爱华网室内多灯拍摄,也要遵循一个原则,就是只有一个太阳,再多的灯,也只是起到效果和辅助的作用,主灯只有一个。下面是小编为大家整理婚纱摄影室内打灯技巧，供大家参考!
婚纱摄影室内打灯技巧
环形布光(Loop Lighting)
环形布光是在派拉蒙布光基础上稍加改动而成的，非常适合拍摄常见的椭圆形面孔。将主光放置的高度降低，并向距离主体更近的方向移动，这样鼻子下面的阴影会在面部有阴影的一面形成一个小圆圈。将填充光布置在相机的另一侧，位置更接近相机。(注：一定要从相机的位置仔细检查，确保填充光不会把相机的影子投射到画面中。)在环形布光时，头发光和背景光的布置方法与派拉蒙布光是一样的。
环形布光是在派拉蒙布光基础上稍加改动而成的，非常适合拍摄常见的椭圆形面孔。
侧面或轮廓布光(Profile or Rim Lighting)
侧面或轮廓布光用在当主体头部与相机镜头呈90°角的时候。这是一种戏剧性的布光方式，用来强调主体优雅的容貌特征。虽然这种布光方式的使用频率已经远不如以前，但它仍不失为一种时尚的肖像布光方式。
要做到侧面布光，主灯要放在主体后面，这样可以照亮主体面部距离相机较远的一侧，并能沿着面部的轮廓留下优美的高光。布光时一定要小心，让光线主要用来强调面部，而不是头发和颈部。在使用这种布光方式时，填充光要布置在主光同侧，再用反光板对阴影部分进行补光。 可选的头发光可以布置在与主光相对的一侧，这样可以更好地把头发光从背景中分离出来。背景光可以像在其他方式下一样正常使用。
甚至可以用一支闪光灯作为背光，拍出非常优雅的新娘侧身肖像，勾勒出她的面部、颈部和面纱的轮廓。如果用日光作为填充光，只用一支灯就可以拍出优美的仿古侧面肖像。
填充光从主光下面、与主体的头部相同高度的位置直射过来。
主灯的位置和头部扭转的角度决定了拍摄时采用的布光方式。在这张Dan Doke拍摄的杰作中，对新娘采用了改进的侧面布光方式。她的头部并没有转到像传统侧面肖像一样的90 ，主光也不是真正意义上的背光(尽管光线是从新娘的背后照过来的)
寻找布光指导
即使是有经验的摄影师，有时也难以说清在户外的阴影中如何布光，特别是上午10点或下午3点时。一个简单的窍门是用灰色或白色的折叠色卡，一张能让你做好拍摄工作的索引卡。将折叠色卡从中间打开，形成V字型。竖着持卡，把交叉点对准镜头，然后比较V字的两边。折叠色卡会告诉你光线是从左边来的还是从右边来的，以及高光和阴影部分的亮度反差有多大。水平持卡，把交叉点对准镜头，折叠色卡会告诉你光线是不是垂直从上方照下来的。用这种方便的工具，你可以在调整主体布光设置或相机位置时，经常进行测量。
追寻经典布光方式
当你还不能完全正确地运用经典布光方式时，很有必要了解这些布光方式的含义以及实现它们的做法。例如，在户外拍摄新娘和新郎时，可以放置一支主灯来实现想要的布光方式和比例，用现场光(阴影或逆光下的太阳)作为填充光。这时要想实现下面5 种基本肖像布光方式，就不再需要其他光线了。使用反光板、独立的填充光或强聚光，在光线控制方面的效果与不用它们是一样的。然而，每种布光方式在主光源的放置上都是非常有个性的，因此，考虑主光源的布置才是最重要的。
伦勃朗布光(Rembrandt Lighting)
伦勃朗布光也称45°角布光，它以在主体面部阴影处形成小型三角形高光为特征。这一点是通过调低主灯高度，调远与相机的距离(相对于环形布光和派拉蒙布光)实现的;主灯就在主体边上，其位置取决于主体头部与相机的距离。填充光的布置方法与环形布光相同，但是功率设置上会稍弱一些，经常用来突出阴影面上的高光。头发光通常布置得离主体近些，以便在头发上营造更明亮的高光。背景光还是布置在标准位置。在这种设置中，强聚光常用来勾勒面部边缘。(注：要确保这些光线不会直接进入镜头，可以把手放在主体和相机之间强聚光的中心线上。如果手在镜头上投射了阴影，说明强聚光直接进入了镜头，应该进行调整。)
分割布光(Split Lighting)
分割布光方式用在当主光只照亮主体半张脸的时候。这是调低主灯高度，调近主灯与主体间的距离而形成的一种布光方式。根据主体与相机距离的远近，主灯会布置在稍后于主体的位置。这种主光位置的安排会营造出一种很棒的主体变瘦的效果。这种布光方法还可以与用较弱的填充光隐藏面部的不平整的方法搭配使用。为了获得戏剧性的效果，可以在不用填充光的情况下使用分割布光方式。填充光、头发光和背景光都可以在分割布光方式中正常使用。
派拉蒙布光(Paramount Lighting)
