名家隶书书法作品欣赏 名家隶书书法字帖,名家隶书书法作品图片

就中国文字发展看,隶书是一次大变化的阶段。甚至说今日乃至将来一段时期内,全是隶书时期也不为过,下面小编带给大家的是名家隶书书法字帖,希望你们喜欢。

名家隶书书法字帖欣赏

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隶书的重要作用和写法

就中国文字发展看,隶书是一次大变化的阶段。甚至说今日乃至将来一段时期内,全是隶书时期也不为过,理由是:

(1)千年来流行的草书、楷书,其形体是由隶书演进的,而楷、行、草在今后相当时期,亦不致有大的变化。

(2)隶书在今天仍有它的使用价值。

(3)草、楷书在技法上更是隶书的各种变化。

(4)历代书法家要研究书法艺术,都要进行隶书的实践。也就是说历代书法家是由有点成就,与对汉隶下点功夫,用隶的笔法作用于自己的楷、行、草方面上不无关系。下面我们举些例子来看看:

①王羲之称之为书圣,更是以隶书许多笔法变化转移到楷书和草书上最有成就的大家。以致使他形成今后书法发展一条大河流。

②虞世南是智永弟子,智永无论从血缘获书法,皆右军之后裔。

③欧阳询、欧阳通父子二人均从隶法来,而欧之定武兰亭,更是传右军书派。

④褚遂良专门学右军,又受法于欧虞两前辈。

⑤薛稷是魏征之外孙,专学魏家、欧、虞真迹,尤努力学褚,得其神貌。这四家无疑是右军系统的,而均善隶法。

⑥李邕、孙虔礼、张旭、怀素,一般说来是继承晋人的。张旭的《郎官石柱记》则纯是右军法则,而李邕、孙过庭是苦学过二王的。

⑦颜真卿、柳公权皆从法于褚遂良,以追溯右军的隶法。柳公权的《复东林寺碑》,几乎还全是褚字。颜鲁公之出于褚是人人皆知的。

⑧五代、宋初杨凝式、李建中,皆出于欧阳询。杨的《韭花帖》楷书又变欧法以上追右军,而其分行布白却下开董其昌的新局面。

⑨苏、黄、米、蔡,苏、黄皆力学颜真卿、杨凝式,其心意是要追右军。米是学晋人,其意是不拘于右军,实际上是跳不出王家范围,蔡是专学褚、薛,因之近于颜真卿。这四家当然都是王羲之的远系了。

赵孟頫起于宋末元初,但其书法竟欲超越唐宋两代而直接二王。是中国书法史一段奇特的光彩。影响之大,明清两代均有其余波。

明清两代书家不少,但真知书法,影响且大,而多少能接上右军法脉,恐怕只能提到一个董其昌。

从上面所列情况看来,历代书家多是追本溯源,先后或直接间接学习魏晋,而苦求隶法的。

隶书的写法

前面已经过了隶书的发展历史,现在来谈谈特点和写法:以《张迁碑》为例。

(1)笔 临隶字宜用短锋大肚羊毫,易于体现拙厚而古重的隶字。长锋写草、行较好。

(2)隶书来自篆法,因此,写隶字时要有篆的笔法,要老、要壮、要拙、要厚。

(3)要中锋用笔,气力内含,要无往不收,无垂不缩。

(4)一般人认为《张迁碑》转折处外方里圆,其实未必如此。“内圆”的形成,可能是剥蚀之故。

(5)临隶字应老老实实先求平正,摄取其精神,再求变化。

(6)临隶字应悟其笔意,而不是拘其形似。

(7)每字有许多横划时,只允许有一个挑。

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(8)左右、上下、左中右、上中下结构的字笔划不能牵连。

笔划分析

(1)横划:要状如蚕头,翘如燕尾,要上缘平,下缘呈弧形。

起笔先往上抵,用横笔向右运行。

从最用力处,渐渐提笔,不要飘,不要太尖。要气送到底,贵含蓄。

(2)竖划:逆锋向上,先顿一下,转锋向下运行,收笔回锋。

(3)折:折时稍顿一下,翻笔向下,锋向里用力,但不得太弯,以示拙厚,熟练时可致外方内圆的效果。

(4)捺划:先笔锋向左上,转锋向右下行,起笔要重,运行要用涩笔,出捺前要重,出捺时稍顿,转轻,但不要提笔太快,否则不易圆厚,即将结束时,可转锋收拾。

(5)竖折钩:竖折横时,要稍顿加重,转锋向右,以涩笔运行,出捺前用力已达顶峰,稍顿然后缓慢提笔,快结束时可侧毫收拾,但横之上沿要平,挑忌过尖。

(6)撇:先笔锋向右上,横切向左下,笔力愈来愈重,笔划愈来愈粗,快结束时要用笔有转向右上意,回锋收笔。

从隶书用笔的特点上,它十分明显的继承了大、小篆的中锋、藏锋用笔方法,同时也兼用了侧锋、露锋的用笔方法。这在笔法上是一个大发展,正由于它继承了篆书传统笔法,所以隶书大多具有苍老、高古的韵致。加上将小篆匀圆均称弯曲的笔划,变成了方折平直又有起伏变化的笔划,所以比篆书更富有生动和抒发感情的味儿。

从汉隶结体来说,是取方扁横势,以方劲古朴,体势开张,中敛旁肆的特点。对于圆润均称的体势下展的小篆,起了崭新换骨的变化。

我们要想写好隶字,还要在篆书下点功夫,借以领悟篆与隶暗合的道理,才会把隶书写的古雅,否则会流于粗俗。

通过上述,我们应该了解和懂得隶书在中国书法史上占有特别重要的地位。它既打破了篆书的体制,又继承了篆书的优秀传统,开导了章草、今草、楷书、行书的先河。它是汉字历史上的一次大改革。

文/李百忍

  

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