简述台湾综艺节目发展史以及对大陆的影响 台湾综艺谈大陆

综艺节目，作为最重要的电视节目类型之一，伴随着两岸关系的不断松动和文化交流的日渐频密，节目内容、人才的交流日益增多。台湾综艺节目至今已有40多年的历史，人才辈出，各种形态的综艺节目都得到了充分的发展。而大陆的综艺节目发展较晚，仅有20年左右的历史。基于两岸文化同根同源，语言相通，休闲娱乐趣味相近，这些年来，大陆的电视台纷纷向台湾学习。台湾的综艺节目，无论是节目形态设计，主持人话语方式，还是前期的策划，演播厅的设计，后期制作等方面，都对大陆的同类节目有很多启发和促进作用。

假如你是喜欢观赏台湾电视综艺节目的人，你很难会不知道《我猜我猜我猜猜猜》《超级星光大道》《康熙来了》《全民最大党》《国光帮帮忙》《王牌大贱谍》《大学生了没》……这些节目。

综艺节目最能表现本土文化，回顾电视综艺节目，从清纯的歌唱、紧张的竞赛、到无聊的游戏、恐怖的整人，令人格外怀念以往综艺的温馨感动。其实综艺节目不论类型都该带给观众视听之娱。

下面简述台湾综艺节目发展史：

纯唱型综艺节目

台湾最早的综艺节目为纯歌唱类型。1962年，台视开播时的「群星会」是头一个，后来又有「星期之歌」、「宝岛之歌」、「时代之歌」等。由于当时没有录像设备，所有节目都是现场播出，虽然布景、灯光简单，艺人的专业、敬业态度尤胜于现今。

台湾电视初期只有新闻、教育、歌唱节目，所以，「群星会」是娱乐性最高、最受欢迎节目，它的构想来自当时正声电台的现场歌唱节目「空中歌厅」，其中的乐队领导关华石、歌星慎芝是夫妻，两人把「空中之歌」搬上荧光幕，让观众听歌也见人，间接培育出新一代的歌手，如青山、婉曲、谢雷、张琪、包娜娜等，对国语歌坛贡献良多。

随着台湾经济起飞、电视台开始赚钱，布景豪华、主持人装扮美艳的豪华型综艺节目出现，首先是白嘉莉主持的「银河璇宫」，随后有到户外录制、崔苔菁主持的「翠笛银筝」，以及「阳光绿野摄影棚」等。

豪华型综艺以歌舞、访问为主，也加入了短剧、魔术等，综合型综艺从此萌芽，例如，「银河璇宫」里有张小燕、孙越的桥剧。「欢乐周末」在豪华酒店录制，有相声、特技等，把当时是奢侈娱乐的夜总会搬上了荧光幕。

综合型综艺成形后，百家争鸣，至今历久不衰，例如早期的张小燕「飞燕迎春」、「综艺一百」、「周末派」，巴戈、邹美仪的「双星报喜」，巴戈、方芳芳的「就在今夜」，直到今天的「超级星期天」。

秀场型综艺

受台湾歌厅林立影响，歌手多了秀场舞台，连带的，秀场型综艺也出现，由于它内容开放大胆，艺人表现机智风趣，成为最受欢迎的节目类型。首先，自然帅气取胜的凤飞飞先以歌唱、秀场魅力攻占电视，1976年时，她在台视主持「我爱周末」，到1984年主持中视「飞上彩虹」更是轰动一时。

秀场综艺最高峰是1985年的中视「黄金拍档」，由秀场五丑倪敏然、张菲、徐风、罗江、捡场主持，内容融合秀场歌舞、戏谑短剧，播出盛况空前，前后制播四年。其中短剧大量抄袭日本「志村秀」，也是日本综艺入侵台湾秀场，再侵入台湾综艺的开始。

值得一提的是，在「黄金拍档」展露才华的张菲，他出自演艺家庭，姊姊费贞绫、弟弟费玉清名气本来比他大，他以「黄金拍档」一炮而红，后又以「欢乐一百点」建立综艺大哥地位，「龙兄虎弟」又当红六年，主持风格幽默沈稳，是目前走红最久的男主持人。

