爱华网按：这是由前一段时间连续发表的若干篇博文整理而成的，便于读者阅读。
语言指纹鉴定《长安乱》和《像少年啦飞驰》
一、引言
2008年万象出版公司以“韩寒”名义出版了《长安乱》。如果你相信这本书就是韩寒所写，我可以告诉你，这本书为韩寒所写的可能性，如同在现实世界中找到两个指纹一模一样的人的概率那样低。
那么，到底它是谁写的呢？下面将用语言指纹鉴别这本书的作者问题。
二、鉴别《长安乱》作者
从内容和语言指纹鉴别两个方面看，《长安乱》的作者与《他的国》为同一人：路金波。
一、这本书是以河南少林寺和西安为背景的武侠类小说。路金波是河南人，在西安读大学，有热爱武侠写作。小说的故事与路金波的背景符合。
二、这本书的整体组织与《他的国》完全一致，不分章节，全书一通到底，小部分之间用空一行的方式标识。
三、《长安乱》的直接引语方式与《他的国》完全一致，都是“某某某道：……”，全部指出说话者，直接引语不加引号。它们与《三重门》的直接引语方式明显有别，《三重门》全部直接引语加引号，常不指出说话者，靠对话内容确定说话者的身份，这是一种更加娴熟的写作技巧。下面是《长安乱》的引语方式（16页）：
我说：开！
师父说：你想趁乱出逃。
我说：没这意思，民——民众受苦，我们少林——
师父说：开也可以，先把这小子绑梅花桩上。
四、具有河南一带方言特色的特质疑问句。由“谁、什么、哪里、怎么”等特指疑问代词构成的疑问句，句尾经常加语气词“啊”。这一点与《他的国》完全一致，而与《三重门》完全不同。下面是《长安乱》的此类用例：
你喜欢吃什么啊？（22页）
迷惑什么啊？（100页）
那个人说的话是什么意思啊？（110页）
死和活是不是矛盾的啊？（111页）
什么样啊？（153页）
那老头儿为什么不带兔子吃啊？（155页）按：普通话此处一般用“呢”。
五、在《长安乱》中，语气词“啊”都是写成“啊”，没有按照普通话的音变规律，根据不同的韵尾，分别写成“呀”、“哇”、“哪”等。这一点跟《他的国》完全一致，而与《三重门》明显不同。这说明在这一语文知识点上，《长安乱》与《他的国》为同一个作者，而《三重门》作者掌握这个知识点较好。
六、在叹词、语气词等这种高度内化的语言特征上，《长安乱》与《他的国》一致，而与《三重门》明显有别。
此外，如果把武侠小说分为五个级别的话，《长安乱》最多属于第五级。
在《长安乱》有很多河南话的内化语言特征，下面一篇博文将跟大家谈只一点。
三、《长安乱》中的河南话内化语言特征
《长安乱》具有浓重的河南话内化特征。这种特征不是作者为了有意使用方言来刻画人物，而是作者深层语言能力的不自觉流露。本文重点分析这部作品的疑问系统。
河南的绝大部分地区没有疑问语气词“吗”，而是用正反问句或者在句末加否定词“不”或者“没”构成是非问句，也时常用“啊”形成疑问。《长安乱》基本上反映的是河南话这些特点，几乎不用“吗”问句。
一、《长安乱》用“啊”构成是非问句，“啊”相当于普通话的“吗”。例如：
这是你的姑娘啊？（123页）
二、《长安乱》用“没”构成疑问句。例如：
你吃的那是老野兔子，吃过小的没？
三、在河南话中，否定词“不”与“了”构成固定搭配，表示婉拒对方的邀请，使用频率很高。这是一个很有地域色彩的表达。请看《长安乱》的例子：
我说：不了，星夜直奔。
《长安乱》中的河南话特色远不止这些，上面只是举例性质，有兴趣的读者可以自己查找。
四、韩寒自谈《长安乱》露马脚
在《非常道》和《东方网》里，韩寒被两次问到《长安乱》的写作感受。大家可以认真读一下，看你能发现什么。
一、《非常道》视频
男主持：我太想问问韩寒了，你给我澄清，它到底想要表达什么？
韩寒：我觉得你去问他们的语文老师比较靠谱一点儿，他们的语文老师肯定可以回答这一问题。
男主持：有传说，《长安乱》可能会写续集，这个事有没有？
韩寒：我以前是这么想的，但现在我都忘了《长安乱》写的是什么了。
二、《东方网》视频
女主持：有读者说你的《长安乱》写得很乱，你满意这本书吗？
韩寒：乱是有点乱，但我很满意这本书。
女主持：你怎么评价这本书？
韩寒（抓耳挠腮一阵，尴尬笑道）：我还是谦虚一点，不评价了。
我的观感：韩寒要么压根儿没有看一眼路金波为他写的这本书，要么是看了但看不懂。
五、语言指纹鉴别韩寒作品的初期结果
迄今为止，以韩寒名义出版的作品在15部以上，根据语言指纹鉴别法，可以确证的结论如下：
