怎样练声 程派是怎样练声的

今天无意间观看了程迷们的空间,发现了一篇关于程派发声方法的文章,感触很深,收获很多,帮助当然也很大了,结合自身历年来学习演唱的体会,觉得文章内讲到的某些关键方法非常重要,虽然简洁但很明了,觉得很有必要转载保存,以便今后细细琢磨。

程派是怎样练声的1:说说程派的唱法,一说到程派自然就提到立音脑后音了,但是很少有人提到程先生的提嗓唱法,立音脑后音都是共鸣音,无非是鼻腔头腔共鸣了,立音需要气息上下贯通,共鸣音象一个水柱一样直达鼻腔头腔,各个流派共鸣音位置稍有不同。立音的时候声音是挺拔竖起来的,尤其闭口音一七辙的时候,可以达到穿透的效果。

程派是怎样练声的2:脑后音是丹田气息上提,共鸣音往上在头腔的位置产生一个迂回转一圈再出来,共鸣位置比较高,这样声音高而不尖锐,有点虚有点闷,又可以把声音打得很远,可以说是一种假嗓音了,程先生初用这个声音的时候被人称为鬼音,我想那时旦行这样用的人不多,人们接受需要一段时间,事实证明程先生剑走偏锋用的很成功。

程派是怎样练声的3:说回来提嗓唱法,这个嗓子怎么提,就不容易做到的了,还是要多听程先生的录音,从早期的一直听到晚期的,会发现这个提嗓唱法一直延续的,一脉相承的,只不过晚期受嗓子变化的因素,程先生多在低腔上下功夫,嗓子也会提,但已经是含而不露了,而后来的人学他的唱腔,多是在共鸣上下功夫,怎么去提嗓子倒没人注意了,或许光学程先生的立音脑后音就够难的,还要提嗓的话就更费力气了。可是程派的唱法就是在怎样用嗓上面,唱腔还是那些唱腔,唱出来很直很白,松软没有劲头,这个特色就去了一半了。提嗓的同时软腭也是要提起来的,或者可以说需要同步吧,这样声音才能脆才能亮。

现在的新程派都接近唱歌的方法了,过于的填充音符和润色,唱得很平滑,一口气虽然也很长,只是缺少程先生那样的高低错落,抑扬顿挫,跌宕起伏和细弱游丝。要唱好程派声音一定要有力度,不是软弱无力的,我想这个立音可以从两方面来理解,一个是声音提起来的提嗓唱法,一个是气息的推动产生的立音。提嗓可以有助于声音的力度,立音却可以达到声音厚实富有穿透力,二者缺一不可!总之程派不仅仅有低回婉转,还有凄厉锋芒的一面,缺一不是程派。

还有一个初学者容易产生的误区,无论男女大量地用喉音,这真是要不得的事情,唇齿舌喉牙,是什么音就是什么音,不是喉音也故意发出喉音,不但不好听反而对自己有损,这样绝非是程派的特色,程派由男性所创,弟子又多是男性,男性的嗓音特点决定这个喉音有时难以避免,尤其是调门一低,就容易产生喉音了,但这是不得已吧,不是程派的特色,试想一个婀娜的女性在台上喉咙里总蹦出男性的声音这样美吗?不禁让人会觉得害怕起来,他(她)是不是动过那个手术?所以还是要亮出自己好听的声音,男的尽量避免,那女的就没有必要去故意发出那样的声音了。直接用气流冲击你的咽喉声带撞出那样的声音,时间一长,嗓子就容易损坏了,要让发音器官气流通畅,这样你的演唱寿命就会延长了,声音也会越来越美。

怎样练声 程派是怎样练声的

首先你先酝酿好情绪,接着就用你的丹田来唱,千万不要用喉咙来唱,很伤你的喉咙的,不然会痛,刚开始唱时无需唱整条歌,只需要唱:"啊."自己编调,或者唱你自己知道的调也好,同时也不要刚开始就唱高音,先是唱低音,找到感觉后就慢慢的上升你的调,记住是慢慢上升哦,不是一下子就提那么高,接着等你完全找到感觉后就练习唱歌,这时唱的是你喜欢的歌曲高潮部分的歌,你觉得可以了之后就唱一条完整的歌,唱完整的歌时你可以用喉咙唱,但是有高音的话就一定要用丹田唱,知道吗?为了保护好你的嗓子,又可以帮助你练声,只允许最多唱两条完整的歌曲就够了,不要太多,不然后果不是很好京剧程派知识点:程派唱腔,有较为独特的发声方法,尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”,是一种气顶喉头振动声带的发音,原本在旦角唱腔中很少使用。