秀场型综艺节目，知名的还有高凌风的「凌风高歌」，张帝、凌峰、张魁的「神仙老虎狗」，胡瓜、郑进一的「钻石舞台」等。

简短趣味的短剧，一直是综艺节目的常客，1981年的「三百六十行」、「小人物狂想曲」便以短剧为主，后者由孙越、夏玲玲、陶大伟主持，三人各有所长、挥洒自如，夏玲玲还得到金钟奖唯一一次的「最佳喜剧女演员奖」。

黑色短剧类综艺节目

后来，政治环境逐渐开放，1986年推出的华视「连环泡」，单元「每字一说」、「中国小姐」、「中国电视史」、「七点新闻」等，都以黑色短剧方式讽刺社会现象，树立综艺节目讽刺时事风格，也带动了后来的综艺短剧风潮，如「综艺万花筒」、「女丑剧场」等。

「连环炮」制播九年，捧红了胡瓜、曹启泰、方芳、张永正、澎恰恰、舜子、郭子干、邰智源等新生代，还促成夏玲玲、曹启泰这段老少配的姻缘，制作人葛福鸿、王伟忠、侯文燕至今都是媒体界举足轻重的人物。

闽南语综艺节目

同时间，一直被官方压抑的闽南语节目也有了综艺类型，台视「金舞台」有短剧、俚语、歌唱，内容通俗亲切，颇受中南部观众喜爱，后又辟「天天开心」、「开心舞台」等，培养了大批闽南语主持人，现今三立、八大的乡土综艺、以及后来本土八点档戏剧，均受此影响甚大。

益智节目

欧美的益智节目，在台未曾停过，民国五十五年时，台视「大千世界」玩宾果游戏，最高潮是七十二年，台湾第一个带状综艺：中视「大家一起来」，主持人赵树海并得金钟最佳社教节目主持人，节目播出长达五年。七十八年，台视也推出带状综艺「强棒出击」，由盛竹如、沈春华主持。

今年，电视大吹益智节目复古风，三台加起来共有八个，是有史以来益智节目数量最多的时刻，也造成节目内容类似、题目重复、收视率下降。有趣的是，当年，沈春华从儿童节目主持人转型主持「强棒出击」、现今从新闻主播又跨行主持中视「超级金头脑」。

益智节目外，才艺竞赛节目也是历史悠久，台视开播时的「田边俱乐部」（后改「五灯奖」），全国男女老幼、各行各业的人都可参加歌舞分类比赛，勾峰、吴宗宪、张惠妹都出自该节目，这也是台湾最长寿的电视节目，长达三十四年。此外，台视「歌唱名人排行榜」也培养出大小百合、康雷等艺人。

旅游、灵异等综艺节目

社会现象与产业发展互相影响，类型多元的综艺节目更是被台湾社会变迁带动，展现了台湾每个时期的文化特质。例如，台湾经济繁荣，国人旅游人口增加，旅游节目激增，有「世界真奇妙」、「绕着地球跑」，两岸开放后，还有「八千里路云和月」、「大陆寻奇」。近年来，国内民间信仰蓬勃，治安不佳，又逢电视尺度开放，灵异节目也成了深夜新贵。

台湾综艺节目对大陆的影响

台湾的综艺节目对大陆有较大的影响。学习台湾综艺节目，不应该仅仅停留在单纯的模仿-和复制，而应该是把握其节目核心理念后，根据本地的审美习惯和收视习惯进行创新。大陆正逐渐重视主持人在综艺节目中的作用，有些电视台开始围绕主持人来策划与设计节目流程。虽然在综艺文化的交流上，目前主要是台湾对大陆的单向影响，但互补互利，共生发展，推进两岸电视综艺节日的进一步交流仍是两岸共同努力的目标。

一直以来，台湾的综艺节目对大陆有较大的影响力。大陆不少综艺节目中的“模仿秀”、“终极密码”、“超级任务”等单元，其节目的初始概念和基本形态，都来自于台湾受欢迎的综艺节目。台湾的一些有名的综艺节目，在大陆有较好的口碑。

