正化社之赵振华,倾心畅谈后,赵带十余名弟子及300现洋加盟三意社。苏社长终身将赵先生引为知己,待若上宾,赵氏父女两代人也将艺术生命全部献给了三意社。
00967:[王文鹏与苏育民]名须生王文鹏以《葫芦峪》驰名西北。他搭班飘忽不定,时来时去,不辞而别离陕赴陇新闻当时见诸报端,可见真有其事。然无论王是否搭三意社班,苏育民先生仍按月往王之长安家中寄生活费,使其在金城演戏而无后顾之忧。感念于此,王每回陕,必在三意社献艺。
00968:[苏育民求贤轶事]张秉民到三意社看戏,苏社长问:“乡党从哪里来?”张:“户县来”,“户县有个张秉民,你认得不?”“岂止认得,熟得很呢”。“那嫽地很嘛,就烦乡党给张秉民捎个话,说我苏育民请他来三意社”。“他脾性怪,不知肯来不”。苏顿悟,次晚张挂牌演《逃国》。
00969:[秦腔史上的11月8日]2013年11月8日8:50王保易去世。王保易是须生泰斗刘毓中先生亲传弟子、易俗社著名秦腔须生、国家一级导演。主演剧目《走雪》《杀驿》《卖画劈门》等,改编剧本《蝴蝶杯》《卓文君》等,培养学生有冯永安、王宏义、王战峰等。
00970:[正在逝去的时代]去年易俗社13期尹良俗、15期宋百存二先生去世,今天14期王保易先生去世。这批艺人的离去代表着一个秦腔时代的终结,多少技艺就这样随他们而去。借古调网友句以表感慨:“人生代谢岂奈何,年年向南唱挽歌。百年易俗今谁在?辜负雕梁画栋多!”
00971:[珍惜生命]昨晚在纪念王保易先生的节目中,他的同学、搭裆张咏华老师说:生命太脆弱,我们要珍惜生命,抓紧时间把艺术传给下一代。结合她前段时间所讲:我不想把学到的东西带到那个世界去。老艺术家传承之心迫切如斯,秦腔界的年轻人们,你们有没有珍惜老师的生命?
00972:[秦腔史上的11月9日]1913年11月9日施葆璋出生。施葆璋,秦腔小生名票。早年在报社供职,对民国时西安名角表演知之甚详,曾为刘立杰先生配演《劈门》。代表作有《黄鹤楼》、《折桂斧》、《木楠寺》、《奇双会》、《详状》、《激友》等,台风纯正,戏路规矩。施葆璋先生不光演戏突出,而且有很高的编导水平,40年代末曾协助封至模先生创办陕西省戏剧专修班任剧务主任,刘茂森等皆以师礼待他。改编剧本有《蔡文姬》等,文革后被聘为五一剧团艺术指导,排导本戏《奇双会》等。
00973:[秦丑-聂大少]“打诨逗趣哭笑,就数聂家大少”。聂大少原名聂金铭,祖籍湖北,官宦人家子弟,自学成材,常在一些江湖班社“打炮”,观众遂以“聂大少”称之。家败后正式下海,蜚声秦坛,“聂大少”则成了他的艺名。民初入易俗社任教练,苏牖民、马平民、汤涤俗皆受其教益。
00974:[秦丑-酥麻糖]易俗社名丑苏牖民、马平民、汤涤俗师出同门,风格迥异,观众取三人姓氏谐音,以“酥麻糖”称之。苏、马皆为易俗社第一期学员,戏路宽广,同列“易俗六君子”中(易俗六君子:刘迪民、刘箴俗、沈和中、路习易、苏牖民、马平民);汤为该社三期学员,以小丑见长。
00975:[苏牖民]苏牖民为民国时秦丑魁首,常演《鸡大王》、《王小过年》等,以《三滴血》中晋信书最为驰名。晋之扮相奇特,虽勾豆腐块而戴方翅乌纱、挂黪三髯口、穿正生官衣,刻画迂腐性格入木三分,后世演者无不效仿。苏出社后搭江湖班,惜早逝,秦钟社学员席子才是其高足。
00976:[马博士]马平民腹内阔绰,官丑、小丑、媒旦皆能。《群英会》之蒋干原为杨问俗而设,经他演后无人敢问津,此剧到北平演出,肖长华以“马博士”称之。马平民生活平民化,后曾改名马辅民,然生活状态仍未改变,四十年代末穷病而终。樊新民、雷震中继承了他部分艺术精华。
