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——电影《致命魔术》观后感（上篇）
张卫民
一、电影《致命魔术》与科学超人尼古拉·特斯拉
如果你知道了魔术的奥秘，那么这个“魔术”将变得一文不值！其实一个出乎意料的电影结局就像一个魔术的机关一样，一旦说出来就会立刻变得索然乏味。《致命魔术》通篇都在讲两个顶级魔术师的斗法，而有关“遁行术”的猜度也贯穿于整个影片的始终。
电影《致命魔术》是2006年10月20日首映的美国科普电影（注意：是科普电影，而不是科幻电影）。《致命魔术》也叫《疯狂的代价》、《顶尖对决》，是由高智商的天才导演，高智商的电影编剧和高智商的角色演员合作出品的难得一见的旷世好片。本片极度震撼人心，剧情线索构思编排十分慎密，要看明白不难，关键是正如片中反复强调的“Areyou watching closely? ”（你，看仔细了吗？）
该片讲述的是在魔术盛行的维多利亚时期19世纪末的英国伦敦，娱乐业才刚刚起步，于是，能够化腐朽为神奇的魔术师就成了那个时代最神秘莫测的大众偶像，享受着社会能够给予的最高赞誉，社会地位也高于其他从事表演的人。在魔术产生盛行的维多利亚时期，出现了两位极有天赋的年轻魔术师，最为难得的是，他们还是一起出道的同门：罗伯特·安吉尔性格复杂而且历练世故，是一名天生的表演家，他知道如何在舞台上将自己完美地展现给观众。而阿尔弗雷德·波登则与他完全相反，这位天赋极高且非常富有创造力的魔术天才因为不修边幅和天真的个性而显得有点格格不入，更不懂得如何使用华丽的手段去表现他的魔术想法。两个人在一场一场的表演中逐渐建立了自己的威望，将其他魔术师都甩在了身后，最终却变成了这对曾经的同门师兄弟的竞争……
为了能够成为伦敦城内著名的维多利亚音乐大厅里最受欢迎的魔术师，安吉尔同伯登之间展开了长久而艰苦的争斗。他们用各种方法来证明自己才是他们所处时代的第一顶尖魔术师。他们一边加强自己的技艺，一边不惜互派卧底，打探彼此的底细，然后加以揭穿或破坏。生性有些偏执的伯登擅长一种能够令观众们难以置信的分身术，他能够在两个封闭的容器内自由穿越，此招数一度将安吉尔的铁杆观众几乎都吸引了过来。安吉尔自然也不甘示弱，他为了能够打败波登，开始求助于科学家尼古拉·特斯拉，请他发明一些奇特的表演道具，其中就包括一个短距离穿越时空的机器，这样，在舞台上，他就能以一种不可思议的方式战胜波登。然而，争强好胜的波登心头渐渐起了邪念，他想到了更加狠毒的办法来对抗安吉尔。
安吉尔与波登两人的魔术之争逐渐升级、愈演愈烈，直到他们的争斗酿出了一桩惨不忍睹的血案……。他们都对对方的技巧产生了不同寻常的嫉妒。起初，这还只是良性竞争，到后来，针锋相对的两人逐渐升级成了怀恨在心的敌对。“真正的魔术师会创造全新的戏法，让其他魔术师百思不得其解！”阿尔弗雷德终于创造出神秘莫测的幻影术“运送人”，看起来没有任何逻辑解释、前所未有的惊叹戏法几乎让所有人色变。为了找出不可思议的戏法，安吉尔决意揭开对手最深的秘密……于是，在电影中上演了两位天才魔术师生死对决。事情的导火线是波登在一场表演中间意外害死了安吉尔的妻子，后来两个人因为互相嫉妒猜疑，而成了势不两立的对手，他们用勇敢取代了道德、用技巧取代了科学、用野心取代了友谊，为了战胜对方，以便能够证明自己才是这个时代的第一魔术师，他们寻找各种辅助材料来丰富自己的魔术表演，事态渐渐扩大，两个人的忠诚与信仰都受到了最大限度的考验，直到引发了一场谋杀，这场世纪大战才以悲剧收场。
“牺牲，越大的牺牲才能表演出别人不能表演出的东西”，不断地杀掉自己的复制人，与自己的双胞胎同伴共享一切的生活，就像影片中的中国老头魔术师，重点并不在于他能凭空变出鱼缸来，而是中国老头魔术师为了这个变鱼缸魔术所付出的代价：装一辈子的瘸子。
影片中的双胞胎大战复制人，这场魔术战争没有赢家，这两人都为了自己对对手的魔术机关所在寻根究底的好奇心和好胜心付出了沉重的代价，没有胜者，皆是输家。 Nolan如魔术师般创造了一个丰富多彩的世界，暗藏玄机，充满想像力，但又基于人性，那么地可信。正如片中那段讲述观众看魔术的台词：“you'relooking for secret, but you won't find it, because, of course,you're not really looking. You don't really want to work it out.You want to be...fooled.”
