爱华网70年出生的莫文蔚今年已经41岁了，她年轻的时候反而没有什么光华，只作为一个丑星出现在人们的记忆中，这些年她仿佛涅槃了一般，闪耀了起来，不仅仅是身材，气质里露出一股很强悍的性感味道。这是又一个越活越美丽的女人的例子。我本来对她的哼哼唱唱的歌没有留下很深的印象，是因为她的歌曲旋律感并不是太明确，哼唱并不太容易，再说她的声线也不是一般人能模范得出味道的，所以，虽然她唱了很多年，我却没有太了解她。
那次去K歌，有人点80末90后小妞的歌，当然有不少人点莫文蔚黄小琥之类的绝对熟女的歌，我就在那里静静地听，小女生的歌曲里的爱情简单而又纯粹，基本在于表达甜腻腻的简单的爱你想你或者撒娇卖乖亲啊亲抱啊抱那种歌词意境，除了肤浅的内容以外，声音也绝无沉淀和韵味，甚至甜的发腻或者幼稚得发指，就我这样的年龄听了实在觉得不耐烦。所以莫文蔚有歌曲里唱到：小女孩走开，你们要过很多年才能真正明白。
她在《爱情》中唱出了这样的感觉：晚上睡不着、好想你、折磨，不舍得放弃、猜测你是否爱我、不安、叹气、想念、心碎、爱你。这种对爱情的感觉，不管是情窦初开的女孩，还是经历过沧桑的大女人，大小女人基本是这样的。女人如何判断自己是否爱上了一个人，大概就是用心理上的这些感受来判断的，在爱情中总是一种患得患失的感觉，一时甜蜜，一时落寞，一时纠结，一时叹息。忍受着这样的折磨，又仿佛享受了这样的激荡。爱情总是应承了一句古话：你爱他时，他未必正爱你。因为爱情中付出和获得这样不同步也不对等的关系，让爱情这种东西在男女的关系中从古到今都没完没了。
再比如《阴天》，她在里面唱到：“爱情究竟是精神鸦片，还是世纪末的无聊消遣”，她应该是向往爱情也享受爱情的，但是为什么她会发出这样的疑问，因为她发现爱情维系的时间太过短暂“开始总是分分钟都妙不可言，谁都以为热情它永不会减，除了激情褪去后的那一点点倦”，有过激情的爱然后某天会发现它已经消失只剩下的那种追求暂停而疲倦的感觉，表达得是那么无奈。激情的消失，有时候不是谁的错，因为是人性的本质的原因，有人说按照经济学上的“边际效应递减原理”来说明：人们对同一消费品，反复使用的时候，每使用一次，其享受能力大为减少。这种东西，或许就是爱情，或者是爱情中对象，随着太过熟悉太容易得到，而失去了探索对方的兴趣和新鲜展现自我的愉悦，从而那种激情很快消淡。科学上说爱情的最高维系时间只不过短短2年，短则没有下限，或者只有几天半月，在情感的过程中，即使用再多新鲜内容去填充，那种最像爱情的激情不可避免地要消失，最多变成了左手拉右手的不能离弃的亲情，然而亲情也需要双方达成一致意见去维护的，不想维护的一方，就会去换个对象去重新寻找那个电火闪耀的激情。她唱到“感情不就是你情我愿，最好爱恨扯平两不相欠，感情说穿了一人挣脱的，一人去捡”。当男人挣脱没有激情的环境却寻找新的对象的时候，女人却在后面苦苦留恋。当然也许是女人先挣脱，然而在情感的长河历史中证明，女人在情感中基本处于弱势。
