爱华网上图左至右 毛韵珂 小杨月楼 冯子和 欧阳予倩
上图左至右 毛韵珂 小杨月楼 冯子和 欧阳予倩 西洋装照
南方四大名旦，民国初年先有毛韵珂、贾璧云、冯子和、欧阳予倩，民间又有毛韵珂、小杨月楼、冯子和、欧阳予倩说法，二十年代至三十年代两次经过评选的结果是：赵君玉、小杨月楼、刘筱衡，黄玉麟（绿牡丹），二次评选结果：小杨月楼、赵君玉、刘筱衡、王芸芳，上海舆论界人士的倾向是毛韵珂、小杨月楼、冯子和、欧阳予倩。
毛韵珂
上图 1909年 新茶花 毛韵珂饰演辛瑶琴
毛韵珂：名仲林，号少珊，生于1885年，艺名七盏灯，初习老秦腔，师承张国泰，兼学雉尾生、花脸，后随余伯清改唱皮黄，还受牛松山指点文武小生戏，倒仓后工花旦，光绪年间以旦角戏挂牌，演出主要场所为丹桂茶园。由于丑行、武生戏无一不唱，有“国剧舞台多面手”之称，除了旦角戏、时装戏外，最擅长老旦戏、老生戏。常演老秦腔戏：《三疑记》、《烧骨记》、《翠香寄柬》、《富春楼》等，常演新编剧目：《拿破仑》、《波兰亡国惨》、《新茶花》等，常演花旦骨子老戏：《英杰烈》、《辛安驿》、《花田八错》等，常演连台本戏《狸猫换太子》等等。由于做工细腻活泼，唱功流丽自然，很受欢迎，特别是时装新戏的女装形象：时而柔情蜜意，时而活泼可爱，时而从容大方，简直无人能敌。清朝末年，加入上海新舞台，宣统三年（1911）编排了《新茶花》，洋景、洋装、西式生活方式的表演方式引起了巨大轰动，所以毛韵珂所饰演的女主角辛瑶琴也声名远播，深入人心。胜利公司存目唱片有《乌龙院》、《双包案》、《双天师》、《搜孤救孤》、《李陵碑》等。
小杨月楼
小杨月楼本名杨慧侬，1900年出生，祖籍直隶天津，生于绍兴。其父杨天宝（杭嘉湖区名小生），工老生行当，由于嗓音嘹亮高亢，7岁登台，艺名“盖龄童”，“七岁红”在湖区已家喻户晓，因台风酷似其父，人称“小天宝”，1909年赴上海演出，改艺名为小杨月楼，每当贴出刘鸿声擅长的“三斩一碰”或《空城计》、《探母》、《辕门斩子》（台上子台下父，台上父台下子）戏票必将不剩，妻室为名旦毛韵珂妹：毛韵玑。12岁过早的倒仓，所幸录下老生唱片传世（《泥马渡康王》、《天水关》、《请宋灵》等等），由于上海国剧界竞争十分激烈，不唱则有限的积蓄无法维持生活，虽大嗓全无，幸小嗓尚亮，得南方名旦毛韵珂指引（郎舅关系），改工旦行兼演小生，旦角剧目受教于梆子花旦老伶工张国泰，小生剧目受教于朱素云，李桂芳等，武生剧目受教于“上海梨园通天教主”昆剧老伶工牛松山。因聪明、钻研，歇不过几月，便以旦的身份重新登台（改旦后首次演出为1915年4月7日夜场杭州第一舞台《打花鼓》，此后与同在杭州的毛韵珂配演《双鸳鸯》，又将所学的《嫌贫爱富》、《花田八错》、《戏凤》进行了首演），后有机会与赵君玉等沪上名旦同台，博采众长、观摩化用，波多野乾一记载“赵君玉派旦角”“较之沪上现时油头粉面之花衫，已有雅俗之分，至于扮相跷功，亦颇可观”，1926年挑班，命名为“衡兴”，由于武功绝，戏路宽，所以红遍京津、关外（1941年5月小杨月楼率团在吉林省吉林市演出：《吴汉杀妻》、《水帘洞》、《铁弓缘》等）、日本（1926年小杨月楼率140余人赴日演出，团队中其中不乏猴王郑法祥、董志扬等名伶，他也是最早一批将国剧带到海外的演员之一。）声震艺坛。旦角常演骨子老戏：《天河配》、《樊梨花》、《秦香莲》、《醉酒》、《大英烈传》、《十三妹》、《昭君》、《大香山》等，常演个人新编本戏有：《孤鸾阵》、《五虎平南》、《麻疯女》、《李芸娘》、《荒江女侠》、《三上桥》、《忠烈鸳鸯》、《对金瓶》等，清装戏：《杨乃武》、《秋瑾》等，时装戏：《就是我》、《报界之钟》等，涉及旦行、文武小生、悲喜剧、连台本戏。其博采众名家之长，融会贯通，扮相新奇，力求创作，表演动容。