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《中国古诗榜趣事》选编112节录
唐朝吴融作有多首杏花诗。金蛋仔赞美“一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁”，这是诗词黄金配。这里的景语加情语是唐宋文客生活的影片。不知何人何时将“红艳”改作“红杏”，虽然原意不变，但是坏了原篇杏诗“不著一字，尽得风流”。《全唐诗》只好将“一枝红艳”用“一作红杏”解释。确实有“一枝红杏出墙来”，它较先出现在陆游《马上作》，随之出名在叶绍翁《游园不值》诗。
“红杏出墙”，它的来源过程是怎样的？金蛋仔从唐宋诗词入手，由“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，追溯到唐诗吴融有《杏花》诗句“最含情处出墙头”。哇！牵扯到好多作品呢。
“诗杏”——叶绍翁（“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”；情景理，引人入胜。）
入榜诗篇《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”（一作“十扣柴扉九不开”。）
选读诗篇：《嘉兴界》：“平野无山见尽天，九分芦苇一分烟。悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。”（善用撑，又《西湖秋晚》：“爱山不买城中地，畏客长撑屋后船。”）
选读诗篇：《烟村》：“隐隐烟村闻犬吠，欲寻寻不见人家。只于桥断溪回处，流出碧桃三数花。”
“诗杏”趣论：杏，植物，春花夏果。标色有杏黄和杏红，温柔可爱。柳眉杏眼，指大眼美女。杏花领春，桃李紧随。桃花源，杏花村，牡丹亭------咏杏品风流，红杏出墙，得益于春色满园。以此举榜“诗杏”。
“诗杏”趣事：
明朝瞿佑《归田诗话》载，陈简斋诗云：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”陆放翁诗云：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”皆佳句也，惜全篇不称。叶靖逸诗：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”戴石屏诗：“一冬天气如春暖，昨日街头卖杏花。”句意亦佳，可以追及之。
瞿佑赞扬欣赏宋朝四位诗人，他们都有描写杏花的佳句。它们分别来自陈与义《怀天经智老因访之》、陆游《临安春雨初霁》、叶绍翁《游园不值》、戴复古《都中冬日》（全篇为：“脱却鸘裘付酒家，忍寒图得醉京华。一冬天气如春暖，昨日街头卖杏花”）。其中陈与义妙句获得宋高宗的激赏。
叶绍翁，南宋江湖派诗人。以“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”赢得读者众人的喝彩。盎然春意写得颇饶情趣，诗人真会搜索意外收获。读者不断品味，浓缩出“春色满园”和“红杏出墙”。现代人的婚姻情感受到商化行为冲击，倍感“亚历山大”，变味解读“红杏出墙”，好像出墙比出轨更文雅些。在此不研讨它是怎样从诗坛走进普通家庭的，而要追溯它是如何走到叶翁诗作的。
和叶绍翁同时代人（比他出世早）的陆游和张良臣，分别写过诗句：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”；“一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢”。
原诗分别是陆游《马上作》和张良臣《偶作》。
《马上作》：“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”
《偶作》：“谁家池馆静萧萧，斜依朱门不敢敲。一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。”（一家大户外门紧闭，院内池馆静悄悄。作者小心翼翼，未敢敲门进入。抬头仰见越墙斜露的杏花树梢，感悟园内春色如何藏得了，斜露杏花，显示生机勃勃，呈现春意盎然。）
可见“红杏出墙”也分别出自陆游和张良臣诗意，两人都提到春色。
比他们早些时候的宋朝魏夫人，较早就说过“出墙红杏花”，语出她的《菩萨蛮》：“溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。”（墙本指院墙，其用为隔断、隔离、界定。“出墙红杏”的意境红杏不甘寂寞，有着越界出格的品格。这容易引起读者感叹寂寞而产生孤独难耐的伤感宣泄。）