她在《没时间》中，她唱到“太多时间在抱歉，太少时间在缠绵，太多时间在抱怨，太少时间值得去怀念。”爱情在逐渐消逝的过程中，慢慢变成了鸡肋，最后不知道是2人同时丢失了爱情，还是时间这把钝刀，慢慢磨掉了那仅仅剩下的一点柔情蜜意。让爱情的最后的结果，都变成了不耐烦，从而厌倦。每段被分手的爱情和每个被分手的女人，几乎都能从男人的毒蛇般的杀人言语，一副不耐烦倾听也不屑于解释的腔调中、总是用很忙来搪塞或者谴责女人不懂事的抱怨中，总是在匆匆的一瞥的眼神游离中或者迅速离去豪不留恋的背影中，感到了那种倦极的无奈和割伤的钝痛。
终于，她唱到《他不爱我》了，其实从上面的爱情的甜蜜和纠结，到对爱情的疑惑，然后到爱情的无奈，最后终于认清到事实了。从这些表象“他牵手的时候太冷，拥抱的时候太轻，说话的时候不用心，沉默的时候却太用心”，她终于领悟到：“他的眼神说出他的心，我看透了他的心还有别人逗留的背影，他的回忆清除得不够乾净，我看到了他的心演的全是他和她的电影”。女人是多么敏感的动物，当对方的眼神里没有因为自己而闪亮的时候，当男人的心思聚焦在另外一个地方的时候，当她说的任何话题都丝毫不引起他的兴趣的时候，当所有的亲热都变得敷衍塞责的时候，当一点点不合意的问题都可以让他失德咆哮的时候，过去的爱情都消失得无影无踪，即使他曾经说过：我当年多么多么爱你，多么多么为你着迷。那全部都早已经成为过去，他现在自己都未必想认可那个过去，时过境迁，他毫无疑问，已经开始甩掉身边这个女人去寻找新的激情去了。这个时候的女人，用歌曲以外的感觉完全看得出来：只剩下毫无表情和毫无心情，在心里，却锐痛。这一切，都让以前的猜测而得到证实，让人心寒。
然后男人要给女人一个分手的答案了，莫文蔚在《是这样吧》：“你说未来太虚假，你说承诺太复杂”、“你说爱不必伟大，你说离开要潇洒”，而这时候女人却只想到说“也许是我，习惯了有牵挂，也许吧，然而你永远不懂，我的挣扎”。男人在分手的时候和他来的时候一样潇洒，三下两下就把故事给了一个总结，不必有缠绵，不必有分析，不必再解释，事实就是这样。男人女人在思维上绝对是来自火星和金星的两种截然不同的生物，在情感的世界里，除非一方想放弃立场，如果按照自我的思维意识，基本是无法沟通的。有爱的时候，男人愿意为女人改变，也愿意尝试接受对方的提议，一当爱情消失，女人在男人眼里便不再有必须宠溺的价值，他们此刻所想的是迅速转身离开曾经的这个情感包袱，外面还有大好天空等着去探索，他们从不要求情感的长度，只愿意在浓烈的冲撞中满足雄性征服的欲望。女人只在接受结果的无奈中说了几个也许，给了冷酷的男人一点回味的暗示，一直留恋一直牵挂一直期待，然后对于无爱的男人来说，这些温柔缠绵的话毫无价值，甚至变得像藤蔓一般的让人厌烦。
还有一种爱情，在《广岛之恋》的诠释中，每次有情侣唱这首歌的时候我便想笑，他们知道不知道这首歌唱的是什么，一般人合适唱这首歌吗？这首歌的蓝本来自同名的著名电影，法国女人在二战之后来日本出差的时候邂逅了日本男人，发生了一段只有一夜的婚外情，歌中很明白地唱到：“越过道德的边境，我们走过爱的禁区，享受幸福的错觉，误解了快乐的意义”一方面爱着，但是一方面却又觉得不合适，貌似契合的爱情却没有遇到合适的相遇时机，因此看起来还是那么地纠结和尴尬。剧中看起来也难舍难分，但是每个人都知道这样的情感的短暂和必然地没有归宿。虽然在咖啡馆里4目对望，依依不舍，尽在不言中。