刘欢老师谈创作甄嬛传 刘欢老师

刘欢老师谈创作甄嬛传:郑导给我的最核心的两个概念是“落地”和“批判”。“落地”指的是要把这个原本年代不确定的故事真实化而不是“戏说”；“批判”的意思是鞭挞帝王时代的制度对人性扭曲和摧残。我很同意。所以从我的音乐部分要努力做到很扎实的、带有同情意味的悲剧性音乐。
创作影视剧音乐的第一要素就是选择贴合的音乐形式。为这部戏我选择的是貌似书卷气的中国传统音乐方式，但在和声和转调上又有些离经叛道，全部用管弦乐加民乐的编曲方式。这的确不太类型化，也不太“娱乐”，但我觉得这是这部戏的气质。音乐和戏统一了，戏就丰满了，音乐就成功了。

春节，我太太花了三天时间帮我把剧本读完并讲给我听，我马上就有了音乐动机，我把旋律一弹出来他就被打动了，这便是甄嬛传的主题音乐凤凰于飞，但为这首同名主题歌填词是十个月以后的事了，当时我已经认真看过初剪的全剧，讲的是后宫佳丽，按理说主题歌填词没男声什么事，但晓龙说再多后宫佳丽不也是为着皇上转的吗，你得唱一首，就片尾旋律现成的，词却很让我费了一番脑子，第一告别说编剧导演没首肯，我自己也很不满意，因为凤凰于飞出自诗经，我就顺杆爬了个诗经体，但唱出来很难听懂，一搁搁了好几天，马上要进录音棚了，才重新拿起笔，一口气写完，进棚以后又改了几个字，我保留了副歌的几行，诗经原文是凤凰于飞翙翙其羽，我加上了远去无痕迹，再对上梧桐细雨瑟瑟其叶随风摇记忆。于是就有了凤凰于飞。

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