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80年代香港影坛群雄格局可比三国争霸：邵氏历史悠久，又是家族企业，好似大汉正统；邹文怀本为邵氏重臣，后自立门户，嘉禾可比曹魏；麦嘉、石天、黄百鸣三兄弟“奋斗”打天下，新艺城像极蜀汉；潘迪生出身名门，先后任用岑建勋、冼杞然主持德宝大局，正是东吴手段……
上世纪60至90年代，是香港电影的飞速发展时代，也是大公司的垄断斗争史。什么是大公司？产销一条龙，有资格争霸的邵氏、国泰、嘉禾，莫不是制片、发行、院线、明星自给自足。这条产业链最重要的是院线，有院线就能抓住观众，当年的香港观众必须记院线，如果想看李小龙，去邵氏的影院肯定看不到。反之，想看傅声，就别去嘉禾的院线。这种院线垄断的情形一直持续到90年代中期才结束，原因是拥有院线的大公司再无力投资拍戏。
80年代初崛起的新艺城虽然只是制片公司，但有金公主院线的支持，也能与邵氏、嘉禾三分天下。之后邵氏停产，新兴的德宝公司租下邵氏院线，继续鼎足而立的大公司垄断格局。德宝管理模式与之前的邵氏、嘉禾、新艺城都不相同，邵氏是家族企业，邵仁枚、邵逸夫兄弟说了算；嘉禾是股东制，邹文怀与何冠昌几个股东角力；新艺城创作是集体智慧，麦嘉、石天、黄百鸣做话事人，但受雇于雷觉坤的金公主院线；德宝则是潘迪生投资，启用职业经理人制度，先用岑建勋主政，后由冼杞然接手。
“德宝”公司于1984年2月10日注册成立，创立成员为潘迪生、岑建勋、洪金宝。公司名字和标志“D”字头正是来自于潘迪生（DicksonPoon）。作为经营珠宝钟表的生意人，潘迪生组建电影公司绝非心血来潮：一是看准电影业繁荣，有利可图；二是借戏中明星穿着打扮，推广迪生公司代理的世界品牌，一举两得，何乐不为？但一入影坛深似海，想做大就要做院线，1985年德宝宣布斥资一亿港币发展院线；想做强就要找高手，第一任掌门人岑建勋是圈内名流，交游广阔，不惜钱财请名导巨星拍戏，效果大多可观，但花费太大，往往入不敷出。第二任掌门冼杞然不但是新浪潮名导演，又是懂管理的行家里手，开源节流效果显著，打造中产阶级喜剧《三人世界》系列也合潘迪生的意愿，是以这一时期公司运营颇有起色。孰料90年代风云变幻，诸多因素雪上加霜，德宝1991年已放弃院线经营，捱到93年宣布停产，至此，八十年代最具雄心的两大电影公司——新艺城和德宝烟消云散。
关于德宝，历来少有专述，但作为八十年代最重要的香港大电影公司之一，若做深究，不失为一段影史补遗。笔者为此专访岑建勋、冼杞然两任德宝“话事人”，请当事人现身说法，重提“德宝旧事”，再现港片传奇……
岑建勋篇
我在英国是做记者的，回香港之后，很偶然的机会，认识了几个好朋友，老徐嘛，那个时候刚拍完《蝶变》，包括许鞍华啊，大家志同道合，我们就觉得香港电影还是有点搞头，有点活力。但我也不是立刻就做电影，那个时候陈冠中找我做《号外》总编辑，那也好，玩嘛，什么都搞一下嘛。其实很多事情我都做过，电视台那种大型节目的创作监制也做过，然后又搞演唱会。我79年跟老徐一起搞电影，《第一类型危险》是我的故事，我想出来的，但那个时候还是没有当一个职业来做，包括第一集的《蜀山》，郑少秋林青霞元彪孟海那个，舒琪的第一部电影《两小无知》，也是我帮他搞的，都是玩的，不是用一个职业的心态。那个时候我的主要职业还是《号外》总编辑嘛，
一直到洪金宝找我了，那个时候差不多还在拍《鬼打鬼》，他们在香港是红裤子（京剧名词，指那些自小拜师学艺之人。据说由于从小需要穿红色裤子练功而得名），我们都是国外回来的，他们想有一些变化，所以一直希望找我们这派新浪潮合作。当我决定全面做电影的时候，就跟他合作了，做《五福星》系列。第一集有我演出，其实我是不喜欢演出的，为什么找我演呢，就是因为想不出一个谁演钟楚红的哥哥，又要怪，我们五个人没一个长得像样的嘛，除了秦祥林，都是丑男嘛，三毛（洪金宝小名）后来就跟我说，你也够丑，你来做。我说我不喜欢演出，洪金宝说我现在告诉你，你是策划，我现在找不出演员，就来这一套，好啦，演吧，就这样子。创作《五福星》的时候，就可以看到我和吴耀汉是一对嘛，我们一起演的《双响炮》系列很卖座，这个系列后来换由德宝拍，就改名《双龙出海》系列了。