又有唐人，温庭筠作《杏花》诗：“红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。正见盛时犹怅望，岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。”题名杏花，时在春日。
按照清人考究风气我们追根溯源，“红杏出墙”最早是在唐朝呀！
唐朝诗人吴融有《杏花》诗：“粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。”因标题为杏花，全篇便不著一杏字，却句句写杏。
“最含情处出墙头”，正是杏花的高品位，表现它与春光斗艳。
吴融又有《途中见杏花》诗：“一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。”
“一枝红艳出墙头”，《全唐诗》一作“一枝红杏出墙头”。而叶绍翁只改一字：将“头”换成“来”，“出墙来”既是为了押ai（哀）韵，也是对应前句“关不住”。
红杏出墙的原因要细心查找，不一定是满园春色，还有“一段春色”呢，想到“杨柳春色”了吗？杏花是不是性花，杏花是不是心花，我们姑且不论，我们赞扬杏花去与杨柳争春，墙内开花墙外香，理应赞美杏花呀。
以上诗词汇聚到“红杏出墙”，推陈出新，成就了南宋诗杏的是《游园不值》。虽说光环照耀在叶绍翁身手，并非一枝独秀，还有北宋词杏呢。
且看清朝两位名家对宋词“红杏枝头春意闹”的评论意见相左。
清朝王国维《人间词话》本编七载：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出。
清朝李渔《窥词管见》载：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一理字。欲望句之惊人，先求理之服众。时贤勿论，古人多工于此技。有最服余心者，‘云破月来花弄影郎中’是也。有蜚声千载上下而不能服强项之笠翁（李渔的号）者，‘红杏枝头春意闹尚书’是也。‘云破月来’句，词极尖新，而实为理之所有。若红杏之在枝头，忽然加一‘闹’字，此语殊难著解。争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。子京当时以此噪名，人不呼其姓名，竟以此作尚书美号，岂由尚书二字起见耶？”予谓“闹”字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，並不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。
当人们以为宋祁因《木兰花》词得名，而美誉“红杏枝头春意闹尚书”即“红杏尚书”时，李渔却认为“红杏枝头春意闹”这句词之所以出名是由于作者是尚书的原因。
金蛋仔对此感叹，汉语的闹，词义有多种。李渔选定可能有偏差，而王国维没有解说闹的妙义，现代不少读者以“通感”心理赏析“闹”，好比人看见色彩会有温度感觉，如蓝色为冷色、红色如暖色。又如听见山楂或梅子，条件反射出酸味而流口水等现象。闹字寓形于声，读者出现这种收获体会是可能的。动词用作形容词，形容花盛开得很热闹。唐宋属于中古，明清属于近古，有些汉字词义会有变化。闹另有逗、开玩笑词义。在唐朝诗中，严武《题巴州光福寺楠木》有诗句：“高枝闹叶鸟不度，半掩白云朝与暮。”闹叶，招摇摆动的叶子。春意闹，春意好似在招摇动态。这就是审美家告诉的视觉艺术转换为听觉艺术。
无独有偶，不只春意闹，还有花蕊闹。北宋晏几道《临江仙》词有：“风吹梅蕊闹，雨细杏花香。”全篇为：“浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花香。月堕枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。”
“闹”并无止步，且看检索下载（无先后排列）宋朝部分诗词：
苏轼诗《夜行观星》：“天高夜气严，列宿森就位。大星光相射，小星闹若沸。小星闹若沸”
方回诗《再题通政院王荣之八月杏花》：“红闹枝头二月寒，中秋还许两回看。------”
葛立方诗《题卧屏十八花·杏花》：“赖乡仙种手亲栽，春闹枝头满意开。正拂文君酒垆上，莫教蜂蝶等闲来。”
姜特立诗《平原郡王南园诗二十一首·红香》：“子因南岳仙人寻，花自蓬莱海上来。每岁枝头春意闹，香风红艳满楼台。”