一、《青春》，相当一部分杂文为韩寒自己所写，可能经过别人不同程度的加工润色。
二、《三重门》和《零下一度》为韩仁均所写。
三、《他的国》、《长安乱》和《光荣日》为路金波所写。
我们将继续鉴别“韩寒作品”的作者问题，将陆续公布我们的鉴别结果。与此同时，我们将用同样的方法来鉴别“小四”的作品是否都为同一人所写。
六、代笔之害猛于假药
我这两天读了以韩寒名义出版的《光荣日》，十分震惊，这是一本赤裸裸向青少年诲淫、诲盗、反智的一本书，其文笔之低劣，思想之阴毒，无以复加。看了书中的叙述，才知道《光荣日》的“日”就是指做爱。这本书针对的是青少年。
该书以韩寒名义写的序中，有如下几句话应该引起家长和司法部门的注意：
“极小部分内容并不适合18岁以下小朋友阅读，如有不懂，以后再看，请千万不要咨询老师或家长，以免本书被没收。”
这些人的欺诈之手伸向了不谙世事的18岁以下小孩，一方面用上面的这些话故意引起这些小孩子的好奇心，诱使他们购买这些低劣的书籍，另一方面教唆他们如何躲过老师或者家长的监督，让他们的书任意在小孩子中间泛滥。
韩寒的团队用马桶泼走了那些儒雅的评论家，也使得其他评论家望而却步，同时绝大部分成年人对他们的产品又不感兴趣，这样为他们这些品质低劣的书创造了一个没有监督的真空，骗取小孩子的钱财是其次，对这些少年儿童的心灵毒害远甚于任何假药。
建议每一个关心自己孩子的家长，关心下一代的有关行政部门，认真读一下《光荣日》这些作品。它们为这个社会种的不仅仅是悲哀，而且是危险的种子！
七、《像少年啦飞驰》至少有两个不同的作者
以韩寒名义出版的《像少年啦飞驰》（万卷出版公司，2008年），写序者称此书为韩寒的“第三本书”，然而实为韩寒以外的两个不同作者所写（不排斥有第三人）。下面我们将根据书的前后内容和语言指纹鉴定法，说明我们的分析。
一、前后文照应破绽暴露真相
该书的故事是以第一人称“我”作为主人公贯穿始终，但是一个蹊跷的事情发生了。主人翁“我”在书的前后两部，两次“第一次认识”另外一位主角“老枪”。
书的第2部分（26页），介绍“我”“第一次认识老枪”：
若干时间以后我很不幸地进入了另外一个流氓圈子。我的同事，一个叫老枪的，成了我的朋友。此公毕业于一个示范学校，此师范的名字偏僻罕见，至今没有背出。老枪的梦想从小就是成为一个文学家，这点和书君他爹有异曲同工之妙。真是没有想到这个时候还有要当文学家的，我们的热情，居然还有没在学校里就给灭了的。
从第2部分之后，“老枪”作为小说主人翁一直活到到第72部分，突然消失不见了。令人匪夷所思的是，小说的第173部分，“老枪”又作为一个“新人”引入了小说（202页）：
这样一直维持着那个杂志组织一个笔会为止，到场的不是骗子就是无赖，我在那儿认识了一个叫老枪的家伙，我们两人臭味相同，我在他的推荐下开始一起帮盗版商仿冒名家作品。
尔后，“老枪”再一次作为主人公进入小说，有大段大段关于他的描写。
这种“奇异”的前后不对应，发生在同一个作者的作品中的概率几乎为“0”。最大的可能是，两个不同的作者写的内容拼凑在一起，为了急于投入市场，没有经过认真的编订就凑合在一起出版了。
用“语言指纹法”来鉴定，得出的结论是一致的。
八、《像少年啦飞驰》至少有两个不同的作者
前文从内容上推断这本书有两个不同的作者，这一部分介绍前后两部分语言形式上的差别。
大约以第96小节为分水岭，前后部分的语言形式存在显著的、系统的差别，这些差别之大不可能发生在同一个作者身上。下面只介绍其中一点，即直接引语的方式差别。
一、在前一部分，直接引语方式非常怪异，不符合任何意义上的规范：各种直接引语都放进很长段落里，言语行为动词“说”、“道”后用逗号，不用冒号，而且直接引语也不加引号。例如（9页）：
这时我有一个最坏的打算，就是陈小露大喊道，流氓，大家抓流氓啊！于是，马上有两个警察叔叔在我面前，把我铐起来，说，你小小的年纪就要耍流氓，要从严惩治，于是我就要被枪毙了。在我将要被枪毙的时候，陈小露在我面前对我说，对不起。我说，没有关系，我原谅你了。然后我就被枪毙了。
注意，“于是”前的逗号应为句号。这一部分的作者基本上没有掌握现代汉语的标点符号使用规范，这方面的错误非常多。
然而，后一部分，直接引语的方式全部改变，往往一个引语一个段落，述说类动词之后全部用冒号。例如（182页）：