在宏大华丽的舞台上，一个美丽的女人被捆缚着悬空吊起，绳索霎时断开，女人被丢入旁边的水箱，大锁从外瞬间扣上，鲜红的大幕遮挡开来，当大幕重新打开，女人已然脱险，观众的欢呼掌声响彻一片。
安吉尔追求的是人们看到魔术时的脸上不可思议的惊讶表情。这就是安吉尔作为魔术师的一种执着。安吉尔在妻子死后，一心报仇，变得更加偏执狂热，一心想表演最神奇的魔术，把妻子为他起的艺名（魔力丹东）发扬光大。
安吉尔极度自私狭隘高傲自大，片中有一段说安吉尔利用替身表演“瞬间转移”，他不满自己是掉到台底的那个，而替身却站到台前，接受观众欢呼（他还在台下隔着木档板向看不见他的观众鞠躬），后来更加提出来要和替身出场顺序对调，他想最后站出来接受观众的欢呼。这里说明了安吉尔的自私自我，不能容下别人，不能与人分享荣誉（正好与波登兄弟的同心协力、互相信任、自我牺牲形成了鲜明对比，并为后来安吉尔如何对待自己复制品作了铺垫）。
安吉尔知道机器会成功复制自己，并从箱子走出来，也很清楚自己性格不能容忍另一个自己同时存在，还有为了机器出差错而为自己带来痛苦，所以他先准备了手枪，再走进机器，等复制的自己一出现，便想都不想就毙了他。这是他第一次亲身使用机器，原版自己杀了复制自己。
安吉尔在确信机器的可靠后，便有了后来的表演。因为卡特Cutter曾说过溺水的感觉像回家，于是安吉尔便选择了溺毙这种方式来处理自己的肉身。过程是:安吉尔在台上通电，掉到台下水箱溺毙，同时，复制安吉尔在另一处生成，这样循环地复制安吉尔。正像安吉尔问特斯拉：“哪个帽子是我的？”特斯拉回答：“都是你的！”以至于安吉尔自己都搞不明白活着的安吉尔是天生的原人安吉尔，还是特斯拉超科学魔法机器的复制品。
残酷，悲惨的现实，伟大的表演者。一部逻辑非常严密的电影，电影里几乎没有什么没用的台词，隐喻和暗示很多，原著和导演都是天才。安吉尔Angier为妻子的死而痛苦和愤怒，复制人的溺死是有深意的，在安吉尔的爱人死去之后，安吉尔把自己脸埋在脸盆里直到无法忍受，可见安吉尔对那个眼睁睁看着爱人死去的自己是有深深自责的。之后安吉尔选择重演这个把戏和把自己的复制品一遍遍溺死是有想法的，因为卡特Cutter在安吉尔Angier妻子的葬礼上说：“溺死的感觉像回家一样……”安吉尔在用这种方法纪念他的爱人，并且渴望在死后自己（或复制人）可以回到爱人身边那个“家”里。我认为他是一直爱着和想念着他的爱人的，他的一切都随着爱人的死去毁灭了。而当老头子卡特跟他说实际上在骗他的时候他崩溃了，有一种那么多灵魂无处安放的感觉，他才真正意识到致命魔术的“伦理问题”。但不管怎样，安吉尔杀死了100多个自己，而波特只杀死了一个人——安吉尔的妻子，而且是当着安吉尔的面。
影片中的魔术机关师卡特Cutter是心怀慈悲的人，因为他一开始就坚信所有的“瞬间转移术”（包括后面的新瞬间转移术，真正的瞬间转移术）的原理都一样：以虚代实、消失、出现。正如波登Burden第一次给Sarah的侄子解密鸟笼术一样：消失的小鸟死去了，为了魔术牺牲了。只不过后来安吉尔的瞬间转移中，死的都是复制人而不是小鸟。最复杂的魔术和最简单的魔术，本质一样。必须有所牺牲。卡特在给安吉尔做道具的时候，费了九牛二虎之力做出那么个可以收缩的笼子，就是为了避免杀生，避免牺牲，最后卡特去求爵士希望毁掉机器（像特斯拉的忠告一样慈悲）然后在发现真相后默许波登的复仇，都说明卡特是个善良的人。
