爱华网武凌 广西师范大学漓江学院
广西师范大学漓江学院武凌
摘要：从音乐的本体和外延分析《虫儿飞》，运用民族音乐学分析方法---音乐要素分析研究方法，出自StephenBlum的《Analysis of Music Style》,收录于Helen Myers编辑的《Ethnomusicology AnIntroduction》,以探讨新时期中国儿歌的现状。
关键词：《虫儿飞》；音乐要素分析
一.中国儿歌研究现状
对于中国儿歌的研究，比较有代表性的儿歌研究性文章有：叶倩《浅谈当代少儿歌曲的创作特点——以全国少儿歌曲创作大赛获奖曲目为例》 载《成功(教育)》2008/09；赵晓英《儿歌的魅力及其语言特征分析》 载 《法制与社会》 2008/27；王金禾《论儿歌的押韵艺术》载《浙江树人大学学报(人文社会科学版)》2008/04；王任梅《试析儿歌在儿童早期发展中的作用》载《教育导刊(幼儿教育)》2008/07；倪惠莉《儿歌在识字教学中的实施研究》载《硅谷》2008/15；王科《文学儿歌主题限域研究》载《现代语文(文学研究版)》2008/08；黄永才《广州传统儿歌曲调与方言音调》载《岭南文史》2008/01；樊发稼《发展新儿歌唱响新儿歌——在“唱响荣辱观新儿歌高端论坛”上的发言》载《词刊》2008/06；郭佳《20首新创少儿歌曲六一送给灾区孩子》载《北方音乐》2008/06；陈实《儿歌化美术教学初探》载《中国美术教育》2007/05。
这些研究大多都是从语言学和教育学方面去讨论儿歌的功能问题，也可以看到明显的政治色彩。而现今广大儿童到底在唱哪些歌曲，这些歌曲在音乐本体上的属性和来源，它们是否是传统意义上的儿歌，这些歌曲与所谓的儿歌的关系，以及这些歌曲对新一代中国儿童的影响趋向，以及对儿歌的发展和现状，儿歌的创作和音乐作品的归类，等等问题所引发的思考，和解决方法，并没有深入的研究和务实。
本文取一首儿歌，从民族音乐学的田野考察的视角，从音乐的本体和社会性进行探讨，对当代中国儿歌做一些见解性的思考，虽然无法囊括上述问题和直接找到解决方案，但是是对儿歌的一种新视角研究，从人类学的角度来说，是有一定现实意义的。
二.中国儿歌历史与发展
儿童音乐，是儿童精神生活的重要组成部分。建国以来，为满足和丰富我国少年儿童的音乐文化生活，我国的专业音乐工作者和业余词曲作者们创作了各种体裁和题材的儿童音乐作品。并在建国初的十七年间（1949——1966年）和改革开放初期至二十世纪八十年代中后期（1976——1986年）形成了两次儿童音乐创作高潮。在这两个时期里，我国的儿童音乐创作无论在数量、质量、体裁和题材的丰富程度上，都给后人留下了一笔宝贵的财富。这两个时期的儿歌创作和中国的社会政治环境有着直接的联系，很多红歌，民歌改编的，更有许多早期的国产动画片的主题歌，以及许多音乐家专门为少年儿童所写的优秀作品，《让我们荡起双桨》、《采蘑菇的小姑娘》，像笔者80后一代在小学的时候都在唱，也许现在看来这些歌似乎早已“过时”，但是确实不愧为珍贵而有很高艺术价值的中国儿童歌曲，这样的歌曲相信是永久不衰的！
随着改革开放和90年代经济体制多元化，港台偶像明星，影视和音乐对大陆的影响，以及人民生活水平提高、生活方式的转变以及思想的开放，中国儿童开始接触大量的流行元素，从1980年到1990年，港台四大天王几乎占据了大陆儿童的心，追星族的称呼也在那个时候达到鼎盛。从1990年之后，欧美电影对中国有了很大的冲击，全球的流行音乐都在迅猛发展，中国儿童不再只认识港台明星，更有许多美国明星的影视音乐。而到了2000年，日韩风又横扫中国，加上港台新生代偶像，网络的普及，传媒行业对人们生活的渗透，如今走在街上，很多小孩子都是穿着哈韩服，唱着周杰伦。
