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山水国画的历史进程

描写山川自然景色为主体的绘画。山水画(俗称 风景画、风光画或 彩墨画),是专门的艺术学科,历史悠久。山水画在 魏晋、南北朝已逐渐发展,但仍附属于人物画,作为背景的居多;隋唐始独立,如 展子虔的设色山水, 李思训的金碧山水, 王维的水墨山水,王洽的 泼墨山水等;五代、北宋山水画 大兴,作者纷起,如 荆浩、关仝、李成、 董源、巨然、 范宽、许道宁、燕文贵、 宋迪、王诜、米芾、 米友仁的水墨山水, 王希孟、赵伯驹、 赵伯骕的青绿山水,南北竞辉,形成南北两大派系,达到高峰。

自唐代以来,每一时期,都有著名画家,专尚从事山水画的创作。尽管他们的身世、素养、学派、方法等不同;但是,都能够用过笔墨、色彩、技巧,灵活经营,认真描绘,使自然风光之美,欣然跃于纸上,其脉相同,雄伟壮观,气韵清逸。

元代山水画趋向写意,以虚带实,侧重笔墨 神韵,开创新风;明清及近代,续有发展,亦出新貌。表现上讲究经营位置和表达意境。传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。到了明代,以 张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径,创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承 吴门画派风格和特色的基础上,加以创新,师自然造化,悟出了绘画的真谛。在画中体现出超凡脱俗的精神境界,使山水画活了起来。

魏晋山水国画诗内容

从个体生命的角度体验天地宇宙的永恒,体味人在此中的自由,是魏晋山水诗的开启。谢灵运的意义就是在文的自觉时注重形的依托,从哲学的本体论出发,追求玄远的神超理得。真正代表中国山水情怀的是陶潜。

陶诗是超越玄言的哲学深刻,它没有放弃玄言诗的宇宙本体和生命本体的体悟,并通过某种特定的媒介去捕捉和体现这种体悟的本质和意义,把它们变成一种可触知的东西。一个有艺术的创意,就是将亲身体验到的无形结构找到形状。山水草木在陶诗中是真意深情,是体现中国精神的哲学,是超然事外,是平淡中和。

  

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