机关师卡特：每一项伟大魔术的完成，都与三个过程密不可分：一为“验证”，魔术师展示了看似平常、实则已经动过手脚的表演道具；二为“转移”，魔术师手中看似普通的事物，瞬间变得与众不同，这个时候，如果你想找魔术背后的秘密……那几乎是不可能的，这也是为什么还会有第三步；三为“蒙蔽”，这也是魔术中最关键的环节，是魔术师利用技巧进行掩饰的过程，一旦达成某种平衡，就会产生那种前所未见、让你无比震惊的现象--也就是魔术。魔术是小把戏，目的就是骗骗人，让人猜不透真相，明知道是假还要去观望。
波登刚开始变小鸟游戏的时候，塞拉的小侄子看出来了两只鸟不是同一只，固执的问：他的兄弟呢？而波登说：好聪明的孩子。影片这里影射了活着的小鸟有个死了的brother。
当波登第一次去塞拉家的时候，塞拉跟波登告别。塞拉开门、转个身关门的功夫，波登就已经在塞拉的房间里了。显示出波登快如狸猫的非凡身手。
绳子的伏笔：在安吉尔老婆死之前，科特对波登说：你怎么总是隔几天犯这种错误，以后绝对不许再犯（指打错结）。安吉尔老婆死的之后，安吉尔质问波登：你到底打的哪个结？伯登却说：我不知道。(因为打结的是另一个"伯登2"——波登的孪生兄弟法隆)。
“波登2”法隆第一次浮出水面的时候，塞拉问：我们雇不起他，我会把我的食物分给他一半，我还跟他分享其他东西。接着，塞拉说她怀孕了的时候，伯登的第一反应是：噢，天啊，我们应该告诉法隆，我们有了个baby！(这里"波登"急着要告诉法隆,是因为孩子是法隆的,而不是他的。)
波登表演接子弹魔术失败了，塞拉给他包扎伤口。波登的伤口很奇怪，明明没有出血的，可是后来又出血了。波登每天对塞拉说我爱你时，塞拉说：我觉得你有的时候说的是真的，有的时候说的是假的。同样的一个问题，当波登和塞拉吵架的时候，塞拉问波登：你爱我吗？波登说：今天不爱。这里渐渐暗示出，他们兄弟俩，每天一个人扮波登，一个人扮法隆。
波登的女儿跟波登说，你答应了我今天去动物园玩的，而波登愣了一下：我说过吗？噢，也许吧。也许今天不行，明天能够。这里又一次的为他两每天交换角色埋下伏笔。Sara知道波登双胞胎的秘密，她对这种三人生活感到疑惑恐惧并难以忍受，后来她发觉两人之一喜欢上了Olivia，而她不能搞清楚到底这个人是不是自己丈夫，甚至她觉得说不爱她的人就是她一直深爱的丈夫波登，心灰意冷的她想约Olivia出来说出真相，但后者没出现，最后Sara崩溃自杀了。
波登跟奥利维拉约会的时候，奥利维拉说总看到佛伦在附近转悠，而波登却说：你信任我吗？信任我就要信任法隆。
波登被判处绞刑，“波登2”法隆最后一次去看他的时候，波登对他说：对不起，我对不起很多事情，对不起塞拉，我不是有心伤害他的，你要为我们俩好好活着。被绞死的是波登1，他爱Olivia，最后活下来的是“波登2”法隆，他爱Sara。