以下是程派知识点:程派知识点1:程先生在老生的基础上,创造性地吸收“嗽音”到旦角唱腔中,使腔在嗓子眼里转悠,含而不放,耐人寻味。“嗽音”运用是否得当,全在于气的控制。气小,“嗽音”出不来,过了,就会形成“砸夯”。程派知识点2:程派的“鬼音”,在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音”,属于共鸣范畴,多使用于闭口音,共鸣位置往后移,也就是所说的“脑后音”。程先生吸收了老生“脑后音”的特点,共鸣位置移后,用气提起来唱,增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。程派知识点3:程先生并不是一味地闷着唱,而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法,使声腔凝重、深沉,具有一定的立音和厚度,找出共鸣位置,再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放,形成独特的程腔艺术。程派知识点4:程腔的特点(1)悲剧人物哀怨、坚贞、缠绵;(2)发声方法、吐字行腔独具匠心。程派唱腔中,完全可以使用亮音,但使用时必须注意,亮音要有厚度和力度,不能虚飘贼亮,这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐统一。程派知识点5:程派的唱,非常讲究用气,即用丹田气托着唱,不宜用胸腔呼吸的方法,着力点不在喉头,声带必须保持松弛状态,疲劳点在于用气上面。一出戏唱下来,要感到后颈发麻(脑后共鸣),小腹空荡(丹田用气),嗓子并不觉得如何疲劳。程派知识点6:程腔强调气的运用,不仅高腔要气足神满,就是低腔,尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔,完全仗的是充沛的丹田气,音调虽低,但所费之气,却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气,往往难于体现程腔的美妙化境。程派知识点7:一口气不能无限,在行腔中必须留气口,要换气,偷气。程腔在气口上很讲究,换气、偷气不能明显,要使人难以察觉,好象一口气绵延不绝,以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。程派知识点8:程先生对自己的唱腔,一向要求“圆”。他力求保持整个声腔的浑然一体,不见棱角,天衣无缝,流畅自如。程先生的“圆”,不仅对唱腔,就是念、做、舞、打,以及水袖等,都要求“圆”美一体。那种见棱见角的表演风格,一向是程派艺术所不取的。程派知识点9:要处理好程腔字与腔的关系,就要在四声准确的基础上,通过运用唇、齿、喉、舌、牙五音部位,把字咬准,再加以吞吐收放、抑扬顿挫,务使字中含腔、腔中有字,两相吻合,音调分明。程派知识点10:字的演唱分头、腹、尾三个部分。字头未出口前,气要先上,暗暗蓄势,用气领字音,放出字头。至字腹,则气放足而音全出。字尾则徐徐提气,归韵收声。有的字,特别是喷口字,则需要运用气阻的方法,把气先提上去,蕴含不放,到一定程度时,带着字音,冲口而出.. 对了,唱歌之前要喝杯开水哦!以便滋润下你的喉咙!

补充一下,唱戏不光是用嗓子唱,丹田,鼻子,脸部肌肉,软腭,声带咽喉都是重要的地方,往往唱的时候声带咽喉是放松的,其他地方倒是需要用力的,这样不但减轻了声带的压力,而且声音圆润,不容易早早的就坏了嗓子,所以初学的人不要一味的用嗓子使劲,不要用你的声带和咽喉去硬挤,也许你一开始能唱的不错,可是过一段时间反而觉得没有刚开始的时候声音好听了,很多人不注意科学用嗓,嗓子早早就退出历史舞台了。只有慢慢学会调动各个地方的力量,才能很轻松的唱戏,而不是声嘶竭力地喊了。唱的时候自己各个器官在用力,但是别人听的时候是很轻松很悦耳的。

唱戏是要花时间的,不要把过多的精力花在学习旋律上面,这个旋律放在那里是不会改变的,但是这个功夫不学就荒废了,学习用气,学习共鸣,学习正确的发音吐字,不是三五天就能到把这些技术用好的,不用在意每一天的进步,慢慢的慢慢的会发现自己已经上了一个台阶了。

  

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