00977:[汤涤俗]汤涤俗天生异相,额凸目陷、眼大有神。做唱念表自成一格,令人捧腹。他知识渊博,可说文解字,他善于辩词,能应诉讼。他对晚辈学生极力提携,但从不允许家人看其演出。他是“酥麻糖”中唯一留有录音者,对秦腔丑角影响深远,阎振俗、乔慷慨等均为汤氏一路。
00978:[秦丑-滑稽大王]晋福长先学皮影,后入长庆社跟班,因乏幼功,故不擅大丑,专工小丑。他精通数个剧种唱腔,念白流利清亮,板壳子最见功力,表演诙谐有趣,有“滑稽大王”之美誉。代表作有《提鹌鹑》《杨三小》《十八扯》等。晋性情和蔼、心地善良,时人称为“老佛”。
00979:[四大名丑]上世纪三十年代的报纸上,有人将西安剧坛的四位名丑苏牖民、马平民、汤涤俗、晋福长比为三国之刘、关、张、赵。当然不是说他们的艺术风格与四位英雄有相通之处,只是说明四人在当时观众心目中的鼎足之势。论艺术造诣及对后世影响,可当之为秦坛四大名丑。
00980:[秦丑-大麻子]“大麻子有三绝,献图搜府三滴血”。大麻子是秦腔名丑杨保喜的艺名,他早年在甘肃献艺,晚年为临潼华清班主演,他口齿流利,尤以大段念白显功力。《张松献图》之张永年说川白,《三搜索府》之施仕伦念京白,此二剧与《三滴血》是其代表作,为杨氏三绝。
00981:[秦丑-前后三杰]如以50年代为界,将20世纪秦腔名丑中之苏牖民、马平民、汤涤俗誉为前三杰的话,那么樊新民、王辅生、阎振俗可为后三杰。樊继苏《三滴血》之官丑、王承马《看女》之媒旦、阎演汤《白先生看病》等小丑,各领风骚数十年,为新时期秦坛丑行之三鼎甲。
00982:[樊新民]樊新民为易俗社11期学员,“酥麻糖”后易俗社丑角又一高峰。樊为马平民弟子,但能博采众长,《群英会》之蒋干得马真传,《三滴血》之晋信书遵苏,《连升店》移自京剧却有所超越,另《拾玉镯》《劝新郎》等媒旦也很拿手。伍敏中、任慧中等受其艺术影响较大。
00983:[王辅生]王辅生为三意社第6期学员,官丑、小丑、媒旦兼演,以媒旦戏最为驰名,有人称之为“中国戏曲的卓别林”。《看女》由徐元民教练排导,王吸收了马平民、杜干秦的表演优长,经过几十年打磨成为经典名作。他艺龄长,影响大,北京青年研习社的刘祥社长即为其高足。
00984:[阎振俗]阎振俗原在易俗社随高天喜学须生,后因倒仓改学丑角。他离社较早,多处搭班形成独特的艺术风格,他表演幽默而严肃,冷峻而热烈。除演出《教学》《杨三小》《打砂锅》等传统丑角戏以外,还自编自演了很多快板小段,深受戏迷欢迎,当今名丑乔慷慨继承了他的艺术风格。
00985:[乔慷慨]乔慷慨对戏着魔,以业余下海而成名丑,除传统剧目外自行创作很多快板、小品、折子戏,数量与质量均颇为可观。他问艺阎振俗,1983年名流清唱会时经阎师介绍又得樊新民教诲。常演剧目《荒郊义救》《打砂锅》《教学》《样子官》《摸钟识盗》《穷乐观》等。
00986:[秦丑那些事](一)据乔慷慨说,其师曾言:演丑角者必须应该会媒旦,否则不能视为合格丑角。旧时班社规定,能演媒旦之丑可拿全份包银;反之,再大的丑角也只能拿八成包银。以此标准推论,今日之所谓“西北名丑”有几个是名符其实的?
00987:[秦丑那些事](二)乔慷慨先拜阎振俗为师,后向樊新民请教。樊先生欲将《连升店》传他,而乔认为樊之长处在于官丑,小丑未必胜于阎师,于是提出要学《蒋干盗书》。樊以此戏难学,非缺乏幼功之乔慷慨所能盛任而婉拒。多年后乔方知樊师《连升官》之高超绝妙,悔之晚矣!