钱时诗《新亭观菊二首》之一：“日融香暖闹枝头，红砌回环看不休。莫把此花容易看，东篱无菊不成秋。”
王之道诗《和孔纯老送司法吴德声》：“舞腰回雪奏伊凉，饯设铃斋举别觞。如子固宜倾坐客，顾予何计挽征艎。交情旧喜推东道，归梦先应到北堂。花柳枝头春已闹，伫观超擢寘周行。”
吴芾诗《和任司理赏梅》：“平生爱梅花，尝有花前诺。花亦知我心，臭味颇相若。对花辄痛饮，席地天为幕------忽闻花已开，枝头闹寒爵------”
赵师侠词《浪淘沙·杏花》：“绛萼衬轻红。缀簇玲珑。夭》：桃繁李一时同。独向枝头春意闹,娇倚东风。飞片入帘栊。粉淡香浓。凤箫声断月明中。只恐明朝风雨恶。燕嘴泥融。”
葛胜仲词《减字木兰花》：“杏花零乱。拟把百觚来判断。病卧漳滨。不见枝头闹小春。吾衰老矣。一醉花前犹不遂。情绪厌厌。虚度韶光又一年。”
赵长卿词《武陵春》：“落了丹枫残了菊，秋色苦无多。谁唤西风泣泪罗，吹恨入星河。碧枝头金粟闹，曾乖翠云窝。重柔檀英忆两娥。无奈冷香何。”
程垓词《谒金门》：“春悄悄。红到一枝先巧。酒入半腮微带卯。粉寒香未饱。芳意枝头偏闹。困尽蜂须莺爪。拟倩玉纤和露拗。情多愁易搅。”
赵师侠词《浪淘沙》：“绛萼衬轻红。缀簇玲珑。夭桃繁李一时同。独向枝头春意闹，娇倚东风。飞片入帘栊。粉淡香浓。凤箫声断月明中。只恐明朝风雨恶。燕嘴泥融。”
张炎词《蝶恋花》：“仙子锄云亲手种。春闹枝头，消得微霜冻。可是东风吹不动。金铃悬网珊瑚重。社燕盟鸥诗酒共。未足游情，刚把斜阳送。今夜定应归去梦。青苹流水箫声弄。”
俞克成词《蝶恋花》：“梦断池塘惊乍晓。百舌无端，故作枝头闹。报道不禁寒料峭。未教舒展闲花草。尽日帘垂人不到。老去情疏，底事伤春瘦。相对一樽归计早。玉山不减巫山好。”
面对以上类似“红杏枝头春意闹”的许多诗词，它们打破常规，闹的是什么？什么在“闹”？不知对“闹”，李渔又有何感想和评议？
金蛋仔赏析“红杏枝头春意闹”，还要结合宋祁词的全篇，以及它的上下文。上句是“绿杨烟外晓寒轻”。初春之景，万绿丛中一点红，作者将春意取景浓缩在杏花枝头，选择闹来形容动态，枝繁花盛，招惹蜂蝶同闹春。
清朝刘熙载在《艺概·词曲概》载：“词中句与字，有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献（即晏殊）‘无可奈何花落去’二句，触著之句也。宋景文（即宋祁）‘红杏枝头春意闹’，‘闹’字，触著之字也。”
如此说来，世称“红杏尚书”宋祁该摘取“诗杏”之冠了。同为宋朝人，宋祁名声比叶绍翁大，又是翰林学士、史馆修撰，与欧阳修等合修《新唐书》。叶绍翁，字嗣宗，号靖逸。身份江湖派诗人，曾经长期隐居钱塘西湖之滨，与葛天民互相酬唱。金蛋仔不以朝野身份论高低，更要比较各自诗歌意境境界之大小。“一枝红杏出墙来”比“红杏枝头春意闹”寓意深远，更加开放，又有奇特的背景做衬——“春色满园关不住”。景中有情，情中有景；含情寓理，理趣情景。“红杏出墙”境界可小可大，由读者任意想象、发挥、运用。所以“诗杏”之冠赠送叶绍翁。
论写作手法，《游园不值》全篇跌宕起伏，引人入胜。“关不住”与“出墙来”呈互为因果，出——关，蕴藏反对寓意，“关不住”比“藏不尽”容量更大更多，真善美的、向前新生的事物，犹如春色满园，都是关不住的。金蛋仔评判全篇不能得满分，两个“不”字，涉及重复，前“不”可改换“未”、“莫”------
相比而言，吴融“红杏出墙头”，逊在心态上，叶绍翁胜在理趣中。
选读叶绍翁其他诗篇：
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《寓居》（二首其一）：“云补青山缺，琴销白日长。鸥从雨外没，蛇入树间藏。客久衣常黑，童蛮发半黄。萤多邻舍少，此意自凄凉。”
《夜书所见》：“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。”
《田家三咏》：
“织篱为界编红槿，排石成桥接断塍。野老生涯差省事，一间茅屋两池菱。”
“抱儿更送田头饭，画鬓浓调灶额烟。争信春风红袖女，绿杨庭院正秋千。”
“田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。黄犊归来莎草阔，绿桑采尽竹梯闲。”
《秋日游龙井》：“引道烦双鹤，携囊倩一童。竹光杯影里，人语水声中。不雨云常湿，无霜叶自红。我来何所事，端为听松风。”
《赏梅》：“梅花宜雪犹宜月，水畔山边更自奇。十四字传和靖后，又传君际五言诗。”
