爱华网蒋捷的《虞美人·梳楼》鉴赏
丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。
天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿阑干。才卷朱帘却又、晚风寒。
“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。”丝丝的杨柳，绵绵的细雨，柳丝轻拂，迷蒙缥缈的春意，渲染出浓重的愁思。“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿，“丝丝雨”描画了春雨连绵不断的景象，虽是乐景却有丝丝愁绪。“溟蒙”亦作“溟濛”。1、小雨貌。如“只因一霎溟濛雨，不得分明看好山。”“余方独行前村，天忽阴晦，小雨溟濛，沾余衣袂。”2、昏暗；模糊不清。如“上瞻既隐軫，下睇亦溟濛。”“縈回兮琐散，暠皓兮溟濛。”“芜湖春荡漾，梅雨昼溟濛。”3、引申为蒙胧。如“碧窗望断燕鸿，翠帘睡眼溟濛。”4、形容草木茂密。如“被箘簵之窈蔚，结篠荡之溟濛。”“蔓衍数条远，溟濛千朵垂。”
以“丝丝杨柳丝丝雨”推测，“溟蒙”应理解为“昏暗；模糊不清”较为恰当。春的到来本是喜悦之景，然而杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。烟雨笼罩的远处，一派迷蒙缥缈。渲染出虽春而不喜人，为下文抒情定下忧伤的情感基调。
“楼儿忒小不藏愁”是伤怀的心理描写。南宋末年，国事江河日下。词人对前途感到忧虑。心中的愁苦郁积，遇感而发。“藏”字有藏不住、飘出之意，暗含“愁”之多。楼儿忒小，因而这“愁”已经藏不住了，要摆脱小楼的羁绊。“楼儿忒小”以空间的大小来喻“愁”之多少，既是比喻又是夸张手法。李煜有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”化抽象的“愁思”为具体可感的绵绵不绝的春水；晏殊有“试问闲愁都几许，一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨。”把抽象的“愁”比作具体的“烟草”“风絮”“黄梅雨”极言愁之多；李易安有“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的巧妙构思，运用夸张的比喻，说小舟载不动自己的愁思，把无形的愁思化作有重量的东西，化虚为实，是描摹愁思的绝妙好词。愁绪本是抽象的，但诗人却用船都载不动。诗人化抽象为具体的事物，巧妙地表现了愁情的深重。以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，与“楼儿忒小不藏愁”有异曲同工之妙。
“几度和云飞去、觅归舟。”“几度”是多次的意思。此句的主语应该是“愁”，“楼儿忒小”实在藏不住词人的万般愁思。“愁”已按捺不住，“几度和云飞去、觅归舟”把“愁”赋予情感，巧用拟人手法，表达词人思归之情的痴迷与执着。然而“归舟”虽大，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，幻想只是暂时的避难所，只能徒增忧愁罢了。
“天怜客子乡关远，借与花消遣”。“天怜”，显得更为凄凉、悲伤，词人的客愁乡思无处消遣，指望上天能可怜与同情。但“天”怜则怜矣，然而，只能“借与花消遣”。“借”极言他乡之花非我所有，只能“借”。一“怜”一“借”看似大方，暗含词人之厌恨，婉转含蓄地表达了词人乡愁之苦和无奈之情。
“海棠红近绿阑干。才卷朱帘却又、晚风寒。”此句承“花消遣”而来，海棠临栏，红绿相映。雨中海棠，貌似红绿耀眼的春景，却暗含了凄凉之意。他乡之景越美越能反衬词人的乡愁之浓重，以乐景衬哀情，起到“一倍增其哀乐”的效果。“才卷朱帘却又、晚风寒”，何况卷帘之际，迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢！“梧桐更兼细雨，这次第，怎一个愁字了得”，正是词人此时心境的真实写照。
蒋捷的《虞美人·梳楼》巧用融情于景、拟人、比喻、夸张等手法抒发羁旅他乡凄迷心境。