德宝虽然是三毛、我和潘迪生创办，但主要是我在管，三毛在宝禾（洪金宝创办，是嘉禾的卫星公司）哪里忙得过来？我是拉三毛来挂挂名，他也能帮我拍东西。本来他是嘉禾的，不能帮我拍，但他是德宝的股东。我跟他已经说过，宝禾的时候，我帮你一年，一年之后我有自己的公司，你要来，他二话不说。当然嘉禾有意见，但是他跟邹文怀说，没办法我已经跟岑建勋说好了。德宝是潘迪生找我开公司，咱们来搞一下嘛，其实我无所谓，谁都可以，但我有一个原则，我跟潘迪生讲，我说你是做钟表的，我不教你怎么去搞钟表，你也不能碰我的电影，必须放手。后来我们分家也是他开始要介入，他要杨紫琼拍什么《雌雄大盗》。我离开之前，德宝有两部片我不喜欢的，都是他挂监制，我不同意拍的。杨紫琼转型是我帮的，她刚回来拍《猫头鹰与小飞象》，我跟她讲，你不行，要不要转型动作演员，因为她是跳芭蕾的，她非常愿意。我就叫元奎，还有林正英，帮我训练杨紫琼几个月，这样就开始第一部《皇家师姐》，那个时候杨紫琼还是不红嘛，所以要我们撑起来，所以我要演出，还有老徐，因为你要卖嘛。那个时候我能卖埠。
德宝刚开始没有院线，都是排嘉禾，后来八五年中，我觉得要有自己的院线，就跟邵氏谈，那个时候邹文怀也在争。其实我跟新艺城不怎么打，我们联合起来打嘉禾，嘉禾太强了嘛。新艺城很强，人才人手都比我多，我就是散兵游勇，我就一个人，找一些我认为有才的。邵老板不想做了，不怎么拍电影，停下来，当然也希望院线落在一些有活力的年轻人手上，我记得那个时候，比方说出一个价钱，租十家电影院龙头，我就跟他讲，邵老板，帮帮年轻人，一个月减三十万吧，他想了想，问旁边一个助理：我们捐给浙江那个大学多少钱？一年一个亿。噢，转头问我，你刚才说什么，我说没说什么，非常好玩。
我刚做老板的时候，拍了一部《等待黎明》，那时德宝刚开始，我们投资还要找嘉禾投一半，因为没钱嘛，所以我还不是一个很强势的监制。我记得何冠昌跟我说，JOHN（岑建勋英文名），你的钱不要浪费在这里。我那时候帮他搞了一个《省港旗兵》，就直接丢了一句，何先生，我上一部电影我帮你赚了多少钱哦，你就让我开心一下嘛。他说，好好好，拍拍拍.我是觉得一窝蜂拍一些肯定赚钱的电影也可以，但这不是我认为自己应该去干的，电影应该好玩嘛，有创意，也有拓展的空间。
德宝的电影，我个人比较喜欢《等待黎明》、《最爱》、《癫佬正传》，《秋天的童话》，在那个年代其实是很另类的，真要赚钱的可能是我演的那些神经病的喜剧，都没拍呢，但说可能开，哇，台湾就拿钱过来，我可能需要一千万，可能就已经拿到两三千万了，那个年代是这样子，黄金十年嘛。我偏不，我就不拍这些，我要拍一些自己喜欢的东西，你们能拿我怎么办？那个时候，电影圈发行商也好老板也好，大家都说，哎呀，反正卷毛能帮我赚钱就算了嘛，“他疯疯的，你就让他开心嘛”。你问施南生就知道，德宝的《等待黎明》跟电影工作室的《上海之夜》差不多是一个年代，我还记得听说她要重阳上，我也是排那个档期的。我问她，你是不是要排这个档期啊，她说，肯定啊，我没办法，那好，我抽掉，我们是这样的关系。大家帮忙，好兄弟嘛。
尔冬升当年副导演都没做过，就要做导演，秦沛（尔冬升哥哥）跟我好朋友，跟我说过好多次小宝很有才，我看了《癫佬正传》的剧本，就叫小宝来，问打算怎么拍，讲了几次，可以拍，但有条件。他本来想全部用新人，我说不行，找演员明星，结果梁朝伟周润发每人拍一段，他们当时片酬都没我贵的，我跟他们说，我没钱的，五万块，一个演员，喜欢就来，我觉得这个导演要帮，他的第一部，你认为这个角色可以演，你就来帮忙。五万块，一视同仁，我也拿五万块。当时我还记得三毛打电话给我，你现在神经病啊，拍完聋哑的，现在又要拍疯子，因为我刚叫姜大卫拍了一个《听不到的说话》，青云的第一部戏。我说你管我。所以德宝那个年代是有一些另类的东西出来，《生死线》是我自己发神经的，我不演卖不到那个钱回来，我演的话，台湾就马上有钱拿回来，不然谁爱看这个神经病的故事？（待续）