可能我们要发问了，儿童歌曲到底是如何定义的，从创作上来说应该是专门为儿童而写的，曲调应该简单易学，音域适中，旋律优美，适合儿童的发声和嗓音，风格应该是活泼甜美一些的，歌曲内容应该是健康向上，有童趣的，或者还要求有教育意义，体裁可以风格多样。这些大概是定义儿歌的一些条条框框，但是当今儿童常常挂在嘴边的歌曲却并不是这些传统意义上的儿歌，更多的是当下的流行音乐。笔者在网络上搜索中国儿童资源网，除了一些传统的耳熟能详的《妈妈的吻》，《拔萝卜》等歌曲，很多都是新旧的中外动画片的主题歌，少许器乐和民歌、红歌等改编曲。其中《虫儿飞》引起我的注意，这首歌曲最早是70年代的儿歌，但它的重新演绎是在香港电影98年电影《风云-雄霸天下》中作的一段插曲，并收录在影视歌星郑伊建的专辑里，事实上是一首爱情歌曲，但是由于曲调的甜美和简练，又是童声演唱，被广大少年儿童所喜爱像这种港台流行音乐成为儿童歌曲的例子不在少数，已经是一种音乐现象了。笔者本人也很欣赏这首歌，在此以《虫儿飞》做民族音乐学学科视角来分析。事实上音乐是为人服务，美的音乐被大众接受，被孩子接受，无论它是不是完全处在传统的定义和规范内，是不是有政治意义，都是优秀的儿童歌曲，都是好的音乐。
三.《虫儿飞》分析
㈠形态
1．音乐本体
由于没有原版唱片的总谱，在此部分的音乐本体分析，运用钢琴版本乐谱。其余分析均参照原童生版《虫儿飞》唱片，歌曲时长1分41秒。作曲为香港著名音乐制作人陈光荣，创作了大量优秀的影视及流行音乐作品。
⑴旋律
①主音为fa，骨干音为fa ，la ，do 。音列为：fa ，sol ，la ，si ，do ，re ，mi 。
②旋律型：同音反复，加上级进上行和下行，纯五度跳进加级进下行，小的上行跳进与级进下行形成的锯齿型旋律。
③音域在小字一组的d 到小字二组的c 。
④旋律线见钢琴版本乐谱。
⑤各声部关系：在和声上以Ⅰ，Ⅴ，Ⅵ，Ⅲ上三和弦为主，色彩和弦为Ⅳ级上的三和弦。序进形式即为上述级数排列。
⑵主题发展手法
这首歌的主题由两个动机构成：
la同音反复，si-do-la-sol，以及到下方大三度的fa 同音反复，sol-la-la-mi。这是第一个动机。
re–la-sol，并重复一次。这个是第二个动机，也是这首歌最典型的旋律。接着是级进上加带附点的下行，和长音结束。
这两个动机构成全曲主题，第二段的高潮是由这个主题的倒影，模仿，变化形成，在一次高潮后，直接回到主题旋律后半部分动机，并结束。
⑶节奏
4/4拍的稳定节奏。主题部分：强音开始，同音反复用了紧凑的八分音符，级进用了四分音符加二粉音符将乐句结尾拉宽，接着是四分音符加四分附点的节奏。高潮部用了弱起，将全面的节奏排列反过来，先是弱起加强拍上的二分附点长音，再是紧凑的四分音符加八分音符的组合，并用了一个四分休止，增强乐曲的节奏感。最后是回到主题第二动机，并结束。
⑷速度
全曲维持行板的速度，将近每分钟100个四分音符。
⑸曲式结构
这个作品是带发展部的一段式，公式如下：
A39=引子4+[(a+a’)4+b5]+ [(a+a’)4+b5]+c4+b’4+尾声9
⑹音量
中等音量，最自然的发声响度。
⑺调式调性
F大调
⑻终止式
属和弦到主的传统进行。
2．歌词
黑黑的天空低垂，亮亮的繁星相随，虫儿飞，虫儿飞，你在思念谁。
天上的星星流泪，地上的玫瑰枯萎，冷风吹，冷风吹，只要有你陪。
虫儿飞，花儿睡，一双又一对才美，
不怕天黑，只怕心碎，不管累不累，也不管东南西北。
歌词基本上都是一字对应一音，国语歌唱，以散文诗句的形式写成，十分写意。词作者：原名梁伟文，1961年12月7日生于香港，因一次无意发现梦的简体字拆开是“林夕”，觉得林中夕阳的意境颇具诗意而取名林夕。
㈡风格
1． 演奏
这首歌曲的原版配乐是中国传统乐器合奏，加入了电声元素和处理。其中旋律部分演奏是笛子，伴奏部分的分解和弦是古筝，间奏主题是用扬琴。
2． 演唱
⑴香港屯门儿童合唱团
屯门儿童合唱团管弦乐队成立于一九八九年，是香港目前唯一由地区儿童合唱团组成之管弦乐队。早于一九八一年后，由于合唱团中的男团员转声关系，遂于一九八七年组成七人铜管小组。其后再有女团员转习乐器，于是小提琴组及木管乐组相继成立。一九八九年发展成为管弦乐队，一九九九年七月十八日举行十周年音乐会，获得一致好评，肯定其成就。乐队表演形式、内容及风格多元化，选曲由巴洛克、古典、浪漫派，以至轻音乐、流行曲、现代音乐、爵士乐、新风格圣乐等，均在包罗之列。而演奏可在室内及室外、音乐会式或步操式、整团或小组式，故无论在音乐厅、商场、球场，甚至街头，均能全天候演出。
⑵演出方式