莫文蔚唱到“二十四小时的爱情，是我一生难忘的美丽回忆”，24小时的婚外爱情，作为情感的刺激补充，作为《广岛之恋》的女主角和《廊桥遗梦》中的女主角弗兰西斯科也许够了，但是对于绝大部分女人来说，这样短暂的爱情恐怕完全不够，何况并不是所有人把这样的情感定义为爱情。最多只在文学艺术作品中给予这样的情感如此纯真的内涵。心伤而不得不分手的女人还这么唱到“不够时间好好来恨你，终于明白恨人不容易，爱恨消失前用手温暖我的脸，为我证明我曾真心爱过你”，女人看来那是自己想要的爱情，男人呢未必也正好这么想吧。女人最后的呼声中包含太多的不舍和无奈。想起这部电影，在片中男主角的不舍绝对远小于女主角内心的激烈。
即使还算遇到一个特殊的机会遭遇了短暂的一夜情，但是对于漫长的一生能有多少的实际意义？有几个人能怀抱着这样转瞬即逝的爱情欣慰地终老呢？看到报纸上说，即使一个女人到了38岁，未婚，她依然纯真，依然向往美好的爱情，虽然这个现实世界如此残酷，她们依然给自己美好的信心，坚持相信自己能遇到一个带给自己愉悦情感的男人，并为此而谢绝那些平庸而无聊的男人，宁愿独身等待而绝对不愿委屈自己。而其实大龄熟女们都知道，在这样一个浮嚣的社会，在男人们都将社会性的外衣——物质权力欲望征服等披在身上的时候，在男人的世界里，他们对自己提出了社会性上的大同小异的要求，也对他们自己的欲望看得无比明晰：更多的金钱，更高的地位、更多的女人，和更为所欲为的能力。他们有多少时间来反省自己灵魂深处的的需要，有多少时间来等待他的灵魂能跟上他前进的脚步？依照我对这个年龄段群体的了解，35岁以后的男人绝大部分已经浑浊不堪，爱情对于他们来说是一个奢侈而陌生的名词，远远不如多角性的淫乱来得实在具体而充满刺激和吹嘘的资本。所谓爱情，他们无心感受得到，他们也已经享受不起。如果真要寻找找爱情，大概18岁以后35岁之前的青涩半成熟男还有一些，因为这时候的男人社会这个大染缸还没让他们变得面目全非。即使这样，在此年龄区间内，随着男人的年龄变得越来越大，经历越来越丰富，淫乱生活的机会越来越多，爱情的存在可能性与他们实际年龄上成反比关系。开玩笑地说，男人概叹现今找处女需去幼儿园，女人要寻找到爱情，估计要去高中及以前的阶段比较可能。于是这个社会让人变得如此落寞，年龄越大的女人越懂得爱情，而年龄越大的男人却越来越只知道什么是欲情。
就如莫文蔚，这么多年在情海中沉浮，爱过的人受过的伤，让她对情感有了极度深刻的领悟吧。如果不是量身定做，我相信她选择歌曲的时候，一定是选择能契合她的经历打动她的内心的那些歌曲，因为只有两者合二为一，才能诠释出其中深刻的意味，她深刻领悟的同时也感动了同病相伶的人们。她这么多年还一直相信爱情吗？经过了这么多年的伤痛之后？或许不吧，她或许已经看透了爱情，最后选择了和17岁时候认识的初恋男友结婚，然而那个男友这20多年来并没有闲着等她，他早已经结婚离婚并生了三个孩子。期间他们都各自在干什么，各自爱着各自的人，只是有一天回头，发现曾经的爱情和曾经的那个人也还可以留恋，也还可以有一个时机让过去得到重温。不如这样选择一个归宿给自己一点点爱情的希望吧？哪里又有多好的男人正在等待这样的一个至情至性的女子？爱情，分析起来终究让人觉得更是一声叹息。