90年代，受台湾胡瓜和高怡平主持的相亲节目《非常男女》的影响，各电视台争相模仿，社会影响很大。大陆相亲节目的成功，一方面可以说是对节目本身注入了符合本地风俗和习惯的内容，在模仿的同时保存了自己。和《非常男女》不同的是，大陆的相亲节目在接受到该节目的启发后，以爱情为主题，以普通男女为主角，探讨存在于爱情、婚姻、家庭中的某些问题。但创作人员在《非常男女》风趣、直率、富有生活情趣的市民风格中注入了不少适合大陆观众审美趣味和审美习惯的成分。这些婚恋节目中，主持人所提问题较为含蓄委婉，也没有太多的商业性，这是节目播出后得到观众认可的基础。另一方面，是对于这类节目的特质有很好的把握：充分的把个人的隐私作为“奇观”展示出来。“奇观”或者“奇观化”是人类文化史中由来已久的一种现象。远古先民的宗教仪式、中世纪的圣像崇拜、拉伯雷时代的狂欢节、路易王朝的断头台、大革命时代的庆典，这一切都构成了奇观的场景。不论那奇观的场景是等级森严的庄严仪式还是巴赫金所说的摆脱了日常生活的严肃性狂欢，也不论那奇观是对日常秩序的强化还是对它的戏访甚至消弭，那奇观的世界都必定要存在于一个与日常世界迥然不同的空间中。相亲节目正是把握了这类作为奇观的“隐私”，以一种戏访的形式，通过电视综艺节目成为全国人民茶余饭后的一道风景。而当这种节目为观众熟悉之后，奇观消失，就无可避免的走向消亡。

这两年，《康熙来了》在台湾走红，大陆也陆续出现了很多模仿性的节目，然而，这类节目，虽然从嘉宾选择到摄影棚的布置，和《康熙来了》几乎一模一样，甚至连栏目名称都带有克隆的特征。但是这类模仿的节目，并没有抓住这类综艺类谈话节目的特质，又没有更多的创意，效果不免差强人意。

《康熙来了》的成功，很大一个原因是其它仿制节目缺乏象蔡康永、徐熙娣这样优秀的主持人。台湾的综艺节目在启用和发挥主持人的作用上，有两点值得学习：其一是明星化。选择明星充当综艺节目的主持人，或者对主持人进行偶像包装，让主持人成为明星是台湾综艺节目的基本策略。其二是主持人身份的多元化。主持人多元的知识背景、才艺背景增加了节目的号召力和影响力，同时也丰富了综艺节目本身。如电影童星出身的张小燕，酒店的乐师出身的张菲，知名作家蔡康永，名模林志玲等等……主持人身份的多元化还表现在各种年龄段的主持人，新老主持人的并存上。

台湾综艺节目，经过长期的发展，其运作机制成熟，质量也比较高。在台湾地区民众收看综艺节目最常见的动机，因为节目的内容好、题材好仅次于为了消遣娱乐，在电视综艺节目收视动机名类等第分布表的18个选项中，列第二。

然而，在繁荣的背后，也存在着一系列的问题。最让人诟病的是其固有的低俗化倾向。如吴宗宪、张菲等主持人的节目中，经常以女性三围为题材，或具有明显性暗示的话语对话，或主持人之间、主持人与嘉宾之间打情骂俏。即使像《康熙来了》这样的节目，不当的语言、过火的动作、刺探嘉宾的隐私也频频可见。此外，还有一些整人节目，在捉弄他人能够制造快乐的收视逻辑下，对社会的文化造成极大的负面影响。

虽然在综艺文化的交流上，目前主要是台湾对大陆的单向影响，但互补互利，共生发展，推进两岸电视综艺节目的进一步交流仍是两岸共同努力的目标。台湾电视因其文化视野所限，节目精品不多；又太注重商业操作，未免显得粗俗。大陆电视则严肃有余，机智有限，创新不足，克隆作品太多。两岸综艺节目互有所长，台湾的综艺节目在参与性节目(游戏、竞赛等互动性强的)上，和大陆同类节目相比具有一定的优势；然而，在欣赏性的综艺节目(文艺表演为主)中，大陆综艺节目依托中国传统戏曲、古典音乐、杂技和舞蹈等方面的艺术底蕴与高端人才，无论质和量都远远超过台湾。当然，两岸电视综艺节目也面临着一些共同的问题，比如：如何充分利用中华文化中的精粹进行创新，提升电视综艺节目的文化；如何正确认识综艺节目的平面化与粗浅化的倾向，在欲望满足的同时提供精神的食粮；如何在全球化背景下，克服电视综艺节目同质化的弊端；如何对青少年进行教育，防止他们的文化偏食等等。这都是需要两岸携手共进，通力合作，发挥各自的资源优势和艺术特长，让两岸的电视综艺节目不断提升文化水准和艺术水准、推动其向更高的层次发展。