《虫儿飞》是作为电影配乐制作的，合唱团以最朴实的歌唱，不加特别的
声乐技巧，童声齐唱完成作品，简洁清新。
㈢文化因素
《虫儿飞》在音乐传统上说，是70年代的儿歌，但是现在广为流传的版本是电影《风云》中的一段插曲，也就是影视音乐。
⒉哲学思想
这首歌是在电影中聂风和孔慈在萤火虫纷飞的夜幕下约会的场景做的背景音乐，运用儿歌和纯美的童声演唱，很形象的象征了两人青梅竹马，两小无猜的真挚感情，又契合了虫儿飞的美丽环境。歌曲的伴奏是中国的传统民乐合奏，也与影片的时代背景相扣。优美恬静的旋律和浪漫的情景，为电影后来的矛盾冲突和厮杀做一个反衬和铺垫，不仅仅是为了表现爱情主线，更是激化人物矛盾和内心世界的表达，推动了故事情节的发展。
⒊美学观
从美学上说，《虫儿飞》的简洁而动听的旋律已经足够音乐美感，为了配合影片的故事情节，所作的配乐与童声完美的结合，成为许多版本中的经典，虽然收录于歌手郑伊建的专辑，但是童声版是最受大众青睐的。作为儿歌而存在的话，它的歌唱性和欣赏性是十分值得肯定的，歌词虽然是描写爱情，似乎不适合孩子们，但是写的十分唯美，表达了对真情的忠贞和坚定，朴实而有文采。作为影视音乐来说，这首歌在电影中可谓很经典的一个部分，是情节的转折点，有着浓重的笔墨，与此同时，也因为这部电影，这首歌才广为传唱。
⒋政治
这首歌曲本身是不具有政治色彩的，笔者不是太赞同创作或者定义儿童歌曲一定要加入政治色彩和教育意义，童年本来就是人生中最五彩斑斓和有着无限遐想和空间的纯真时光，应该以孩子最本真的天性和需求出发，儿歌应该有童趣，活泼，旋律优美，朗朗上口，歌词应该生动，贴近自然，真实。
⒌历史
从19世纪70年代的儿歌，经过重新演绎，在90年代以电影音乐的形式存在。音乐随着人类社会的发展，随着人们的需要和喜好，重拾复古，或者用新的技术和形式，加入新的元素，成为具有新风格的音乐作品，是多见的。其实也就是艺术为人服务，创造和再创造。
⒍经济
音乐产业在国外早就是一个很具规模的产业结构了，在中国，港台的影视明星发展的很快，也带动了大陆的传媒体系的发展。单这个电影和这首单曲创造的经济价值来说，本身就是很大的收益。既是港台音乐产业的一个元素，也是推动音乐产业的碣石。
⒎地理环境
属于中国香港特别行政区，音乐产业和创作人的作品。
⒏语言
国语中文。
⒐宗教
不包含宗教意味。
⒑生活习俗
音乐受地域和创作者，以及创作需要的影响，《虫儿飞》反映了儿童的纯真时光，是对真挚的情感和无忧无虑的童年的回忆，在香港的快节奏的社会发展和成年人思想中，保留的一块处女地。
⒒社会结构
香港的全称是中华人民共和国香港特别行政区（Hong Kong Special AdministrativeRegion，简称HKSAR）。
四．结语
儿歌的创作是当代音乐人的责任，儿歌这种题材不仅仅是简单的音乐创作，它能丰富孩子的精神世界和生活，给人们留下童年的美好记忆。因此在歌词内容和旋律、和声等创作技法上有更针对性的要求。国内现代社会儿歌优秀、经典的新作品较少的状态，是教育工作者和音乐人都应该思考的问题。
参考文献
1． 网络资源
2． 叶倩《浅谈当代少儿歌曲的创作特点——以全国少儿歌曲创作大赛获奖曲目为例》 载《成功(教育)》2008/09
3． 赵晓英《儿歌的魅力及其语言特征分析》 载 《法制与社会》 2008/2
4． 王任梅《试析儿歌在儿童早期发展中的作用》 载《教育导刊(幼儿教育)》2008/07
5． 倪惠莉《儿歌在识字教学中的实施研究》载《硅谷》2008/15
6． 王科《文学儿歌主题限域研究》载《现代语文(文学研究版)》2008/08
7． 黄永才《广州传统儿歌曲调与方言音调》载《岭南文史》2008/01
8． 樊发稼《发展新儿歌唱响新儿歌——在“唱响荣辱观新儿歌高端论坛”上的发言》载《词刊》2008/06
9． Stephen Blum《Analysis of MusicStyle》载《Ethnomusicology An Introduction》
作者简介：
武凌，女，1982年10月出生，汉族，硕士研究生学历，专业为钢琴演奏、民族音乐学。现任广西师范大学漓江学院音乐系钢琴教师、民族民间音乐和中国音乐史教师。