其中加入巧耍电棍和采药歌舞的《木兰从军》别具一格，女扮男装时，更可发挥激烈开打的特长，《大英杰烈》运用三鼻厚刀，挥洒自如，曾经尝试过在一场戏里前《别姬》虞姬，后《未央宫》韩信，斩韩信时候，油脸，甩发，自刎后硬僵尸，这在旦行中是极少见的表演形式，《二本封神榜》风流毕现,真情妩媚,有上海“活妲己”之称。其个人本戏除了《三上轿》以外，全部带开打，经常真刀真枪，由于技巧娴熟、卖力过瘾，和刘汉臣、刘奎官同台时候谁也不让，气势夺人，戏迷称其为“强盗花旦”。在以上海为核心的海派国剧艺术中，麒麟童、小杨月楼、盖叫天为三鼎代表。并且与与麒麟童、赵如泉、小达子并称为上海班主四大金钢，还有“文武花衫小生泰斗”、“上海伶界联合会花旦主席”、“多才多艺独树一帜”之称号。1947年，突然离世，从当年杂志，报刊的新闻报道中，戏评家、学者都统一得出结论：小杨月楼后，南派旦行无代表性人物。弟子有马宗慧（1926年拜师）、戴绮霞、金慧麟、吕慧君、陆剑琴等。
（以上大部分史料取自2004年2期《武汉文史》杨明)
上图：小杨月楼老生时期戏报 梅兰芳首次大轴子穆柯寨
上图 海派连台本戏 三本封神榜 小杨月楼 王芸芳
上图 小杨月楼 杨菊笙 曾合灌唱片《馒头庵》
冯子和
上图 百宝箱 冯子和饰杜十娘
冯子和1888-1941，是国剧前辈表演家中的佼佼者，其对于旦行的革新，绝对称得上是南派的先驱，内行称他是唯一能与王瑶卿梨园旦行平分秋色的人，“南冯北王”，足可见其成就。自幼师从夏月珊，习花衫、花旦，扮相妩媚不失静淑，嗓音清润，光绪三十年与京城路三宝丹桂同台将近一整年，技艺大增，成名后赴汉口、烟台、无锡、南京等地献艺。除《胭脂虎》、《戏凤》、《拾玉镯》、《教子》、《打樱桃》、《鸿鸾禧》等基础戏外，创新大量新剧：《哀鸿遍野》、《妻党同恶报》、《江宁血》、《花魁女》、《叹薄命》等，在表演上也形成了幽娴淡雅、悱恻缠绵的现实主义特色。南社姚石子称他创编的《血泪碑》：“正则《离骚》，长沙《惜誓》，美人香草，寄托遥深，实为悲剧首届一指，纵铁石心肠，恐也不能无感。”。对于国剧旦角化装的革新，如改加深画黑眼圈，涂口红改为涂全唇，片子改“大开脸”为贴两鬓，旦角面部化妆的改良，是由冯子和初步尝试，梅兰芳改进定型的。他根据仕女图设计的斜梳双发髻古装头套，首用于他的《拷红》，首创蓝白竹布短衫裤用以扮演名门淑女，设计软跷为无硬跷功的人士演出跷功戏提供了可能性。
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上图 汾河湾 冯子和饰演刘迎春
欧阳予倩
上图 欧阳予倩 醉酒
欧阳予倩逝世后，田汉为纪念这位生前好友作诗：
谈到歌台每忆君．精微无限感遗文。
只怜绝唱惊江汉．从此人间不易闻。
民国初年，钻研京昆，这是他长期演出国剧的时期，青衣、刀马、花旦师从克秀山、陈祥云、伍月华、林绍琴等前辈，期间更受益于贾璧云、王瑶卿、梅兰芳，由于中气充沛、表演灵动，且多方吸收、不断变革，自成一派，形成了“南欧北梅”的局面，除骨子老戏：祭江、彩楼配、起解会审外，自编自演的优秀本子《卧薪尝胆》既是他早期的作品．也是他告别舞台的剧目。这出刚“下海”，在杭州常演的剧目，他没按照人们常规逻辑担任西施这一主要角色，而是扮演勾践夫人，传统青衣唱法，大段慢板使观众为之动容，更有对军阀动乱的中国的警示作用。（1936年毛韵珂之女毛剑秋的《西施》就是《卧薪尝胆》的描红，足以证明这出作品潜移默化的影响力）1927年为庆祝国民革命军会师武汉，参加鱼龙会义务戏，与周信芳、高百岁合演自编剧目《潘金莲》等，此后以后不在商业舞台上表演国剧，曾主持广东戏剧研究所、南通伶工学社，培养国剧人才。
上图 1920年1月15日 江苏南通市
欧阳予倩 爱情之牺牲
梅兰芳姚玉芙天女散花
上图 1923年12月9日 头本徽钦二帝
上图 南通博物馆 左三欧阳予倩 右三梅兰芳 右一姚玉芙
上图 1956年 欧阳予倩 后排左二
上图 无吾尊
上图 欧阳予倩 古装剧照