波登1和波登2在性格方面还是不同的。“波登2”法隆向往稳定的生活,波登1为了魔术愿意铤而走险。否则不会打结的时候有时打错有时打对,在后面的时候,“波登2”法隆曾说了我们猜不到安吉的方法是什么,我们输了,离他远点就好了。结果后来"波登1"还是忍不住要去后台看,结果就中圈套了。所以最后他的死也不算太无辜，要不是他这种性格,也不会害死安吉尔的老婆了。
波登和法隆是双胞胎兄弟，波登对研究新魔术着迷，是他执意要打新结，而害死了安吉尔的妻子，法隆则理智，他出现在安吉尔妻子的葬礼，并诚实地说自己不知道打了什么结。
特斯拉是影片中推动剧情发展的关键性人物之一。安杰的人体复制机便是他的发明。他住在美国偏僻的山区里，深居简出，极其神秘，俨然是一个标准的科学怪人形象。在影片中他似乎总之挣扎在对科学技术的追求与对人类伦理尊严的敬畏之中，明知复制机会给使用人带来不幸但还是忍不住对科学的狂热追求为安杰制造了出来。
特斯拉并非电影虚构的人物，在现实当中确有其人，而且比电影中更加传奇而神秘。
影片场景：安杰与卡特合谋活埋了波登的机关师法隆，逼迫他交出“移形换影”的秘诀，波登被迫交给安杰一张字条上面写着“Tesla（特斯拉）”。波登曾经让Tesla帮他做“瞬间转移机器”，但特斯拉的实验不成功，后来波登被安吉尔威胁时就叫安吉尔去找Tesla，波登以为安吉尔会像自己一样只会白跑一躺。
波登为了误导安吉尔，让他去美国空耗时间，顺理成章地牵出了尼古拉·特斯拉这个真实存在的旷世天才。特斯拉本想按照安吉尔定制魔术机器的目的制造物体遁行传输机，却阴差阳错地做出了物体复制机。特斯拉并不用机器复制钞票或者其他值钱的东西，是因为特斯拉就压根不是个功利的人,特斯拉需要钱的时候无非是用钱来做自己的研究,现在机器已经研制出来了,还有比这意义更重大和震惊吗?而且他对自己制造出来的这个复制机是有畏惧的。想想看，它如果被世人知晓,意义就如同时光机一样,可以被利用来做不知多少可怕的事情,引发多么严重的争夺,所以他那种畏惧感和罪恶感使他根本就不想去用它，所以，特斯拉给安吉尔的建议就是把机器砸烂，然后扔到深深的海底，安吉尔不听特斯拉的奉劝，结果落得个玩物丧命的结局。
《致命魔术》情节跌荡起伏，引人深思……让每个观众有“山外青山楼外楼”、“强中更有强中首”、“人外有人、天外有天”的感觉，影片主角是两个顶尖魔术师的对决，但是他们都对特斯拉佩服得五体投地，折射出影片的配角特斯拉才是最超一流的顶尖魔法师。但是，特斯拉从不玩弄致命魔术，倒是爱迪生派人用交流电电死大象，并且爱迪生发明了臭名昭彰的折磨犯人、执行死刑的“电椅”。
特斯拉一生只玩过一次致命魔术，那就是他为了试验超远距离无线输电而在1908年制造的通古斯大爆炸，爆炸当量相当于1000颗原子弹的威力，详见我的博文《我的导师尼古拉.特斯拉》和《张卫民评注特斯拉传记《被埋没了的天才》第十六章下篇——长岛上的死光与通古斯大爆炸》。
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