《赋葛天民栽苇》：“叶碍渔舟入，丛分水国宽。低回藏鹭渚，仿佛钓鱼竿。荡户和萍送，溪翁当竹看。所怜如许节，不耐雪霜寒。”
《和葛天民呈吴韬仲韵赋其庭馆所有》：“江远潮痕细，城回路势斜。竹行穿砌笋，风堕过墙花。篆叶虫留字，衔泥燕理家。主人清到骨，相对只杯茶。”
《野蝶》：“银为须翅粉为肌，驱役春风不解肥。桃李上林无分到，可怜却傍菜花飞。”
《苔钱》：“家贫地上却钱流，朽贯年深不可收。若使用之堪买爵，等闲门巷亦封侯。”
选读叶绍翁诗句：
《访隐者》：“童先孤鹤化，云伴一身闲。”
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林逋作词发问：金谷年年，乱生春色谁为主？桃杏争春，民间有谚“杏花败了桃花开”，可见杏花比桃花先盛开。唐宋诗词吟咏杏花者很多，先单挑唐朝温庭筠的词句来赏读：
“萱草绿，杏花红，隔帘栊”（《定西番》）；
“画楼离恨锦屏空，杏花红”（《番女怨》）；
“杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别”（《菩萨蛮》）；
“雨后却斜阳，杏花零落香”（《菩萨蛮》）；
“月孤明，风又起，杏花稀”（《酒泉子》）；
“杏花未肯无情思，何事行人最断肠”（《杨柳枝》）。
又选读宋朝其他词人“杏花”部分词句：
“墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮”（晏几道《木兰花》词）；
“孤村芳草远，斜日杏花飞”（寇准《江南春》词）；
“沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”（张先《一丛花》词）；
“蒲涧清泉白石，梅岭绿阴青子”（崔与之《水调歌头》词）；
“杨柳杏花交影处，有人家”（程垓《愁倚栏》词）；
“出林杏子落金盘，齿软怕尝酸”（周邦彦《诉衷情》）；
“隔岸两三家，出墙红杏花”（魏夫人《菩萨蛮》词）；
“杏花疏影里，吹笛到天明”（陈与仪《临江仙》词）；
“杏花无处避春愁，也傍野烟发”（韩元吉《好事近》词）；
“杏花零落燕泥香，睡损红妆”（秦观《画堂春》词）；
“片片蝶衣轻，点点猩红小”（刘克庄《卜算子》词）；
“红欲断、杏开素面”（史达祖《东风第一枝》词）；
再选唐诗“杏花”诗篇，部分如下：
吴融《杏花》：“春物竞相妒，杏花应最娇。红轻欲愁杀，粉薄似啼销。愿作南华蝶，翩翩绕此条。”
元稹《杏花》：“常年出入右银台，每怪春光例早回。惭愧杏园行在景，同州园里也先开。”
薛能《杏花》：“活色生香第一流，手中移得近青楼。谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。”
司空图《杏花》：“诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。解笑亦应兼解语，只应慵语倩莺声。”
罗隐《杏花》：“暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。半开半落闲园里，何异荣枯世上人。”
吴融《杏花》：“粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。裴回尽日难成別，更待黄昏对酒楼。”
温庭筠《杏花》：“红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。正见盛时犹怅望，岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。”
王周《道中未开木杏花》：“粉英香萼一般般，无限行人立马看。村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。”
司空图《村西杏花》二首：“薄腻力偏羸，看看怆别时。东风狂不惜，西子病难医”；“肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛”。
郑谷《曲江红杏》：“遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。女郎折得殷勤看，道是春风及第花。”
吴融《途中见杏花》：“一枝紅艳出墙头，墙外行人正独愁。长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。更忆帝乡千万树，淡烟笼日暗神州。”