00988:[秦腔史上的12月4日]2008年12月4日,薛志秀去世。薛志秀1940年生于户县,1953年入眉县剧团学艺,师承名老艺人王集荣。1959年调兰州市秦剧团,她嗓音苍劲、声情并茂,代表作《辕门斩子》《葫芦峪》《诸葛亮吊孝》等,有“真延景”“活诸葛”美称,是享誉秦陇的著名女须生。
00989:[秦腔史上的12月5日]1988年12月5日胡辅胜去世。胡辅胜是三意社6期学员,和严辅中、周辅国、王辅生等同科。工武生,主演剧目《长坂坡》《盘肠战》《铁公鸡》等,后改文武丑,所留音像资料有《墙头记》之张大乖、《玉堂春》之崇公道、《杨门女将》之王辉等。
00990:[一张看不清的毕业证]原图载于1932年西安日报,内容为:“陕西秦钟剧院毕业证书:学生崔晓钟系陕西省户县人,现年十七岁,在本院艺术科XXX业期满,考核成绩及格,准予毕业。此证。院长:刘立杰;经理:刘毓中。中华民国X年X月X日。”
00991:[陈仁义与下河东]在秦腔戏迷印象里,陈仁义和《下河东》可以划等号了,言之《下河东》必然会想起陈仁义,说到陈仁义肯定会讨论他的《下河东》。该剧他录音版本很多,不同场合有不同唱法。据说陕台有全本录像,不过一直未出现过,戏迷对此犹如大旱望云霓般渴望。
00992:[一段来之不易的录音]陈仁义《下河东》录音版本虽多,但大都是静场录音。所幸通过陕西广播电台节目搜集到一段实况录音。“困营”、“赶驾”两场是全剧的核心,第一次听广播放末尾残缺,第二次听开头残缺,第三次听中间有广告,将三次录音合成才成了一个完整的折子戏,难得。
00993:[秦腔史上的12月8日]1932年12月8日易俗社赴平首场演出。易俗社于同年5月赴信阳演出两月半,8月赴郑演出月余,9月至邯郸演出四十余天,11月到石家庄,12月7日到达北平。12月8日在北平哈尔飞大戏院首演,由王天民、王文华、耿善民、刘迪民、王秉中、汤涤俗等合演《美人换马》。本次演出持续到12月31日,二十余天时间内轮流在哈尔飞、华乐、吉祥、开明等戏院演出《宫锦袍》《三知己》《大孝传》《南岳庙》《双诗帕》《庚娘传》《玉镜台》《颐和园》《双明珠》《蝴蝶杯》《玉虎坠》《蜜蜂计》《柜中缘》等四十余部新编、传统大中小型秦腔剧目,于次年元月4日离平返陕。
00994:[秦腔史上的12月8日]1919年12月8日徐元民出生。徐元民,长安五家坡人,易俗社9期学员。1941年到三意社任教练,先主教“辅”字班学生,王辅生所演之《看女》即为他所排;后任49级新生部主任,培养贠宗翰、张兴美一班。1956年支援玉门油矿,次年调五一剧团,培养出马桂英一班。
00995:[略发感慨]秦腔环境已烂到根里,喜欢它的人企图想尽力做事,却层层受阻困难重重。以陈爱美老师团队拍《我们的易俗社》纪录片来说,事前无任何组织和个人关心,自己出力累债好容易拍成了,阿猫阿狗的都来质问为何里面没有提到他。最后便极力阻挠限制此片播出,人心何其卑劣!
00996:[秦腔史上的12月9日]1982年12月9日孟遏云去世。孟遏云是长安斗门镇人,其父为易俗社3期学员孟光华。孟遏云自幼随父学艺,艺名孟小光,剧作家李逸僧先生为其取名孟遏云(响遏行云之意)。五十年代后入易俗社任主演,代表作《三滴血》《火焰驹》《五典坡》《玉堂春》等。
00997:[1932年12月11日易俗社戏码]午场:王蔼民车裕民何相国《上源驿》;雒秉华杨荫中《五典坡》;庄正中刘文中宋上华《金兰谱》;罗蔚中侯崇华《截江》;高全中王永易《鸡大王》;傅省民屈怀易《广寒图》;雷成国田彦华《卖但是》;晚场:合演全本《蝴蝶杯》。
00998:[1932年12月11日三意社戏码]午场:苏哲民杨金声晋福长《木楠寺》;郭育中《黄花岗》;何振中张朝鉴李桂芳《评花姤》;周登科张寿全阎国斌《白叮本》;和家彦《取都城》;全武行《八蜡庙》;屈振华苏育民贺寅亮《琴珠缘》;晚场:全体合演本戏《蝴蝶杯》。
00999:[1932年12月11日正俗社戏码]午场:毛金荣张正碧《十八扯》;康正中刘全禄《八蜡庙》;李正敏靖正恭《柜中缘》;靖正谦王庚寅《打黄盖》;萧顺和张正武《双灵牌》;沈和中杨正俗靖正铭《忠孝图》;王正苓李正云《杨氏婢》;晚场:合演全本《献连环》。
01000:[秦腔史上的12月12日]1973年12月12日李正敏去世。李正敏,字艺华,正俗社出科之佼佼者,30年代初即有“秦腔皇后”美誉,有粉丝团“敏社”奉之为“敏后”。35年百代录7张唱片,称其为“秦腔正宗”,次年组正艺社,50年代入研究院,文革中含冤而逝。