我是歌手李克勤单车 李克勤单车歌评

陈奕迅的一首《单车》唱出了多少人对于父亲想说而未说出的情感,而李克勤的翻唱又给这首歌注入了新的元素。今天小编就和大家聊聊李克勤版《单车》的歌评。

###《单车》的歌评:

同时是陈奕迅和李克勤的粉丝。跟预期的期望值差不多,可以成为一个不错的版本,但几乎不可能超越原唱。

翻唱陈奕迅本来就不是一件容易讨巧的事,而翻唱陈奕迅2001年神专《Shall We Dance?Shall We Talk!》里的歌,无疑难上加难。

《Shall We Dance?Shall We Talk!》为何难以超越:

1.陈辉阳首张全碟作曲编曲监制(俗称包碟)的大碟,完美体现巅峰期陈辉阳的制作水准,全碟风格多样,概念统一,非一般组合性的大碟可比。

2.香港首张远赴国外由顶级交响乐团现场演奏的大碟,匈牙利交响乐团现场演奏所有弦乐部分,整体收音,空间感和古典感十足,非一般后期混音的小制作可比。

3.金培达负责弦乐部分编配,再加上陈辉阳编曲,基本上代表了香港最高水平的编曲水准,弦乐编排不落俗套,浑然一体,非一般生硬的编曲制作可比。

4.林夕的最佳状态,恰逢抑郁症最严重的时期,每一首都呕心沥血,《Shall we talk》是其填词生涯花费时间最长的一首歌,几乎难以再来一次。

5.陈奕迅的最佳状态,当时嗓子还没过度使用,而且保留有华星时期的慵懒节制,与后期声嘶力竭的唱法大为不同,大气不失细腻。

一般而言,CD版本的编曲都会比较清新,不会用过于庞大的编制,亦不会过于复杂,因为这样会导致听众疲劳。

但《单车》这首歌却有点不同,首先,整个匈牙利交响乐团的编制,即使是我是歌手的现场,亦不可媲美。其次,即使不谈编制,赵增熹的编曲与原版依然存在差距。

再来看《单车》原版的编曲,原版编曲由作曲的柳重言所编,虽然不是陈辉阳和金培达直接主理,但是无疑在控制和优化上做到了极致,堪称此类芭乐编曲的典范。

《单车》原版编曲:

prelude:木吉他

verse1.1:木吉他

verse1.2:木吉他+声效

chorus1:钢琴+贝斯+鼓

interlude1:木吉他+贝斯+钢琴+声效

verse2.1:钢琴+贝斯+鼓

verse2.2:钢琴+电吉他+贝斯+鼓

chorus2:钢琴+贝斯+鼓+声效

我是歌手李克勤单车 李克勤单车歌评

bridge:吉他+贝斯+鼓+声效

interlude2:弦乐+钢琴

chorus3:吉他+电吉他+贝斯+钢琴+弦乐+鼓

postlude:电吉他+吉他

看出来了吗,八个字,循序渐进,由简入繁。

每一段所用的配器各不相同,即使是同一段的前后部分,亦有细微差别。第一段主歌以木吉他为主,第二段主歌以钢琴为主,每段加入一个新配器,情感徐徐渐进。而在最后一段,加入了弦乐,所有乐器一起合奏,形成了情绪的爆发。

虽然并没有什么高大上的配器,但各种各样的常规配器却玩出了逼格。

不同配器切换非常频繁,但是丝毫不觉得有违和感,如果不仔细分辨,甚至难以察觉第一段的吉他和第二段的钢琴有情感上的差别,但在听觉上,却给听众以无比丰富的听觉感受。从前奏的木吉他,到尾奏的电吉他,毫无破绽地,情感由浅入深。此外,一点点一点点的往上加配器,收放自如,不知不觉间令听众的情绪慢慢积累,仿佛是高手无声无息间见血封喉。不用听人声,光听伴奏,你都可以体会到情感的迂回曲折。

李克勤《单车》评价:

反观李克勤的版本,在一开始即加入了弦乐,使整首歌的基调定的比较感伤,而后口琴的加入,加深了这种孤独感。但在后半部分,却完全淡化了口琴,刚建立起来的孤独感弃之不用。弦乐贯穿始终,只起到衬托音色的作用,并没有推进情感。最后只能由李克勤通过人声的升调和切分节奏来达到情绪的爆发。而李克勤的声音众所周知是稳定和内敛的,变化不如陈奕迅来的丰富,加上编曲的薄弱,积累的情感当然不如原版。

李克勤版的《单车》虽不及原版,但在风格上唱出了自己的特色,原版比较有亲情的温暖感和炽烈感,李版着重于表现父爱如山的厚重感,与他一贯的凝炼含蓄的表达方式相契合。

个人认为,李克勤最近的选曲有些不得要领,既没有突显自己的演唱风格,也没有突破固有的歌曲路线,有些保守。而李克勤在音乐的视野上,绝不仅仅只有这些,如同我之前的答案中提及的,他对古典与流行的跨界方面,是很有心得的。

  

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