我刚刚明白过来是怎么回事情，问：你见过有哪个桑塔纳开这么快的吗？
老夏说：没。
我忙叫道：追。
老夏说：追你个头！不就个桑塔纳？
我说：你见过涡轮增压的桑塔纳？
老夏说：没，追。
二、第一部分的作者在冒号使用上有自己“个性化”用法，后一部分的作者完全没有这种用法。例如，在“是”的后面加冒号（12页）：
我记得我对他说的最后的话是：陈小露，明天铁牛要带你去办一些事情，你就跟着他。
更反常的是，第一部分的作者还在“比如”后用冒号，例如（15页）：
在开始的一年里，铁牛天天送陈小露回家，尤其是开始的几天，边走边讲笑话。比如：你看我那个哥们，就是你原来那个，在我们小学的时候，他去小学边上土包上学武功，上次还告诉我，他的小宇宙给练出来了。
三、第一部分的作者因为没有掌握好标点符号的使用，经常把几句话搅在一起。例如（21页）：
书君大叫，他说风雨中这点儿痛算什么擦干泪不用怕至少我们还有梦……
前后的语言形式还有很多其他差别，有兴趣的读者可以自己去看。后面一部分可以断定是路金波所写，前面一部分不知何人所为，皆与韩氏父子的语言形式不同。
九、韩氏集团公然挑战十三亿人民智慧
《像少年啦飞驰》实际上是一本代笔造假者的“自白书”，其中的主人公之一的“老枪”就是专门假“大家之名”写盗版书的“枪手”，他的名字就是他职业的直接透露。韩氏造假集团十三年来欺骗了多少国人，特别是青少年和媒体。然而，他们不仅没有任何羞愧和反思，反而把自己“代笔”的“心路历程”和“实践经验”，写成小说，再拿出来卖钱。胆子之大，行为之猖狂，古今罕见。这是公然对十三亿人民智慧和胆识的挑战！
下面摘录一部分，让读者感受一下（26-27页）这些人的猖狂：
老枪干这一行当已经有四年多，这是他痛苦的四年，因为我们的工作是写东西，一天六千字，给你两百元的稿费，然后交给老板。一个月以后，就可以看见自己的东西变成了书，在各大地摊流行，内容是你写的，可惜作者是贾平凹池莉了。老枪写了两本贾平凹的长篇，一个刘墉的散文集子，最为神奇的是，他居然还在加入这个行业以后的第二年写了一个琼瑶的东西，差点儿给拍成电视。后来那帮傻X去找琼瑶谈版权的时候，琼瑶看着标着她名字的书半天不认识。这事情曾经成为一个新闻，使老枪颇为得意。当然，得意是暂时的，接下去的是空虚和妒忌。空虚的是，自己混了四年，写了好几百万字，都帮别人扬名或者臭名去了，自己留下些什么自己都不知道。至于妒忌的是什么，一样不知道。
刚来这阵子我负责写校园纯情美文之类的东西，老枪在做一个余秋雨的。因此老枪痛苦得无以复加，改写琼瑶的东西时都成这样：
我趴在细雨的窗口，看见我梦中的男孩，心跳得厉害，看见他穿过雨帘，我马上跑出教室，没有带任何遮雨的工具。在我踏出教室门口的一刹那，突然，一种沉重的历史使命感压抑在我心头，多少年的文化在我心中吐纳，当然我赶上去对那个男孩进行人文关怀的时候，发现他也在凝视着我，雨水从我们的脸上滑落。他看着我的眼睛，我醉了，看见他的脸上写满了上下五千年的沧桑。
后来这东西经过修改，印刷了五万本，充斥盗版书市场。书名叫琼瑶纯情系列，《窗外》姐妹篇，大陆唯一授权出版，琼瑶小说珍藏本《门外》。一次我和老枪去逛书市的时候，看见一个肥头大耳的家伙，向老枪推荐说：哥们儿，这是琼瑶最新的东西，送你女朋友，一定喜欢，原价是二十块，你看着天快下雨了，要不我给你五折。
4
这书老枪拿到八千。当时我们住在市区一个很小的房子里，上海。
上面这几段公然描写“老枪”这位专门假他人之名写书赚钱的“枪手”的心理、得意和成就感。读者看后有什么感受？
十、《像少年啦飞驰》可能存在第三个作者
在前面两部分中，我们分析了这本书的前后部分的语言形式存在着系统差别，不可能为一个人所写。
此外，这本书的第1章节，共21页，很可能是第三个作者所写。该部分写的是小学四年级生“我”与铁牛如何加入黑帮，谋杀老师，玩弄女同学的故事。
从语言形式上看，这一部分也明显不同于后面的。这里只提两个明显的语言特征。
一、第1章节共21页，而全书共有192个章节，全书的长度为218页。也就是说，在剩下的197页中，平均每1页就是一个章节。显然，前后组织章节的方式格格不入，合理的推测是，第1章节是另外一个人所写，后来硬加上去的。
二、在第1章节中，几乎都是很长的自然段落，人物对话都是安置在很长的自然段落里。