戴叔伦《苏溪亭》：“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”
高蟾《下第后永崇高侍郎》：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨不开。”
张籍《古苑杏花》：“废苑杏花在，行人愁到时。独开新堑底，半露旧烧枝。晚色连荒辙，低阴覆折碑。茫茫古陵下，春尽又谁知。”
选录宋诗“杏花”赏读。
梅尧臣《初见杏花》：“不待春风遍，烟林独早开。浅红欺醉粉，肯信有江梅。”
欧阳修《和梅圣俞杏花》：“谁道梅花早,残年岂是春。何如艳风日，独自占方辰。”
王安石《北陂》：“一陂春水绕花身,花影妖饶各占春。纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。”
寇准《柳》：“长条别有风流处,密映钱塘苏小家。晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。
宋僧志南《绝句》：“古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
范成大《云露堂前杏花》：“蜡红枝上粉红云,日丽烟浓看不真。 浩荡光风无畔岸,如何锁得杏园春。”
林逋《杏花》：“蓓蕾枝梢血点乾，粉红腮颊露春寒。不禁烟雨轻欺着，只好亭台爱惜看。隈柳帝桃斜欲坠，等莺期蝶猛成团。京师巷陌新晴后，卖得风流更一端。”
陆游《临安春雨初霁》：“世味年来薄似纱,谁令骑马客京华?小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。”
中国古代咏杏诗坛上，名人最早咏杏者，可为南北朝庾信的《杏花》。元好问咏杏诗词很多，三十首左右，但是宋人已经抢先摘金夺银，他生在金元两朝只得“一生心事杏花诗”（《临江仙》）。读者也须知晓这两人的杏诗。
庾信《杏花》：“春色方盈野，枝枝绽翠英。依稀映村坞，烂漫开山城。好折待宾客，金盘衬红琼。”
挑选录元好问《杏花杂诗》其一：“杏花墙外一枝横，杏花墙外一枝横，半面宫妆出晓晴。看尽春风不回首，宝儿元自太憨生。”
金蛋仔读唐宋诗词元曲杂剧，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，红杏出墙的故事很多，最有趣的是元杂剧《墙头马上》。李千金红杏出墙头，裴少卿马上会墙头，演绎相爱而私自结合。元朝白朴的剧本塑造了一个敢于反抗封建礼教的妇女形象，“墙头”戏或许脱胎于宋人话本小说《西山一窟鬼》。其中形容女子有“如捻青梅窥少俊，似骑红杏出墙头”。这个话本小说里的是裴少俊和李千金不顾礼教的恋爱情事，它们改写了吴融“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”的唐人故事。这是宋人生活中，富有才子佳人情趣，最具出墙、出格、出轨的代表。
游春风光多，小景寓意深。叶绍翁探春选项游园，偏偏又未能进入，最终奇迹还是诞生了。
唐诗宋词表明创作活动有继承和发展的连续，有借鉴借用和发挥的连续，有推陈出新和百花竞放争艳的创造联系，叶绍翁以“诗杏”获得了成功，赢得了信誉。胜在情绪上，妙在心态上（转机），巧在报春出众方式上，展示个性独特。许多读者欣赏红杏出格出轨的境界，或恨或爱，甚者或嫉妒或效行。
金蛋仔读“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，爱春、寻春、赏春、惜春，有篇有句，喜阅宋人的生活风采。被金蛋仔赞美的秀宋，有优美的宋词、在偏安的社会背景中，收敛将帅雄伟风度，转换文客作秀，有张扬浪漫加文雅的风韵，有郎才女貌和才子佳人竞秀风流韵事。宋人集体呈现“满园春色”情怀，却不限制个体自由自在和精神抖擞，在春意盎然的开放时尚中，有个性如红杏出墙，多姿风采，演绎着“拆破玉笼飞彩凤，顿开金锁走蛟龙”的趣事。
古人游春赏花，寻得“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”这般情趣，已是享受到诗意最高境界了。宋人追求审美理想生活，有道是：雄唐骏马秋风蓟北；秀宋杏花春雨江南。
附选相关诗篇：
（唐朝）王鲁复《故白岩禅师院》：“能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。花树不随人寂寞，数枝犹自出墙来。”
（明朝）沈周《杏花》：“半抱春寒薄杂烟,一梢斜路曲墙边。东家小女贪妆裹,听买新花破晓眠”
金蛋仔Jindanzai 2015-2-25