派拉蒙布光有时也被称为蝴蝶布光或魅力布光，是指主灯被布置在很高的位置，直接照在主体面部前面。这样布光不仅会在主体的鼻子下面形成对称的、呈蝴蝶状的阴影，还会突出主体的颧骨和完美的皮肤。填充光被布置在比头部高的位置，直接在主光下面。因为主光和填充光都是从相机的同一侧照射过来的，所以可以从相反的方向用反光板为颈部较深的阴影和阴影中的面颊补光。头发光可以布置在与主光相对的方向，这样不会照到主体的脸上。背景光(如果用到)应该布置在主体背后较低的位置，形成一个半圆形的明亮背景。
经典室内婚纱摄影方法
无线引闪器
在室内摄影中，引闪器是必不可少的一个工具，它是通过单反相机的热靴向影视灯发出闪射光源的工具。我们现在能够在摄影器材商店能够看到的引闪器比较多，但是主要是由热靴触发器和灯具接收器这两个部分组成。
在引闪器这个部分，也分为有源和无源两种。其中有源接收器需要加入电源，链接到影视灯具上，而无源接收器是采用号电池的方式。另外，在频道设置上，小编建议大家购买多频道工作，这样在若干频道工作中，互不干扰。在闪光同步方面，只要是在自己的单反相机闪光同步范围之内就行。 另外，小编要强调的一点是，在市面上有一些引闪器采用有线引闪，高压工作，如果操作不善，会通过热靴烧坏单反的主板，所以还是不建议使用。
其它
至于室内摄影其它道具，那就真的是不胜枚举了，例如背景布，这个是一个室内影棚必备的东西，有单色背景布，也有题材背景布。在背景布的选择上，小编强烈建议对室内摄影并不熟悉的朋友尽量使用灰色，黑色，白色这三种颜色作为背景，这样对于曝光有更好的把握，对于人造光源也有更好的控制力。另外，手电筒，风扇等道具也是必不可少的，会能营造更好的气氛。当然，如果有条件的朋友，在影棚的四周加上音箱，放一些被摄人喜欢的音乐，更能让人物有表现力，摄影师拍起来也更得心应手。
室内拍摄方法
在室内拍摄方面，小编要最先给大家要说明的是，无线引闪的同步和使用的单反是一致的，一般的入门级别的单反相机是/秒，高端单反可以达到/秒，但是，我们以/秒为例。首先，在影棚拍摄，ISO感光范围应该在最低感光度，或者统一为ISO，曝光方式为M档手动，快门/秒，光圈根据影视灯具的闪光系数，距离人物远近来进行调整，大概的光圈范围是在F-F。在布灯方面，小编建议大家从单灯开始，闪光角度应该在任务左面或者右边(根据人物的面部特征)斜度偏上，作为主灯，然后逐渐加灯。副灯在人物弱侧，发灯在人物斜后方高位或者平位对头发方向。当然，具体的摄影创作可以根据当时环境来进行调整。但是在总的主灯副灯这里，还是要必须掌握的。
镜头
室内摄影小编我强烈建议用标准广角镜头，因为在室内狭小的空间内，如果没有广角，那么全身照实在太困难了。所以，采用标准广角变焦镜头是最为合适的。以佳能D为例，那么最为合适的自然就是那支EF--mm F. USM L了，当然，我们还是要根据具体的摄影棚大小来划定镜头范围。不过，作为一般的摄影爱好者，如果没有这种高端镜头，一般的镜头也可以，不要听无良奸商的忽悠。大家想想，在影棚的引闪中，光圈范围不会用到最大的F.，所以我们也不需要花那么多钱一定要买个恒定F.光圈的镜头，您说是不是这个道理。
室内影视灯具
因为是在室内影棚拍摄，在这个环境中，需要大量的人造光源，所以配备几盏大功率的影视灯是必需的。以一个宽米，长米的平方米的室内环境为例，我们所需要的是最少三盏瓦的脚架影视灯，并且每盏灯要有柔光罩，聚光板和蜂巢。
对于光线的变化，我们最经常使用的是三灯叠光，分别为一个主灯，两个副灯，其中一个副灯负责主灯弱侧的补光，另外一个副灯负责人物后方给头发打光或者给背景打光。通过三个光源的变化，可以把人物拍成高调或者环境类两种摄影风格。
当然，我们经常见到的商业婚纱摄影都是高光婚纱，但是如果一些朋友要求拍摄一些特别的效果，就需要一些特殊的光线变化了，关于这一点，小编会在之后的室内影视摄影技巧上作出一些例子供大家参考。
反光板
反光板这个东西真的是特别的好，又便宜，又实用，不管是在室内摄影还是户外摄影都是必备的摄影配件。一般我们能够看到了反光板有两面，一面是反射正常进入光线的银色面，另外一面是反射正常进入光线为暖色光线的金色面。对于反光板的应用，有很多的技巧，但是万变不离其宗的是，我们需要对被摄人物在外部光源难以涉及到的地区进行光线补偿，达到整体光线的均衡。当然，在室内摄影中，主灯的变化也有顺光，逆光和侧逆光，我们就根据不同的光鲜变化进行不同的补光，达到满意的效果。
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